Сказка на ночь. Digital World

А СоЕн постепенно стала вести себя и вправду как принцесса. С достоинством, как должное, принимала знаки внимания, чаще стала смеяться и даже иногда показывала смешные сценки, передразнивая подруг из группы.

Ну а когда я второй раз увидел Юсона, суетящегося вокруг Сууми, и помогающего облачаться в защитный обвес и ролики, как то спокойнее стало на душе.

То есть, решение о переносе оборудования к нам в студию оказалось очень правильным решением. Кроме всего прочего, это позволило оперативно исправлять огрехи.

Наконец работа была закончена и с большим успехом продемонстрирована руководству. Ролики были официально куплены и отданы для доработки в клипы. МуИн собрался уезжать к себе в университет. Пока грузили оборудование, он пошел, как он сказал, попрощаться со всеми участниками, и... пропал на час. Все стало понятно, когда я случайно наткнулся на идущих мне навстречу СоЕн с МуИн-ом. Увидев меня, они вдруг засмущались и начали объяснять, что они договаривались о дальнейшей работе и тому подобное. Ну как дети, ей богу. А то я не вижу, чем они занимались. Ну, так совет им да любовь.

В общем, неделя была весьма плодотворной. А меня ждала Япония.

...

В Японию я лечу вместе с сестренками по программе 'Фарфоровая коллекция'. У них тур начинается в Осаке и заканчивается в Токио. А затем они летят в США в Сан-Диего, откуда начинают гастроли по западному побережью. Заканчивают этот длительный тур в Сиэттле. Вымотаются, конечно, здорово.

А я отправляюсь в Университет Осака, в кампус Суйта. Там и находятся основные исследовательские лаборатории инженерной школы.

Устроившись в гостинице, сразу же связался с нужной мне лабораторией и договорился на визит на завтра. Прилег на кровать, подумал насчет осмотра достопримечательностей и ... заснул.

Наутро отправился в университет. Встретил меня руководитель лаборатории Оно Коске. Уже немолодой японец и какой-то грустный. Провел по лаборатории, завел на экспериментальный стенд, продемонстрировал работу. Тут я понял, откуда у хлопца японская грусть. Результат если честно не впечатлял. Страдала цветопередача, детализация. Внешне это все напоминало систему голо-связи в фильме 'Звездные войны'. Конечно картинка в отличие от фильма цветная, но не для сцены. Смотрю завлаб, видя мое разочарование, еще больше расстроился. Фактически отсутствие нормального отображения трехмерной картинки на большой сцене ставило крест на всем проекте. Поинтересовался перспективой. Ответ тоже не бодрил — даже при наличии финансирования не менее пяти лет. Но в нынешнем состоянии, похоже, их разработку вообще закроют.

Так мы и сидели, напоминая двух потрепанных сизарей. Оба понимали, что говорить больше не о чем и оба не знали как, не обидев собеседника, свернуть общение. В этот момент в помещение буквально ворвался японец средних лет.

— Коске! Давай все-таки поговорим. Ну, подумаешь, не чистое 3Д. Но работает ведь. Причем по цене, вполне доступно. Для заказчика даже составная плазма подойдет.

— Ты пойми! Акихиро. Если кто, разбирающийся в технике, свой нос сунет. Нас съедят с потрохами и лабораторию закроют на следующий день. Куда я тогда пойду? С тобой, ремонтировать телевизоры?

— Ага. А, по-твоему, принципиально, мы пойдем ремонтировать телевизоры через полгода. Так в чем разница?

— Акихиро! Тут посторонние. Давай перенесем разговор.

Тут я решил вмешаться.

— Простите. А что значит не чистое 3Д?

Тут новый собеседник, наконец, обратил внимание на меня.

— А Вы собственно кто?

— Считайте тоже заказчик. Меня интересует отображение трехмерной картинки на большой сцене. Например, театральной, на стадионе.

— На сцене? А Вам необходим трехмерный эффект со всех точек сферы или окружности? Насколько я понимаю зритель видит сцену только с одной стороны. Не уточните?

— Мм... Ну, нас бы устроило изображение с трехмерным эффектом в секторе 120 градусов по горизонтали и градусов 40 — 45 по вертикали.

— Спаситель! А какой размер картинки необходим?

— Чем больше, тем лучше. Но реально для начальной раскрутки 5 на 5 метров. В перспективе 20 на 10.

— Благодетель!

— Когда вам нужен действующий образец?

— Вчера. Нет, нет. Это шутка. Но, демонстрационный экран нужен в конце сентября. Рабочий в январе, край в феврале.

— Коске! Мы это можем!

— Но ведь это не голограмма. Я уже все господину Хану рассказал.

— Простите господин Оно. Но по большому счету меня не волнует физическая основа экрана. Меня интересует результат. Где то я слышал фразу: 'Если оно выглядит как утка, плавает как утка и крякает как утка, то это, вероятно, и есть утка'. Вы можете показать мне Вашу 'утку'?

— Хоть сейчас. Пойдемте.

...

Некоторое время спустя.

— Нам нужна возможность размещать реальные объекты так, чтобы они смотрелись как находящиеся перед виртуальным объектом, так и сзади него.

— Как вы понимаете, с размещением сзади есть ряд ограничений. Даже в натуральном 3Д такое не получится. Или это должен быть локальный экран на объект, перемещаемый по мере перемещения виртуального объекта, что технически не только сложно, но и дорого. — Оно Коске.

— Не обязательно. При использовании прозрачных экранов эти ограничения снимаются, но нужно решить проблему разницы освещения. Ведь находящиеся за экраном реальные объекты должны быть четко видны через проекционный экран. Нужны эксперименты, подбор материалов. — Ямаучи Акихиро.

— А можно ли использовать несколько уровней экранов? Например, как в театре используют задники.

— Хм. А это интересная идея. Но все это надо проверять.— Оно Коске.

— Давайте сделаем так. Вы нам готовите демоэкран на базе составных плазменных панелей, как я и говорил к концу сентября. Параллельно к середине-концу января должен быть готов проекционный экран. С кем контактировать для интеграции системы отображения с системой демонстрации я сообщу. Для решения финансовых и правовых вопросов в конце августа к вам приедет представитель агентства. К этому моменту вы должны подготовить все выкладки по затратам.

— Договорились. — Оно Коске.

...

Кабинет директора агентства FAH.

— То есть ты утверждаешь, что имеющиеся наработки уже применимы для публичных концертов.

— Да. Но с определенными ограничениями. Хотя, как я посмотрел, большинство номеров вполне вписываются в эти ограничения. А если разработчики смогут реализовать многоуровневую систему экранов будет вообще отлично.

— Но мы так пока и не знаем реального спроса на этот продукт.

— Вот для этого я и предлагаю презентационный концерт. Экран для него будет готов к концу сентября. Номера сделаем пока на оборудовании разработчиков. Затраты вполне приемлемые. Думаю, мы сможем провести его ориентировочно на рождественские праздники.

— Хорошо. Через неделю у меня должны быть все расчеты и предложения по структуре и оформлению концерта.

— Сделаем.

— Иди. Работай. Я надеюсь на тебя.

...

Фантик без имени Нас не догонят

Сан-Диего. Один из двух ресторанчиков La Pensione Hotel.

Двое мужчин за столиком. Молодой, светловолосый мощного телосложения и пожилой, полноватый.

— Герберт. Посмотри налево. Видишь двух беловолосых сикух?

— Вижу. Это кажется те, из Кореи? Что они тут делают?

— Насколько мне известно, у них гастроли по побережью. Я хочу здесь закончить то, что не получилось там. Но, в этот раз я церемониться, не намерен. Эта сука, их брат, мне сильно задолжал. Ты сегодня выяснишь все, что необходимо, чтобы вытащить их отсюда.

— Могу ли я использовать Гарта с Сэмом?

— Да. Вы должны отвезти их туда, где мы сняли виллу. К вечеру жду доклад.

Пожилой встает из-за столика и выходит из ресторана.

...

Сан-Диего. Примерно 2 часа ночи. La Pensione Hotel.

В вестибюле отеля пусто. Только на ресепшен виднеется макушка, кого-то сидящего за стойкой. Неожиданно в отеле гаснет свет. В слабом свете с улицы видно как человек за стойкой поднимается и идет куда-то вглубь отеля. Сбоку от него появляется еще один силуэт. Глухой удар. Человек падает. Силуэт пропадает в тени.

Коридор отеля. Второй этаж. По темному коридору идут двое. Лишь немного света проникает с улицы через окно в торце коридора. Двое останавливаются у двери одного из номеров, некоторое время возятся с замком, открывают дверь, заходят. Через несколько секунд раздается негромкий вскрик, еще через несколько минут из номера выходят двое визитеров. На руках у каждого длинный сверток. На выходе из номера их встречает еще один. Короткий разговор.

— Все штатно?

— Да. Два-три часа крепкого сна обеспечено.

— Хорошо. К машине. Ты вперед.

...

Вилла на западном побережье США. Помещение без окон, но с приличной обстановкой.

На кровати лежат две беловолосых девушки. Одна начинает шевелиться. Открывает глаза, оглядывается. Видит соседку. Трясет ее за плечо. Та тоже открывает глаза. Недоуменно смотрит на первую.

— У нас же сегодня нет выступления. Зачем разбудила?

— Оглядись? Похоже, мы опять влипли. Это совсем не наша гостиница. Наших вещей я тоже не вижу. Думаю и телефон мы тоже не найдем.

— А как же охрана?

— Если живы и в сознании, скорее всего, поднимают местную полицию. Но, пока те разберутся в ситуации, пока начнут работать нас могут увезти куда угодно.

— Так. Пока нас не навестили, давай договоримся. Мы слабые испуганные девочки, ничего не можем, ничего не понимаем, любого боимся, опасности никакой не представляем. Ты лежишь на кровати. Как только появятся признаки гостей, изображаешь полную отключку. Я в истерике, делаю тебе искусственное дыхание.

— Понятно, но надо что-то тяжелое. Если подойдут и отвлекутся, что бы можно было приложить по башке.

— Ага. Вот. У двери две вазы. Одну ставлю вот сюда. Дотянешься? Отлично.

— А если их будет много или не поддадутся на спектакль?

— По обстановке. Может быть, придется в следующий раз. В любом случае ты при любом удобном случаем изображаешь умирающего лебедя, а я кидаюсь тебя оживлять. Может быть, тоже изображу обморок. По обстановке.

— А тут случаем, нет видеокамер с микрофонами, а то мы тут откровенничали.

— С первого взгляда не видно. Да и со второго. Если только скрытые. Но будем надеяться на лучшее.

— Тихо. Слышу шаги.

Вошедшие в комнату молодой и пожилой мужчины наблюдают следующую сцену.

На кровати лежит, не шевелясь, девушка с короткими волосами. Дыхание прерывистое. Вторая девушка, с длинными волосами, собранными в хвост, согнувшись над ней, делает ей искусственное дыхание. Слышны плач и причитания.

— Сестренка не умирай, очнись, сейчас кто ни будь придет.

Видит вошедших.

— Пожалуйста, сделайте, что ни будь. Ей нужен врач. Она умирает.

Пожилой, подойдя к кровати, спрашивает: — что с ней?

— После больницы у нее периодически такие приступы. Пожалуйста, помогите! Начинает плакать навзрыд.

Пожилой отвешивает ей хлесткую пощечину.

— Заткни пасть и отвечай только на мои вопросы. Что ты делаешь обычно в таких случаях?

— В вещах у нас лекарство в шприцах. (Хлюп, хлюп) Доктор дал. (Хлюп) Надо сразу сделать укол. Помогииите!

Опять плачет.

— Черт! Нам только трупа тут не хватает. Да, заткнись ты!

Опять бьет длинноволосую по лицу. Та отшатывается и прижимается с испуганным видом к стене рядом со стоящей около двери на небольшой подставке вазой. Пожилой склоняется к лежащей на постели.

— Герберт! Принеси шприц из их вещей. Быстро.

Второй мужчина поворачивается к двери. В этот момент стоящая рядом девушка хватает вазу и из всех сил бьет ей мужчину по затылку. В комнате звон разбивающейся вазы,

получивший по голове мужчина сползает по двери на пол, звуки падающих на пол осколков.

Пожилой удивленно поворачивается на шум. В этот момент лежащая на кровати девушка в свою очередь хватает стоящую рядом с ней вазу и также бьет мужчину по голове. Опять звон разбивающейся вазы, мужчина оседает на кровать, но не удерживается на ней и сползает на пол.

Первой реагирует стоящая девушка. Нагнувшись над лежащим у двери, расстегивает у него брючный ремень и пытается вытащить его из брюк. Вытащила.

— Сестренка! Быстро помоги, пока не очнулись. Давай перевернем его на живот, и помоги связать мужику локти.

— Так, что у него тут? Пистолет. В сторону. Ключи. Пригодятся. Нож. Тоже в сторону. Нет. Нужно сделать новую дырку в ремне.

— ДжиИн! Стащи с него брюки и свяжи ими ему ноги. Давай помогу. Нужно как можно более туго.

— Так теперь закончим с руками. Я займусь вторым, а ты пока сними с этого ботинки и носки. Из носков сделай кляп. Помнишь, как Юсон показывал? Потом засунь носки ему в пасть. Закончишь, помоги мне.

— Чего очухался? Не дает носки в рот запихать? Справишься?

— Справлюсь, ДжиМин.

Вторая девушка подбирает длинный острый осколок вазы. Подносит его к глазу парня.

— Видишь этот осколок. Либо носки сейчас будут у тебя во рту, либо этот осколок будет у тебя в глазу. Выбор за тобой.

Парень открывает рот. ДжиИн заталкивает туда импровизированный кляп. Потом берет у сестры нож и отрезает им длинную полосу от покрывала на кровати. Затем этой полосой крепко заматывает физиономию молодого мужчины, так, что бы то не мог вытолкнуть кляп. Закончив, подходит помочь сестре. Вдвоем они проделывают те же операции над пожилым мужчиной.

— Вроде все. Пошли, попробуем выбраться отсюда.

Пожилой вдруг начинает активно дергаться.

ДжиМин подскакивает к нему и с маху бьет ему ногой в промежность. Тот издает глухой стон и скручивается в позе эмбриона.

— Так. Стоит затруднить им перемещение. Давай этого затолкаем под кровать, а на этого завалим шкаф.

Полюбовавшись на дело рук своих. ДжиМин поднимает пистолет, отдает нож сестре и идет к двери.

— Осторожно. Наверняка тут могут быть еще люди.

Девушки выходят в коридор. В одном конце лестница наверх, в другом вниз.

— Давай сначала посмотрим, что наверху.

Поднявшись по лестнице, девушки осторожно выглядывают из небольшого тамбура. Видят просторный зал и сидящего там мужчину. Спускаются опять вниз.

— Мда. Какой-то мужик. Можно конечно попробовать его застрелить, но нет гарантии, что на выстрелы не прибежит еще кто-то.

— Попробуем вниз?

— Давай.

Короткий спуск приводит на морской берег. Взгляду открывается небольшая бухта. От выхода идет дорожка к небольшой пристани, к которой пришвартован прогулочный катер. С первого взгляда на берегу никого нет.

Выйдя, девушки внимательно оглядываются. Не найдя признаков людей, идут к катеру.

— Похоже это шанс.

— А ты сможешь им управлять?

— Хи, хи. Не попробую, не узнаю.

Залезают в катер. Осматривают управление.

— Вроде ничего сложного. Почти как автомобиль. Руль. Запуск двигателя. Эта рукоятка, по-моему, аналог педали газа. Похожие, на самолетах делают. Вот что это я не знаю. Ну и не будем трогать.

Как видно управление катером может быть весьма минималистично