Первая часть Марлезонского балета, или "Странная сказка с нелепым концом"

Всё изменилось при внезапном и ошеломительном коммерческом успехе — во время или сразу после написания третьей книги (как раз начался подбор актёров на первый фильм). Ей дали договор на семь книг, делающей её богатой, но при этом она должна была согласовывать судьбу по крайней мере главных персонажей с кинобоссами. Опять же предполагаю, что ещё во время или даже до написания уже слегка переделанной ею от первоначального замысла четвёртой книги она набросала основные этапы книг 5-7, выставила некие сюжетные ориентиры и прописала судьбу главных героев. Тут у неё появился очевидный шанс войти в историю литературы не только как детскому, но и как писателю для взрослых, ведь герои тоже взрослеют, и становятся интересны не только детской аудитории. Надо было менять жанр от смеси детской приключалки и имитации романа воспитания. Но куда? Если идти по стопам Шекспира, как самого знаменитого английского писателя, то выбор небогат — комедия или трагедия. Очевидным выбором была трагедия.

Идея нечаянного крестража в Гарри при отсутствии дополнительных суперроялей неминуемо приводила к логическому выводу — Гарри должен умереть, причём до или практически одновременно с Риддлом. Весь вопрос в том, чтобы умудриться при этом ещё и Волди за собой на тот свет утащить, не нарушив пророчество. А точнее, исполнив его в какой-нибудь достаточно редкой или экзотической интерпретации для пущего "драматизьму". Всё это достаточно просто решаемо при наличии рядом супруги, которая, являясь его "второй половиной", вполне может служить его рукой, говоря высоким, пророческим "штилем". Реальная кандидатка на эту роль (до окончания школы) одна — Гермиона Грейнджер. Планировала ли Роулинг и её смерть тоже — неясно, но скорее да, чем нет: отправка родителей с изменённой памятью в Австралию — это и предчувствие собственной судьбы, и акт самоотверженной любви к Гарри. Услав родителей и изменив им память, она поступила как настоящий самурай — выбрала путь к смерти и облегчила его себе. Ибо оправдано её действие только в этом случае. Если победит Волдеморт, она будет обязательно мертва, может и не мгновенно, но точно будет, и тогда неведение родителей будет им наилучшей защитой. Ну и в дополнение — если она погибнет даже в случае победы, то им не придётся переживать её смерть. Да и ей самой будет легче уйти, зная, что она уже мертва для всех своих родных. Если бы она считала, что её выживание более вероятно, чем наоборот, то она бы не стала менять им память, а просто спрятала бы, как Дурслей, или уговорила-уконфундила уехать в ту же Австралию без изменения памяти. И это совершенно чётко говорит о её чувствах к Гарри даже в окончательном варианте книги. На смерть женщина добровольно идёт только вместе с любимым мужчиной (ведь за декабристами поехали их жёны и невесты, а отнюдь не матери, сёстры или иные родственницы) или с собственными детьми, но здесь это не применимо*.

/* Хотя... автор оставила себе изящно-извращённую лазейку для подобного объяснения/

По имеющейся сцене похода Гарри в лес к Волдеморту вполне можно восстановить предполагаемую первоначальную сцену. Она могла бы быть гораздо более символичной и впечатляющей. В качестве вступления можно прочитать мои потуги на фанфик номер один. Кратенько. Под мантией-невидимкой они идут в лес вдвоём с Гермионой. (Весьма вероятен вариант, что заслонить Гарри от кинжала Беллатрикс должен был не Добби, а Рон — своеобразный вариант отдачи долгов жизни Гарри от всех Уизлей). Затем Гарри выходит на поляну в распределительной шляпе без палочки, чтобы Экспелармусом не отобрали оружие, а невидимая Гермиона идёт по дуге, пользуясь отвлечением внимания всех на Гарри, приближаясь к Волдеморту. Гарри, достав меч из шляпы, зарубает змею, получает Аваду от Волди. Гермиона вкладывает ему в руку палочку, поднимает ему руку своей рукой, и обалдевший Риддл получает своё в момент казалось бы наивысшего своего триумфа (или она подбирает меч под мантию-невидимку и протыкает им Риддла). Потом упиванцы разбегаются, послав кучу Авад в уже мёртвого Гарри и попадают в Гермиону, а освободившийся от пут Хагрид несёт мёртвых Гарри и Гермиону в Хогвартс. Фактически в той или иной форме в таком финале повторяются элементы Гарриных финальных схваток из первых четырёх книг. Кроме того выполняется пророчество, причём в его весьма экзотической, практически не встречающейся даже в фанфикшене интерпретации, а конкретно фраза "either must die at the hand of the other" — "один из двух должен умереть от руки другого". В английском языке слово 'either' обычно значит `любой (из двух)', `один из двух', `тот или другой'. Но есть и другое, более редкое значение — `и тот и другой', 'каждый', 'оба'. То есть оба погибнут от руки друг друга, не выживет никто. Что и случилось бы в случае выполнения первоначального замысла Роулинг. Ей так это понравилось, что она оставила намёк понимания такой интерпретации в сцене на поляне, когда Волди отрубается вместе с Гарри после своей Авады. Ведь в окончательном канонном варианте, чего почти никто не замечает, они тоже погибают от рук друг друга — сначала младенец Гарри отправляет Риддла в небытиё, а потом и Том в Запретном лесу делает Поттеру "алаверды". Правда после первой такой попытки оба остаются жить. Вторая оказалась успешной только у Гарри — "белые начинают и выигрывают". У Роулинг мог бы получится бесспорный шедевр на века. Кинг-Кросс на том свете — гениальная идея, и скорее всего это и был бы эпилог саги вместо реального Кинг-Кросса через девятнадцать лет, только с тремя участниками вместо получившихся в окончательном варианте двух, а возможно, что третьей была бы Лили вместо Альбуса.

Гарри и Гермиона должны были погибнуть, возможно оставив младенца, то есть воспроизвести судьбу родителей Гарри (типа идея рока, судьбы, кругового времени, змеи, кусающей свой хвост и т.д., и тогда оставшийся в живых Рон мог бы стать воспитателем этого ребёнка, то, чего не смог сделать для Гарри Сириус). Я понимаю её решение — по большому счёту им обоим нет места в волшебном мире. Ведь явным недоброжелателем, а то и врагом для Гарри и частенько для Гермионы на протяжении книг является именно магическое сообщество как в массе, так и в лице отдельных его представителей, а Волди — всего лишь перчик-чили в этой похлёбке. И считаю окончание, в которой гибнет кто-то из золотого трио или они все — правильным и отвечающим логике всего повествования. Всё это трагическое напряжение, копившееся в последних трёх книгах, просто обязано было разрешиться смертоубивством. А какая же это трагедия, если все главные герои остаются в живых?

Но то ли данная идея категорически не понравилась кинобоссам, то ли она сама одумалась, возможно после того, как ей объяснили разницу между большими и очень большими деньгами, что вторые не пахнут совершенно, и чтобы их получить надо "сделать красиво", хэппи, в смысле, энд. И в сердцах от своего согласия (и совершенно Роновского желания "богачества") — Шекспиром стать не дали! — Роулинг выдала свой предназначенный первоначально для варианта четырёх книг эпилог, который мы и имеем счастье вкушать в конце изданной седьмой книги. Опять же в качестве своеобразного извинения и компенсации перед читателями тётя Ро официально разрешила писать и выкладывать в интернет фики на ГП. И постаралась дать побольше пищи для них — кое-что из ранее сильно запрятанного она специально разоблачила — пророчество и игры-манипуляции Дамблдора наиболее явны. А что-то пришлось "разоблачить" и даже придумать для поддержания напряжения в сюжете, даже "разъяснив" некоторые места в разных интервью, при этом ещё более запутав многих читателей.

Кинобоссы же на этот эпилог завопили дружное одобрямс. Сценаристам/режиссёрам был выдан чёткий ориентир — куда вести развитие взаимоотношений главных героев, и для визуального правдоподобия они пошли по стопам фикрайтеров — многие персонажи стали ООС, особенно младшие Уизли. Рон из желчно-завистливо-обидчивого лентяя-эгоиста с огромным самомнением стал этаким толстокоже-добродушным увальнем с потенциалом настоящего былинного богатыря, с готовностью легко пошутить и посмеяться, в том числе и над — невиданно-неслыханно! — самим собой (но тем сильнее по контрасту его дезертирства). Джинни же начинает мелькать совершенно необязательным фоном в большинстве эпизодов, и наконец в пятом-шестом фильмах оказывается, что она — супер-пупер-талант (куда там Гарри или Гермионе!) в магии, спорте, администрировании-"манаджировании" и теде и тепе, а ещё она весьма умна и офигительно тактична, мудра и душевна — классное преображение из недалёкого и шлюховатого ("Ах! Моя единственная и неповторимая великая любовь на всю жизнь — Гарри Поттер!" А наличие только "официальных" бойфрендов с тринадцати лет — так, мелочь, тренировка практических навыков оной любви. Рон, кстати, такой же: якобы "Гермиону люблю-люблю-люблю", а слюни на Флер или Розмерту пускает при любой возможности) персонажа третьего плана, откуда она невнятно пробирается на второй план только к концу пятой книги. Киношники реально перестарались, правда что им оставалось делать, ведь нельзя поменять местами внешность Бонни и Эммы, чтобы более верно отразить героинь книги. В шестом фильме роль Джинни настолько выпячена и ей передано так много от того, что делала для Гарри Гермиона (а многие существенные моменты взаимодействия последней с Гарри просто не упомянуты), что после просмотра возникает законный вопрос — а зачем нужна сладкая парочка Гермиона-Рон в охоте на крестражи, ведь они к моменту начала седьмого фильма проявили себя совершенно никакими бойцами в реальных схватках, в отличие от той же Джинни с её неповторимым Редукто? Тем более, что слежка за подростковой магией на постоянной основе в фильмах отсутствует, и никаких формальных ограничений на её участие в приключениях нет. Ещё совсем чуть-чуть задвинуть Гермиону (Рон и так задвинут на роль шута), и Гарри с Джинни вполне могут уходить на охоту за крестражами вдвоём, что было бы гораздо понятнее для обычного, не читавшего книги зрителя. В седьмом фильме для придания хоть какого-то правдоподобия поведению и выбору героев пришлось сделать вид, что на время фильма у героев произошло помрачение (или прояснение?) мозгов, забрать Гарри от Джинни и отдать его Гермионе. Надо признать, что режиссёр в сильно утрированном виде следовал именно авторской тенденции в изображении Гермионы (но не Джинни!). Правда Роулинг сделала всё внешне как бы примитивнее, но на самом деле гораздо тоньше и специально неубедительней для хоть немного думающего читателя. Не сделав вообще ничего для возвышения Джинни как человека в глазах Гарри она осуществляет её квазивозвышение опусканием и отдалением от него Гермионы. Причём приписывает той даже интеллектуальное отупение — и она, и Рон всё более отстают от Поттера по сообразительности в разгадке встающих перед ними проблем, так что ему то и дело приходится объяснять и указывать им на достаточно очевидные вещи, которых они сами в упор не видят. Хотя как раз в это время Гарри делится с ними абсолютно всей доступной информацией. Таким образом она ровняет Гермиону с Роном "ниже плинтуса" — вот, мол, смотрите, эти "два сапога — пара". Роулинг даже исподволь подвела под это основание — во всех предыдущих книгах догадки Гермионы были, выражаясь по-военному, преимущественно тактическими, тогда как угадывать общую, стратегическую ситуацию Гарри приходилось самому. В естественность и правдоподобность такого развития персонажа Гермионы верить могут только люди с соображалкой и жизненным опытом уровня Рона.

Забежав немного вперёд по моему опусу можно сказать, что в конце концов Роулинг решила воспринимать финансовые ограничения свободы творчества в стиле множества писателей как советской, так и многих иных эпох с отсутствием явной свободы слова — написать то, что хотела не впрямую, а дав множество ключей читателям. Загадок у неё в книгах действительно много (кстати полуоткрытый финал, где все живы, позволил ей оставить многие из них неразгаданными, а некоторые — и неупоминаемыми). О многих из них написано в обзорах и фиках (типа Большая Игра, шесть кварков, ну и так далее). Но самое главное — финал. Итог в виде Гарри-чиновника под началом Фадже— и Амбриджеподобных персонажей, которые будут постоянно стремиться его "унасекомить", а то и просто подставить/убить (высшие должностные лица магического мира действуют по принципу "Нет человека — нет проблемы", значит именно такие и подобные им и правят бал в Министерстве). Или Гермиона — чтобы выжить среди Уизлей, должна быть во многом домохозяйкой, с готовностью гонять садовых гномов а-ля Молли — бессмысленно-жалкое существование при всех её несомненных амбициях и искренних намерениях работать на благо многих и бороться за справедливость. Даже не смешно, а скорее противно. Считать такой финал победой добра невозможно.

Изменения сюжета

Если для гибели Гарри новых сущностей, кроме дополнительных крестражей вводить не надо, то логично оставить его в живых не получалось. И в качестве суперрояля, но с очень ограниченным по времени участием в сюжете были практически на коленке сляпаны Дары Смерти по тому же лекалу, что и крестражи (взят артефакт из первых книг и объявлен частью новой сущности). В результате силой, о которой не знает Тёмный Лорд, становится вместо любви якобы Смерть, а точнее банальное право на владение её подарком какому-то колдуну в незапамятные времена, якобы супермощной старшей палочкой. Но зато как волшебно! Куда там примитивному влечению разнополых особей одного вида приматов друг к другу! А тут всё по наиволшебнейшей поговорке — "Кто первым встал — того и тапки, тьфу ты, палочка, конечно". Кроме того, героям надо было чем-то занять время помимо уже набивших оскомину ещё в шестой книге крестражей. (Особенно отсутствием внятного объяснения иррационального страха Дамблдора перед их опасностью и знанием об их существовании, как будто от этого всё человечество сразу попадёт в ад живьём. Ну да, убивают, чтобы их сделать, но ведь постоянно кто-то кого-то убивает и творит разное тёмное колдовство по всему миру — и ничего, почти все живы. Но при этом он совершенно не заботится о психическом здоровье Джинни, почти год провёдшей под воздействием самого сильного из них и в конце концов сдавшейся, подчинившей собственное я намерениям крестража. Кто знает, какие тараканы и закладки от этого у неё остались?) Добавим ещё необходимость отвлечь Волдеморта от непосредственных и личных поисков Гарри, ведь в противном случае их полугодовые скитания становятся слишком неправдоподобными. Вот и полный обоснуй для Даров. Этого оказалось мало, и она опять модифицировала вселенную Гарри Поттера, введя новые свойства и возможности: умение эльфов аппарировать сквозь любые барьеры (!) вместе со несколькими взрослыми (!) живыми людьми (и почему идиотические герои, зная о нём, совсем им не пользуются, кроме как в смертельной опасности по чужой подсказке?); свойство всех принадлежащих кому-то палочек менять хозяина, если одну из них отобрать в настоящем бою или драке с намерением лишить палочки противника; делюминатор из антизажигалки стал подпространственным суперпорталом, свойства которого всей троице героев-дебилоидов так почему-то и не пришло в голову исследовать — ведь автору надо было Добби убить (!); ну и ещё разные мелкие и не очень рояли по кустам. Отношение же главных героев к этим открытиям примерно такое же как у партизан войны с Наполеоном к найденному складу с современным вооружением, техникой, едой и боеприпасами: "Нет, ни за что! У нас собственная гордость (глупость)!". Как воевали косами и охотничьими дульнозарядными кремнёвками, так и будем. Как ходили по колено в грязи или по пояс в снегу, так и будем, а на бронетранспортёр-вездеход не сядем. Блиииииин!