| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Только после этой фразы я узнал, вспомнил, осознал, что наш non-fiction снимает ни кто иной, как сам Михаило Никитин. Наш российский Спилберг-Феллини. Новый гуру мирового кинематографа. Любитель цыган, лошадей, Сибири и чеховских дач.
— На счет ноль, — объявила помощница кинолюбимца власти и народа. — Пять, четыре, три, два, один и...
* * *
СЦЕНА 1.
Цех. Панорама работающих станков, роботов, людей. Механический гул.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (На фоне цеха. Медленно проходит по балкону обозрения). Наша жизнь отлаженный, четкий и точный механизм. Мы знаем, что солнце встает на Востоке, садится на Западе, а Россия величайшая страна Земли. Мы верим, что наше настоящее великолепно, а будущее выше всяких похвал. Мы убеждены, что образ и уровень нашей жизни пример для подражания всего человечества. Мы понимаем, что диктатура благополучия основывается на компетентности и профессионализме людей, делающих нашу жизнь отлаженным, четким и точным механизмом.
Крупный план робот-тележка. Клешня берет заготовку, тележка едет к станку первичной обработки.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Идет рядом с роботом-тележкой). Россиянин, прежде чем ответить на вопрос как ему жить, хочет знать для чего ему жить. Россиянин хочет иметь идею, ибо каждое дело, каждая организация, каждый механизм начинается с основополагающей мысли.
Клешня робота-тележки подает заготовку в захват станка первичной обработки.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. Мы живем простой человеческой мечтой иметь благополучие и передать его нашим детям. Если представить это бесхитростное желание в виде металлической чушки, то можно понять с какой грубой и, казалось бы, совершенно бесполезной вещи начинается создание ценнейшего, почти ювелирного изделия.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Встает рядом со станком, незагораживая рабочего). Эта заготовка, этот кусок пока еще бесполезного металла превратится в выверенный поколениями наших предков и отшлифованный историей нашего государства смысл жизни простого, обыкновенного, рядового жителя России.
Крупный план рук рабочего, набирающего программу обработки.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Переходит к другому станку)...
— Чего? — Я пытаюсь выяснить, что хочет сделать режиссер. — Куда идти-то?
— Вперед! — кричит шепотом Михайло Андронович. — Не останавливайтесь!
...ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Едет на подножке робота-тележки). Человеческая мысль хрупка и пуглива. Она так...
На этих словах в суфлере кончился текст.
Режиссер поощрительно замахал руками:
— Говорите! Говорите!... Я еще не доработал образ.
— Э...
— Импровизируйте! Главное естественность!
— Ну... Она так... зависит от того, кто ее придумывает... то есть, кто ее обрабатывает и доводит до конечного потребителя. Одно неверное, неосторожное слово какого-нибудь му... постороннего человека и прекрасная идея превращается в гов... в уродливую гадость. — Режиссер показал одобряющий большой палец. Я поймал музу и обрел себя:
— Лишнее нажатие кнопки и даже самая маленькая ошибка делает сложнейшую деталь бесполезной железкой. Важно помнить, благополучие строят не бездушные машины, его строят люди. Роботами управляют рабочие, программисты пишут программы, инженеры придумывают технические новинки, а мы — пиар.... э-э-э люди средств массовой информации — обеспечиваем россиян идеями. Мы ищем, находим и обрабатываем человеческую мысль так же как заводские станки делают из металла... Э-э-а-А что они делают?
— Давайте, давайте!
— "Президент-Шоу" не исключение. Мы люди. Мы строим ваше благополучие и нашу демократию с человеческим лицом.
— Снято!
Оказалось, что завод делает для "Boeing" что-то самолето-космическое и очень наукоемкое. Почти то же самое, что делаем мы за кулисами Шоу.
* * *
СЦЕНА 2.
Документальный product placement компании специализирующейся на мобильности.
Микроавтобус Mercedes — "Русский Медведь". Общий вид.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (На фоне автобуса. Крупным планом товарный знак "Mercedes". Садится в автобус. Автобус трогается и едет. Большие тонированные стекла. За окнами Московская область, Москва, улицы, архитектурные достопримечательности, рекламные телестенды, витрины, автомашины, люди.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Молча смотрит на Москву. Профиль. За головой белый фон подголовника кресла. На подголовнике товарный знак "Mercedes").
— Думайте о чем-нибудь хорошем, — просит режиссер и ожидающе смотрит в экран ручной камеры.
"Это о чем же?" — спросил я сам себя и вспомнил то впечатление, какое произвели на меня Альпы. Я ездил туда на курорт, чтобы успеть увидеть снег европейских вершин до того как они окончательно оттаяли и, как выяснилось, еле успел. На лыжах стоять я не выучился, но ощущение собственной хрупкости рядом с серокаменными мастодонтами, которое потрясло меня в горах, не оставляет до сих пор. Что наши хотелки, грешки, мгновенные жизнюшки рядом с тысячелетними исполинами? Пыль, пустота, спокойствие. Как же приятно ощущать себя песчинкой!
— Замечательно, — кивал режиссер. — Теперь о плохом.
— О работе, например, — предложила Татьяна.
И я вспомнил о том, что дома у ванны сбилась программа вибрации. Вместо легкой тряски, деревянноколесая телега на щебеночном проселке. Никакого удовольствия. Либо я по пьяни не те кнопки нажимал и все спутал, либо кто-то из гостей лазил, но я вот уже неделю забываю сказать горничной, чтобы она вызвала мастера. Терпеть не могу, когда слишком много непонятных кнопок. Особенно на жизненно необходимых вещах. Смотришь на цифровое и буквенное разнообразие и ощущаешь себя беспомощным.
— О смешном.
Подумал о Шуре.
— Вот-вот! Зафиксируйте губы. Не улыбка, только намек на нее.
Этот придурок действительно считал себя отцом-основателем нового государства. Чуть ли не философской школы. Особенно любил порассуждать о своем предназначении и своих деяниях после парилки перед девочками-массажистками (они и правда делали ему массаж). Находило на него что-то. Стремился вывести аксиому существования "нового человека", который сможет воспринимать мир как художник чистое полотно для будущих творений. Много лет подряд подумывал завести картинную галерею, где выставлялись бы эти самые новые художники. Не завел. Говорил, мир не дорос до таких изменений. Слишком этот мир труслив.
— О серьезном.
Решил устроить себе обследование и сменить врача, чтобы получить независимый взгляд на свое состояние. Страшно надоели таблетки. После того как моя жизнь освободилась от диктата друга-продюсера надо относится к себе поспокойней. Разделаться с делами и свалить куда-нибудь... на Арубу, что ли?
— Брови сдвинь, — посоветовала Таня. — Сделай вид, что умный.
Таньку с собой решил не брать. И вообще никого. Инкогнито. Решил углубиться в мировую литературу, в себя, в свой богатый внутренний мир (давно я им не занимался). А там, глядишь, идеи придут новые. Или давно забытые, не слишком затасканные. Ведь мир и люди в нем такие старые.
— Нормально, — решил Михайло Никитин. — Добавим интеллекта и пойдет.
— Снято!
* * *
СЦЕНА 3.
Гараж. Панорама подземного пространства. Автомобили. Крупным планом товарный знак "Mercedes".
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (На фоне гаража). Мы эксплуатируем машины только российских производителей. Использовать на таком Шоу машины импортные, на наш взгляд, непатриотично. Поэтому у нас только отечественные Мерседесы.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Заходит в кабинет к начальнику транспортного цеха "Президент-Шоу". За столом, заваленным бумажками, сидит женщина необъятных размеров в темно-синей блузочке). Это самый главный человек на Шоу. Это наша "Мама".
МАМА (Улыбается. Смеется).
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Дружелюбен, подходит к креслу начальника и пытается мягко приобнять ее за плечи). Это прозвище придумали самые информированные работники Шоу — водилы. Прижилось. И все потому, что Мама единственный человек способный распоряжаться табуном машин и оравой водителей, а значит и нашими операторами подсъема и корреспондентами. В этом деле надо иметь талант менеджера.
Крупный план стола. Графики, бланки, компьютер.
— Нажимайте кнопки, — требует режиссер.
Я послушно потянулся к клавиатуре.
— Да не вы!
МАМА. (Длинной очередью жмет на сенсор, закрывая окна таблиц и документов).
Esc. Esc. Esc. Esc. Esc....
— Мамка, скажи, ты Директора искала?
— Искала, — быстро посерьезнела начальник транспортного цеха. — Спутниковый маячок не работает. Спутник не видит машину.
Esc. Esc. Esc. Esc. Esc....
— Не видит?
— Первый раз такое на моей памяти.
— Снято!
* * *
СЦЕНА 4.
Склад. Хозяйственная служба. Панорама сантехники, стройматериалов и мебели. Крупным планом товарный знак "Шатура".
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Среди запасных зеркальных стен). Отдел обеспечения занимается снабжением "Президент-Шоу" всем необходимым оборудованием и продуктами. Особое внимание уделяется дизайну помещений застеколья. Он заново разрабатывается на каждый сезон, и фирма-разработчик отслеживает каждый интерьерный нюанс.
В кадре появляется дизайнер интерьеров. Стройная длинноволосая брюнетка в белом брючном костюме.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Целует дизайнеру руку). Эти самые нюансы могут стать предметами споров с начальником хозяйственной службы.
В кадр входит пожилой хозначальник в нелепо сидящем на нем мятом пиджаке.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Здоровается с начальником за руку). Например, наша последняя и действительно очень важная проблема заключается в том, что в застеколье не хватает одного дивана.
ДИЗАЙНЕР. (Говорит спокойно и мягко). Это противоречит первоначальному замыслу. В нашем проекте было на один диван больше. Его нет и, в результате, Кандидат Максим постоянно сидит на ковре, рядом с диванами, на которых ему не хватает места.
НАЧХОЗ. (Бурчит). Так выставлять его или нет?
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Целует дизайнеру руку). Нет. Будущий Президент должен уметь бороться за место на диване.
Крупным планом товарный знак "Шатура".
— Снято!
* * *
СЦЕНА 5.
Офис. Отдел социологии. Панорама столов, загончиков для клерков и стеклянных стенок. Кругом дисплеи и деловые разговоры.
КЛЕРК 1. Здравствуйте, Вас беспокоит...
КЛЕРК 2. Вас волнует, что Кандидат в Президенты Александр ковыряет в носу?
КЛЕРК 3. Вы смотрите "Президент-Шоу"?
КЛЕРК 4. Вы довольны свободой самовыражения?... Нет?... Почему?
КЛЕРК 5. Вы считаете, что ковырять в носу — это мужественно? женственно? по-детски? или...
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (В центре офисного пространства, где на мягком, ковровом полу выложен логотип "Президент-Шоу"). Кроме телефонно-интернетных опросов мы активно используем возможности почты, устраиваем уличные интервью, социологические опросы и, естественно, активно используем открытые источники — центральную периодику, корпоративно-заводские и профсоюзные комикс-листки, школьные стенгазеты. Главная цель — как можно точнее передать настроения народа, то есть телезрителей, покупателей и избирателей. Запертые в застеколье политики должны получать как можно более полные знания о проблемах страны. Забота об информационном обеспечении Кандидатов лежит на нашем "Докторе".
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Подходит к начальнику отдела социологии).
ДОКТОР. (Читает бумаги. Как только к нему подходит Вася снимает очки, улыбается). Я доктор психологических наук слежу за состоянием социологического здоровья российского общества и по мере возможности помогаю застекольщикам в решении их подчас глубоких проблем. Собственно, в этом моя основная и самая тяжелая функция, ибо собрать информацию легко, а вот осознать ее значение и адаптировать для Шоу достаточно трудно. Например, в последнее время мы фиксируем значительное повышение общественного интереса к государственным делам. Связано это с трагической ситуацией вокруг Шуры и с личностью Васи Чапаева.
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Удивленно улыбается). Первый раз об этом слышу.
ДОКТОР. (Доброжелательно). Но если события вокруг Шуры воспринимаются однозначно положительно, в духе "Он отдал всего себя народу и стране", то личность Василия по мнению людей не столь однозначна. Его участие в протестных демонстрациях...
ВАСЯ ЧАПАЕВ. (Удивленно и без улыбки). Что?
— Нормально, нормально, — одобряет режиссер. — Фильм о людях, а людям свойственны заблуждения и маленькие житейские ничего незначащие ошибки-шалости.
ДОКТОР. Люди считают, что если Василия не устраивает демократический процесс, то он должен просто уйти или более четко формировать свой имидж.
— Что!? — повторил я и социологический начальник протянул мне газету.
На развороте "Комерсанта" я обнаружил фотографии, разбросанные под шапкой "События в Петрограде". Экспозицию открывало групповое фото, на котором толпа прорывалась к телеэкранам. Застывшая динамика. От толпы бегут городовые в красноверхих фуражках. Бегут быстро и разрозненно. Рядом расположилось фото-трагедия. Зрелый, ближе к пожилому мужчина несет обнаженного окровавленного юношу, почти мальчишку. Мужчина плачет. Следом фото-контраст. Несколько спецназовцев работают дубинками. С какими объектами они работают не видно, видны их маски и спины противников. Контраст приобретает еще большую резкость на фотографии в стиле Nu. Крупным планом маленькие груди Зои, которая виснет на моей шее. Она запрыгнула на меня сзади. Дальше настоящий калейдоскоп. Зоя пытается приковать себя наручниками к дверям избиркома (Космодемьянская, блин). Проколотый пупок Зоеньки, она дерется со мной, я отнимаю у нее наручники. И в качестве завершения, в правом нижнем углу газетного разворота был я уже прикованный к верещащей девушке. Подпись-вывод гласил: "В России революция, а у Васи новая подружка".
— Ты дальше смотри, дальше, — рекомендует Татьяна.
На другой странице оказался раздел Business-тусня, в котором не пожалели места на черно-белое лицо очередной моей знакомой Мона-Лизы, то есть Елизаветы, представленной в образе "киса домашняя, мягкая", и подробный репортаж о ее встрече с Васей Чапаевым:
"...Она как обычно сидела за своим столиком, а Вася за своим. Кто первый к кому подошел, никто не заметил. В это время Чапаев был уже поддат. У меня не было никаких оснований думать, что всем известная Лиза попытается снять именно его. Даже подозрения такого не шевельнулось. С Василием за столиком был строгий к женскому полу продюсер "Президент-Шоу". Правда Шура быстро ушел, а Лиза стала до боли походить на обычную девушку по вызову..."
Она даже интервью им дала:
"...— Он взял меня за задницу. Я раздвинула ноги, но у него не получилось. Представляете?!
Пришлось ей посочувствовать. Видимо для нее это действительно большое потрясение. Чтобы кто-то из мужчин, если он, конечно, не гей, ее не смог?
...— Пришлось самой брать..."
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
