Тату

— Так это Линда тебя нашла, — пояснил альбинос. — Прибежала вся не своя со слезами, говорит, там Димка без сознания валяется. Я его мол, тормошила, но всё без толку. А тащить тяжело. Вот она и вернулась на баржу. Народу никого, все разбрелись по делам, я вот только задержался, ну и притащил тебя сюда.

— А я что? — обалдело, спросил его Серебряков.

— А что ты? Лежал как дохлый грызун и не пищал, — улыбнулся Сарти. — Линда тебе стала делать холодные компрессы, но не помогло, а дать лекарства никак не получалось, ты мог захлебнуться.

— И сколько я был без сознания?

— Да часов пять. Вон все успели собраться, переживают, — кивнул он головой в сторону коллег. — А как ты зашевелился, тут и дали тебе отвару.

— А что за отвар?

— А помнишь, мы с тобой куст нашли с длинными листьями? Вот из него и настой лечебный сделали.

— Так это же наркотик?

— Ну... наркотик он или нет, но тебе то ведь помог? Легче стало? — Димка прислушался к ощущениям. Действительно зрения ясное, голова практически прошла, осталось только легкое недомогание, как будто он перед этим долго таскал тяжести, и живот вдруг весьма громко заурчал, требуя к себе внимания.

— Ну вот! — рассмеялись все. — Сразу видно идет на поправку, тело жрать просит. — И через минуту Мара принесла котелок с наваристой ухой, из ранее пойманной рыбы. Дима пересел за столик и с удовольствием накинулся на еду.

— Давайте, все на выход, — скомандовал Сарти. — Пусть парень спокойно перекусит. Все, радостно галдя, пошли наружу, лишь Линда немного задержалась на пороге, оглядываясь на парня, но Димка не заметил этого взора, а с жадностью продолжал поглощать рыбный суп. Наевшись, он отвалился на кровати и стал думать, а что собственно с ним произошло. Попытавшись заново активировать меню, он убедился в его неработоспособности. "Вирусняк, видимо, подхватил, — пришел он к логическому результату. — И как мне сделать "бэкап"? В винде — там всё понятно. Можно отмотать назад контрольную точку и восстановить работоспособность программы. А здесь что нужно делать и где эта контрольная точка? Как отмотать назад базовую программу? А может, есть антивирусная программа для "доспехов бога", тогда где её установить? Вот ведь, обрел для себя головняк, когда меня об этом никто и не просил. Вроде и образованный и с компьютером на "ты". Однако, похоже, что кроме высшего образования — нужно иметь хотя бы среднюю сообразительность!". Но ничего подходящего в голову не приходило. "Кажется, легенды не врали, — думал он, — что в этих развалинах раньше находился храм. И человеку, чтобы получить могущество приходилось сражаться с демоном, в моём случае — это инопланетный вирус. Но почему именно он — Серебряков? Ведь до него это место посещало уйма народу. Даже все его новые коллеги не раз заходили в эти руины. Но если бы подобный случай происходил, в легендах бы это сохранилось, или Линда мне бы рассказала...". Размышляя, Дима пришел к выводу, что это именно из-за его доспехов. Прошлые посетители не имели в наличии устройств с управляющей программой. Наверное, глубоко под землей зарыт некий инопланетный механизм, который и пытается внедрить вирус в подобные гаджеты. А тут он оказался со своими доспехами и с базовой программой. Тогда что у нас получается? Вирус внедрился в меня, или нет? Никаких вредных последствий для своего организма, я не ощущаю. Да, но Принцесса-то не работает. Значит, вирус её повредил?.... Хм... Интересно, а должна появляться надпись, типа: "Перечислите столько денег, золота или алмазов на банковский счет такой-то планеты, чтобы восстановить работоспособность вашей программы". — Димка улыбнулся. — "Да, было бы прикольно! Но у него и денег никаких нет, не говоря об алмазах... Очевидно придется как-то жить с вирусом, — вздохнул он".

Стоянка продлилась еще два дня. Он с Сарти вновь посетил эти развалины, но всё обошлось без эксцессов. Никаких полос, взрывов и потери сознания. Его товарищи пополнили закрома мясом, рыбой, грибами и ягодами и счастливые вновь отправились в путь. Альбинос, по вечерам, стал учить Диму владению мечом. Оказалось, что техника для силовых мечей отличается от обычного металлического оружия. В ней практически не существовало колющего удара. Все движения продольной оси меча во время атаки должны идти не под прямым углом, а вдоль всей плоскости нанося режущие удары. Такие приёмы обуславливались строением защитных полей противников, которые минимум на метр от тела держали защитную сферу. А рубящие атаки позволяли быстрее истощать энергетические запасы врага.

Дима заметил, что Сарти, показывая некоторые приемы на обычной деревянной палке, использует как одноручную, так и двуручную хватку. Чем-то его показательное выступление походило на работу японских мастеров с катаной. Он также использовал неожиданные атаки и контратаки, ведя бой с воображаемым противником. Дима попытался повторять эти движения, но Сарти рассмеялся, сравнив его с беременной коровой. Мол, ему нужно учиться танцам. Танец и работа с мечом замечательно дополняют друг друга. И прежде всего ему необходимо научиться правильно двигаться, чтобы совершать "движения на расстоянии удара".

— Ты же музыкант?! — пенял он ему.

— И что? — не понял Серебряков.

— Так научись использовать музыку себе во благо.

— Это как это?

— А так. Сначала освой способ — исполнения пяти шагов в течение одного такта музыки. Потом — исполнения трех и четырех соответственно более медленных шагов. Затем — исполнение шести, семи, восьми или даже большего числа шагов. Это весьма полезное упражнение для тренировки ног и движений во время реального боя. Ты пой и держи воображаемый меч. А во время песни — учись двигаться словно в танце. Как освоишь подобное упражнение, тогда и продолжим учить приемы владения мечом.

— Мастер, — обратился к нему Дима. — А есть такие приемы, которые позволяют выбить меч противника из руки?

— Да, это круговой захват, — медленно показал он движение меча. — В отличие от старинных узких шпаг, которые были более гибкими, энергетический луч можно назвать — практически жестким клинком. Но и у него есть свой плюс — вес. И то, что раньше воин не мог совершить с саблей из-за её тяжести и инерции, то стало возможно для силового меча. Но для этого приема необходима очень большая скорость, ведь противник не будет ждать, когда ты оплетешь его руку с оружием. Поэтому его редко кто применяет. — Дима несколько раз медленно повторил урок с этим приемом, пока Сарти не остался доволен.

Альбинос ушел, а Дима, держа в руках палку словно меч стал пробовать двигаться в такт музыке, которую неслышно напевал у себя в голове. Проходящая в это время Линда прыснула от смеха.

— И что тут смешного? — насупился Серебряков.

-Тебе Сарти говорил о беременной корове?

— Ну... говорил...

— Давай я тебе покажу как надо.

— А ты и мечом владеешь?

— Немного, но я хотела тебе показать базовые движения. Одно из них называется "двойной шаг". Смотри, — сделал она несколько па. — И вот еще так, — быстро сменяя ноги, она прошлась уже в три шага.

— Так какие же двойные шаги? — удивился парень, — это уже три шага.

— Все верно, но этот термин не подразумевает, что все шаги будут двойными. Вот как мне раньше объяснял это Сарти: "Делай двойной шаг так: когда шагнешь правой ногой к его левой, а выбранный приём требует, чтобы ты шагнул ещё дальше, сделай шаг с левой ноги после шага с правой, оставляя снаружи или позади правую ногу. Затем, едва ты опустишь левую ногу, шагни вперед правой, чтобы закончить двойной шаг" (*учебник фехтования Йоахима Мейера. "GrЭndliche Beschreibung der Freyen, Ritterlichen und Adelichen Kunst des Fechtens", 2-ое издание, Аугсбург, 1600, том I,)

— Дима попробовал, но ничего не получилось.

— Да нет, не так, — улыбнулась девушка. — Ты пробуй, словно танцуешь, вот так, — стала она показывать шаги.

— А-аа! — дошло до Димы. — Это как в вальсе, на три такта, — закружился он в танце.

— Похоже, — похвалила его Линда. — Только учись делать не вперёд-назад, а по двойной схеме, вперёд-вперёд, назад-назад. И успевай делать по несколько шагов за один такт и следи за центром тяжести, не заваливай его, а то противник поймает тебя на этом.

— Порхай, словно бабочка и жаль как пчела, — повторил в движении Дима слова известного боксера Мохаммеда Али.

— Совершенно верно! — оценила его старания девушка.

Следующие три дня, пока баржа не подошла к настоящему причалу, около крупного поселения, Димка тренировался в движении ногами и оттачивал всего лишь один, показанный ему прием по круговому захвату. Он закрепил одну палку на стене жилого контейнера, а другой, играющей роль его меча, осваивал круговые движения, как бы оплетая руку противника. Но прибытие к настоящему жилому поселку внесло коррективы в его тренировки. Местечко называлась Галдри, и в нём планировалось совершить несколько выступлений их труппы.

Артистов здесь знали и радостно приветствовали уже на территории небольшого порта. Димка наравне со всеми перетаскивал тюки, вещи и декорации на парочку арендованных телег, которые прикрепили к Борьке. Параллельно он с интересом осматривался в первом для себя инопланетном городе.

Порт был не велик, у причала кроме их баржи стояли еще две длинные лодки с мачтами под паруса. На одной из них лежала гора тюков, а рядом прохаживались несколько человек с копьями и арбалетами в руках. "Видимо, торговец пожаловал", — сообразил Дима. А на вторую лодку мужики, одетые в просторные рубахи и штаны из плотного материала несли громадные сети, которые сушились на рядом стоящих козлах. Немного вдалеке виднелись еще три скромные лодки, для двух-трех пассажиров. Чуть поодаль от берега, парень заметил парочку длинных, невысоких деревянных бараков, скорее всего это были склады или пакгаузы. А за ними Димка разглядел и ближайшие крыши самого поселка.

Грунтовая дорога, со следами от копыт, деревянных и даже с покрышками колес, широкой извилистой змеей поднималась на холм. Тягач-антиграв Борька нависая над землей примерно на тридцать сантиметров, без проблем тянул в гору караван из двух нагруженных огромных телег с артистическим скарбом, а артисты пешком поднимались за ним вслед. Редкие прохожие, судя по одежде, были, видимо, рыбками, и шли им навстречу, держа в руках или узелки с едой, или длинные удочки.

Серебряков оглянулся назад и заметил, что их одинокую баржу аналогично стал охранять небольшой отряд наемников, но кто и когда его нанял — он не успел заметить. Чтобы не глотать пыль из-под колес, Дима догнал погрузчик и шел наравне с ним, поглядывая по сторонам.

Поселок напоминал русскую деревню, где дома все строили в стиле "кто на что горазд". У одних зданий были видны и каменные стены, у других глиняные или деревянные. Но на глаза попалась и парочка солидных домов, построенных из настоящего кирпича, да еще и в три этажа. Хотя большинство строений были одноэтажными. А когда дорога привела их на огромную площадь выложенную булыжником и окруженную высокими домами, возведенными в готическом стиле с различными каменными украшениями, то Димка понял — здесь раньше умели строить и имели представления об архитектуре и дизайне. Да и местная публика, которой здесь оказалось даже в избытке, щеголяла в разнообразных нарядах — от длинных до земли средневековых платьях, до футуристических современных одеяниях из кожи, и латекса. Причем опять невообразимые сочетания и комбинации в стилях одежды, говорили о странном вкусе местной моды. Но из предыдущих разговоров своих товарищей, Дима выяснил, что как раз вставки из редкого латекса — говорили всем присутствующим, что владелец этого наряда — состоятельный человек, раз может себе позволить подобные изыски.

На площади, кроме виднеющихся тут и там торговых лавочек, прямо по центру уже был смонтирован театральный подиум из широких досок.

Артисты стали выгружать вещи на землю и возводить позади сцены две матерчатые палатки. Для Серебрякова всё было в новинку, но он старался помогать, как мог.

— Здесь мы будем переодеваться, — подсказала ему Линда.

А когда палатки возвели, то все приступили и к монтажу сценических декораций. Из кусков металла, досок, ткани и фанеры на подиуме вырастал настоящий замок в два этажа.

Работы закончили уже поздно под вечер. Усталые, голодные и грязные все вернулись на баржу. Приведя себя в порядок и поужинав, Димка еле добрался до своей каморки и мгновенно провалился в крепкий сон. Утром выходя на палубу баржи, Серебряков обратил внимание, что свободных мест у причала уже не оказалось. Вдоль пирса, да и дальше, побережье пестрело разнообразными большими и малыми судами. Да и народ, словно трудолюбивые муравьи сновал с грузом и без, во всех направлениях.

Позавтракав и нагрузив телеги костюмами, музыкальными инструментами и реквизитом, все заново отправились на площадь. Вечером планировалось первое представление. Подходя к месту, Дима заметил, что количество торговых лавок увеличилось минимум вдвое. То там, то здесь раздавались крики зазывал, приглашающих купить, попробовать на вкус или продегустировать различные яства. Да и публики значительно прибавилось. Оказалось, что с сегодняшнего дня и далее всю неделю здесь будет проходить большая ярмарка. А вечером их театр будет давать представления. У Димки глаза разбегались от всей торговой суеты, но дел оставалось еще много, и он включился в работу. Оказалось, что нужно еще поставить занавес, приготовить факела для вечернего освещения. Хотя как оказалось, не все было таким отсталым. Сарти достал из ящиков настоящие прожекторы и они с Димой установили их, спрятав в декорациях. Да и кое-какая звуковая допотопная аппаратура здесь, в том числе имелась. Сарти достал квадратные пластины, к которым сзади был прикреплен небольшой кубик и моток проводов.

— Как ты думаешь что это? — спросил он у землянина.

— Ну... — на пару секунд задумался тот. — Если к ним прикрепить провода, то они станут похожи на динамики. Я угадал?

— Именно! — улыбнулся альбинос.

Динамики крепились в нишах стен, а провода вели к усилителю с направленными микрофонами, спрятанных в люках подиума.

— Приходилось с таким сталкиваться? — поинтересовался у Димы альбинос.

— Не именно с такими, но принцип мне известен, — усмехнулся Серебряков. — Микрофоны будут ловить наши реплики и через динамики транслировать их на площадь. А то я уже испугался, что придется орать, чтобы всем было слышно.

— Да многие театры и надрывают глотки, а мы же Имперский межгалактический! — хохотнул он. — За это нас и ценят, да и оплата идет по повышенному тарифу. Также в эти люки запрятали и мониторные динамики. Подсоединив все устройства и подключив их к батареям погрузчика, они решили проверить качество звука. Сарти спрятался за декорациями, настраивая пульт, а Дима вышел на сцену, держа "гебру" в руках и легонько перебирая струны, запел песню группы "Любэ":

Выйду ночью в поле с конём,

Ночкой тёмной тихо пойдём.

Мы пойдём с конём по полю вдвоём,

Мы пойдём с конём по полю вдвоём...