Под эти мысли я доехал до уже почти ставшего родным Дюссельдорфа. Дофина отправила меня на обычной машине, хотя и предложила ехидно, мол, не желаю ли я прокатиться на её официальном церемониальном лимузине с короной и прочими великолепиями. По тому, как я картинно изобразил на лице тревожное участие и вежливо поинтересовался, а не требуется ли её Высочеству пригласить доктора и как она вообще себя с утра чувствует, Дофина поняла мой ответ и реакцию. И вздохнув, пожала плечами, что очень многие пол жизни бы заложили, чтобы на нём проехаться... На что, я тоже пожал плечами, мол люди такие странные, а принудительную психиатрию совершенно не обоснованно зверски затиранили, и тоже тяжело вздохнул. Причём мы с ней почти всё время болтаем по-русски и мало кто из окружающих нас понимает. И непонятно, чего это мы тут что-то говорили похоронным тоном и вдруг начинаем, обнявшись откровенно ржать, даже не смеяться. Когда на душе муторно, то с одинаковой лёгкостью пробивает как на слёзы, так и на смех, и то и другое в самой резкой и безудержной форме. Отсмеявшись, тепло простились, и мы с Хрюшей полезли в самую обычную внешне машину. Вышколенные водитель и охранник с разговорами не лезли, а Хрюша привычно захрючила на моих красивых коленках едва мы набрали скорость. Спасибо Дофине, что позвала нас, что теперь у меня есть этот маленький кусочек России, за её мудрость и чуткость, за доброе и открытое сердце. Нет, я не правильно сказал. На её месте и с её родословной ей бы не выжить с открытым и добрым сердцем. Это для нас она его открыла навстречу, и мы с ней с настоящей, с такой, какая она только с самыми близкими, кому она доверяет.
Я ехал мимо пожухлых немецких зимних пейзажей. В некоторых местах даже лежал не успевший ещё растаять прошедший недавно снег. И я вдруг как-то до боли щемящее почувствовал, как я хочу сыграть Терезу в фильме "Все стюардессы попадают на небеса". Теперь я совершенно точно знаю, что она чувствует в фильме и кажется смогу это донести до зрителей. И снимать это должен не Виталий, а я сам. Договорюсь с сеньором Вендино и он поможет мне с организацией съёмок. Тем более, что можно почти половину фильма сделать непрямой рекламой авиакомпании "LAC". А у него хватит знакомств, чтобы найти других спонсоров в той же Аргентине или Бразилии. В этом году уже не успеть, а вот в следующем... Так, надо подгадать на их зиму, вернее её начало, а это июнь-июль. Блин. За оставшийся год найти достойную замену очаровательному Альфредо Касеро, найти понятливого и покладистого второго режиссёра. Серёга, а по плечу ли ты себе ношу найти хочешь? И кто тебя отпустит на целых два месяца? Ну, на месяц-то отпустят... Да, на месяц пожалуй отпустят. Вообще, если толково организовать, то все уличные сцены можно без проблем отснять и за пару недель, а остальное добить в помещениях и студии, да и часть, где Тереза уже в Буэнос-Айресе можно снимать почти в любое время. Да и съёмок тех... Серёга! А может ты просто так сильно хочешь живьём на Огненную Землю и на Ушуайю — самый южный город в мире посмотреть? Ну, и что с того? Хочу посмотреть. А ещё до зуда где только можно хочу туда отвезти мою любимую Няшу и показать ей. Она же у меня — Львиха, августовский зверёныш и художница при этом. Я — не я буду, если она не оценит эти удивительные места. Ох. И геморроя я себе на попку найду. Но если получится, будет классно. У нас этот фильм незаслуженно задвинули. А тут вполне может получится совершенно другая история... А ещё и петь в этом фильме буду, вернее мои песни там всё время звучат. Оскара не будет, но для Аргентины и соседей просто обязано стать заметным явлением. Да и фиг с ним, с этим Оскаром, совершенно коммерческий проект, давно прошли времена, когда Оскар получали правда достойные фильмы. И к слову, мне почему-то кажется, что если хорошо этот фильм дублировать на японский, его в Японии с огромным удовольствием посмотрят. Что-то есть в звучащих в фильме нотах близкое японскому менталитету, как мне кажется, не зря же там какой-то явно японец по телевизору про смерть на морозе рассказывает. Ну, всё, себя я уже кажется уговорил, теперь осталось только шефа и "Вивенди" уболтать, ну, и сеньора Вендино подключить к процессу. Короче, вот случайно фата попалась, теперь осталась самая малость, к ней найти невесту, уговорить её, её друзей, родственников и родителей, ещё и про своих не забыть, самому не оказаться женатым, организовать свадьбу, жениться, и стать счастливым. Сущие мелочи, право слово...
А ещё перед Виталием неудобно. Впрочем, Виталий и раньше не рвался в такой мутный проект ввязываться. Но вот он через полгода закончит с "Экипажем" возиться, и подай ему новый сценарий. А чего ему предлагать? "Приключения Электроницы" он снял. Посмотрел я его. Не дотянул Виталий немного. Снял хорошо, грамотно и профессионально. Главного, чего не смог дожать, это настроения не получилось какого нужно. Нет, настроение есть и довольно светлое, и фильм получил хорошие положительные отклики. Но опять-таки специфика, не детский он режиссёр. И с моей точки зрения, это очень явно чувствуется. А может просто сейчас другая страна и это повлияло? Нет, не нужно Виталию такие сложные задачи подсовывать. Эх, был бы он Захаровым, забабахали бы "Обыкновенное Чудо" и "Формулу любви", а втянулся бы, можно было бы и "Тот самый барон Плотц" вытянуть. Это здесь своими сказочными рассказами про Россию прославился не Мюнхгаузен, а барон Плотц, к слову дослужившийся на русской службе до звания полковника и должности командира кирасирского полка. Но своими историями, которые из Европы проникли в Россию, прославился больше, чем своими военными талантами. Впрочем, служил видимо тоже вполне справно, ранен был, две кампании прошёл, золотым оружием за храбрость награждён. Но Виталий не Марк Захаров, увы, и ансамбль актерский, такой как у Захарова собрать у Виталия едва ли получится. Сколько в этих фильмах вытянули своей гениальной игрой именно великолепные актёры? Уберите из "Формулы любви" всего троих или четверых — Абдулова, Броневого, Пельтцер и Фараду и фильм рассыплется. По крайней мере, на цитаты его точно растаскивать не станут, а это, по-моему, куда более точный критерий любви и популярности фильма, чем десять Оскаров в четыре ряда. И с чем мы остаёмся?
Может не мудрить? Идёт у Виталия военная тема, вот и дать её ему. Эх. Снять бы здесь "В бой идут одни старики", но здесь тему поющей эскадрильи уже в кино использовали. Смотрел я этот фильм. Сняли довольно среднюю комедию, чем-то на нашего "Небесного тихохода" смахивающую. Второй раз на этом материале фильм снимать не получится. Едва ли на фронте было два Попковых и поющие эскадрильи. Впрочем, не стань сам Виталий Попков дважды героем и не стань известным впоследствии генералом, едва ли история про джаз-оркестр в эскадрилье стала бы широко известна. Вообще, мне, пожалуй, даже больше этого фильма всегда нравился оставшийся в его тени почти тогда же вышедший куда более точный и более добротный фильм "Хроника пикирующего бомбардировщика". Но, мне кажется, что не прозвучит сейчас этот фильм. Так и что тогда снимать? На язык просятся "На войне, как на войне" и "Они сражались за Родину", классные фильмы и Виталий их вполне может снять. И мне кажется, что не смотря на другую страну, должны фильмы прозвучать. А если у него хорошо получится остросюжетный "Экипаж", тогда может ему лучше подкинуть идею "Свой среди чужих, чужой среди своих"? А ещё лучше "Белое солнце пустыни". И будет фильм про Фёдора Ивановича Сухова и про Павла Артемьевича Верещагина. Ладно, на том и порешим. Пусть сначала снимет, а там сядем, поговорим и решим. Он ещё фильм не закончил, а в Германии и Японии его уже готовы дублировать, купить и показывать. Вот пусть только плохо сделает! Уши надеру.
Но по приезде все эти отвлечённые киношные думки на второй план отъехали. Нужно было монтировать фильм для японцев. Подсняли, как я вроде как записывал песню для клипа. Сижу за своим любимым "Уралом" и пою в микрофон, в простом свитере и джинсах. А вот, когда снимали, как я с танцорами занимаюсь, и танец им ставлю, пришлось в трико одеваться, чтобы в кадре движения танца показывать. А из студии "Бавария" столько материала навалили, что хоть караул кричи. Сами прикиньте, если две или три камеры почти без перерывов снимали столько дней. А так хочется не пропустить какой-нибудь действительно интересный кадр. Но по большому счёту вопрос совершенно в ином. Это легко сказать, снять фильм о том, что мы делали. А как его сделать? Можно, конечно, сделать тупо и прямо, как самодеятельный фильм по типу "как мы строим нашу дачу", вот мы приехали на наш участок, здесь ещё совсем ничего и мы ещё даже не начали делать разметку будущего фундамента. Следующий эпизод, как мы сделали разметку, вбили колышки и начали копать. И так далее, пока не закончится моментом, как все радостно распахивают двери и входят в новый дом. Всё просто и понятно. И это наверняка даже интересно десяти приятелям и семи родственникам, а самим строителям это очень дорогая память о ими содеянном. Только мы в немного другом положении и нам нужно снять то, что будет интересно по сути совершенно чужим не заинтересованным людям. То есть ещё до начала работы нужно принять какую-то концепцию, придумать идею, фишку, если угодно. А фишки в таких творческих делах товар страшно дорогой и очень дефицитный. Будь хоть немного иначе, не ценилось бы в мире творчество по самой дорогой из возможных цене. Не было бы смысла всяким бездарностям устраивать инсталляции с собственными фекалиями или картинами нарисованными собственными ягодицами, ведь хоть так, но примазаться к удивительному миру настоящих творцов, хоть чуток почувствовать себя тоже творцом или похожим на него, способным на новое и переворачивающее душу...
Сначала я думал вообще просто пустить кадры наших съёмок, а за кадром дать текст, что мы ненавидим таких бандитов и нам захотелось напомнить людям о том, что это не люди, а свиньи с человеческими лицами, напомнить о том захвате, при котором погибло несколько совершенно невинных людей, и были ранены бойцы немецкой полиции. Наверно это можно было бы даже проговорить со всем возможным пафосом. Но тогда нужно делать экскурс в историю, показать ещё живых полицейских — участников того штурма, съездить на могилы погибших. Цель достаточно благородная, но она в итоге уведёт фильм вообще неизвестно куда. Тогда я вернулся к исходному фильму Виталия, и что мы снимали всего лишь эпизод к нему. А при чём тогда клип? Тогда надо честно признаваться, что просто жаба задушила, и захотелось по случаю сделать немножко лимонада, а дальше само как-то получилось. Нет, это правда и все даже наверно оценят, что мы так правдиво всё рассказали. Но есть много вещей в этом мире, которых и о которых говорить не принято, хотя все знают об их наличии. В их числе — правда, самая простая и обыденная. Ну, не может герой, прыгнувший в реку спасать ребёнка честно сказать, что сделал это по глупости и в следующий раз очень подумает, ведь даже представить себе не мог какая холодная вода, и что судорогой сведёт всё тело. Все будут слушать крутого героя, как он всё понимал, но не смотря, не придавая значения, во имя и ради чужой жизни... Ну, вы и сами отлично знаете. И три четверти умных людей прекрасно поймут не сказанное. Вот и мы почти в таком-же тупике...
Я потом крутил ещё много вариантов, пока больше недели мы разбирались со съёмочными материалами. Я практически возненавидел телевизионный экран за эти дни. И может мы бы провозились ещё больше, но обнаружилось, что какая-то святая душа на студии к части материалов приложила довольно подробное описание снятого с посекундной привязкой. Этот неизвестный немецкий ангел сохранил нам не меньше ещё недели необходимости тупо пялиться в экран, когда в глазах уже рябило от полосок ускоренной перемотки и стоп-кадров. И к концу этой работы я понял, что совершенно не представляю, что можно сказать зрителям, чтобы логически сшить весь этот разномастный материал. А раз не могу сказать, значит и не нужно ничего говорить. Иногда появлялся Фред Шефович Жабле собственной пухлой персоной и поводил своим роскошным носом. Совался, вроде бы даже пытался что-то понять и наверно помочь, но вскоре как-то тихо испарялся. У меня в голове совершенно не к месту зацепилась строчка из песни Высоцкого: "...служение стихиям, не терпит суеты, к двум полюсам ведёт меридиан..." — ни с сего, но мне она почему-то даже помогала, я ловил себя на том, что твержу её себе под нос и словно выпускаю с ней усталость.
В итоге стал компоновать фильм, который начинался кадрами снятого эпизода, как я выхожу с Мико на руках на трап, осторожно спускаюсь по нему вниз, где меня подхватывает под ручку и уводит седой мощный немецкий полицейский. И так трогательно выглядит моя тоненькая фигурка с Мико на руках на фоне его мощной фигуры. Наконец, камера словно отъезжает, на самом деле нас уже снимают с другой точки, я подхожу к встречающим меня японцам, которые обступают меня, начинают что-то спрашивать, тормошить... А камера словно отъезжает ещё дальше, на самом деле уже пошли съёмки студийцев и становится видна вся съёмочная площадка, камеры, софиты, прожектора. Среди съёмок студийцев оказались шикарные кадры, как замёрзшего Мико скорее укутывают во что-то тёплое. Конечно, Мико только в кадре выглядит легко одетым, на самом деле, кто бы стал так издеваться над ребёнком. Под этой показательно лёгкой одёжкой у него тёплые колготки и парочка тёплых свитерков. Да я и сам на съёмках под кимоно одевал самое настоящее термобельё и то было совсем не жарко, а просто холодно, думаете просто так мы на площадке с азартом отпивались горячим сладким чаем? Я, почему-то не помню этого момента. В это время на меня кто-то сзади накидывает мой пуховик, но увидев замёрзшего малыша я сдёргиваю с себя пуховик, подхватываю Мико и буквально пеленаю в свой пуховик, обнимаю его, прижимаю к себе и пойман такой шикарный кадр, где я весь в обожании смотрю на моего сыночка, а этот очаровашка уже явно согрелся, высунул наружу свою головёнку и своими распахнутыми чудесными глазёнками с не меньшей любовью смотрит на меня в ответ. Я решил, что на этом надо больше не показывать съёмки эпизода для кино. Дальше идут множественные рабочие моменты, как я в кимоно ношусь, инструктирую полицейских, даже вставили кадры как наших "террористов" почти заломали на КПП, как разъясняю что-то нашим японцам, как за что-то огребает от меня кто-то из осветителей или ещё кто-то. У нас же одна картинка без звука, не всё можно понять и вспомнить. Куча кадров, как Мико возится с Хрюшей, как мы чего-то лопаем с ним, смеясь, или как он меня очень внимательно слушает, видимо я ему что-то интересное рассказывал, как я его тискаю, а он хохочет и лезет на меня, как на пальму. Я вполне сознательно оставил кадры, в которых в кадр попали вальяжная Мульча, которая вообще-то не сильно жаловала эти съёмки, и задумавшаяся о чём-то Алёнка. Потом сюда же вставили кадры из гримёрки, где мне накладывают грим, которого на самом деле было очень мало, больше возились с моими волосами, когда укладывали их в высокую причёску с открытой шеей. И кадры нашей встречи с консулом Арима уже в консульстве в совершенно иной обстановке и атмосфере. А классный диссонанс получился и особенно то, что Иосика-сан в кимоно, как и Мико и всё вообще происходит по-японски на полу. Японцы, конечно, заметят, а вот европейцы, я уверен, подумают, что это снимали в Японии. Дальше начинаются кадры, причём, так любопытно получилось, что я ушёл от консула и тут же начинаю заниматься с танцорами. В репетиционном зале показываю им движения, повторяем, я поправляю, явно сержусь, кажется, очень хорошо, что всё без звука и вот, наконец, очень красивая нарезка из танца наших ребят и девчат, причём я вставил и крупные планы с брызгами. И наше с Виталием интервью. Из него взял самое начало про фильм и дальше благодарности Виталия и мои. Вот собственно и весь фильм. И чего, спрашивается, я так расписывал и икру перед вами метал? Да просто потому, что итог почти всегда очень прост и лаконичен. Как сказал кто-то из известных скульпторов, что вся его работа очень простая, нужно взять глыбу мрамора и просто отрубить от неё лишнее.
