Сказка на ночь. Digital World

Вдруг, этот чарующий вид закрывают чьи-то ручки. Дуэтом голос, — узнаешь? Мы с ХеМин почти слаженно, — Джи, Цзы.

— А вот и ошиблись! Наоборот. — это опять дуэт лисичек.

Поворачиваюсь, пытаюсь сгрести в объятия, кого словлю, не получается.

В результате через некоторое время лежу как сосиска в хот-доге. С боков прижимаются, две прекрасных девушки, а сверху прижимает к песку еще одна.

— Все, сдаюсь. Разрешите прекрасные незнакомки пригласить вас в мое скромное жилище?

Но, как только выпускают из пленительного плена, вскакиваю и бегу в море с воплем — Я свободен!!! Я как птица в небесах!!!

Через какое-то время, утомившись и наплескавшись возвращаемся в бунгало. Пока больше не до чего. Лениво лежим в теньке на терассе, теперь уже вчетвером, опять охлажденные напитки, фрукты, кайф. Впереди не менее прекрасный вечер, и очевидно, ночь.

Вставать наутро, правда, совершенно лень. Но, надо. Сижу, любуюсь прекрасной картиной. И тут, мне ломают весь кайф.

— Джин. Ты ведь собрался следующий мюзикл делать тот самый, про две нью-йоркские банды? — ДжиЕн.

— Да. Поэтому я вам и отдал сценарий и все наработки. Все же нужен взгляд со стороны.

— Мы посмотрели. Музыка красивая, сюжет вечный, как сама жизнь. Это ведь современная переработка того средневекового сюжета, что ты читал мне в госпитале? — Цзыюн.

— Я подумал, что для европейского спектакля, тем более в Италии тот сюжет подойдет, а для американского рынка нужно что-то более современное. Вот и вспомнилось читанное про банды Нью-Йорка. В шестидесятые как раз было противостояние иммигрантов из Европы и с Карибов. В частности из Пуэрто-Рико.

— Понимаешь. Мы подумали, что если бы ты снимал этот фильм в прошлом веке, в шестидесятые, семидесятые годы это был бы фурор. А сейчас это уже история. — Цзыюн.

— Но, сейчас в Нью-Йорке уже нет таких банд. А тема Гарлема уже так обсосана и обыграна, что убивать сюжет, перенося все туда, совсем не хочется. Да и нам тогда там места нет.

— Зато есть западное побережье. Там есть Чайна-таун, есть корейские и японские общины и есть общины иммигрантов из Мексики и сопредельных стран. — ДжиЕн.

— Там даже были серьезные волнения. Помнишь свои гастроли в Сан-Диего. — ХеМин.

— Предлагаете в корне все переработать?

— Почему в корне? Сюжет прекрасный, музыка отлично ложится на латиноамериканскую тему. Разбавить все это восточноазиатскими мотивами будет ничуть не хуже и современно. — ДжиЕн.

— Соперничество азиатской и испаноговорящей группировок. Это еще и экзотика. — Цзыюн.

— А музыку откуда?

— И это спрашивает наш муж? Мы полазили в твоем архиве. Мало того, что там несколько вообще не использованных композиций, так еще и использованные буквально один раз. К примеру, 'good boy'. Использовал один раз и забросил. Увлекся продвижением европейского направления. Встраиваются в мюзикл идеально. — ДжиЕн.

— Смотри, что получается. Линия латино с соответствующей бандой и линия Азия-поп с восточной бандой. Даже интереснее того, что было. И нам там самое место. — Цзыюн.

— Но тогда нужна группа испаноговорящих актеров?

— Джииин! Тебе стоит в Севилье только намекнуть, что ты снимаешь новый фильм с испаноговорящими актерами, к тебе очередь выстроится. — ХеМин.

— Да и изобразительно фильм будет гораздо современней. Картинки в стиле пятидесятых-шестидесятых сейчас скорее ностальгия, а тут можно развернуться. Вон, у ХеМин уже глаза горят. — Цзыюн.

— Хм. А в этом что-то есть. Кто придумал?

— Все вместе. Сначала просто зашел разговор, а потом понеслась. Вот и родилась идея. Тем более мы видели как ты по ходу менял сценарии первых двух фильмов. Если бы подумал, сразу столько усилий бы прилагать не пришлось. — ДжиЕн.

— Девчонки! Вы у меня гении. Надо подумать о награде.

— А мы уже за тебя и это придумали. Следующим будешь снимать фильм про трех ведьмочек. Как раз фильм для всех нас. И никаких возражений! — ХеМин.

— Подумаешь. Будет там не дьявол а джинн. Так даже веселее. А то местами ужастик получается. — Цзыюн.

— Хитренькие! Но, талантливые. Принимается.

...

Штаб-квартира Columbia Pictures

— Гэри, привет. Зачем позвал?

— Привет Джо. Опять у нашего Джина идеи. Хочет еще один фильм снять.

— Я думал он, по крайней мере, до 'Золотого глобуса' не появится. Молодая жена, путешествия, все дела.

— Видно шило в одном месте. Пока его нет, читай. Это синопсис нового сценария.

— Шустрик. Теперь ему мюзикл на бандитскую тему подавай.

— Причем, в последний с ним разговор, там было несколько иное. Все тише и спокойнее. Старая история шестидесятых, банды Нью-Йорка. Все в исторических атрибутах и стиле.

— Мда. Это на давнюю историю не тянет. Выглядит правда эффектно. Но Сан-Диего точно не тот город.

-Вот, вот.

-А! Привет Джин. Быстро ты отгулял. Не терпится приступить к работе?

— Нагулялся, а тут еще понял, что старая задумка, уж очень старая. Вот и решил поделиться новым вариантом, чтобы не перелицовывать на ходу.

— Мы посмотрели твои предложения. Можно было-бы и запустить в работу, но вот выбор города...

— Согласен. Мы заехали в Сан-Диего. Побродили, почитали. Хм. 'Лучший город для жизни'. Не вяжется. В том и проблема. Посмотрели Сан-Франциско и Лос-Анжелес. В одном случае явное преимущество азиатской диаспоры, в другом испаноязычной. Правда в Сан-Франциско есть более-менее подходящий район — Тендерлойн, такой полубомжатник. Но насчет явных банд там тоже под вопросом.

— Тендерлойн? А ведь, это вариант. Туда стягиваются большинство нелегалов. Неблагополучный, много подпольных казино. Не так давно были волнения, да и полиция частый гость. Недоверия не вызовет.

— Ты только добавь в тексте разговор копов, мол, нам только еще и этих, волнений не хватало, и можно сослаться на недавнюю бучу когда пришлось даже нацгвардию вводить.

— Точно. Лос-Анжелес, Фергюсон, Балтимор. Это идея.

— А где артистов возьмешь? Азиатскую банду понятно. А латино? Местных навербуешь?

— Нет. Местных, либо надо долго учить, либо, уже наученные, сильно американизированы. Мне тут подсказали взять народ из севильской академии искусств. И обучены хорошо, и английский не фонтан, все, что надо показать недавних иммигрантов .

— Тебе виднее. Будешь просить прежнюю команду?

— Хотелось, бы. Уже сработались. Две успешные совместные работы.

— Логично. А почему ты предпочитаешь такие несколько старомодные фильмы? У нас большинство рвутся снимать фэнтэзи, фантастику или супергероев. Масса компьютерной графики, драки, благородные герои и суперзлодеи.

— Не мое. И потом получается переедание. На этом фоне наши фильмы выделяются. Хотя без компьютерной графики совсем не обойдешься. Сейчас дорабатываю еще одну задумку. Там придется.

— Еще? И сколько фильмов ты думаешь сделать?

— Пока остановился на четырех. А там видно будет.

— Ну, ну. Кстати, ты знаешь, что твой 'цифровой мир' в Японии стартовал с фурором.

— Пропустил. Обидно. А посмотреть хоть в записи можно будет?

— А мы думали, ты специально игнорировал приглашение.

— Нет. Просто пока мы путешествовали, поставил все деловые звонки в игнор. Вам надо было ДжиЕн или Цзыюн передать. Эх, знать бы.

— Вот это мы не догадались. И ведь обещали передать приглашение. Действительно накладка. Сейчас концерты идут с аншлагом. Особенно все радуются на диалоговой части, когда 3Д модели общаются с залом или выходящими к ним зрителями.

— Да. На втором концерте в Будокане, совместное пение, говорят в шутку, чуть не сорвало крышу. Впрочем, кто присутствовали, говорят, что это не совсем шутка. Вся Восточная Азия в очереди за гастролями. Китай особенно активность проявляет. Что и понятно. Там, даже меньший процент поклонников, дает такие сборы...

— Ты позвони своим. Они наверняка ждут. Ведь именно твоя команда осуществила основную часть концерта.

— Обязательно. Спасибо, что сказали. А то мы совсем отключились от мира. Так хотелось отдохнуть.

— Что думаешь о дальнейшем развитии проекта?

— А? Что? Извините, задумался.

-Ты нас не пугай. Еще какая-то задумка?

— Вы сказали про цифровой мир, а я подумал про один старый сюжет. Вот и задумался. Ведь применение этой техники совсем не ограничено только сценой, так можно и фильмы снимать. В принципе немногим отличается от цифровой мультипликации.

— Джин, Джин. Притормози. Тебя и так не слишком любят в наших кругах, а тут ты вознамерился еще и эти номинации заграбастать. Скромнее надо быть.

— Ну, не будем цифровой фильм выставлять на конкурс.

— Как это не будем. Еще как будем. Самый продаваемый режиссер, тебе это, что-то говорит?

— Серьезно?

— Вполне. Еще один фильм и ты вполне выйдешь на первое место. Впрочем, это дело будущего. А пока мы запускаем процесс на третий фильм.

...

Так. В Японию позвонил. Поздравил, извинился, объяснил накладку. Поняли и простили. Предупредил, что скоро могут понадобиться в новом фильме. Вот это обрадовало.

Цзы, после этого поздравляла Оно Коске с обретением фактически полноценной семьи. Тот в разговоре умудрился вслух назвать Цзы — Eno. И понеслось.

— Тетя Eno, это Эйко! — звенело в ухе.

— Спасибо! Брааатик! Eno нас поздравляет. Правда, здорово?

— Здравствуйте. Спасибо. Мы тоже очень рады. Только нам одноклассники не очень верят, что мы с тобой лично знакомы.

— Понятно. Нужен личный подарок? Сделаем. Позови папу.

— Оно-сан? Только постарайтесь отвечать да или нет. Я знаю есть разные фоторамки, только фото, фото и гифы, а есть которые могут показывать и короткие видеоролики. Причем их можно запускать по желанию и останавливать.

— Да.

— Вашим детям нужен уникальный подарок, подтверждающий их знакомство с Eno. Предлагаю, сделайте ролик, где Eno поздравляет Ваших детей, обязательно по имени. Поставьте в такую рамку и подарите от ее имени. Сделаете.

— Да. Спасибо. А я как-то не додумался.

...

Пока ХеМин занимается шопингом, позвал Джи и Цзы.

— Девчонки, вам спецзадание. Нам для нового фильма скоро понадобятся все наши. Просьба, выяснить, только тихо, у врачей наших замужних дам, можно ли им петь и танцевать в новом мюзикле, и когда это безобразие нужно прекратить гарантированно. А то, знаю я их — 'Караул! Джин роли в фильме лишает!'.

— Эпидемия какая-то. Юсон — Сууми и Нури — КюРи вот, вот празднуют. Правда, тебе на свадьбах не гулять. Обе будут в Корее.

— Потихоньку разбегаемся по семьям. Надеюсь пока все.

— Не совсем. Там еще Акихиро нарезает круги вокруг БоРам, и Мартин, похоже, попал.

— А этот, что? Вроде парень нацелен исключительно на карьеру.

— Сони поразила нашего карьериста в самое сердце. Так, что скоро у тебя в команде будут в основном замужние и женатые.

— А, прорвемся. Цзы, ближе к вечеру собирай всех, кто тут есть, Мартина не забудь.

...

— Друзья и подруги, мы начинаем новый цикл. Опять мюзикл. Только теперь на американскую тему. Немного придется доработать сценарий, но многие основные номера остаются.

— Итак. Для фильма нужны будут все наши. И то не хватит.

— ХеМин, созвонись с FAN, нужно узнать дадут ли нам на съемки, какую ни будь мужскую группу. Если знакомую типа 'Супернова', совсем хорошо. Нам для азиатской банды нужно двадцать человек, по десять парней и девчонок. И заодно вызывай ЮМи с мужем. Они основные наши хореографы. Надо начинать готовить уже точно определенные сцены. Учти, что взамен вычеркнутых, и кое, где дополнительно будут вставлены К-ПОП номера. Три уже указаны конкретно. Два под вопросом. Посоветуйся с ними насчет вставки 18+, а то после фестиваля в концертах не особенно они мелькали. А тут кажется, встают как надо. И с костюмами подумай. Если у латиносов девушки в основном украшение, то у азиатов вполне боевые подруги. У нас будет не смешанная группа разных национальностей, а из одной страны. Да, да. Той самой из 'Миланских каникул' и 'Моя прекрасная леди'. Все же наличие в одной банде сразу китайцев, корейцев и японцев нереально.

— Мартин, сможешь заняться Севильей? Мне нужно такое же количество на роль недавних эмигрантов, членов латинской банды. Но это не все. Надо посмотреть, что можно отснять непосредственно в Тендерлойне на натуре, а что будем строить декорации и запустить стройку. Времени не так много. Мы должны успеть как минимум к следующему 'Золотому глобусу', а лучше в этот раз и к Венецианскому фестивалю. Остальные читайте сценарий и готовьте вопросы и замечания.

— Кажется, все. Разбегаемся. Мне еще минифильм — вступление ваять.

Как бы лучше начать? Не надо изобретать велосипед. Пускай узнают наши фильмы. Наверное, так.

...

На экране прокручивается видеозаставка Columbia Pictures, затем, появляется вид из космоса на земной шар, камера пикирует куда-то в район Восточной Азии, поздний вечер, редкие огни, панорама восточного города, камера ныряет в какой-то двор или небольшую площадь.

На площади идет серьезный бой, только холодное оружие, вскрики, лязг железа, песок площади забрызган кровью. Вопреки обычным, киношным, схваткам холодное оружие достаточно короткое. Бьются две группы почти одинаково одетых людей. На них нечто вроде наряда нинзя или шиноби, темная бесформенная одежда, прикрытые лица, но у одних пояса и повязки на предплечьях красные у других белые.

Красные пояса явно теснят белые, у тех чаще падают бойцы. Неожиданно, за спиной белых поясов открываются небольшие ворота, и группа по сигналу вожака быстро выбегает в открытый к отступлению путь. Ворота тотчас закрываются, и группа противников пытается их открыть.

Затемненная улица, по ней бежит та самая группа с белыми поясами. Короткий разговор на бегу.

— Зачем мы бежим? Отступаем. Теряем лицо.

— Иначе мы легли бы там все. Я поклялся сохранить род, и я это делаю.

— Но честь!

— Ты хочешь, чтобы они выполнили свой обет? Уничтожить род? Я отвечаю за этих мальчишек и девчонок, и я не дам им погибнуть бессмысленно. Мы проиграли битву, но не войну.

...

Пристань. У пристани дымит трубами небольшой пароход. На берег спущен трап. Группа взбегает по трапу на борт. Последним у начала трапа остается старший. В этот момент к нему подбегает фигурка в таком же костюме, но с красным поясом.

— Не уходи. Ты же можешь...

— Нет к сожалению. Ты же знаешь о клятве.

— И я не могу. Почему все так?

Пара некоторое время стоит обнявшись. Потом парень осторожно освобождается, поворачивается и, не оборачиваясь, взбегает по трапу.

Трап убирают и пароход, выбирая якоря, начинает отходить от пристани. (автор знает, что обычно в этом помогают буксиры, но это же киноусловность).

Пароход уже далеко отошел от берега и направляется к выходу из бухты. На причале, подняв голову, стоит девушка в темной одежде. Лица за повязкой толком не видно, только в глазах стоят слезы. К ней подходит парень в такой же одежде и тоже с красным поясом. Можно узнать в нем старшего группы соперников. Он кладет руку на плечо девушки. Та поворачивается и утыкается ему в грудь.