Сказка на ночь. Digital World

— Почему все так?

— Жизнь, сестренка, не бывает однозначной. За все в жизни платят, рано или поздно.

Где-то на пароходе. Похоже просто на палубе за основной надстройкой. Рядом сидит парочка, с белыми поясами. В руках у парня гитара. Тот перебирает струны.

— Грустно. Она могла уйти с нами?

— Могла, и в то же время, нет. Это сложно.

*прода 17.09.2019 17:00*

— Грустно. Подыграешь?

Начинается гитарный проигрыш, затем песня.

Слышу голос из прекрасного далека,

Жестоко не будь.

Ichigo Tanuki — Прекрасное Далеко

Теперь на экране удаляющийся в ночи пароход. Текст припева по английски. Затихает песня, и постепенно затухают бортовые огни.

...

*/прода 17.09.2019 17:00*

Камера взмывает вверх, пролетает через океан и пикирует куда-то на территорию Мексики в районе западной границы с США.

Типичный мексиканский киношный приграничный городок. Почти нет растительности и не видно много народа. Кое-где перед входом в домики сидят непонятные личности, на некоторых широкополые соломенные шляпы. На пустынной улице в потрепанный грузовичок грузится группа молодых парней и девушек.Около кабины водителя двое. Разговор.

— Через границу вас перебросят, Дальше пешком. Куда, знаешь. И поторопись, здесь вас не слишком любят.

Камера опять взмывает вверх, пролетает чуть севернее и пикирует куда-то на территорию США.

Полупустынная местность. По ней, видно давно, идет уже виденная группа молодых людей и девушек. Потные и уставшие лица, кто-то пытается вытрясти остатки воды из пластиковой бутыли. Во главе темноволосые парень и девушка. Девушка совсем молоденькая. Разговор.

— Не мог, что ли прямо на место доставить.

— Значит, не мог. Скажи спасибо, что через границу переправил. Сама знаешь, как сейчас ужесточили правила.

— Знаю. Но уж очень тяжело. Долго еще?

— По крокам, еще час.

— Там хоть вода есть?

— Обещали.

— Куда мы потом?

— Сан-Франциско. Нам еще отрабатывать переход и боюсь, не самым приятным образом.

— Тебе не привыкать.

— Ну, надежда всегда жива. Но, по слухам противник непростой. Там и город на треть их соотечественники.

— Прорвемся.

— Молодая ты еще. Надеюсь, здесь у тебя будет лучше судьба. Не разговаривай, береги силы.

...

Камера опять поднимается, и, немного переместившись к северу, по побережью, пикирует вниз в большой город.

Затемненная комната, по крайней мере, присутствуют двое, сидят перед низким столиком, на столике карта, лица присутствующих не видны. Видно, только, что один из них молодой парень в темной, закрывающей все тело одежде, только маска в этот раз сдвинута вниз.

На карту города, лежащую перед ними, ложится ладонь собеседника. По суставам, коже, видно, что не молод. Палец продвигается по карте и указывает какую-то точку. Камера увеличивает изображение. Около пальца надпись 'Тендерлойн'. Парень, не вставая, низко кланяется и выходит. Затемнение.

...

Опять комната, в этом случае какой-то европейский офис. За столом с важным видом явный начальник, обычный костюм, только рубашка без галстука. Рядом, стоя и слегка согнувшись еще один человек в обычном офисном костюме, но уже с галстуком. Перед столом молодой парень в полувоенной одежде. Можно узнать в нем того, что шел по пустыне. Стоящий, около начальника расстилает перед ним карту города. Тот тыкает пальцем в какое-то место на карте.

— Этот район должен быть под нашим контролем. Срок месяц.

Карта приближает картинку. Перед пальцем надпись 'Тендерлойн'.

— Сделаешь. Можно будет подумать о твоем устройстве. Свободен.

Затемнение. Титры фильма на фоне картинок города.

...

Разговор по аналогу Скайпа. Лос-Анджелес — Милан.

Перед компьютером Джин. На экране ДжиМин и ДжиИн.

— Скоро приеду в Милан. Мультяшки, как я по вас соскучился.

— Мы тоже соскучились, братик. — хором на два голоса.

— Как ты там. Как новый фильм? — ДжиМин

— Неожиданно, пока удачно. Сейчас здесь вся команда и все семейство ЮМи. Определили сцены, что будем делать на натуре в Сан-Франциско. Остальное строим здесь в Голливуде. Мы теперь как порядочные американские режиссеры и актеры здесь. Мартин с командой пашут вовсю. Мартин крутится вокруг стройки и Сони. ЮМи с мужем гоняют нас как в свое время в FAN Ent. Даже ностальгия появилась. По вечерам, сидим компанией, продумываем очередные танцевальные номера для фильма. Трудновато с азиатскими. Нужно подстраивать друг к другу. Что-то из старых пришлось убирать. А в остальном прекрасные маркизы, все хорошо, все хорошо. А как наши дела в Италии?

— Братик, ты только не сердись, ладно? Мы кроме всего прочего еще одну идею запустили. На днях в Ридерс Дайджест начинают публиковать 'Волшебника Изумрудного города'. — ДжиИн.

— Тааак. Все-таки не забыли старую задумку.

— Братик. Мы все сделали, через твое агентство в Испании. Так, что все в порядке. Договорились выпустить сначала всю серию о волшебной стране. Если получиться удачно, подумаем над следующими. — ДжиМин.

— Весь цикл? И как назвали? (Ну, вот невозможно на них сердиться.)

— Не сердись, ладно? 'Сказки на ночь' и подстрочник — рассказанные Джином своим младшим сестренкам. — ДжиИн.

— Ох, хитрюшки. Знаете, что сердиться не буду.

— А в официальных выходных данных — автор Хан КоНиль ака Джин, перевод и литературная обработка Шин ДжиМин и Шин ДжиИн. — опять хором.

— Ладно. Рано или поздно это надо было сделать. А с основным поручением как?

— Тетя...

— Опять? Мадам Серра меня уже подколола на эту тему.

— Мадам Серра получила вариант пьесы на итальянском. Передала, что очень понравилось. Договорилась о совместной встрече с главным режиссером Театро Гольдони в Венеции. Тот тоже уже посмотрел пьесу и хотел бы поставить у себя в театре. Труппа вполне подходит. Как приедешь, готовы встретиться. — ДжиИн.

— А на неделе выходит из печати книжка с текстом пьесы, пока только на итальянском. Все же первое издание. Получается такой симпатичный стильный черный томик. Все с твоими иллюстрациями. Просили больше, но мы сказали, что этого достаточно. Спрашивали, не будет ли еще пьес? Тогда они под это дело небольшую серию запустят. — ДжиМин.

— Подумаю. У вас буду через неделю. Можете так и передать.

...

Административная зона академии ЛаСкала.

— Добрый день мадам Серра. Как и обещал, приехал и сразу к Вам.

— Привет племянник. Мне передали. Не ожидала, что ты станешь еще и успешным кинорежиссером.

— Если не возможно одно занятие, приходится придумывать другое.

Распахивается дверь в кабинет, и туда влетают две молоденькие белоголовые девушки. Визг, радостные возгласы.

— Братик, а мы ждали, мы даже тебе подарок приготовили и тете Лучано.

Высокий парень, обнимая девчонок, изобразил плечами и лицом извинение перед хозяйкой кабинета. Лучана Серра, не обращая на это внимания, с умилением смотрела на эту мизансцену.

— Ой! А мы вот. Это Вам личный экземпляр. Сейчас, только братик подпишет. Вот возьмите. Первая книга братика. Ограниченный тираж. — по очереди затрещали девчонки.

В руках ДжиИн лежал довольно большой черный томик с белой стильной надписью: 'Romeo e Giulietta'. Лучана Серра приняла томик, полюбовалась внешним оформлением и раскрыла обложку. Форзац тоже не обманул ожиданий. На развороте, на фоне стены, украшенной стилизованными геральдическими щитами, возвышавшимися над лежащим на мозаичном полу шутовским жезлом, красовалась слева надпись таким же шрифтом — 'Genie'.

— А вы посмотрите, какие там иллюстрации! Вот они, раскладные. Красиво, правда? — ДжиМин.

Иллюстрации раскладывались на четыре страница, получалась, будто необычная сцена из спектакля. Практически все черно-белые, и только местами добавлялась терракота или красный.

— Спасибо. Оформили как на выставку. Такую не стыдно никому показать. Удивляешь. Чьи иллюстрации, сам придумал? — Лучана Серра.

— Посмотрел старые гравюры. Показалось уместным именно так. А я тут еще один подарок привез. Скорее экзотика, но может и понравится. Это набор для приготовления матэ. Джин протянул мадам красивую упаковку.

— Все такой же неисправимый подлиза. И сестренок таких воспитал. Ну не обижайся, это я от смущения. Такие подарки дарят не часто. — Лучана Серра.

— Пока отдыхайте, а я созвонюсь с директором театра и как договоримся, поедем на встречу.

— Братик! А можно мы с тобой? А то ДжиМин каталась по Венеции, а я нет. — ДжиИн.

— Только не в этом вашем болиде. Тесновато и страшновато. Никогда бы не подумала, что твоя серьезная благоверная оказывается еще и отчаянная гонщица. — Лучана Серра.

— Нет, у нас есть еще одна машина. Там попросторнее. И поведу я.

— Как договорюсь, я позвоню.

— Хм... племянники. — глядя вслед выкатившимся из кабинета молодым людям улыбалась серьезная седая женщина, но видно было, что она была довольна.

...

Через день мы отправились в Венецию на встречу с великим режиссером Пьером Луиджи Пицци. Не часто он берется за драматические спектакли, но каждый раз это чрезвычайно успешные постановки. Перечислять его регалии нужно минимум на странице текста, поэтому ехать было немного страшновато. Ехали вчетвером. Жена осталась в Милане. Мадам Серра слегка волновалась перед поездкой, но увидев, что за руль сажусь я и машина не гоночный болид успокоилась. Когда решался вопрос с подарком я просто купил обе машины. Подумав, что иногда нужно иметь и просто достаточно вместительную представительскую машину.

Выехали рано утром. Расстояние небольшое, поэтому приехали с достаточным запасом. Заселились в гостиницу. Лучано Серра я должен был после встречи отвезти обратно, а мы еще пару дней погуляли бы по прекрасному городу.

Встреча в Театро Гольдони прошла успешно. Преподнесли такой же именной вариант книги. Пьер Луиджи только заинтересовался съемками фильма в США.

— Молодой человек, но ведь вы почти на такой же сюжет снимаете фильм в Голливуде, а тут вдруг Верона, шестнадцатый век.

— Каждой стране нужна своя реализация. США не так много лет, а история соперничества банд достаточно известна. Начало прошлого века, потом шестидесятые, теперь волнения нулевых. Для них именно этот вариант более понятен. А Италия страна древняя. Тем более я ведь не придумывал сюжет. Практически я взял готовый опубликованный в то самое время. Даже имена сохранил. Немного изменил имена родов, что бы на всех языках звучали и все.

— Еще и скромный. Но поэзия собственная?

— Да. Должно же быть, что-то свое.

— Мы рассмотрели пьесу. У нас не так много сюжетов именно на итальянскую тему. Тем более, как ни странно, именно этот сюжет не обыгран. Думаю, к новому карнавалу мы выпустим спектакль, тем более, что Вы не настаиваете на собственной режиссуре. Но, на премьеру будьте любезны прибыть. Да. Вы собираетесь выставлять на конкурс Венецианского кинофестиваля новый фильм? А то у нас уже думают, что вы обиделись.

— Если успеем его закончить, выставим. Будет даже интересно в одном городе две премьеры постановок на один сюжет, но в совершенно разном стиле.

...

*прода 17.09.2019 17:00*

Танцзал в Лос-Анжелесе.

Несмотря на большие размеры, забит полностью. В танцзале все актеры участники обеих 'банд', оба хореографа, приехавшие из Японии Вагаку Бэнд, и из Сиэттла 'пятерня'. Выступает перед рассевшимися на полу Джин.

— Друзья, мы посмотрели хореографические номера фильма и поняли все это ... никуда не годится. Пока сценарий был стилизацией под американские шестидесятые, все было неплохо. И музыка и танцы подходили идеально. Но, мы сдвинули действие на полсотни лет вперед и полностью поменяли состав участников, и сразу все посыпалось. Причем не только европейские номера, но и азиатские. Для примера Like a Cat. Вроде современный относительно номер, но для клипа неплохо, а для фильма нужно напрочь выкидывать эпизоды с кордебалетом, зато игровые растягивать.

AOA — 사뿐사뿐(Like a Cat) Music Video

Аналогично сцена на танцевальной вечеринке. Музыка должна звучать современно. Не мелодию менять, а исполнение. Например, как пятерня поменяла 'Дом восходящего солнца'. Тут нужно периодически на ходу менять стиль и звучание, а в конце объединять это все.

Вестсайдская история (1961) — трейлер

Из зала доносится — Положим, это ты поменял.

Тогда я, теперь мне это как сами понимаете сложно. Тут нужно импровизировать, искать звучание. Помогу, но основная работа за вами. То же самое с танцевальными номерами. Пока идет строительство декораций, и мы снимаем минифильм вступление надо поработать. Поэтому я и вызвал сюда еще две группы. ЮМи к вашим услугам. Супернова, это и вас касается. ЫнДжон, я бы попросил тебя заняться координацией этой работы.

Из зала уже другие голоса — как было раньше хорошо, ты сделал, мы отработали, а теперь как взрослые, работай, Солнце еще высоко, Джин в своем репертуаре, а теперь ребята мы все переделаем. (На последней фразе в зале хохот.)

— Я не отказываюсь помогать. Но оставлять как есть нельзя. Загубим фильм. В конце концов, нам гонка не нужна. Будет предложения замены музыки, готов рассмотреть. Главное, что бы стыковалось все нормально.

Из зала разрозненные возгласы — понятно, самим не очень нравилось, старомодно как то и несовременно.

...

Поздний вечер. Лежим, приходим в себя. Лисички воткнулись с двух сторон, сопят, устали, но не спят, думают о чем-то.

— Не пойму, почему ты в книге напрямую указал возраст героев, пусть бы додумывали сами. — ДжиЕн.

— Все просто, там есть ссылка на староитальянский первоисточник. а там возраст уже указан. Да если честно и не нравятся мне любовные героини возраста Лолит. Пусть додумывают, но не это.

— А мне другое удивило. Посмотрела тут на рабочий вариант сценария, на раскадровки, смотреть страшно. Все исчеркано, что-то зачеркнуто, вклеены листочки с новым текстом, на раскадровках, кое-где поверх одной картинки аж три слоя новых. Не рабочий документ, а куча склеенных разнокалиберных листочков. — Цзыюн.

— Переделок конечно необычно много, даже теперь странно, почему мы на прошлых фильмах, так мало переделали. — ДжиЕн.

— А подумать?

— Те фильмы больше исторические, там только небольшие изменения, время, костюмы, стиль не менялся. Но все равно непривычно. Случайно тут видела, пару раз, как работают другие режиссеры. В основном решают они. Командуют.

— Хи, хи. Это ты еще не видела, как мы когда-то переучивались. Первый раз, когда увидели, как Джин со своими советуется, ругается, думали, что все, завтра всех уволят. Так было непривычно, что можно советовать и придумывать самим, что-то отвергать, убеждать или убеждают, не приказывают, тебя. — ДжиЕн.

— А мне страшно, что вдруг все кончится и я опять стану бессловесной куклой. Ручками так, сюда улыбнись, сюда глазками стрельни, вроде и получается что-то, но ощущение, что это не ты а твоя детская кукла. Сломается, выкинут без сожаления. — Цзыюн.