Но главное в этом опыте, что ты проходишь опыт своего единства. Ты множественна в своих ролях. Ты многомерна. И всё, что окружает тебя, есть твоё же отражение. Это ты сама в предлагаемых обстоятельствах, как говорят ваши режиссёры. И все эти обстоятельства раскрывают все стороны твоей личности, все возможности твоей души. Так твоя душа сможет пройти все малейшие нюансы соблазнов игры, встающих на твоём пути, и проходить это одновременно.
Получается, что нет никаких родственных душ вокруг меня, а есть только мои же отражения?
Ты опять делишь. Думай с позиции Единства. Всё есть твои родственные души. Потому что все они и есть ты. Не разделяй. Всё твоё окружение, в том числе и названное тобой "однодневками", есть твои родные души в буквальном смысле. Что может быть роднее самой себя?
Кажется, я понимаю. Получается в той аналогии с комнатами, что сначала Божественное Существо вошло во всех возможных вариациях Себя в одну и ту же Комнату Бытия и там стало взаимодействовать. Это мы и называем душами. Но потом каждая из вошедших фрагментов-душ также вошла в свои множественные Комнаты Бытия и разделилась на свои фрагменты опыта. И так далее. И все комнаты волшебным образом взаимодействуют, все комнаты как бы вложены одна в другую и пересекаются?
Браво! Ты уловила суть, хоть это и непросто в вашем линейном восприятии. Или давай применим другую аналогию. Есть главный актёр и одновременно режиссёр. Есть Бог, Которому захотелось заняться постановкой фильмов-сказок. Но поскольку нет никого, кроме Него, Он сначала создал сценарий общей пьесы, а потом Сам же и разделился на актёров. Он создал как бы канву сценария, вернее, даже не создавал, а запрограммировал игру так, что она сама создаёт себя, что каждый участник игры сам создаёт свою игру. И далее Бог погрузился в эту игру.
У каждого персонажа есть своя роль и своя мизансцена. И сам персонаж уже самостоятельно обеспечивает прохождение своей роли и своей мизансцены. Он сам фрагментируется на своих статистов и своих партнёров, сам придумывает подробности пейзажа и реквизита, и сам играет все эти роли. Будем называть их актёрами первого уровня, актёрами второго плана и актёрами массовки. Актёр первого уровня не создаёт массовки. Он занят созданием своего окружения, своих партнёров, которые поддерживают линию его сценария и подыгрывают ему в этом спектакле-игре. Актёры второго плана уже работают как создатели массовки и создатели деталей. Ты помнишь вашу систему Станиславского? Чтобы органично сыграть роль прохожего на улице, актёру нужно продумать всю жизнь этого прохожего, придумать все прилагаемые обстоятельства, все подробности.
И поэтому каждый такой актёр виртуозен, гениален. Только гениальный актёр может сыграть все подробности однодневной роли за один день или один час. Если в толпе стоит человек, то на его лице и во всех его движениях должна быть видна история всей его жизни: его страсти, происходящие с ним события, все его желания, чаяния и страхи. Он должен быть живым, понимаешь? А не просто куклой-статистом. Иначе игра не получится: кто-нибудь из вас непременно почувствует подвох. Почувствует нереальность происходящего и скажет, как Станиславский: "Не верю!" Однако всё проходит безупречно и гениально. Разве можно поверить, что игра убийцы всего лишь является игрой? Если ты будешь видеть несовершенство его роли, ты не поверишь в её реальность и не можешь сыграть в эту игру. Поэтому оба — и актёр первого плана, и актёр массовки — гениальны.
А теперь следующий шаг в твоём осознании. Те, кто играет массовку, уже освоили все главные роли. Именно поэтому они так виртуозны. Именно поэтому они могут гениально сыграть роль однодневки. Ведь менее гениальному актёру в этой ситуации нужно долго вживаться в роль, побыть в этих обстоятельствах. Но массовка уже состоит из гениальных актёров, отточивших мастерство игры в главных ролях, потом на второстепенных ролях, а не наоборот. Потому что роль однодневки не позволяет надолго погружаться в неё, здесь требуется мгновенное перевоплощение.
Подожди. Я опять не понимаю. Как может кто-то быть в игре искуснее другого, если всё это — единое Божественное Существо, которое просто играет все роли? Разве опыт предыдущих ролей, хоть главных, хоть массовых, не вливается в опыт этого Существа?
Вливается, но это происходит, так сказать, перед входом в те главные комнаты. А когда каждая часть Божественного Существа входит в комнаты, она забывает о полученном опыте и обо всех его подробностях. И действительно считает себя отдельными частями. Отдельными душами. Далее эта душа, конечно, поначалу порывается играть одни только главные роли, думая, что они важнее. Но, сыграв все главные роли, она переходит к ролям второго плана, пробует себя в них и оттачивает своё мастерство далее. И потом, когда она уже прошла все роли второго плана, она с увлечением начинает играть роли массовки, роли-однодневки. Потому что это великолепная возможность сыграть миниатюру. То есть быстро пройти новый опыт, и сразу погрузиться в другой. Так сказать, уже отшлифовать имеющееся мастерство.
Ваши художники, которые рисуют миниатюры или "подковывают блох", должны быть супер-искусны в своём мастерстве, поскольку работа очень тонкая, рука не должна дрогнуть, капля краски не должна пролиться, и кисть очень тонка, — и всё это нужно сделать под увеличением, дабы различать мельчайшие детали.
Понимаешь? Роль однодневки — как раз и есть рисование миниатюр под увеличением. Когда самому художнику не кажется, что он рисует очень маленькую картинку. У него есть увеличительная линза, через которую он воспринимает эту картину полноценно. И именно поэтому может выписать все её детали и подробности. Но тому, кто не обладает таким увеличительным стеклом, подобная роль представляется ролью-однодневкой. И чтобы ты не почувствовала фальши, чтобы не увидела в миниатюре одни лишь схематичные очертания, создаётся полная версия этой жизни, полная версия опыта.
Подожди, ты хочешь сказать, что сейчас Божественное Существо вошло в комнаты главного опыта, далее в каждой комнате Его части вошли уже в комнаты второстепенного опыта, а далее во второстепенных комнатах Его части вошли в комнаты массового опыта, и теперь эта пьеса идёт полным ходом? И поэтому само Божественное Существо пока не может воспринимать её как Единство? Потому что для этого Ему нужно вернуться в общий зал или коридор. То есть — выйти последовательно или одновременно из всех комнат всех планов. Лишь тогда этот опыт интегрируется и станет достоянием всех. И это и будет нашим возвращением в Единство?
Правильно. Ты поняла.
Но ещё я хочу донести до тебя мысль, что нет неглавных и второстепенных ролей, нет фантомов-однодневок, которыми можно пренебречь и относиться к ним как бы свысока, как к безмозглым статистам, которые просто создают массовость. Это не так. Всё это есть ты. И каждый из них есть ты. Буквально. Постарайся осознать это, хотя осознать будет непросто. На самом деле нет главных и второстепенных ролей. Нет однодневок и многодневок. Есть ты во многих ракурсах и возможностях себя. Есть только ты. И все твои фрагменты играют одну большую роль в огромном спектакле — роль Бога. Все они проходят один-единственный урок: урок безусловной любви. И те, кто уже играет роли однодневок, есть более гениальные твои части, нежели ты в нынешней роли.
Тогда отпадают все дальнейшие вопросы, которые мне прислали.
Давай попробуем их рассмотреть.
3. Какой процент фантомов на Земле по отношению к людям с Душой?
Ты поняла уже, что нет никого, кого бы не было бы с Душой. Нет просто роботов, выполняющих программы. Даже ваши роботы обладают зачатками душ. Потому что оживляющая их сила есть живительная сила Бога, есть Огонь Духа, и без него никто не сможет жить.
Но этот вопрос можно также рассмотреть и с другой стороны. А именно — какова степень фрагментации, какой процент составляют статисты, актёры второстепенных ролей и актёры главных ролей?
Ты и сама это можешь легко вычислить по своей жизни. Главных ролей на самом деле немного, не более 30 процентов. Потому что уже долго идёт игра, все наигрались в главные роли. Можно сказать, что всё разделено примерно поровну. Еще 30 процентов актёров второго плана, и 30 процентов актёров массовки.
А остальные 10 процентов?
А вот это важный вопрос. Остальные 10 процентов — как раз те, которых ты называешь "инопланетным вмешательством". 10 процентов того, что в твоей жизни не является тобой в буквальном смысле, но является фрагментациями Божественного Существа в инопланетные души, которых просто привлекла твоя "комната", и им захотелось посмотреть, что такое опыт людей. Либо они уже прошли все опыты в своих "комнатах" и теперь хотят пройти опыт людей. Или они смогли обнаружить окна в своих "комнатах", через которые взаимодействуют с другими "комнатами" опыта людей.
То есть в нашем примере Божественное Существо сперва входило в комнаты разных цивилизаций. Потом из комнат каждой цивилизации оно уже стало входить в комнаты главных ролей, комнаты второстепенных ролей, комнаты массовки. Но, поскольку все комнаты волшебным, квантовым образом связаны, иногда из комнат опыта иной цивилизации можно войти в комнаты человеческой цивилизации. И тогда в ваших жизнях и в вашем опыте появляются пришельцы. Кто из вас может входить в их "комнаты" непосредственно, рассказывают, как их забирали на космические корабли и даже в иные миры, а потом возвращали обратно. Кто-то видит самих пришельцев и контактирует с ними. Кто-то связывается с ними телепатически.
Именно поэтому у вас нет контактов с расами пришельцев в массовом порядке, поскольку далеко не все способны в своих "комнатах" опыта разглядеть ещё и окна, связывающие все остальные комнаты.
Это ответ на вопрос:
4. Могут ли фантомами быть представители других цивилизаций, которые появляются на Земле в роли наблюдателей или с целью накопления опыта для своих цивилизаций?
Да. Ответ — могут. Но их очень небольшая часть. Отличить такие фантомы просто (вернее сказать, это не фантомы в вашем понимании, а полноценные миниатюрные роли; даже иногда и не миниатюрные, а второстепенные). С такими людьми вы никак не можете найти взаимопонимания. Они не от мира сего в разных смыслах. Либо они какие-то "небожители", как вы говорите. Либо они, будучи представителями воинствующих рас, совершенно неуправляемы и являют некий дикий для вас пример нечеловеческих поступков и деяний, которых вы не можете постигнуть. И самим таким людям очень сложно в данном воплощении. Потому что они буквально находятся не в своей шкуре, не в своей среде и тоже, можно сказать, мучаются, поскольку ощущают себя очень некомфортно. Отсюда и их поступки, иногда продиктованные протестом против неуютного существования в этой ипостаси.
Тогда мне непонятен следующий вопрос.
5. Какой процент фантомов задействован в местах массового скопления людей? (в чене Софоса указано до 90%; отдельно рассматривался вопрос искусственного создания автомобильных пробок, и с какой целью это делается; в пробках указано 40-90% фантомов)
Если актёров массовки только 30 процентов, то как же в местах массового скоплению людей их может быть 90%?
В местах массового скопления людей 30 процентов актёров массовки и 30 процентов актёров второго плана. Всего 60 процентов.
Но тогда получается, что если конкретно я иду на митинг, то рядом со мной есть ещё множество актёров главных ролей?
Конечно. Есть те, кто проводит митинг, кто выступает на нём. И есть те, кто обеспечивает второстепенные роли, например, люди, стоящие рядом с тобой в толпе. Если бы они играли роли-однодневки, ты бы почувствовала подвох. Потому то они находятся очень близко к тебе, и ваши энергии соприкасаются. Поэтому все они также играют свои роли. Можно сказать, что в любой твоей сцене из жизни есть 30 процентов играющих главные роли в этом спектакле одновременно с тобой и позволяющих тебе проходить главные уроки. Есть 30 процентов играющих второстепенные роли и позволяющих всем главным участникам пройти свои уроки. И есть 30 процентов людей, которые просто создают массовость и оттачивают свои уроки-миниатюры.
То есть в примере с Иисусом, например, Понтий Пилат, Иуда, все его ученики, Магдалина, Каифа — есть главные роли. А толпа, кричащая "Распни его!" — это в основном массовка?
Да, примерно так.
Получается, Иисус хотел, чтобы его распяли?
Нет. Получается, что Иисус хотел пройти опыт безусловной любви по максимуму. И поэтому был готов к любому исходу. Потому что на самом деле каждая пьеса каждого опыта написана изначально во многих её вариациях. И далее начинается выбор и импровизация участников. Каждый из актёров-участников может сыграть несколько вариантов своих ролей. Прописана изначально лишь общая канва. И в зависимости от этого выбора далее складывается вся пьеса. То есть заранее исход не предрешён. Есть множество исходов одной и той же ситуации. Например, в нашем случае в библейской истории был возможен вариант, когда Иисуса услышат и пойдут за ним. И таким образом он также сможет снять грехи человечества. Или что Иисус реально станет Царём иудейским, будет управлять справедливо, и воцарится на земле Царствие Небесное. Или что после смерти Иисуса один из его учеников станет новым мессией. И ещё множество вариантов.
Но все участники импровизируют в рамках выделенной им роли, складывая в совокупности общую картинку реальности, всю эту историю, складывая путь прохождения опыта. В этом примере актёры массовых сцен могли кричать не "Распни его!", а "Слава Царю!", или же начать поклоняться новому мессии. И кто-то из них так и сделал, поверив в богоподобность Иисуса.
Подожди. Но тогда ещё можно сделать вывод о том, что кричавшие "Распни его!" были более совершенными актёрами чем сам Иисус, который пришёл исполнять главную роль.
В отдельных случаях на Землю в воплощение нисходят аватары, совершенные души. Это те души-фрагменты Божества, которые уже прошли все уроки, как главные, так и второстепенные. Они спускаются для выполнения определённой задачи, для выправления вектора развития человечества. Когда актёры в своей игре начинают заигрываться и уходить от основной цели всего действа, от урока безусловной любви, тогда спускается Мастер безусловной любви, самый гениальный актёр. Он уже прошёл урок безусловной любви и может его сыграть в любых предлагаемых обстоятельствах. Ведь тебе, скажем, легко играть роль безусловной любви к своему ребёнку. Но тяжелее играть эту роль по отношению к другому, постороннему, как ты считаешь, человеку. Аватары — это те, кто не разделяет, кто постиг уже Путь Единства и понимает, что каждая Божья тварь представляет собой единство, что каждый есть часть Его Самого и должен быть одинаково любим.
Поэтому аватары нисходят в воплощение, чтобы напомнить людям основной урок. И такие уроки запоминаются на века. Потому что эти уроки являются главными. Они подобны барометру, маяку, к которому нужно двигаться всем заигравшимся игрокам-фрагментам, увлекшимся игрой-иллюзией, забывшим уже, что все они есть просто единое прекрасное совершенное Божественное Существо.
