Вот счастье подвалило

Кира фотографировала, потом пошла дальше в Большую капеллу Принцев.

-Эта часть была Выполнена в значительной своей части архитектором Ниджетти при участии Буонталенти. Ее строительство началось в 1602 году, и было завершено только в XVIII веке. Капелла, представляющая в плане восьмиугольник, полностью отделана мрамором и твердым камнем в стиле барокко.

-Камнем? Это же картины?

-Все это камень, мрамор, полудрагоценные камни, лапис-ларузь, перламутр, кораллы. Это назвается пьетре дурре — твердые камни.

Саврасов подошел ближе и стал с интересом разглядывать, Кира не обманула, это были действительно камни, но как искусно подобраны, как ярки цвета, оставалось только восхищаться.

-А что это за гербы?

-Это гербы шестнадцати городов Великого герцогства Тосканского.

После затемненного пространства капеллы яркое солнце ослепило. Кира вела его в обход.

— Сан-Лоренцо церковь одна из старейших во Флоренции, она была воздвигнута в 393 году Святым Амвросием, потом перестраивалась в романском стиле, в 1420 году Медичи пригласил для этой работы Брунеллески, "желая сделать вещь красивую и богатую", возродить идею семейных склепов, ведь в пятнадцатом веке строительство церквей перешло и в руки мирян, перестав быть только прерогативой Церкви. Первоначально она была меньше, но потом было решено сделать еще и ризницу, Новую сакристию, библиотеку, капеллу Принцев. Благодаря стараниям Медичи до нас дошли труды Платона, повсеместно они уничтожались как ненужные, древний греческий язык считался мертвым, а Медичи приказали их скупить, потом были работы по переводу, сначала их перевели на латынь только потом на итальянский. Знаешь такое понятие как "понт", существовало и тогда, только в более качественном виде. Приглашались только самые лучшие архитекторы, скульпторы, художники. Для них создавались все условия, чтобы они могли творить. "На скуку обречен, кто вменил себе в закон наживаться бесконечно...", слова Лоренцо герцога Урбинского, в последствие Великолепного, хотя он был и не красавец, но народ именовал его так.

-Я уже понял, что ты влюблена в этого мертвого итальянца.

-Да, Лоренцо мой идеальный мужчина. Моя мечта. Эх, жаль не доживу до машины времени, а то бы как махнула туда, и отбила бы его.

-Кира.

-Что?

Саврасов впился в ее губы, Холодкова прижалась к нему.

-Что ж придется довольствоваться тобой, раз я не обладаю даром некромантии и машину времени еще никто не сделал. Пошли, церковь ждет.

Они вошли в здание церкви, как и в капелле Медичи здесь уже было полно туристов, экскурсионные группы передвигались друг за другом по давно разработанному маршруту, никто не делал шаг в сторону от проторенной дорожки, и казалось, что тебя снесут, если ты не дай бог окажешься у них на пути. Кира кое-то время пыталась сопротивляться потоку, но потом довольно громко чертыхнулась и вцепилась в Саврасова.

-Придется тебе фотографировать, а то у меня сплошные скальпы, ты и выше, и мощней меня, тебя так просто не снесут.

Он фотографировал, а Холодкова рассказывала о том, как Брунеллески постепенно перестраивал церковь одиннадцатого века, как по плану архитектора здесь должно было быть единое пространство, весь квартал должен был быть перестроен, но жители не согласились и Козимо Старший поддержал народ, и Брунеллески вынужден был отказаться. Брунеллески первым построил церковь в Ренессансном стиле. Они переместились в Старую сакристию, а вместе с ними и небольшая группа земляков, незаметно к ним присоединившаяся.

-Старая сакристия должна была стать и стала усыпальницей Медичи, на ее возведение Джованни Аверардо не жалел средств.

Пока они шли по церкви к их дуэту присоединились русскоговорящие туристы, и Кира теперь уже рассказывала не только для Саврасова, но и для соотечественников, ее голос изменился, стал более официальным. Холодкова надеялась, что поток всевозможных архитектурных терминов отобьет у присоединившихся желание слушать дальше, но ее надежды не оправдались.

— Церковь Сан Лоренцо во Флоренции была основана Святым Амвросием в 393 году, в XI веке была реконструирована в романском стиле. Перед Филиппо была поставлена новая задача — создать храм, отвечавший гуманистическим идеям, в нем не должно было быть ничего таинственного. Ровный свет, четкие пространственные границы, ясный пропорциональный строй, гармония плоскости, линии и цвета — все то, что пришло на смену готике, и что Филиппо первым воплотил в церковном зодчестве. Когда Брунеллески получил заказ на проект всей церкви, он выполнил два варианта: с капеллами в одном трансепте или с капеллами в трансепте и в боковых кораблях. Так как поначалу не нашлось достаточно желающих обзавестись фамильными капеллами во всей церкви, то был выбран первый вариант. Первый камень проекта Брунеллески был заложен в августе 1421 года, — повторила громче Кира для примкнувшим к ним, Холодкова провела их в Старую Сакристию.

-Интерьер Старой сакристии — первый в архитектуре Возрождения пример центрической пространственной композиции. Брунеллески ввел плоское кассетированное перекрытие, боковые капеллы, парусные своды в капеллах трансепта и в каждом из звеньев боковых кораблей.

-Корабли, а где здесь корабли? — удивленно спросила девушка с блокнотом в руках.

-Корабль — это вытянутая в длину часть помещения, продольно разделенная арками или колоннами.

-А паруса здесь причём?— проявляла любознательность девушка с блокнотом.

-Парус это конструкция позволяющая переходить от прямоугольного основания к купольному покрытию. Посмотрите медленно вдоль стены потом вверх, и вы увидите плавный переход стен в купол, это и есть парус.

Кира ждала, пока все медленно проследуют по указанной дорожке. А Саврасов за всем этим наблюдал и ухмылялся, ухмылялся и фотографировал.

-Здесь все выверено с ювелирной точностью, ведь до того как стать великим зодчим, он был неплохим ювелиром. Брунеллески придал строгую соразмерность всем частям, отправляясь от столь любимого им квадрата: три больших квадрата в трансепте, четыре — в центральном продольном корабле, по одной четверти большого квадрата в капеллах трансепта и в звеньях боковых нефов, это мы увидим в церкви.

-Трансс чего?

-Трансепта, это поперечный неф, неф это тот же корабль, используется для увеличения пространства, иногда, как в данном случая, именуют только выступающие части поперечного нефа. Это деление на квадраты он подчеркнул рисунком пола, разместив по центральной оси более широкую полосу, указывающую направление движения, квадраты пола координированы с квадратами кассет потолка.

-Кассет?

-Кассеты или кессоны, вон видите те квадратики на потолке.

Все увидели и закивали, можно было продолжать.

-В интерьере Ризницы использованы основные элементы рождавшейся архитектуры Возрождения: обрамленная плоскость стены, арки; круглые медальоны; купола. Создание композиции, ориентированной на единый центр и увенчанной куполом, хотя и не было изобретением архитектуры Возрождения, но стало одной из ее главных тем ленной. Брунеллески создал тип ренессансного центрического сооружения и положил начало созданию купольного храма на основе античного ордера. Все рельефы выполнены Донателло, первоначально все медальоны должны были остаться пустыми, но заказчик внес коррективы, желая обогатить интерьер.

-А какого именно античного ордера?

-Ордер это стоечно-балочная конструкция, архитектурный термин, — Кира привычно указала на образец, словно она уже сотни лет водит экскурсии, знает этот маршрут, — Брунеллески очень последовательно выдерживает один принцип — все членения из темной pietra serena он сосредоточивает в нижней части постройки, верхние же ее части оставляет гладкими, белыми. Вот видите низ стен темный.

Кира предупреждая вопросы, показала что надо смотреть.

— Благодаря такому подходу все несомые части оказываются более легкими, чем несущие. В интерьере Сан Лоренцо так много света, что в темноте не остается ни один уголок — в этом появляется кардинальное отличает нового типа храма от скудно освещенных романских построек и сложным цветным освещением готических соборов.

-А почему скудное и сложное?

-Для романской архитектуры характерны узкие окна-бойницы, "мрачное средневековье", постоянные войны, военные укрепления, для готики характерно использование витражей. Чтобы смягчить строгий ритм горизонталей и вертикалей, зодчий широко вводит круглящиеся формы — медальоны на фризах, круглые окна купола, сильно подчеркнутый архивольт алтарной арки, закругления окон. Более темные по цвету пилястры, архивольты, арки, гурты и ребра купола, а также связующие и обрамляющие элементы вырисовываются своими четкими очертаниями на светлом фоне оштукатуренных стен.

-А где здесь пиастры?— опять допытывалась девушка с блокнотом.

-Какие пиастры?

-Но вы сказали пиастры.

Саврасов успел увидеть, как Кира закатила глаза, но другие это не заметили.

-Я сказала пи-ля-стры, мы же не в Испании и пиратов поблизости не видно. Хотя название монеты произошло от итальянского piastra — "плитка".

-Это вон та фигня,— указал девушки один из "экскурсантов".

-Это действительно "та фигня", пилястр — это плоский вертикальный выступ в стене, в данном случае он повторяет элементы колонны, может быть как декоративным, так и для укрепления конструкции.

-А вольты это что?

-Архивольты — это выступающая из плоскости стены обрамление арочного проема, если вы посмотрите налево, то увидите образец. Такое сочетание ордера, арок и сводов с поверхностями несущих стен создает ощущение легкости и прозрачности архитектурных форм. Здесь все воздушное и солнечное. Две сакристии дополнят друг друга, создают прекрасное целое — там полумрак и скульптуры, здесь свет и живопись. Сейчас мы пройдем в основное здание церкви.

Организованной толпой они вернулись в просторную церковь, в боковой неф.

-В основе была христианская церковь четвертого века, ранние христиане многое позаимствовали у древних греков и римлян, и все позаимствованное тогда не считалось языческим, варварским. Поэтому здесь мы видим колонны. Боковые нефы несквозные, а выполнены из отдельных квадратных помещений перекрытыми парусными сводами, объединенных между собой арками. Капители колон, — тут к удивлению Киры, все посмотрели куда надо и без указки, — напоминают античные.

Они переместились в центр, здесь Кира уже просто проходя, указывала на что надо посмотреть и подробности не вдавалась.

-Центральный неф перекрыт плоским кессонированным потолком. Здесь мы видим две кафедры выполненные Донателло, около алтаря обратите внимание на плиту указывающую на захоронение Козимо Старший Медичи. Вон там большой бронзовый саркофаг, в котором захоронены Пьеро и Джованни Медичи, сыновья Козимо Старшего — искуснейшая работа Андреа Вероккьо. К моменту смерти Брунеллески большая часть трансепта была завершена кроме купола, и начата постройка продольного корабля, которая была продолжена его помощником — столяром Антонио ди Манетто Чьяккери, по прозвищу Манетти, который руководил строительством до своей смерти 1460. При нем был перекрыт трансепт, возведен неудачный купол без ребер и окон, исказивший первоначальный замысел Брунеллески, сооружен в основном центральный корабль и начаты боковые. Лишь в 1465 году, уже после сноса колокольни, приступили к возведению капелл правого нефа. К смерти Пьеро де Медичи 1469 интерьер церкви был завершен, фасад же никогда не был закончен и возвышается по сей день в виде сырой стены, подготовленной для мраморной облицовки. Даже провели конкурс на лучший вариант облицовки, сколько великих предлагало свои эскизы, я бы, кончено, отдала свой голос Микеланджело.

Они вышли и за ними хвостиком вышли слушатели.

— Здесь установлены бронзовые двери Донателло, но Брунеллески они совершенно не понравились и он рассорился с Донато, но вскоре померился с давним другом. На этом наша экскурсия по Церкви Сан-Лоренцо и Старой Сакристии окончена, спасибо за внимание и надеюсь, что смогла рассказать вам что-то новое. Если вы еще не были в Новой сакристии, то обязательно сходите Великий Микеланджело не оставит вас равнодушными.

Но так просто отделать не удалось, еще полчаса ушли на благодарности и рекомендации.

-Теперь я убедился, что ты можешь водить группы.

-Мог бы и разогнать их.

-Зачем мешать людям познавать прекрасное.

Потом она утащила его в Библиотеку, показывала глиняный макет лестницы, выполненный самим Буонаротти, потом он слушал ее повествование об этой чудо — лестнице, трехмаршевая монументальная мраморная лестница с полукруглыми ступенями и очень низкими перилам начиналась практически от порога, потом они осмотрели залы, здесь Микеланджело использовал только архитектурные приемы, доказывая всем, что он не только гениальный скульптор, но и гениальный архитектор. Он был гениальным художником, инженером, скульптором, поэтом, архитектором, всё было подвластно ему.

-Жаль, что книги убрали. Раньше они были прикреплены цепями к столам. А эти черепа в полах. Как же хочется попасть в хранилище, даже если я ничего не пойму, все равно хочется прикоснуться к этим книгам.

В небольшом магазинчике при Библиотеке Кира прикупила себе набор чернил, карточки с конвертами, перьевые ручки, сургуч и печатки с гербом города.

-Отправлю письма друзьям, как же это забавно писать настоящими чернилами. А потом долго отмывать руки от них.

-А мне напишешь?

-Ты мне не друг.

-И не враг.

-А так.

Солнце слепило, старинный камень казался светлей и приветливей.

-Честно говоря, я проголодалась, а ты?

-И я, вон есть прекрасное уличное кафе, будем наслаждаться видами и говорить о прекрасном.

-Мы не укладываемся в программу, уже три часа, а в пять закроют Санта-Мария-дель-Фьоре, но ладно в кампанилу Джотто мы успеем и в музей Опера-дель-Дуомо, на купол полезем завтра с утра, потом в Уффици, у меня там дела, боюсь, и завтра мы не сможем осмотреть Флорентийский Собор.

-Лишний повод приехать ещё раз.

-Я себе это всегда говорю, но вот не очень-то получается.

-Ты прекрасно знаешь город, часто здесь бываешь?

-Нет, была всего один раз три года назад. Приехала на конференцию с Ильей Алексеевичем Мечевым, царствие ему небесное. Он меня подбил сбежать и познакомиться с городом, всю неделю он меня водил и знакомил с этим музеем под открытым небом, он знал очень много, он по наследству мне предал свои связи здесь. Когда вернулась в Москву начала читать все об этом городе. Италия полна очарования.

Кира осторожно положила ему руку на грудь, он остановился и вопросительно на нее посмотрел.

-Голова не кружится? А Коста? А то сердцебиение вдруг участилось, может у тебя синдром Стендаля.

-У меня синдром Холодковой.

Они все же дошли до кафе и скрылись под тенью зонта. Официант что-то активно рассказывал, что именно Саврасов не понял, но Кира смеялась.

-Кира, у тебя есть любимый анекдот?

-Странный вопрос. Конечно, есть.