Сказка на ночь. Digital World

— Расскажем. Только сначала включи запись на телефоне. Тут такой клип получится. После нашего побега это будет бомба! И не противоречь, а то не будем ничего рассказывать.

— Хорошо. Слушаю. Но сразу после этого...!

— Ты самый лучший! Значит, клип начинается кадрами как нас фотографируют. Знаешь как в фильмах преступников? Анфас, профиль, номер в углу кадра. Потом коротко зона, колючка и мы идем вдоль этой колючки.

— Дальше. Ночь, обстановка какой-то типа автобазы, мы бежим по этой базе к тяжелому грузовику с цистерной. Наверху какой-то мужчина, видно следит за заполнением цистерны. Дверь грузовика открыта. Мы запрыгиваем в кабину. ДжиИн за руль, ключ зажигания и рвет машину с места.

— Силуэт на цистерне кубарем летит вниз. Грузовик разгоняется и выносит железные ворота. Вылетает на трассу. Надо спланировать так, чтобы первый припев 'нас не догонят' попал именно на тот момент.

— Показывают кабину грузовика. Мы радуемся. Машина разгоняется по совершенно прямой трассе, а мы вылезаем из кабины на цистерну.

В телефоне слышна какая-то перебранка. Парень недоуменно смотрит на телефон. Минуту спустя разговор продолжается.

— Братик! Дальше у ДжиМин ерунда. Пустая кабина несущегося по трассе грузовика, мы наверху. Ерунда же, говорю.. Как может грузовик без водителя? Дальше вот так.

Мы в кабине, идет припев. Но тут впереди хлипкий мостик. Грузовик продавливает настил и застревает посередине. Мы выскакиваем из кабины и бежим вперед.

— Дальше кадры — перекресток с широким шестирядным шоссе, У обочины здоровенный американский трак. Помнишь как у дяди МакГи модель на камине? Вот такой. Мы разговариваем с водителем. Такой же, как Бобби здоровый. Дальше мы с ним в кабине трака. Трак несется по трассе. Водитель с кем-то разговаривает по рации. Тут опять припев 'нас не догонят'.

Кадры сверху. На трассу выруливают от автозаправок, из перекрестков такие же громадные траки. Сначала они пристраиваются по бокам к нашему, потом выстраиваются такими же рядами сзади. Опять кадры, как эти машины как стадо бизонов в прерии компактной группой несутся по шоссе. Мощные капоты, бешено вращающиеся колеса.

— Кадры этой же трассы, но поперек нее заграждение из полицейских машин. У одной из них стоит такой типичный американский киношный коп. Фуражка, значки, суровая морда. Все как положено. Говорит по рации, вдруг как-то растерянно смотрит на нее. Показывают столпившихся вокруг других полицейских. Коп с рацией, что то говорит им. В этот момент один из копов указывает куда-то вперед на шоссе.

— Новые кадры. Уходящее вдаль шоссе. Часть не видна из-за подъемов-спусков. Из-за такого подъема замедленно воздвигается шеренга тех самых тяжелых траков. Они переваливают подъем, идут на спуск, за ними еще ряд, еще один. И вся масса несется на полицейские машины. Копы разбегаются по своим машинам, и они как тараканы пытаются быстрее смыться от заграждения. На шоссе остается одна машина и этот киношный коп с обреченностью смотрящий на накатывающуюся колонну траков. Наконец один грузовик поддевает бампером полицейскую машину и отфутболивает ее с трассы. Траки несутся дальше, а в кабине одного из них мы с водителем. Победно звучит 'нас не догонят'!

...

Два месяца спустя. MTV USA

Конан О'Брайен — Вы еще не устали? Мы продолжаем подведение музыкальных итогов года. Конечно, вы ждете самый популярный музыкальный клип года.

Майли Сайрус — Конан! А зачем им ждать. Они и так это знают.

КБ — Действительно. Этот клип ворвался во все чарты и положил всех на лопатки.

МС — Еще бы. После прогремевшей на всю страну истории из Сан-Диего, не было более популярных исполнительниц.

КБ — Они и до этого пользовались необыкновенной популярностью.

МС — Им подражали. Их косплеили не только в Азии, но и у нас и в Европе.

КБ — Их история умиляла всех женщин, и восхищала всех мужчин.

МС — Тем не менее, у себя на родине их не очень рекламировали.

КБ — Их, как и их брата, обвиняли в неуважении к национальным традициям и массе всяких других прегрешений.

МС — А весь мир продолжал ломиться на их концерты и слушать музыку их 'братика'.

КБ — Конечно, вы все знаете этих обаятельных белоголовых девчонок.

МС — Да! Это Фукусимские близняшки.

КБ — И вот буквально через два месяца после скандала в Сан-Диего выходит их музыкальный клип.

МС — Клип моментально выходит на первые места чартов, бьет рекорды ротации.

КБ — Особую популярность клипу принесло участие в роли водителя тяжелого трака Бобби МакГи.

МС — Да, да! Того самого Бобби, героя популярнейшей песни недавних лет 'Я и Бобби МакГи'. Он в клипе управлял той самой моделью трака, на котором много лет колесил по всей Америке.

КБ — А постеры этого клипа украшали почти все бензоколонки. Еще бы в этом клипе снимались самые натуральные драйверы тяжелых траков.

МС — Мало того. Эти же постеры можно было увидеть в полицейских участках западного побережья.

КБ — Роль полицейского в клипе тоже сыграл самый настоящий полицейский Фил Догерти. Тот самый Фил! Герой бучи на стадионе во время гастролей корейской группы 'Банда'.

МС — Бессменным лидером которой, является братишка наших героинь. Впрочем, песня из клипа тоже за его авторством.

КБ — Итак встречайте! Первое место среди музыкальных клипов этого года.

МС — Лауреат премии 'Грэмми' за лучшее короткое музыкальное видео (Grammy Award for Best Short Form Music Video).

КБ и МС вместе — 'Нас не догонят'!

...

Фантик без имени Короткий. Московская интерлюдия

Вот я и опять в России. И опять гостиница 'Москва'. В этот раз один. В этот году у нас второй фестиваль 'Желтая субмарина'. Для него мы готовим много премьер. Готовить еще премьеры для российских гастролей будет перебор. Просто не хватит времени и сил. Ехать же со старой программой не комильфо. Поэтому на майские праздники (здесь они такие же, как и в моем прежнем мире) я приехал один. Премьера 'Ивана Грозного' событие важное, пропускать его было неудобно. Кроме того меня как почетного гостя еще и пригласили на Красную площадь на парад в День Победы. Отказываться от таких приглашений не принято.

Предыдущие премьеры 'Щелкунчик' и 'Лебединое озеро' прошли отлично. Не сказать, что был сумасшедший ажиотаж, но очередь с заявками на гастроли 'Большого' с этими постановками оказалась такая, что пришлось вмешиваться даже местному Минкультуры и свое властью ограничивать количество зарубежных гастролей. Иначе на 'домашних' площадках спектаклей просто не было.

Премьера 'Ивана' прошла не хуже. Хотя утверждение самой постановки прошло не без скандала. Все же театр государственный и репертуар обязательно проходит через Минкультуры. Скандал вызвала в первую очередь трактовка образа самого Ивана IV. Типичное возражение: 'как вы можете изображать положительным героем этого кровавого тирана, этого преступника'. Мол, это искажение исторических фактов и тому подобное. Но нашлись и защитники. Правда иногда было непонятно, кто хуже те или другие. За спорами о роли Ивана IV в российской истории забывали, что вообще-то речь идет всего лишь о художественном образе, а не историческом трактате.

Немного досталось и эпизоду с броском царского посоха. Но тут Юрий Николаевич встал насмерть. Мы с ним в свое время спорили как об образе Ивана, так и об этом эпизоде. Мол, такого до сих пор в балетах никто не делал. Да и вообще для балета танцор с солидным посохом непривычно.

Я его все же смог убедить. Сработало здесь определенное сходство формирования образа русского царя у советского поколения. Все мы помнили его образ, прежде всего по роли Черкасова и картине Репина. С тех пор так и запомнился 'Грозный царь' с неизменным посохом.

Григорович согласился и решил попробовать. Посмотрел раз. Попроси повторить. После чего без разговоров оставил. Получилось действительно эффектно. На премьере, этот эпизод, когда Иван бросает посох и он, пролетев несколько метров, вонзается в сцену, вызвал громкое 'Аах!!' зала и последующие аплодисменты.

А вот сегодня посматриваю отзывы прессы. Если ряд негативных отзывов российских изданий ожидались. Яростные противники образа Ивана никуда не делись. То вот обилие отрицательных отзывов в зарубежной прессе сначала удивило. Вот наиболее типичные высказывания.

Вот так. Сидел, и что-то мне было грустно. Нет, я не жалел что выпустил здесь эти балеты в мир. Но такую дружную травлю я не ожидал. Впрочем, грустил я только до прихода Нино и Юрия Николаевича. Они, узнав причину моего минорного настроения, развеселились.

— Джин, ты хоть смотрел спектакли, на которые как образец современного балета ссылаются эти издания?

Сознался, что как то не сподобился.

— Так посмотри. Полностью они того не стоят, но фрагменты вполне можно найти в сети. Давай, ты поищешь, и оценишь, а мы пока немного разговеемся.

Раз такие люди советуют... Полез в сеть. Мда... Ладно музыка. Я не такой уж знаток классики. Хотя в свою коллекцию я такую точно бы не взял. Но, костюмы! Какие-то непонятные тряпки из секонд-хэнда. И это если танцоры вообще одеты. Хореография? Простите, это не балет это эстрадный кордебалет. Где-то более, где то менее технично, но уместно в мюзикле или в подтанцовке на эстрадном концерте. Я уже не говорю, что кое-где действие напоминало демонстрацию выдающихся вторичных половых признаков на фоне демонстрации позиций из 'Камасутры'. Вдобавок часто вообще было непонятно, а об чем собственно действие? Может там, и были какие-то намеки, но для меня слишком тонкие.

Увидев, что я наконец, оторвался от планшета, Нино спросил:

— Ну, как впечатление?

— Спасибо за совет. Если это сейчас считается современным передовым искусством, мне жалко искусство.

С этими словами я, собрав в кучу, прочитанные музыкальные издания запихал их в урну.

...

Через два дня я сидел на гостевых трибунах на Красной площади и смотрел местный военный парад. В принципе, за некоторыми исключениями, как все военные парады, он не сильно отличался от наших мероприятий. Как впрочем, и демонстрация 'бессмертный полк', который проводился и здесь, что не могло не радовать. Вообще в этом мире отношение к Великой Отечественной войне, к памяти о ней было более бережное, что ли, и менее заофициаленное. Что было понятно, уже по тому, как здесь восприняли песню 'Журавли'.

Вечером Григорович опять пригласил меня погулять по центру, зайти на Красную площадь, послушать концерт, который там будет.

И тут я вспомнил про песню, которую привез с собой. Но как-то повода ее исполнить не представилось.

— Юрий Николаевич, а можно попросить разрешения выступить на этом концерте?

— Я думаю, особой проблемы не будет, но скорее всего твои песни так и так будут исполнять. Стоит ли повторять? Может быть, ты просто поздравишь со сцены с праздником и все?

— Эту песню исполнять точно не будут. Я привез новую. Но, повода спеть ее не было, а тут, я думаю, будет в самый раз.

— Новую? Тогда вопросов не будет. Пошли.

Центр был красиво расцвечен. Мы прошлись по театральной площади, посидели немного у фонтана перед Большим театром и завернули на Красную площадь.

Концерт собрал много народу. Кто-то подпевал, некоторые танцевали, кто-то просто бродил или разговаривал с друзьями. Поэтому фоном к концертным номерам стоял своеобразный шум большого скопления народа.

Мы подошли к эстраде и Юрий Николаевич провел меня за кулисы. Странно, но нас никто не остановил. Довольно быстро мы нашли администратора и Григорович сообщил ему о моей просьбе. Первичная реакция была, как и предполагалось, может быть лучше просто поздравить собравшихся с праздником? Но выяснив, что я пришел с новой песней отношение сразу изменилось. Мне предложили пройти к звукооператорам, договориться насчет исполнения музыки и как только, так сразу. Так и поступили. Дождавшись, окончания очередного номера, ведущие объявили:

— А сейчас сюрприз!

— У нас в гостях неожиданный гость. Вы наверняка все его знаете.

— Это автор песни 'Журавли'. Лидер группы 'Желтая субмарина'.

— Автор музыки к балетам 'Щелкунчик', 'Лебединое озеро', 'Иван Грозный'.

— Встречайте! Джин!

Я вышел на сцену и подошел к микрофону.

— Здравствуйте. Мы, не я один, а все мы, бывшие у вас на гастролях группы 'Желтая субмарина' и 'Корона' поздравляем вас с праздником Победы. Но, у нас в Корее в гости без подарка не ходят. Поэтому я привез вам новую песню. Принимайте.

Пошла музыка и я начал.

От героев былых времён

Стали просто землёй, травой...

Песня из фильма Офицеры

Песня закончилась. А площадь неожиданно затихла. Пропал тот самый шум толпы. Юрий Николаевич потом мне рассказал, что если на других номерах народ вел себя достаточно свободно, то тут услышав текст, как то подтягивались, поворачивались к сцене и замолкали, слушали.

Так и стоим. Я на сцене стою и молчу, и площадь молчит. И только немного погодя потихоньку стали аплодировать. Тогда я поклонился и пошел со сцены. А площадь продолжала греметь. И это было лучшей наградой.

...

Фантик без имени Переломный год

Кабинет директора FAN Ent.

В кабинете директор агентства и Джин.

— Времени остается все меньше. Надо всерьез начинать готовиться к фестивалю. Собирай своих, согласовывай планы и с результатами ко мне.

— Хорошо. Но, как быть с новым проектом. Как мы с вами и говорили, хотелось бы на фестивале показать несколько номеров. Но потребуется финансирование. Ведь у нас своей технической базы и соответствующего подразделения пока нет.

— В ближайшее время я собираю совещание с телевизионщиками. Твоя задача подготовить демонстрационные ролики. Будем договариваться насчет инвестиций. В том числе и о финансировании подготовки номеров для фестиваля.

— Понадобится не меньше двух недель.

— Расчитывай на три, но... Мы тут посоветовались, и я решил (на лице Джина появляется странное выражение), что тебе надо подготовить подарок к дню рождения Пак Чин Ёна (директор и основатель JYP Ent., из чьих инициалов и составлено наименование агентства).