— Значит вы считаете, — продолжил ученый разговор, — что каким-то образом во время употребления наркотиков общаетесь с отцом вашего коллеги Скьююгзди?

— Получается, что так, — развел руками Кузьмин. — Но хочу добавить, что общаемся мы не всегда. Например, сегодня я просто видел подводные пейзажи.

— К порталу в подводный мир мы еще вернемся. Как я понимаю, вы в своих видениях наблюдаете места, где ранее жил ваш товарищ, поэтому проход туда и открылся?

— Да...

— И то, что отца Скьююгзди давно уже нет на свете, вас не смущает?

— Нет, а разве должно?

— Я пока не знаю, — сурок остановился на месте и стал разглядывать человека, словно видел его впервые. — Но посудите сами! Каким-то образом вы умудряетесь пробить пространственно-временной континуум. Общаетесь с умершим существом, сообщаете ему информацию из будущего и, по мнению большинства ученых, изменяете нашу реальность, а точнее даже — будущее!

— Уважаемый Грыыз, но я пока никаких преференций, ни для себя, ни для кого-либо еще не смог получить?!

— На первый взгляд это так, — согласился сурок, — хотя вы коротко упомянули, что напели мотив мелодии, которую играете теперь его сын?

— Ну, да, а что такого?

— Тогда получается, что это вы придумали мелодию, позволяющую настраивать мозг разных существ на общение с осьминогами? Услышали ее от Скьююгзди, который в своё время услышал ее от отца, но это вы напели ее Фьююгзди! А он ее потом показал сыну, который играл ее для вас, а вы...

— Черт, Грыыз, замкнутый круг получается?

— Да! Именно! Мелодия появилась сама собой. Её никто не придумывал!

— Кхм... Простите, что вмешиваюсь, — раздался голос Турсунака, — но если брать во внимание этот факт, то получается, что музыка, или Гришина мелодия — это какой-то закон природы. Мы его, ранее не знали, или не подозревали о нём, а теперь он сам собой проявился?

— О! Челси, я поражен вашим умом! — Сурок подбежал к Турсунаку и протянул ему лапку для пожатия. — Очень оригинальный взгляд на события! Очень! Возможно, что вы правы и звуковые вибрации, о которых мы думали, что знаем все, принесли нам очередной сюрприз! Это новое слово в науке! Ранее мы считали, что музыка — это вид искусства, воздействующий на всякое разумное существо посредством осмысленных и особым образом организованных по высоте и во времени звуковых тембров. Этот феномен, я имею в виду музыкальное произведение, рисует картину мира и души, превращаясь в своеобразный духовный язык нашего материального мира. Но теперь оказывается, что не только материального! Гармония, ритм и форма подачи, всегда считались универсальными категориями, а с развитием современных технологий, точнее мысленного контроллера, добавилась и новая составляющая творчества — эволюция! Да-да! Я не оговорился! Музыка становится сложнее, появляются новые тембры, стили, звуковые вибрации и резонаторы! Ваша гитара, Гриша, как я знаю, заставляет без всякой дополнительной акустики вибрировать практически любые поверхности.

— Да, уважаемый Грыыз, это так, но причем тут гитара и портал?

— Гриша, я сейчас вернусь к этой теме. А пока сами задумайтесь — разные материалы и разные поверхности не будут "звучать" одинаково, верно?

— Это так...

— А чтобы компенсировать качество звучания, процессор музыкального инструмента комбинирует колебания от разных поверхностей.

— Я не знаю точно, но звучит вроде как разумно.

— И смотрите, что у нас получается: Ваш мозг желает создать строго определённые тембры и звуки. Вы мысленно это все представляете, а процессор гитары, собирая отражения от присутствующих поблизости объектов и поверхностей, выдает вам звучание по вашему заказу! Когда вы выступали на Гарисане, вы были слегка не в себе, и мой "скржу" фиксировал попытки возмущения пространства. Вы же учились в школе или других заведениях и можете себе представить, как вибрирует металлическая пластина?

— Да, могу...

— Вы можете вспомнить, как вибрирует стекло, дерево, бумага, ткань и т.п. У вас все это хранится в памяти, но когда вы находитесь под ... как бы это проще сказать, под действием наркотических веществ...

— У нас говорят — под кайфом, — пояснил землянин.

— Да? Хорошо. Когда вы находитесь под кайфом, ваш мозг "забывает" о том, как это должно быть и выдает совершенно другие команды. И тогда инструмент ищет иную материю, которая могла бы вибрировать...

— То есть я заставлял звучать, или, если точнее, вибрировать пространство? -изумился Кузьмин.

— Именно! Как оказывается не только пространство, но и время! Но ваша гитара не могла полностью справиться с заданием, ей не хватало дополнительных гармоник, которые ей дали глюкофон Кьянти и ксилофон Скьююгзди. Вы трое чувствуете друг друга, вы буквально вживаетесь в мелодию и вот тогда она начинает творить чудеса. Вы, Гриша, видя под кайфом подводный мир — проложили путеводную нить, а далее ваша игра сумела этот путь расширить до окна портала. И самое интересное, что для этого не нужно совершать гиперпрыжки по вселенной.

— Офигеть..., а в другие миры портал открыть можно?

— Я думаю можно, но пока сам не знаю, как. Мне требуется для начала исследовать ваш порошок. Вы говорили, что он создан из тела Фьююгзди?

— Да, но технология нам не известна. Те, кто его создали, желают продавать порошок, как наркотик, но сами понимаете, что они тогда начнут убивать морских обитателей, сородичей нашего товарища. Этот порошок вызывает мгновенное привыкание и постоянное желание употреблять его снова и снова. Я сначала думал, что мне — капец, стал наркоманом. Глюки были, но не явные, все ярко, красиво и размыто, а потом несколько раз употреблял его в моменты гиперпрыжков. Вот тогда и стал выходить на связь с отцом Скьююгзди. Затем "усиленная доза" несколько раз под концертным куполом на Гарисане, а после желание его употреблять стало слабеть, пока полностью не пропало. Я теперь курю траву с порошком только в случае крайней нужды.

— То есть вы, Гриша, ловили кайф и в момент гиперперехода? А другие особи, которые употребляли этот порошок, они его курили в космосе?

— Не уверен. Я видел подсевших на наркотики дамочек на той планете, но они вряд ли выбирались даже на ближайшую орбиту.

— Любопытно..., возможно в этом имеется какая-то связь. Мы еще мало знаем, как влияет гиперпространство на мозг. Есть мнение, что какие-то изменения все же происходят, но пока учёным не удалось что-то конкретно выяснить. Может быть ваш порошок усилил эти влияния? Нужны многочисленные опыты, эксперименты, тесты, пробы и мне нужно бы более тщательно изучить ваш мозг Гриша. Обещаю, что не стану ничего в нем менять, просто хотелось бы снять с него максимально возможные параметры. Это все безболезненно, но затратно по времени. Вы можете мне его уделить?

— Грыыз, я готов дать себя исследовать, но вот о наличии у меня свободного времени точно сказать пока не могу, — признался Кузьмин. — С одной стороны, мы вроде как никуда не спешим. И готовы ждать сколько угодно, пока вы не выясните все подробности про привезенную нами установку. С другой стороны — за нами охотятся. Возможно наш противник пока не понял, куда мы пропали. Яхта находится в режиме маскировки, мы инкогнито попали к вам на планету и если информация о том, что моя группа сейчас живет у вас не просочится на сторону, то в сроках мы не ограничены. Вы, Грыыз, уверены в своих товарищах?

— Хмм, Гриша, ранее я бы твердо сказал — да. Но, мне придется поделиться кое-какой информацией с коллегами. Один я со многими вопросами не справлюсь, а такое грандиозное открытие будет трудно удержать в секрете. Я подумаю кому из моих соплеменников можно довериться. Придется резко снизить круг лиц, допущенных к тайне. Сами понимаете, если мы научимся открывать портал в любой мир — вместе с фантастическими удобствами это принесет полный крах галактической экономике! Корабли станут не нужны, и всё, что связано с ними, а это ремонтные мастерские, заводы, топливо, сервис, продукты и много чего еще — окажутся так сказать "за бортом". Миллиарды разумных существ потеряют свою работу, заводы разорятся и закроются, банки -лопнут, экономика многих планет просто рухнет. Нас ожидает анархия и хаос! А олигархи не пожелают терять баснословные прибыли. Так что, если это открытие обнародовать в свободном доступе — я не уверен, что мы останемся в живых. Скорее всего все эти данные засекретят, или уничтожат. Может быть исключительно "избранные" особи станут тайно использовать эти возможности. А в других мирах начнутся войны, причем уже в межгалактическом масштабе. Понимаете, Гриша?

— Грыыз — фишку я секу, но значит нам нужно все это держать в секрете?

— Не уверен, что нам это удастся, — вздохнул сурок и стал расчесывать на себе шерстку, словно приводил тело в порядок, — но мне сейчас придется решать, кому можно довериться. Честно признаться, я не ожидал такого скорого и неожиданного результата. И как бы мне не хотелось поделиться видеозаписями с коллегами, придется пока воздержаться. Как я понимаю, вы ранее вместе друг с другом не выступали?

— Играли, но я не курил траву с порошком.

— Да? Тогда давайте еще раз вы попробуете что-то исполнить, но уже без "травы".

— Хорошо! Ну, что братва — давайте сбацаем "нашу фирменную"! ...

... Кузьмин сидел у бассейна с коктейлем в руках и смотрел, как его спутники пытаются соревноваться в подводном плавании с осьминогом, но мысли его на этот раз были далеко отсюда.

Повторное выступление группы не открыло портал, но прибор сурка вновь зафиксировал возмущение пространства. Они экспериментировали, играя по одиночке, вдвоем, втроем и вчетвером. Пели и просто исполняли композиции без слов, но опыты показали, что для возмущения пространства необходимы все три инструмента и использование наркотика. Гриша вспомнил, что видел ранее, как вода от игры осьминога старшего, начинала закручиваться в спирали и водовороты. Фьююгзди не рассказывал человеку, что сумел создать устойчивый прокол в другой мир. Но вряд ли гитара и глюкофон станут "звучать" как надо в другой среде. Уж что-что, но его электронный инструмент точно выйдет из строя в воде. Проводя эксперименты, Грыыз заметил, что "скржу" начинал фиксировать вибрации пространства во время исполнения медленных или самых быстрых композиций. Средний темп игры оказался неэффективным для такого возмущения. Сурок предположил, что в этом виноват эмоциональный фон исполнителей. Душевная лирика и азартное, драйвовое исполнение — были одними из главных составляющих для взаимодействия с пространственно-временным континуумом (ПВК). Портал открылся во второй раз в том же самом подводном мире, когда Гриша находился под действием порошка. На этот раз из проема никто не вылез, но эксперименты показали — проход держался, пока звучала музыка. Водная и воздушная среда не смешивались, но свободно пропускали разные предметы. Грыыз хотел провести эксперимент с живым существом, но быстро найти того, кто смог бы жить в водной среде, не мог. Положение спасла Мурка, она не принимала участие в игре на музыкальных инструментах, но могла продолжительное время обходиться без воздуха. Сквага решительно перепрыгнула через окно портала и оказавшись с другой стороны в воде, совершила парочку подводных кульбитов и помахав лапами зрителям, без проблем вернулась обратно! Гриша, находясь под кайфом, не мог адекватно воспринимать реальность, но позже все это увидел на видеозаписях ученого. Эксперименты были необычными, но жутко интересными. Коллеги Грыыза принесли небольшое роботизированное устройства, умеющее работать автономно, и сурок запустил его чуть позже в океан, планируя забрать на следующий день. Ему было важно узнать, точное время на безымянной планете. Ведь до сих пор было непонятно — музыканты открывали проход в реальном времени, или они наблюдали прошлое далекого мира? В принципе, оба варианта были бы желательными. Робот сурков, проведя исследования звездного неба и местного эфира, должен был доказать одно из предположений.

Когда группа Кузьмина наконец-то выбралась из подземелья, на планете наступал вечер. Находясь в подземной пещере, все забыли о времени и голоде. Исследовательский процесс был настолько захватывающим, что никто не следил за часами. И вот сейчас, сидя у бассейна Кузьмин мечтательно размышлял:

"Если Грыыз сумеет нас научить, как открывать порталы в другие миры, то можно и Землю почаще навещать. А если это еще своеобразный туннель в прошлое, то можно и маму увидеть и отца! Прыгнуть в те времена и забрать родителей с собой. Хотя..., как-то он читал, что такое резкое изменение прошлого, заметно скажется на будущем. Может получиться так, что он исчезнет, раз заберет родителей с собой еще до своего рождения?! Или нет? Черт! Даже Эйнштейн толком не мог сказать, что будет при таком временном парадоксе. Что-то он там говорил о логическом противоречии? Но, как тогда с этой теорией согласуется реальный факт его общения с отцом Скьююгзди? Получается, что он вроде как вмешался в прошлое безымянной планеты? А, кстати, надо у нашего друга поинтересоваться, когда погиб Фьююгзди?"

"Гриша, — раздался в его голове голос осьминога, — мой отец пропал без вести менее одного круговорота назад. Если следовать вашей терминологии, то с момента его исчезновения прошло примерно шесть-семь месяцев"

"Ага! Спасибо, Скьююгзди. Тогда получается, что я впервые беседовал с твоим отцом год или два назад?"

"Ты видел нас троих, сидящих на скале — почти три года назад. Я хорошо запомнил этот момент — мы выбрались на пикник за город, а потом, перед возвращением домой, пели. Первый опыт с ксилофоном, мой отец проводил чуть более двух лет назад. Как раз перед гибелью моей мамы. Отец задумывал прибор, как возможность пробить портал в другой мир. А уже потом мы с ним вдвоем, провожая душу мамы в последний путь, пели оду смерти. После чего мой отец стал переделывать прибор, надеясь открыть проход в прошлое, но он не знал, что ксилофон работает несколько иначе...".

Слова Скьююгзди заставили мозг Кузьмина перебирать все памятные встречи с осьминогом старшим, и он догадался, что его видения не всегда совпадали с временным порядком. При первом разговоре с Фьююгзди, он узнал, что его жена еще была жива, хотя ранее видел, как отец с сыном горюют об утрате любимого существа. Он же рассказал отцу о слышанной "позже" мелодии, когда тот будет проводить опыт с водоворотами. Упс! — осенило Кузьмина. -Получается, что я Фьююгзди два раза подсказал мотивы? Первый раз для открытия портала, а второй раз для настройки разума! Всё это совершалось в разные по датам времена. Я словно кузнечик непредсказуемо прыгал из его прошлого в его же будущее, сообщая периодически важную для осьминога информацию. Почему и как это происходило — непонятно, но получается, что и вторая мелодия родила сама себя! Ошизеть! Блин... еще больше все запуталось..."

"Гриша, а мне наоборот все становится понятно! ПВК — это форма существования материи и разума. В мире не существует места "нигде" и времени "никогда". Субатомные частицы словно "размазаны" по пространству. Мало этого, но до сих пор не определен и сам "статус" частиц: в одних случаях они ведут себя как волны, в других — проявляют свойства частиц. Древние ученые знали лишь о трёхмерном пространстве: высота, ширина, длина. Теперь прыжки через "гипер", как я понял, никого не удивляют, но кто сказал, что нет и других, дополнительных измерений: пятых, шестых и т.д.? И, кстати, очень гармонично на все это ложится ваша, человеческая теория струн. Это как бы малые вибрирующие нити, а точнее потоки энергии. Они пронизывают все мироздание. Эти нити-струны могут растягиваться и сжиматься на все лады. Ученые теоретически предполагают, что на них возможно "играть", но пока не знают, как и к чему это приведет. А ты, Гриша с помощью своей гитары и расширенного потока сознания смог заставить их вибрировать, звучать, или если тебе так понятнее — ты играл на них! Поэтому тебе открывалось прошлое! Наше с отцом прошлое! Видимо порошок от моего отца стал для тебя маяком, или путеводной нитью. И ты не только прыгал по временным интервалам, но и получал уникальную "музыкальную" информацию. Может быть ты невольно "слышал", как эти нити звучат. А сегодня вместе с нами, ты смог затронуть нужные гармоники, которые позволили открыть физический проход в мой мир!"