"Что ж! Вообще так не делают. Я обученная и востребованная стриптизерша. Приличная стриптизерша."
"Вы из Польши?"
"Ты делаешь из меня посмешище?"
"Нет."
"Я из Техаса. Родилась и выросла в Далласе, Техас. Ты знаешь Даллас?"
"Нет, он полностью уничтожен бомбами."
"Не понимаю, что ты говоришь."
Тишина. Я смотрю из большого окна на Тихий океан. Сейчас там мирно, волны спокойны и безопасны, нет возвышающихся стен, они однажды появятся.
"Красиво, не правда ли?" Кристэл обращает мое внимание. "Просто люблю океан. Малибу — это замечательное место, где можно жить."
"Почему ваши груди такие большие и твердые?"
"Ну, они хорошо сделаны. Снова."
"Почему вы хотите изменить себя?"
"Просто думаю, Мать Природа может пользоваться рукой помощи время от времени."
"Я не могу изменить мою основную сущность. Почему он не может смириться с этим?"
"Он? О, я думаю, я понимаю. Это парень, нет?"
"Да," Признаю я.
"Он отвергает тебя?"
"Да."
"А ты беспокоишься за него?"
"Я умру за него".
"Видишь, это могло бы быть частью вашей проблемы. Ты так нуждаешься в нем, что отпугиваешь его. Ему хорошо в твоей компании?"
"Нет."
"Тогда это, вероятно, время, чтобы оставить его одного. Сердце хочет то, что сердце хочет."
"А что, если у вас нет сердца?"
Прежде чем Кристэл смогла ответить, голоса в соседней комнате усилились.
"Ты была арестована за пьянство? Боже, твоя мать тебя ничему не научила?"
"Ну это ничто, папа. Только немного пива на вечеринке."
"Теперь в полиции на тебя запись. Это может повлиять на поступление в колледж."
"Я не собираюсь в колледж. Я решила стать актрисой. Или певицей. Еще не решила."
"Ты что, потеряла голову? Нельзя пропускать колледж."
"Если ты об этом так беспокоишься, почему же ты променял меня на маленькую мисс пластик-фантастик?"
"Не обсуждай со мной этот выбор, юная леди. А пока мы в этом дерьме, где ты взяла деньги на ту феррари? Я знаю, сколько алиментов я плачу твоей матери, и этого отнюдь не достаточно на покупку такой машины."
"Это мои личные деньги, понятно? Ты хочешь посмотреть на розовый лифчик?"
"Откуда те деньги? Не твое пособие, наверняка."
"Я больше не хочу говорить с тобой. Ты ужасный. Я ненавижу тебя!"
Бекка появляется в дверном проеме. "Вставай, Кэм. Мы уходим."
В феррари Бекка начинает ныть.
"Я не могу поверить, папа. Я думала, он не будет таким напряженным после того, что он сделал нашей семье. Почему это всегда случается со мной? Моя жизнь такая несчастная. Ну выпила я немного пива и трахнулась до совершеннолетия — чем это повредит?"
"Алкоголь делает тебя глупой и небрежной. Твоя печень портится, а твои умственные способности ухудшаются. Ты ненавидишь себя, поэтому ты пьешь, но пьянство делает ненависть к жизни еще больше. Жалость к себе это не сильная черта выживания."
"Я полагаю, я переусердствовала с этим в последнее время," говорит она шепотом. Она разрыдалась. "О, Кэм, только настоящий друг сказал бы мне такое! БФФ?"
"БФФ," повторяю я.
Я не знаю, что это означает, но это, кажется, ее успокоило.
(БФФ — сокращение слов Best Friends Forever — лучшие друзья навсегда. Прим.пер.)
Глава 13
Я мертва.
Пуля в череп. Джон стрелял в меня. Джон стрелял в меня, и улыбка была на его лице. Месть. Все это время это был его план. Я виновата лишь в том, что я люблю его.
Улыбка на его лице...
Ждать.
Я совершила временную ошибку, мне нужно рассказать о событиях в их надлежащей последовательности.
Я начну сначала.
ЧЕТВЕРГ
Джон и я сидим на кушетке, на явочной квартире. Восемнадцать дюймов пустого пространства разделяют нас — личное пространство. Джон настоял на этом, после того, как я обманула его, сымитировав голос Райли, и поцеловала, когда он заснул в машине. Мы смотрим по телевизору черно-белое кино, главную роль в нем играют двое людей по имени Эббот и Костелло. Мы наблюдаем их в течении 83 минут, за это время я вывела три факта:
1) Эббот и Костелло — ненормальные
2) Эббот и Костелло — не смешные
3) Эббот и Костелло — должны быть немедленно уволены с телевидения, дыбы предотвратить их деструктивное влиянии на психику людей.
"Слишком поздно. Они оба мертвы уже лет сорок," объясняет Джон, когда я сообщаю ему свои заключения. "И они небыли так уж плохи."
"Ты смеялся всего один раз," указываю я.
"Это не был их лучший фильм."
Джон достает из своего кармана свернутый листочек бумаги и смотрит на него. На нем написан телефонный номер. Домашний телефон Кейт Брустер. Это не оригинал, который она дала ему на вечеринке у Бэкки Шонесси; тот я уничтожила. Вместо него Джон нашел ее номер в телефонном справочнике. Он еще не звонил ей.
"Почему ты еще не звонил ей?" спрашиваю я.
"Это сложно."
"Потому, что она — подруга Морриса?"
"Потому, что прошла неделя после вечеринки. Я упустил момент."
"Какой момент?"
"Подходящий момент. Позвоню слишком рано, и она решит, что я в ней очень нуждаюсь. Позвоню слишком поздно — она подумает, что я ею пренебрегаю."
"Но ты ведь хочешь увидеть ее снова?"
Он слегка кивает, почти незаметно.
"Тогда ты должен ей позвонить. Будущий Джон не колебался бы."
"Будущий Джон на несколько лет старше меня."
Мы сидим в тишине. Моя главная программа запускает боевой симулятор, в котором участвует девушка, похожая на Кейт Брустер. Вероятно это совпадение. Каждый раз она умирает с криком. Я смакую процесс обезглавливания. Кровь очень реалистичная. И человеческое тело ломается очень натурально.
Мать Джона Сара Коннор входит в комнату.
"Хорошо, что вы оба здесь. Я хочу, чтобы Вы кое-что посмотрели."
Она подходит к видеомагнитофону и вставляет туда кассету.
"Если это кассета с видео Пэрис Хилтон, то я уже видел ее." Джон ухмыляется.
"А я нет." объявляю я. Джон по некоторым причинам улыбается.
"Я притворюсь, что не слышала этого" хмурится Сара "На кассете то, что мне удалось записать из выпуска новостей."
На экране появляется большое каменное здание.
"Где это?"
"Конти Холл. Даунтаун"
Показывают, как голый мужчина держит оружие у виска одетой женщины, которая выглядит очень испуганной. В области паха мужчины картинка смазана.
"С изображением что-то не в порядке," указываю я.
"Нет, просто каналы ретушируют любую наготу."
"Почему?"
"Просто делают и все. Теперь слушай, что он говорит".
Голый человек начинает вопить. "Мы все умрем! Слышите меня? Армагеддон. Судный день. Это скоро случиться. Здесь. Мы все сгорим!"
Женщина сумела извернуться и вырваться на свободу. Раздается три выстрела. Человек падает. Полицейские окружают его. Голос за кадром говорит: "человек, чья личность не установлена, был госпитализирован в Мемориальную Больницу, где позже он скончался от полученных ранений. Полицейские не могут прокомментировать мотивов его поступка, но заявляют, что с террористами он не связан. К другим новостям, Президент Обама..."
Сара Коннор останавливает воспроизведение. Она поворачивается ко мне. "Ты узнаешь его?"
"В моей базе данных он отсутствует."
"Ты думаешь, что он из будущего?" спрашивает Джон.
"Вы слышали его. Судный день. Армагеддон. Мы все сгорим."
"Это немного неопределенно. И почему он берет заложника?"
"Он был голый, Джон. Вспомни побочный эффект путешествий."
"Ладно, но теперь он мертв. Что мы можем сделать?"
Сара Коннор оказывается передо мной. "Если у тебя будет доступ к телу, ты сможешь сказать был ли он из будущего."
"Да, у них повышенный уровень радиоактивного излучения. Приблизительно 15 процентов выше нормы."
"Тогда мы идем в больницу. Надо проверить."
"Больницу охраняют полицейские." указывает Джон.
"У тебя есть идея по лучше?"
"Думаю, да."
ПОСЛЕ ПОЛУДНЯ
Я лежу на тротуаре в нескольких кварталах от явочной квартиры. Кровь бежит из огнестрельной раны в моем лбу. Это не моя кровь. Это и не человеческая кровь. Эту получают от свиней, она куплена в соседней мясной лавке. Кровь для вида. Должно казаться, что я мертва.
Я и есть лучшая идея, которую придумал Джон.
Мой внутренний термостат выключен, и температура кожных покровов понизилась. Моя псевдо-респираторная система, которая имитирует дыхательные движения грудной клетки, тоже отключена. Я притворяюсь настолько правдоподобно, насколько могу.
Приближающийся вой сирен.
В инфракрасном спектре, через веки, я вижу два белых пятна, которые приближаются ко мне. Санитары. Их, анонимным звонком, вызвал Джон мне на помощь.
"Что тут у нас?"
"Похоже на огнестрельное в голову. Я не вижу выходного отверстия."
"Наверно малокалиберное. Пуля фрагментировалась на входе. Это хреново. Мозг превратился в гоголь-моголь. "
Рука касается моей шеи.
"Пульса нет. Везем ее. Я сообщу по радио."
Мне в рот вставляют трубку и проталкивают вниз в гортань. Джон предупредил меня, что так будет. Они пытаются очистить дыхательные пути и закачать воздух в мои легкие.
Легкие, которых у меня нет.
"Предположим, они просветят меня рентгеном. Тогда они узнают, что я не человек."
"Они не станут использовать рентген. Ты просто лежи и наслаждайся поездкой в больницу. Тебе присвоят статус `Мертва по прибытии' и отвезут в морг. Тот парень будет там. Проверь его, потом вызови нас и мы приедем и заберем тебя. Теперь не двигайся, пока я буду стрелять тебя."
Поездка краткая, но неприятная. Санитары продолжают работать надо мной. Один раз мне даже подняли веки и светили в каждый из глаз. Я препятствую тому, чтобы моя псевдорадужная оболочка реагировала. На мою грудь неоднократно нажимает один из них. Ему повезло, что я оставила его в живых. Я убивала мужчин и за меньшее.
Меня выкатывают на свежий воздух, перед зданием, которое я распознаю как Мемориальную Больницу.
"Эй, доктор! Вы здесь?!"
"Что у нас мальчики?"
"Огнестрельное в голову. Пульса нет. Реанимация толку не дола."
"Как долго нет пульса?"
"Около получаса, с момента вызова."
Мое запястье и шею ощупывают.
"Дерьмо, ребятки, она холодная как фруктовое мороженное. И я уже чувствую, как начинается мышечное окоченение. Я назову время смерти — два пятнадцать. Везите ее вниз. И возвращайтесь поскорее, там автобус перевернулся на пересечении улиц Голливуд и Ваине. Мы ожидаем поступление большого количества жертв. Может хотя бы их удастся спасти."
Меня оставляют в тишине на семь минут. Потом приходит человек и везет куда-то каталку, на которой я лежу. Этот человек находится позади меня. Пока мы движемся, он насвистывает какую-то мелодию и напевает слова:
"Я поцеловалась с девушкой и мне понравилось, Вишневый вкус ее помады..."
("I kissed a girl and I liked i-i-i-it. Taste of her cherry chapstick.")
И повторяет эту часть еще раз.
"Я поцеловалась с девушкой и мне понравилось, Вишневый вкус ее помады..."
("I kissed a girl and I liked i-i-i-it. Taste of her cherry chapstick.")
Так как большинство моих сенсоров отключены, главная программа приступает к анализу услышанного. Это — автоматическая функция, я не контролирую ее. Я экстраполирую известные данные.
Известные Данные
1) Он поцеловал девушку.
2) Ему это понравилось
3) Она на вкус как вишневая помада
Неизвестные Переменные
1) Кто она? Недостаточно данных
2) Кто она? Недостаточно данных
3) Почему он целует ее? Вероятно сексуальные побуждения
4) Что такое вишневая помада? Неизвестно, возможно продукт питания на подобии фруктов
Я ощущаю, что нахожусь в маленькой замкнутой комнате, которая начинает спускаться. Человек, который везет меня, продолжает свистеть и напевать:
"Я поцеловалась с девушкой и мне понравилось, Вишневый вкус ее помады..."
("I kissed a girl and I liked i-i-i-it. Taste of her cherry chapstick.")
Желание встать и убить его нарастает.
Я нахожусь в маленькой металлической кабине. Моя одежда была снята поющим человеком. Снаружи было тихо в течение двадцати минут. Настало время действовать.
Я упираюсь головой и толкаю ногами. Металлическая дверь отгибается, как будто она сделана из фольги. Я вылезаю наружу.
Комната пустая, холодная и вся белая. Я вспоминаю инструкции Джона.
"Они отвезут тебя в морг. Место, где они хранят трупы и проводят вскрытие. Они не будут делать вскрытие сразу, так что не парься."
"Не париться?"
"Я имею в виду не бойся."
"Я не боюсь."
"Ты поняла, что я имею в виду. Ладно, обычно, когда находят тело неизвестного голого парня ему присваивают имя `Джон Доу'."
"Почему?"
"Ну, это те, кого не могут идентифицировать сразу же."
"Предположим кого-то, реально зовут Джон Доу и его тоже туда привезут?"
"Этого не может случиться."
"Предположим, что так случилось. Джон — очень распространенное имя. Доу, меньше, но тоже встречается."
"Кэм, не обсуждай, только сделай, как я прошу."
Я делаю так, как просил Джон. Есть ящик, отмеченный Джон Доу, как он и говорил. Внутри голый человек, которого показывали в новостях по телевизору. Я помещаю указательный палец на его холодную кожу. Данные поступают в мою главную программу. Результат отрицательный. Этот человек не из будущего. Его уровень фонового излучения в пределах нормы для этого периода времени. Я закрываю ящик.
"Я поцеловалась с девушкой и мне понравилось, Вишневый вкус ее помады..."
("I kissed a girl and I liked i-i-i-it. Taste of her cherry chapstick.")
Это была я! Почему я пела эту песню? Я не хотела этого. Я проверяю свою Оперативную память на сбои. Все нормально. Я удаляю все следы этой песни.
На стене есть телефон. Я подхожу к нему и набираю номер Джона.
"Камерон?"
"Да. Я определила местонахождения тела. Он не из будущего."
"Ты уверенна?"
"Да".
"Хорошо, Хорошая работа. Подходи к погрузочной площадке и я подберу тебя на джипе."
Я кладу трубку. Как только я делаю это, дверь открывается, и человек певун/свистун входит в комнату. Он замер, когда увидел меня. Его рот широко открылся. Он смотрит на мое лицо, потом его взгляд опускается на мои ноги.
Интересно, почему на ноги?
Я смотрю вниз. На моем большом пальце привязана картонная бирка. На ней написано: Джейн Доу
Я отрываю ее. "Это вы ее туда прикрепили?"
"Э-э..."
Человек поворачивается чтобы убежать и несомненно поднять тревогу. Я хватаю его за горло и поднимаю над полом. Джон приказывал никого не убивать. Я сжимаю сонную артерию. Девять секунд без крови и он потеряет сознание. Чуть больше и наступит смерть.
Через семь секунд ко мне приходит мысль. Я отпускаю человека. Он хрипит и кашляет. Его лицо покраснело.
"У меня есть вопрос," говорю я ему.
"Пожалуйста не убивай меня," умоляет он.
"Я не стану тебя убивать, если ты ответишь на мой вопрос. Это — очень важный вопрос. Мне нужно знать ответ. Кивни, если согласен."
Он кивает.
Я спрашиваю: "Что такое вишневая помада"
