| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Ро попыталась всё-таки написать так, чтобы эпилог был не слишком очевиден до самого конца, чтобы без него было возможно любое будущее для героев, особенно при наличии дезертирства Рона. Сюжетный план книг изменился не очень, за исключением шестой и немного седьмой. И это очень странно. Ведь вполне можно было сделать эпилог гораздо более логически обоснованным. Всего лишь (!) создать новый мир с теми же внешними обстоятельствами, но с совершенно иной логикой взаимодействия главных героев. А тут убраны лишь сцены и диалоги явной линии Гарри-Гермиона, но ничего взамен не добавлено. Якобы любовь Рона и Гермионы осталась абсолютно и полностью скрыта от Гарри, невзирая на его приметливость, пусть часто он и не осознает, что видит. Две причины подобного развития. Упоминавшееся уже нежелание хэппи энда автором, а поженившиеся в конце Гарри с Гермионой — это, несомненно, счастливый финал. И, скорее всего, невозможность убедительно заменить пусть и почти невидимую читателям и, возможно, неосознаваемую самими героями любовную линию Гарри-Гермиона (Рон-то всё видит, и потому бесится) без полного развала всей ткани повествования. Как говорится в другой стране и по другому поводу — "бог не фраер..." Это называется сопротивлением творения творцу — то, с чем сталкиваются большинство талантливых авторов — созданный мир живёт по своим законам и своей логике, и творец не может менять судьбы героев и сюжет как левая нога захотела. (Например, главы Даров со сценами битвы за Хогвартс создают впечатление лаконичности прямо граничащей с сознательной халтурой автора — недописанностью и непрописанностью ключевых моментов сюжета: "А-а-а-а, ничего не получилось, — комкает окончание — в-общем, все умерли. Тьфу, переженились. Вот! И отстаньте от меня!" Почти физически ощущается, как Роулинг с трудом дотащила героев именно в этом виде до финала и пусть ей жаль, но она не может позволить им очнуться от дурмана авторской предопределённости. Из опасения "бунта персонажей" ей пришлось изо всех сил зажимать своих героев, в первую очередь минимальностью описаний — не дай бог вырвутся из прокрустова ложа прописанной для них судьбы и начнут уже по-своему куролесить, плюнув на все её придумки и драматические рояли!) Практически всегда для этого приходится полностью переделывать мир, а это значит писать совсем другую книгу. Ведь даже реакция как бы тех же персонажей с другими привязанностями на одинаковые внешние обстоятельства будет ну абсолютно иной (Гермиона на свадьбе будет переглядываться с Роном и находиться рядом с ним же, и уйдёт с Роном, если она его действительно любит). Вполне возможно, что Ро попыталась что-то такое сваять — лишний год, затраченный на написание Ордена Феникса служит косвенным подтверждением (учтём, конечно, и её отпуск по беременности). Но, как я уже выше упоминал, поджимаемая временем — очередное кино было пора готовить, — Роулинг решила нужду превратить в добродетель, сделать ещё один слой загадок в своей и так напичканной загадками книге и всё-таки дать читателям возможность самим разгадать её первоначальный замысел. Но из-за этого иезуитского решения сильно пострадала логика переднего плана — то, что видит среднестатистический читатель, ведь большинство не хотят задумываться и разгадывать даже часть загадок пусть и понравившейся книги. Но вернёмся к обсуждению наших баранов.
Каждая книга, для поддержания к ней интереса, должна содержать некий значимый конфликт главного героя с кем-то или чем-то. Первые четыре — частные конфликты Гарри с магическим миром в лице тех или иных его представителей и сообществ. В пятой этот конфликт доведён до почти абсурдной глобальности — спаситель фактически объявлен врагом всего магического мира, да и дедушка Дамби на подтанцовках со своим странным поведением. Тут необходимо упомянуть момент примирения и возврата доверия между Гарри и Дамблдором между пятой и шестой книгами. Причины этого в каноне не упомянуты, якобы просто перебросились десятком фраз, поохотились на Слизнорта — и всё в порядке мол. А причины просто обязаны быть, и весьма обоснованные. Конечно, наиболее просто объяснить всё магией — типа вправил дедушка сироте мозги соответствующим заклинанием (и в печатном варианте такое очень даже допустимо). А вот в первоначальном замысле напрашивается письмо или скорее гораздо более подробный, чем в книге разговор по душам Дамблдора с Гарри (или с Гермионой, заодно и ей явно необходимая встряска, и уже она потом Гарри мозги вправляет), в котором они рассуждают о судьбе Гарри, о жизни вообще и о любви в частности, почему она — его сила, что не надо отталкивать тех, кого любишь и замыкаться в себе, а наоборот — открыться, понять свои чувства и найти свою любовь в её наивысшем проявлении — любви мужчины и женщины. Что в именно в этом — его сила и надежда всего магического мира на него. Кстати, возможно, что для отвлечения внимания читателей именно от этого момента Дамблдор был объявлен Роулинг геем в интервью (если уж кого подозревать в каноне, то Рона: мол любит Гарри и ревнует его к Гермионе; потом кратковременно влюбляется в Крама, а тут опять Гермиона на пути; и чтобы быть рядом с Гарри хорошо бы его женить на Джинни, а Гермиону надо бы надёжно отвлечь от Гарри; ну и так далее, хе-хе). Для нормального же примирения с Дамблдором Гарри должен был понять и хоть частично принять его мотивы, а значит повзрослеть. Несомненно это планировалось автором, ведь выбрать Гермиону в спутницы жизни из-за приступа ревности и буйства "зверя в животе" (проще говоря — похоти или более литературно — вожделения) слишком неправдоподобно. Именно эта взрослость в противовес инфантильности практически всех остальных представителей магического мира и должна была привести Гарри к осознанной необходимости жертвовать собой. Одно дело, когда это делает ребёнок, в истерическом порыве то ли отчаяния, то ли от того, что "все достали!" И совершенно другое — взрослый, счастливо женатый человек, когда он делает это действительно от любви к людям и по зову собственной совести. Эффект воздействия несравним. В первом случае — "жалко дурака!" или "вот повезло дураку!" Во втором — настоящий герой, легенда уровня "Песни о Роланде" или "Тристана и Изольды", а со временем и миф. Но в печатном варианте книги взросления персонажей мы не наблюдаем.
В шестой книге должен был быть конфликт с первым другом и представителем волшебного мира в золотом трио — Роном — за Гермиону, а заодно с Джинни и заметным количеством других девиц и, соответственно, их семей, претендующих на его руку и сердце — а достаётся он какой-то выскочке-грязнокровке. Напрашиваются отсутствующие подробности в картине магического мира ещё и со стороны брачно-семейных отношений. Конфликт с другом остался, только другом этим стала Гермиона, что по справедливости признано очень многими читателями притянутым за уши. Да и сама Ро даёт весьма прозрачные намёки, что это всё почти понарошку, и не стоит относиться ко всему этому уж слишком серьёзно. После осознания Гарри в конце пятой книги важности Гермионы для него, в шестой должны были развиваться их отношения от дружеских к любовным, через размолвки, ревность, попытки использовать на Гарри и/или Гермионе любовные зелья (Молли? Джинни? Рон? вряд ли Дамблдор). В конце концов и Гарри, и Гермиона преодолели бы все эти препятствия за счёт взрослого подхода к жизни — критический анализ как собственного поведения, так и действий окружающих, особенно при наличии заинтересованного слушателя — "партнёра по несчастью", не оставляет шансов любым мозгокрутным влияниям (за исключением Империо, естественно, но у Гарри к нему иммунитет). Отсюда остались постоянно мелькающие разнообразные зелья, воровство оборотного Малфоем, трагикомичный эпизод с поеданием Роном конфет Ромильды Вейн, и подозрения читателей на применение зелий — слишком уж внезапны приступы ревности у Гарри к Джинни и у Гермионы к Рону. Но к концу шестого года Гарри и Гермиона должны были и объясниться, и решить пожениться после семнадцатилетия Гарри. Тут маркером замысла является возраст совершеннолетия для волшебников, когда они могут в том числе и вступать в брак — семнадцать лет (вполне возможен и предварительный прозрачный намёк Дамблдора Гарри на такую возможность). Возраст остался, но этим правом в книге так никто и не воспользовался — "ружжо не стрельнуло". Хотя в традиционном обществе, живущем понятиями более чем вековой давности, ранние, часто до формального совершеннолетия, браки по сговору родителей скорее правило, чем исключение. Но их в ГП нет. Это потом уже туда же автор повесила разрешение на использование магии, да и то с подачи аналогичного ограничения возраста участников тримудрого турнира, хотя никаких доказательств слежения за индивидуумом (а не за местом его жительства) до его совершеннолетия нет, кроме страшилки Хмури, чтобы заставить Гарри принять план "семь Поттеров", и предположения читателей о пользующихся магией и почему-то незасекаемых Министерством охранников из Ордена рядом с его домом. Логично это ограничение отменять только после окончания Хогвартса независимо от возраста. Кроме того, в Англии ещё со средних веков и до совсем недавнего времени возраст полной дееспособности был двадцать один год. А до конца семнадцатого века живших открыто в этом обществе и застрявших где-то в этом прошлом магов — семнадцать? Ну не верю ни на грош! В-общем по книге складывается впечатление насчёт возраста совершеннолетия — "много шума из ничего". Оправданием важности этого возраста была бы женитьба, возможно втайне от Рона (вот и повод для его дезертирства), Гарри и Гермионы сразу после семнадцатилетия Гарри. Свадьба в это время осталась в сюжете, только женихом с невестой стали Билл и Флер. Ну, а получившийся окончательно конфликт в Принце-Полукровке настолько "не в кассу", что фактически превращает шестую книгу в совершенно необязательную, ибо всё значимое, что герои получили в результате (кроме умения невербально создавать некоторые заклинания, не слишком им пригодившееся в смертельно опасных ситуациях, и выяснение числа крестражей — семь, оттягивание узнавания которого весьма похоже на сговор Дамблдора со Слизнортом), можно было вместить в один месяц максимум — в каникулы, например. В шестой книге Гермиона по своей бесполезности для Гарри вполне сравнима с Роном. (Кстати, я так и не понял, зачем надо было Гарри спасать от яда ещё одного Уизли, ведь Артура, как главы семьи, и Джинни, как любимицы всей семьи, вполне достаточно. Кроме желания автора накрутить побольше текста в ненужную книгу или навесить на Рона совершенно мутный долг жизни больше ничего в голову не приходит). То, что в начале седьмой книге всё вернулось фактически к состоянию на конец пятой с минорными изменениями, это и доказывает. Дополнительный толстый намёк Роулинг на окончательный итог всех Гарриных приключений.
Но всё равно ей очень хотелось убить Поттера, да и смерть симпатичного перса весьма прибавляет драматизма повествованию. Поэтому придумалась Луна Лавгуд (так и просится перевод фамилии — Добролюбова!). Луна — это женский вариант Гарри. Дурслькабаном для неё является сам Хогвартс, общество в лице студентов её же факультета не понимает, издевается и отвергает девушку, ну и так далее. Никакого её присутствия в первых четырёх книгах просто нет (кроме как упоминания в четвёртом фильме). Лавгуды упоминаются только в начале четвёртой книги, когда она их ещё не придумала в подробностях, как тоже купившие билет на финал по квиддичу. Аналогично и придуманные для Луны и дальнейшего сюжета фестралы — в предыдущих книгах их нет. Ибо Гарри просто был обязан их увидеть если не сразу (смерть матери он ведь видел, хоть и не понимал) или после смерти Квиррела, то в конце четвёртой книги после смерти Седрика — точно, когда явно упомянутые кареты везли их на станцию из замка. Вряд ли нужно обдумывать смерть, произошедшую на твоих глазах в течении пары месяцев, чтобы начать видеть фестралов. Луне Роулинг подарила несколько свойств и черт характера, которые не развились в Гарри (якобы "благодаря" ДамбиДурслям) — умение видеть людей, события и их подоплёку, острый ум, правдивость, в том числе и перед самим собой, склонность к рефлексии и получению собственных выводов, болезненная честность высказываний, потрясающая защитная маска — так ведь и не раскрыто — искренна она либо полностью или частично всех дурит?
Но убить Луну в конце пятой книги не поднялась рука — загадочная, не от мира сего, почти что юродивая. Грех такую убивать. Хотя на роль дурацки-случайной жертвы она подходит идеально (вот и попала она в конце концов в подвал к Малфоям, хотя там самое место не для неё, а для Джинни, которую все считают на момент начала учебного года девушкой или даже невестой Гарри). И в то же время Луна стала осуществлённой мечтой любого писателя, джокером, которого по ходу сюжета можно поставить на любую позицию и поручить ей практически любую роль. Да и Сириус был гораздо лучшим кандидатом на смерть: он вызывал слишком много дискомфорта у самой Роулинг — его интеллектуальное и физическое бездействие становилось сюжетно и психологически всё менее достоверным, ведь изначально она не предусматривала для него оправданного и не мешающего её замыслам места за пределами четвёртой книги. Вроде всё логично. Но так хочется всё-таки убить Гарри Поттера и сделать сиротой его "сына"!
И создаётся Нимфадора Тонкс — ещё один женский вариант Гарри (во многом благодаря "наследству" от личности Поттера Луна и Тонкс кажутся хорошо описанными и проработанными персонажами, хотя упоминаются в каноне даже реже "пустышек" Лаванды и Парвати). Ей тоже досталось многое, чего Гарри (в печатном варианте) лишён — в первую очередь умение определить свои цели в жизни, распознать своё счастье, а также желание и упорство в достижении всего этого. Опять же наверное, первоначально партнёром для неё должен был стать Билл Уизли. Но Джинни не смогла бы обижаться на неё, как на Флер, да и "любит" Ро Уизлей большой и страстной любовью, чтобы она по-настоящему захотела "убить Билла" — пришлось поручить Тарантино Уму Турман нанять (шютка!). Кстати, смерть Фреда скорее всего — это и наказание за содействие повторению действий Меропы по использованию любовных зелий, и компенсация за невозможность убить Рона или Билла, а то получилось бы, что Уизли столько приобрели по результатам войны в обмен на ухо Джорджа, что можно было бы с полным правом про них сказать — "Кому — война, а кому — мать родна". Поэтому были объединены две задачи — добить Мародёров и получить связанного с Гарри сироту. Нимфадоре достался Ремус, и им обоим досталась смерть. У Ро получилось всего несколькими штрихами весьма здорово прописать развитие их взаимоотношений (умеет, если хочет), но всё-таки она их форсировала авторским произволом — нормально Ремус ещё год-другой сопротивлялся бы женитьбе, особенно учитывая текущую войну и его соответствующий негативный опыт в предыдущей. Задача "смертоубивства как бы Гарри Поттера" была выполнена, Тедди стал сиротой, ну а Гарри с Гермионой достались продлённые по времени приключения из-за резко придуманных Даров Смерти.
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
