Страница произведения
Войти
Зарегистрироваться
Страница произведения

W.О.G. (Worm)


Жанр:
Foreign+Translat
Опубликован:
22.09.2017 — 22.02.2022
Читателей:
7
Аннотация:
Перевод вот этого вот WoG треда. Осторожно, один непрерывный спойлер! 27.11.2018
Предыдущая глава  
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
  Следующая глава
 
 

Так вот, ты размышляешь, просто в общих чертах: "Что такого ужасного, как вариант, можно сотворить с этой силой?"

Огонь выходит из-под контроля, это своего рода метафора для Ожог. Вода для Левиафана. Удары молний, ну тут не так уж и много того, что обычно можно противопоставить удару молнии.

Помните последнюю главу арки Перемещение (17-ая арка)? Пики выше, долины ниже. Это просто вопрос масштабов.

Серый Мальчик получил развитие и отталкивался от "силы управления временем". Я размышлял над другим вариантом, в котором он просто продлял ваше существование в будущее. По всем доступным меркам, вы исчезали, но получали опыт, словно продолжали жить в настоящем времени. В этом воплощении, он был сломлен умственно, и начал "глушить" людей вокруг на тысячи и десятки тысяч или миллионы лет, вместо обычного срока. Схожая идея, менее грубая, но которую труднее воплотить на бумаге. Идеи была доработана и улучшена, с учетом короткого срока, на который Серый Мальчик появлялся, и необходимости "показать" больше, ну и собственно, так оно все и закрутилось.

http://forum.rpg.net/showthread.php?707142-Where-I-Read-Worm&p=17388925#post17388925

Как Кэрол относится к Эми

Wolfwood:

Не могли бы вы процитировать избранные моменты, где вы показываете "пренебрежение" или "относилась как к монстру"?

Уайлдбоу:

Отношение, как к монстру, может быть немного чересчур, но эти моменты точно есть в прочитанных вами сценах, и там показано пренебрежение в отношении Эми.

Выбор слов Кэрол, это одна из подсказок — прочитайте интерлюдий, и отметьте, как Кэрол обращается к Эми и как к Виктории. Слова не наполнены ненавистью, но Эми — "эми" и Виктория — "моя дочь". Она говорит "я не хочу ее", тогда как ребенок (маленькая Эми) находится в пределах слышимости, и затем Леди Фотон говорит: "Думаю, ты сможешь также полюбить и доверять этой маленькой девочке". Мысль Кэрол (позже, но связанная с это сценой) — "Лгунья".

Взгляните на разговор Эми с Рыцарем... "Я никогда не была по-настоящему нужна Кэрол. У Марка клиническая депрессия, так что, несмотря на то, как он мил, он слишком зациклен сам на себе, чтобы быть настоящим отцом".

Интерлюдия 11ж, это всегда была Виктория, только Виктория, которая давала ей ощущение, что здесь ее семья.

Затем, позже, в той же интерлюдии, что Эми ощущает от своей "матери", так это холодок (озноб). Она знала, что только подтверждает темные подозрения, которые Кэрол питала на счет Эми, с того самого момента, когда ее (Эми) взяли в семью. И это было вдвойне раздавливающим теперь, когда Эми узнала о Маркизе. Эми знала, что Кэрол думала о ней так же, как и об ее отце (Маркизе).

Кэрол не приходила на выручку, не проявляла теплоты, она не была матерью. В лучшем случае, Эми была кем-то, живущим в ее доме. В худшем, Эми была подозрительной личностью, дочерью Маркиза. Так что у Эми никогда по настоящему не было "дома", безопасной гавани, в которой можно укрыться. Если вы хотите вычитать что-то между строк, то факт того, что она ночью посещала госпиталь (и никто ее не останавливал), может выступать показателем отношения Эми к дому. Ее не держали в черном теле. У нее была еда, у нее была одежда. Марк (Бризант) даже пытался быть отцом, когда был в состоянии, но это было нечто редкое, как солнечная погода в Великобритании — короткий и непредсказуемый приступ хорошей погоды посреди постоянной облачности. В конце концов, все, что у нее по-настоящему было, так это Виктория.

О Теории Струн

Теория Струн как Элит, с несколькими ограничениями или запретами, налагаемыми специализацией, но в ее творениях есть таймер обратного отсчета, запускающийся с момента, когда она начинает что-то создавать. Так что все сводится к правильному распределению времени и ресурсам, имеющимся в наличии.

Хочешь заморозить океаны Земли? Может и достижимо, но потребуется масса редких / ценных ресурсов, три месяца непрерывной работы, и все случится неделю и семь часов спустя после окончания работы. Проеб, нет материалов, или сорван график? Готовься отпрыгивать и уклоняться, негативные последствия уже в пути.

Если не считать того, что она заполучила ресурсы с помощью начальных угроз / выкупов, помогших ей со стартом, и не останавливалась до тех пор, пока власти не пришли за ней.

=====

http://forums.spacebattles.com/posts/13897386/

По поводу ЛГБТ и сексуальных предпочтений персонажей

katreus:

Для ясности, когда вы говорите "слишком легко и слишком дешево", вы имеете в виду привлечение читателей, из — за того, что Л/Б тема автоматически вызывает зуд в читателях, вроде "больших сисек" или недостатка одежды в фансервисе в аниме, или потому что, редко* кто сможет вжиться в шкуру ЛГБТ — героя там, где гейство главного героя не имеет особого значения для истории?

(* Очень редко мне удается найти среди изданных, книгу с хорошим ЛГБТ — главным героем, в которой преобладает действие и развитие, а не драматический ангст (надрывные страдашки) или романтика. Как-то так или я искал вообще не там, где нужно (я открыт для рекомендаций по этой теме!). Те несколько книг, где встречается подобное, практически всегда заканчиваются чересчур прилично — и я бы не сказал, что они совсем уж избежали преобладания драматических страданий или романтики, учитывая сюжетные линии этих самых книг.)

Уайлдбоу:

Я думаю, что секс продается, и когда главные герои лесбиянки, это приятно щекочет нервы аудитории. Попросту говоря "они гомосексуальны, и теперь в каждой главе может состояться горячий лесбийский секс". Минимум усилий (при максимуме результата), для того, чтобы заполучить аудиторию, заинтересованную в романтике (или сексе), и в конечном итоге, все это очень мелко (низко) в плане произведения.

Ваша мужская гетеросексуальная аудитория будет очень снисходительна ко всему, что связано с лесбиянками. Это, отчасти, потому что, эй, лесбиянки очень возбуждающи! Также, потому что аудитория никогда не состояла в подобных отношениях. Аудитория ЛГБТ будет счастлива, потому что у вас показывается "гомосексуалисты — это клево" и / или они закроют глаза на огрехи и последуют общему потоку. Гетеросексуальная женская аудитория разделится между теми, кто за вас, потому что у вас женские персонажи, и тех, кто бросит, потому что сумели понять, чего вы добиваетесь, придавая персонажам сексуальности.

Конечно, воплощение замысла, имеет значение. Но это легко, вводить лесбийскую тему и стараться меньше, чем на отлично, и все равно получать / сохранять аудиторию (поклонников), чисто за счет мантры "секс продается". Телесети используют то же самое, для скачка рейтингов, во время недель, когда идут замеры (рейтингов), и все это более или менее похоже на устройство, нажал и получил нужный результат.

Я бы предпочел, чтобы ЛГБТ персонажи представляли ощутимую часть населения (с учетом работы (главных героев)), и показал их, как подлинных людей, со всеми провалами и борьбой, которые обычно сопровождают близкие отношения.

При каких условиях София прекратила бы кампанию травли Тейлор

horngeek:

Как, по вашему мнению, Уайлдбоу, возможно ли было такое, что София прекратила бы травлю, по причине, не связанной с Тейлор?

Уайлдбоу:

Убрать Эмму за рамки, и чтобы Софии были доступны более очевидные цели.

Влияние шардов на носителей

"В любом случае, у меня вопрос: насколько шарды влияют на личность своих носителей?"

Уайлдбоу:

Не могу дать точный ответ, потому что это невозможно, и потому что я хочу оставить пространство для маневра в сиквеле.

Хотя, говоря в целом, я укажу, что единственные, кто по-настоящему замечает, что происходит в этом направлении, так это Умники, Технари с соответствующим оборудованием и люди, которых швырнуло на самое дно (Джек, Ампутация, Тейлор). Когда кто-то изменяется, это в целом объяснимо, как последствия триггера или их текущего положения,... потому что любое развитие шардов, это следствие подобных вещей (триггера и ситуации), так что все происходит одновременно, в параллель.

Также, держите в уме, что один шард дает разные способности, в зависимости от природы триггера и самой личности.

Пример: шард "Крест". Для Сущностей, это набор инструментов, низкоэнергетический ответ на общие угрозы, позволяющий Сущностям быстро переключать ряд шардов на новые задачи, направленные на опасности окружающей среды. Сущность не уделяла ему много внимания, за исключением встраивания нескольких предохранителей, и потом, с "проблеском" своей силы нашла место / время с сильным кризисом, и сбросила шард, задав ему время прибытия и точку.

Шард путешествует к носителю. Затем перебирается к новому, более молодому, носителю, неспособному к развитию (шарда) Эрику Штодту. Шард садится, понимает, кто его носитель, и затем убивает часть себя, сжигает, чтобы образовать Корону Поллента. Пребывает в спячке какое-то время, если прибытие шарда к носителю не совпадает со временем триггера. Затем происходит триггер, шард распознает событие из контекста и состояния носителя, ответа на стресс, и так далее. Теперь уже двадцатилетний Эрик в озере, его отец кричит на него и требует плыть, не дает ему взобраться по лестнице обратно на причал. Эрик бессвязно кричит, паникует, и каждый раз, когда его отец отталкивает его пальцы с лестницы, Эрик всерьез думает, что сейчас умрет. Он даже не может толком распознать отца, из-за гнева и находясь в самом центре опасности.

Триггер читает Эрика. Кто он? Как он в целом реагирует на ситуации?

Триггер читает (распознает) ситуацию. Какую форму приняла опасность? Частично связана с окружающей средой, побуждающая сила — желание сбежать, жизни угрожает отчетливо выраженный враг.

Затем шард сбрасывает все, что ему не нужно, очищает все, кроме необходимого для выполнения одной эффективной задачи, связанной с Эриком. Там, где не было предварительного программирования и встроенных мер безопасности (эффект Мантона), и ограничений, шард использует накопленные Эриком знания, для того, чтобы понять, что же нужно сделать.

Эрик становится Изломом, способным перемещаться между двумя формами. Из-за природы проблемы и самого Эрика, он не получает формы, которая полностью возвращала бы его в нормальное состояние. У него есть одна форма, в которой он настоящая живая артиллерийская платформа, неспособная двигаться, но имеющая потрясающую огневую мощь, и другая форма, в которой он способен летать на оглушающих скоростях, способен превращаться в монетку, очень прочную. Живая пуля.

И вот Эрик, оказавшийся в плохой ситуации, стоит на пляже рядом с семейным коттеджем, исходя паром, испаряя воду с кожи, вылетевший на свободу и уничтоживший собственного отца, начинающий осознавать, что же он наделал.

Если бы шард не покинул отца Эрика, чтобы перебраться к Эрику, то, что могло бы произойти? Отец Эрика, возможно, испытал бы триггер по-другому сценарию "между молотом и наковальней", возможно, стал бы Изломом, но, возможно, получил бы силу Излома, превращающую его в живую фокусирующую точку, способную перенаправлять тепло и холод на больших площадях (еще одна опасность окружающей среды, задача, с которой должен был справляться шард), другую форму, в которой он мог бы манипулировать газами на схожем уровне, и, благодаря более четко выраженной самоидентификации, он мог получить третью форму, в которой был бы больше человеком. Потому что ответ на вопрос триггера "кто такой мистер Штодт", отличается от ответа на вопрос "кто такой Эрик Штодт".

Тейлор получила силы, которые получила, потому что она была тем, кем была, и имела определенный потенциал, качества (capacity) и мировоззрение. Этот потенциал, качества и мировоззрение были, в свою очередь, затронуты ее шардом. И так вот оно все и идет. Людей толкают к крайностям, за пределы. Максимумы выше, минимумы ниже.

Все это тяжело отделить одно от другого.

=====

http://forums.spacebattles.com/posts/13897766/

Вкратце о событиях второго триггера

WyldCard4:

Мне интересно, возможно ли, что у вторых триггеров столь же многообразные причины, как у первых (триггеров), в схожих экстремальных ситуациях.

Например, в моем фанфике, квесте Панацеи, я, по нескольким причинам решил, что Панацея — маска со вторым триггером. Оба ее триггера связаны с Викторией, отдаляющейся от нее, и второй произошел несколько недель спустя после первого. Мне интересно, может ли такой тип отвлеченного, интенсивного, но, технически, не смертельного стресса, вызвать второй триггер. Также я дал второй триггер Сплетнице, запертой на века в камере СКП, с силой, сообщающей ей, что сбежать не получится, за исключением нескольких экстремально плохих вариантов.

Уайлдбоу:

В общем, причина второго триггера попадает в ту же категорию, что и у первого. У Брайана был второй триггер в целом по той же причине, что и первый. По природе своей, причины могут и различаться. Что происходит, так это то, что сущность впитывает информацию из окружающей обстановки и исследует / концептуализирует новые применения для своих сил (которые все еще находятся в метафорической компьютерной памяти, но не в "железе" компьютера, выжигаемом (уничтожаемом) в ходе триггера). Сущность начинает разделяться, готовая к нахождению более молодой / схожей с носителей цели (увязывая информацию от родителя / опыт для более легкого триггера / анализа), но затем какое-то важное событие вынуждает ее вместо этого катализировать и консолидироваться в текущем владельце.

Если это был созревший шард, еще не нашедший пути к ребенку (не отпочковавший от себя новый шард), то он может начать процесс разделения (в целом требует времени или определенного уровня стресса, требуемого для созревания (взросления)).

Они чрезвычайно редки (два упоминались в истории, у Тейлор в последней арке был не второй триггер, для ясности), и в целом, они приносят больше вреда, чем пользы. Если вы используете второй триггер просто для усиления персонажа, то значит, вы используете его неправильно.

Источник силы Славы

WyldCard4:

Сила: что-то немного не сходится. В ее интерлюдии упоминается способность поднять бетономешалку, хотя и с проблемами балансировки настолько большого предмета. Это относится к цементовозу или портативной бетономешалке? Она может поднять тонну, но принимая во внимание балансировку как ограничивающий фактор, загруженный цементовоз — это как-то чрезмерно, вместо упоминания небольшого автомобиля или двух лошадей. Есть признаки, указывающие, что ее сила — это действие силового поля, отменяющего воздействие других факторов на ее силу, и что ее суперсила имеет свои особенности, но не верхние границы.

Уайлдбоу:

Ее сила в основном создается силовым полем. Она никогда не проверяла пределы, и, соответственно, говорит лишь приблизительно о том, что может поднять.

Аура Славы

WyldCard4:

Аура: к какому из классов сил она относится? Лично я для себя счел ее слабоуровневой силой Скрытника, так как вы упоминали, что это не сила Властелина. Скрытник, кажется, подходит лучше всего, раз аура воздействует на восприятие врагов Славы. Насколько сильно Виктория контролирует ауру? Может она усиливать или ослаблять воздействие? Какой максимальный и минимальный уровень?

Предыдущая глава  
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
  Следующая глава



Иные расы и виды существ 11 списков
Ангелы (Произведений: 91)
Оборотни (Произведений: 181)
Орки, гоблины, гномы, назгулы, тролли (Произведений: 41)
Эльфы, эльфы-полукровки, дроу (Произведений: 230)
Привидения, призраки, полтергейсты, духи (Произведений: 74)
Боги, полубоги, божественные сущности (Произведений: 165)
Вампиры (Произведений: 241)
Демоны (Произведений: 265)
Драконы (Произведений: 164)
Особенная раса, вид (созданные автором) (Произведений: 122)
Редкие расы (но не авторские) (Произведений: 107)
Профессии, занятия, стили жизни 8 списков
Внутренний мир человека. Мысли и жизнь 4 списка
Миры фэнтези и фантастики: каноны, апокрифы, смешение жанров 7 списков
О взаимоотношениях 7 списков
Герои 13 списков
Земля 6 списков
Альтернативная история (Произведений: 213)
Аномальные зоны (Произведений: 73)
Городские истории (Произведений: 306)
Исторические фантазии (Произведений: 98)
Постапокалиптика (Произведений: 104)
Стилизации и этнические мотивы (Произведений: 130)
Попадалово 5 списков
Противостояние 9 списков
О чувствах 3 списка
Следующее поколение 4 списка
Детское фэнтези (Произведений: 39)
Для самых маленьких (Произведений: 34)
О животных (Произведений: 48)
Поучительные сказки, притчи (Произведений: 82)
Закрыть
Закрыть
Закрыть
↑ Вверх