Венгловский Владимир Казимирович. Двое во Вселенной.
Космоопера с легким оттенком НФ. Итак, середина третьего тысячелетия от Р. Х. Вселенная освоена человечеством благодаря двигателю искажения. Космические корабли совершают пространственно-временные прыжки, выпадая из нашего континуума и вновь синхронизируются с ним в нужной точке. Подобные сильно сверх световые полеты опасны тем, что корабль может попасть в резонанс, когда его начинает мотать как маятник по всё более отдаленным временным точкам, пока, наконец, не выбрасывает в начало времен, в пустую еще Вселенную, 'откуда невозможно вернуться, потому что больше нет гравитационных меток. Они все там — мертвые корабли разных рас со всех времен, замершие в вечной пустоте'. Из иных технических достижений говорится о 'звездных семенах', образовавшихся то ли из испарившихся черных дыр, то ли из погибших галактик, — аналог нашего мирного и нет атома, жуках-биоморфах, при проглатывании которых человек превращается в живое оружие, а также может переносить без наркоза межпространственные прыжки, а также имеются различные виды ручного оружия от стилета и револьвера до индукционного ружья. В целом мир вышел для небольшого рассказа затейливым, однако о мире этом больше рассказывается, чем показывается. К тому же различные детали, из которых складывается этот мир, уже встречались у разных авторов — от Макдивита (появляющиеся на короткое время пропавшие звездолеты) до Лукьяненко (эйфория у пилотов при межпространственных прыжках)
На фоне схематично обрисованного мира населяющие его люди получились достаточно рельефными, что, собственно, вытягивает рассказ. Особенно удались сцены поглощения биоморфов под Черную Мэри, элитный чай или всухую. Боевые эпизоды рядом с этим несколько бледнеют. Определенные сомнения вызывает присутствие в Светлом будущем победившей галактодромии персонажей, более свойственных эпохе Дикого Запада. Но, учитывая, что речь идет космоопере, эти возражения следует снять, равно как и замечания по техническим вопросам. Но с мрачной загадочностью главного героя автор, на мой взгляд, перестарался.
Сюжет незамысловат, хотя и не линеен. Пафос умеренный.
Мораль. Ради любимой женщины любому пасть порву, руки переломаю и зажгу в пустой Вселенной путеводную звезду
Богданов Борис Генадиевич. Просто поверь мне.
Космоопера с ноткой морского курортного романа. Во Вселенной идет война с враждебной расой амфибий. В далеком тылу живет мирной жизнью курортная планета, которая практически неотличима от нынешнего российского курорта, разве что вместо вареной кукурузы тамошние горластые коробейники разносят по переполненному пляжу печеный тайбак. Но чурчхеллу и пиво они разносят тоже. Еще одно отличие — отысканная главным героем ловеласом, кротовья нора (в смысле межпространственный телепорт) на соседнюю планету, где пляжи пустынны из-за проблем с космической навигацией. Иных способов найти безлюдное место у моря в будущем, похоже, не существует. Этим, видимо, объясняется и особая ценность такого места, ради доступа к которому курортницы готовы пойти с главным героем практически на всё. Трудно, правда, объяснить заинтересованность в кротовьей норе вражеских амфибий. Им то она зачем? Чтобы заполучить безлюдную планету с теплым океаном — 'отличная колыбель для новых поколений амфибий' (если не считать панцирных спрутов)? Но доступ-то к этой пустой планете возможен только через крошечную лазейку на планету совсем даже непустую! С ней-то что амфибии будут делать?
Сюжет интересный, перевертышный. Язык живой, описания яркие.
Мораль: Благими намерениями вымощена дорога в ад.
Марышев Владимир Михайлович. Море зовет.
Акваопера с ноткой опять же курортного романа. Воды побольше, фантастики и эротизмов поменьше. Наш мир, только с упомянутым в паре фраз плавучим островом-курортом и подробно описанной охотой на огромную диковинную рыбу. Также мимоходом сообщается о наличии глубоко под водой иной цивилизации (привет из конан-дойловской Маракотовой бездны). Вот лучше бы автор об этой цивилизации дал бы информации чуть побольше, а об охоте, похожей на парную стрельбу в тире, писал бы не так пространственно. А еще лучше выдумал бы вместо романтической истории встречи с прекрасной посланницей подводного разума (привет гуляковскому Шороху прибоя) какое-нибудь 'Железное дно', из-под которого появляются вдруг фашисты-водолазы верхом на плезиозаврах. Можно даже в формате Нано-ХиЖ.. Да, еще... Главный герой ни фига не следак.
Сюжет вначале интригующий, потом оборванный. Язык приторноватый
Мораль: Жить, ждать и надеяться!
Халь Е., Халь И. Счастье, что ты есть.
Социально-мистическая проза с особо сильным слёзодавильным эффектом. Присутствуют и элементы НФ в виде времени (2217 г.) и места действия — далекой чужой планеты (отличается от типичных каменистых пустынь на Земле угнетающе серым небом) и каменных пиявок, атака которых весьма похода на активизацию яйца ксеноморфа из Чужих. Космические пиявки, на мой взгляд, самое слабое место рассказа. Во-первых, что в них такого ужасного, что криминалитет готов платить за оных сумасшедшие деньги? Да я с ходу придумаю десяток не менее стимулирующих и гораздо более дешевых аргументов для неплательщиков. А, во вторых, на фига героиня в финале героически жертвует собой, скармливаясь пиявке, когда вокруг полно свежих трупов? И что, нельзя найти способ перехватить пиявку, когда она с одного уже сползла, а на второго еще не перепрыгнула? Главный отрицательный герой показался уж больно отрицательный. Даже успешно преодолеваемые муки совести делают его еще более мерзким. И тогда, спрашивается, что нашла в нем главная положительная героиня? Ведь о слепой любви, как я понял, речь не идёт, скорее о боязни остаться незамужней. Основополагающая идея интересна, но я уже читал на одном из самиздатовских конкурсов рассказ про то, как гадкие дети накормили пирожком со стеклом доброго дядю-бомжа, а когда он умер, на следующее утро солнце не взошло.
Сюжет нелинейный, с хроносдвигами. Финал предсказуемый с середины рассказа. Язык нормальный. Но с эмоциолизмом (с) перебор
Мораль: Мужики — козлы, а бабы — дуры!
Vir S. Верзавры
Биотехнологическая НФ под маской космооперы. Вселенная разумных ящеров, похожая на развитие гаррисоновского Эдема до космического уровня. Хорошая проработка разных аспектов биологической цивилизации, вплоть до использования особых бактерий для создания межпространсвенных порталов. Удивительно, что при таких достижениях ящеры так и не смогли решить проблему своей уязвимости от холода, благодаря чему люди отбирают у них одну планету за другой, хотя вроде бы среди земных неразумных рептилий имеются морозоустойчивые виды, кажется, даже полярные динозавры были. В центре повествования находятся верзавры — искусственно созданные существа, способные превращаться то в ящеров, то в людей. Как выясняется, подобных верзавров создавали как люди, так и ящеры. Вот, в общем, и всё, что есть в рассказе.
Единственный по существу персонаж безучастно выполняет отведенную ему роль. Сюжет — отсутствует. Рассказ дает только экспозицию мира, в котором, увы, практически нет действия. Главный герой прилетает на удаленную планету и понимает, что застрял на ней навсегда. Да, еще есть очень тонкий намёк, что эта дикая планета, возможно, наша доисторическая Земля, а мы — потомки верзавров и, в принципе, можем превратиться в прямоходящих разумных ящеров. Но мелких, очень мелких...
Мораль: Делай, что должно, и будь, что будет.
Щетинина Елена Витальевна. Пропердольки тугосери
Женская юмористическая проза с фантперевёртышем. Наш мир, с которым в параллельном слое соседствует мир не наш. При этом оба этих мира охватывает особый мир домоседствующих с младенцами матерей. Итак, у некой остроумной дамы по мнению ее впечатлительного мужа разлагается в декрете мозг, свидетельством чего являются выкладываемые ею на страничке Вконтакте снимки забавных следов жизнедеятельности ребёнка с соответствующими подписями. В поисках сочувствия дама при поддержке мужа заводит в сети новые знакомства, нечаянно переступая границу между реальностями, понимание о чём приходит к ней слишком поздно. Маленькое замечание по поводу отношения ко всему этому периферийного в общем мужа. Он резко протестует против субкультурных публикаций ('мамочкин лексикон') жены в соцсети, но ее общение на женском форуме мужу скорее нравилось. Может, ему проще было просто не лезть на страничку к жене? Или же супруга, зависнув плотней, чем раньше, в сети, просто перестала давить мужу на мозги своими пропердольками.
По юмористическому сюжету рассказ очень напоминает давнюю вещь Матесона про Одинокую венусианку (правда там до детей не дошло). А по общему духу мне вспомнилась такая же старая Подкомиссия Хендерсон, где через общение детей и их мам был установлен мир между цивилизаций. Хотя у Хендерсон, конечно, всё жутко серьезно и драматично, а здесь — весело, особенно после наметившейся пугающейся жути.
В целом рассказ получился. Сюжетик — простенький, но со вкусом, до конца интригующий. Язык — образный и сочный, хотя местами и субкультурный. Герои — живые. Особенно хорош, конечно, рыжий кот Басурман. А вот Ктулху вышел, на мой взгляд, мелковат
Рейн О. Зеленый Колдун.
Сказка современная, приснившаяся ночью. Живущему в нашем мире мальчику Джонни снятся фантастические сны, испытывающие его волю. Ему удается пройти все страшный испытания от динозавров до зомби и макдональдса и, в результате, спасти в реальном мире свою маму и даже вернуть в семью папу. По поводу предыдущего рассказа было у меня вначале устойчивое мнение, что место его — в одном из женских типа журналов. А вот этот, по мне, так явно кандидат для публикации в каком-нибудь современном аналоге 'Мурзилки' или 'Костра' (вроде, они и сами продолжают существовать уж не знаю в каком виде). Итак, с одной стороны сюжетно имеем прямолинейную морализаторскую прозу, то ли детскую, то ли подростковую. С другой стороны, написано настолько сложно, многослойно, остроумно и качественно, что хочется закрыть на всю эту дидактику глаза и просто читать.
Мораль: Настоящая награда — тяжелая.
Фурзикова Юлия. Полиция снов.
Современный наш быт, снящийся в фантастическом мире. Напомнило старый шахназаровский фильм 'Сны'. Только, в отличие, от фильма, наша реальность показана чуть ли не притягательней фантастической. А вот фантастический мир оказывается не так прост. На первый взгляд — мило-пасторальный монархизм со вкусом парижской булки и берлинской колбасы, при внимательном прочтении — тоталитарное государство, не только жестко контролирующее сновидения своих подданных, но и проникающая через эти сны в иные миры для их освоения с неясными, но зловещими целями. В общем, что-то вроде Матрицы навыворот, фантастичные в нашей реальности, как выясняется, могут всё, как захотят, изменять. Или мы все здесь просто живем в их сновидениях. Но что случается с фантастическими людьми в их мире, если они, как бывает, остаются в своём сне навсегда, забыв первоначальную свою реальность?
На фоне всей этой задумки и очень качественной формы ее изложения сюжет показался, если так можно сказать, несколько недоделанным в финальной части. Может, стоило бы добавить пару пояснительных фраз.
Свобода лучше, чем несвобода (с)
