под дланью бога

Свет завораживающее играет в клубах сценического дыма, расползающегося по водной глади. Из клубов дыма появляются, словно сквозь скорлупу пробиваются, фонтаны. С каждой нотой набирают свою силу, по высоте, с затуханием звука опадают. Со стороны набережной тишина. Перехожу к танго. https://www.youtube.com/watch?v=6lAKlYTQVKY.

На площадке Серхио с Мионг. В каждом движении страсть. Кажется, что она его сейчас изнасилует, смотрю многие мужики на своих женщин смотят хищнечиски, да и женщины не отстают. После нее, чистое хулиганство, в исполнении Кайми и Итсу Coko Jambo Coko Jambo

Я-я-я коко джамбо

Я-я-е

Я-я-я коко джамбо

Я-я-е

Подбрось меня вверх, опусти меня вниз,

Опусти меня обратно на землю.

Подбрось меня, почувствуй мое сердце

И сделай меня счастливой.

Мы начинаем плавно опускаться в удовольствия,

Наблюдаю за милыми леди, когда я двигаюсь со Сву.

Потому что это то, что они говорят,

Но я не могу доказать.

Так поднимись снова

И посмотри на меня, пускающегося в удовольствия.

Когда мы обнимаемся,

Ты шепчешь: 'Коко'

Я сжимаю тебя в своих объятиях

И ты говоришь: 'Джамбо'

Визжишь и кричишь,

Поворачиваешься и говоришь: 'Колумбо'

Теперь я должен идти

Я-я-я коко джамбо Я-я-е Я-я-я коко джамбо Я-я-е Эй, йо...

Вот так я обращаюсь с девушками, такими гладкими,

Потому что там есть мужчина, и это я.

Так позволь мне показать тебе все вокруг,

Пока ты пьешь свой чай.

Но не коко локо бум пока я писаю.

Когда я сжимаю свою крошку крепко,

Она говорит, что я делаю это нежнее.

Я люблю своих цыплят с рисом и лимонадом.

И это то, что ты получаешь,

Когда она кричит 'джамбо'

Теперь я должен идти

Я-я-я коко джамбо Я-я-е Я-я-я коко джамбо Я-я-е

Пойте все! Пора и передохнуть, под вальсы Моего Ванти выход наших пар из оперной постановки. Танго у них еще не получается. Точнее, отсутствует та экспрессия, которой полон Серхио с Мионг. Всё это под вальсирующие фонтаны. То, что зрелище удалось, понятно по восторгу от Жаннетт. Она и подпрыгивает, и машет нам, и замирает от восторга. Вытащила телефон и ведёт сьемку задрав руки вверх. Публика, кто в ступоре, кто пытается танцевать. Среди танцующих нет определённого возраста, всех возрастов поровну. Толкаются, смеются, когда наступают на ноги друг другу. А мы тем временем уходим в тень, под прожектором Мао, вижу, как его колбасит, но он борется с предпремьерной лихорадке. Странники в ночи

Бессмертная вещь, ставшая классикой. Премьера в этом мире. Танцплощадка в тени, всё внимание на баркас-сцену. Под прекрасные звуки музыки и танцующих фонтанов Мао начинает. Настоящий мужской голос завораживает, после первого куплета свет на танцевальную сцену, в танце кружатся пары, а люди слушают. Я по полной воспользовалась дарами всевышнего, перевела на корейский и с последнего куплета Мао поет на корейском. Потом уже не раз отрепетированная АББА и прочие хиты моего мира. Мао обессилено присаживается рядом со мной, весь потный, в глазах недоумение ' Что? Всё закончилось? Так быстро?', успокаиваю легким кивком и шепчу: "Это было здорово'. Мао приободряется и ид`т в трюм, переодеться. Замечаю маму рядом с веселеньким дядей и его инженерной командой. Те что-то колдуют с компьютером, как бы не переусердствовали, но я бессильна влиять на них с баркаса. Мама в слезах. Не раз ведь слышала, как 'Странников в ночи' поёт Чже на репетициях. Повышенная эмоциональность. Ой, не спроста!!!! Три часа без перерыва!!! Идём на отдых, компьютер за главного! В нём, на пару с синтезатором, забито столько мелодий, что можем и не продолжать, но надо. Впереди ещё одно музыкальное хулиганство, ЛАМБАДА.

В слезах ушел тот,

Кто однажды заставил меня заплакать.

В слезах ушел тот,

Кто однажды заставил меня заплакать.

В слезах будет вспоминать любовь,

Которую однажды не смог сохранить.

В слезах будет вспоминать любовь,

Которую однажды не смог сохранить.

Воспоминание будет с ним, где бы он ни был,

Воспоминание будет навсегда со мной, где бы я ни была.

Танец, солнце и море сохраню во взгляде,

Любовь заставляет терять и находить.

Танцуя ламбаду,

Буду вспоминать эту любовь,

Которая однажды была моим властелином.

Песня, смех и боль, мелодия любви,

Момент, который повисает в воздухе

И провокация 'МЫ ХОТИМ ПЕРЕМЕН'. А к такому плавно подвести надо. Вытащить Серхио на палубу, пропеть кое-что из испанского, а уж затем дать по мозгам роком и ламбадой. А пока миксом из классики публику развлекает комп в связке с синтезатором. Разумеется, под моим авторством.

Нашу перекуспаузу сбивает появление Жаннет, точнее не то, что она появилась, а с кем. Под ручку её вёл вылитый Изя Шниперсон, в образе Гаркалина. В костюме, галстуке, начищенных штиблетах. При ермолке! Ну просто истинный сын своего народа. Ну и что, что жарко!!!??? Зато имидж при нём. Мамочки, а ведь в этом мире нет Израиля, есть Еврейская автономия в Предкавказье, в окружении станичников, что на мой взгляд не веселее арабских соседей, хотя хрен знает, как им там живется, может всем довольны. Ведь если брать историю нашего мира, именно там и был ВЕЛИКИЙ КАГАНАТ хазар, которые вроде бы исповедовали иудаизм. Совпаденьице однако, странное. Жанетт знакомит его с моими старшими, мамой и Мао, затем ребятами из танцевального хора, и пробирается к нашей компании. Представляет ребятам, потом и мы. Всё по-корейски правильно. Сначала старшим, потом младшим. Я хихикаю: "Жанетт — корейский этикет'. Срулю Ароновичу Шпильману (почти в яблочко), легко общаться на многих языках, но корейский в них не входит. Беседуем по-английски, чтоб до всех доходило.

Не доходит. Его английский это что-то с чем-то!!! Такого вольного обращения, как в Одессе, английские глаголы не терпят. Исраэль их ставит куда ни попадя, коверкая речь Альбиона до полной неразберихи. То ли вопрос задал, то ли утверждает что-то, не понять без бутылки. Это хорошо, у меня слух музыкальный, и я уловила почти сразу, откуда такая безграмотность у Великого Дирижёра этого времени. Всё очень просто. Шпильман вносит Одесский говор в английские фразы, но то, что проходит безнаказанно, оставаясь в рамках взаимопонимания в русском, в английском превращается в бессмыслицу, вызывая ступор у других людей, тем более учивших английский, как иностранный и по всем правилам. Слышала краем уха, что подобный английский был в Нью-Йорке, в среде русскоговорящих евреев, эмигрантов из СССР, в основном из Одессы. Так их, кроме них самих, никто не понимал. И вот уникальный случай. Клиент растекается мыслью по древу, толкает нечто про то, как надо писать музыку в математически правильной, выверенной эпохами традицией. И то, что сейчас происходило, ну никак не соответствует канонам произведений, преподаваемых в лучших школах мира! О как!

Все сидят с пришибленным видом, поскольку буквально не понимают, о чём говорит собеседник. Почти все смотрят на вещающего Великие Истины Шпильмана, выпучив глаза или морща, как Серхио, лоб. Подобная реакция просто распаляет Исраэля, тот входит в азарт, принимая ступор молодежи за небывалый интерес к неожиданной лекции. Тут вам и квадрант пауз, тангенсное соотношение интервалов, синус функция мелодичности и прочее, прочее, прочее...

Смотрю на Жанетт: "откуда такое чудо?" Она недоумённо пожимает плечами, " а я-то тут причем?", и похоже его английский тоже за гранью восприятия подруги и директора нашего предприятия. Перед неожиданной лекцией, Жанетт успела шепнуть, что все в восторге, восхищены, поражены и т.д. и т.п... И якобы видели самого президента, с охраной и родней, тоже в восхищении и якобы они подпевали "Миллион роз" и плакали, а когда пел Мао "Странники в ночи" чуть ли не ревели, азартно протанцевали coko jambo хороводом и вроде, до сих пор здесь, в одной из палаток-закусочных. Ну ничего себе демократия! Президент тут тусит при всем народе, не стесняясь, демократ, однако или ельциновщиной пахнет? А, впрочем, мне то что? Ну отдыхает человек на моей вечеринке и что? Для отдыха и развлечения задумывалось всё это! Правда и для саморекламы тоже. Не без корысти, так сказать.

Лекцию прерывает довольно беспардонное появление шумного, подвыпившего персонажа, этакого колобка, со спортивной упругостью. Есть подобные типажи, слегка полноват, но быстр и легок в движениях, словно мячик.

-Дорогой!— а голос то, ну прямо елейный такой....

Я чуть не подавилась тофу — и эти тоже здесь есть?!!!!

-Твой английский, продолжает незваный гость, есть суть понятная только одесским хасидам! Но,— он потряс пальцем в небо,— перед тобой добропорядочные корейцы! Ох простите, Жаннетт!!! Целую ваши ручки! Виноват, не заметил! Так вот, Сруль ты мой любезный, я более чем уверен тебя не поняли!!! И даже больше скажу, нельзя музыку квадрантами мерять! Нельзя!

— О! Господа, позвольте представить, Борис Кацман, наш прима, так сказать, гений смычка! Извините, мы отойдем на минутку!

— Трус! — Борис патетически всплеснул руками, — Ты уходишь от спора! Позор тебе как музыканту, вот спроси, спроси молодёжь! Чем мерять музыку? Чем? — Похоже это был давний спор обоих маэстро.

И спрошу! — Сруль напыжился словно перед выходом на сцену,— Вопрос к вам уважаемая госпожа Ри, чем измерять музыку? Чем ее постигать так сказать? — при упоминании меня как Ри, Борис превратился в жену Лотта.

-Душой! Уважаемый Исраэль, — отвечаю и потираю мысленно руки. Очень удачный спор. Даже стоило бы его выдумать специально, чтобы сдвинуть с места тот застой в музыке, что есть на Этом свете.

-Хм, человек слышит музыку разумом! — Сруль завелся, судя по всему с пол оборота,— Разумом! Мозгом! А чем отличается человек от животного?! Разумом, а математика и есть инструмент, с помощью которого мы познаем и описываем мир, для разума нужна гармония, иначе хаос захватит мир! И наступит конец всему!

-Согласна с вами, Исраэль, пускай волновые процессы изучают математикой и физикой, а мелодию можно только душой.

-Душой, значит?! А как быть с чужой душой? Чем её измерить? — Сруль явно распалялся.

-Секундочку!— быстро приношу из зала для занятия музыкой и танцами два камертона и ставлю рядом.

— Вот так!— бью по одному. но в унисон ему звучит и второй — Так же и душу душой измерять надо, если есть созвучие тогда и вторая душа зазвучит.

— Браво!— это уже подпрыгивает Борис — Так его ретрограда!

-Значит вы уверены, душа важнее разума? А как же душевнобольные, способны ли они рождать мелодию и что это будет за музыка?

-Разумеется душа главнее разума! Вы знаете, Исраэль, как выбирают далай-ламу? Нет? Очень просто, к далай-ламе перед смертью приводят молодых монахов. Это для того, чтобы свидетели могли дожить до полной реинкарнации далай-ламы. Обычно далай-лама указывает им где и когда он родится, в следующий раз. Монахи в нужный момент отправляются в поиск нового далай-ламы и находя его как правило в возрасте 11-12 лет. Он узнает их сам, говорит то что написал каждому перед своей смертью, что тоже, своего рода проверка на точность поиска. Очень часто бывает, что далай-лама знает больше, чем перед смертью. Так вот, тело его давно с мозгами сожгли, а в новом теле он знает не только предыдущую жизнь, но и большее. Так что не мозгом единым творит и помнит человек, а еще и душой!

Хм, а вот Вы, могли бы измерить мою душу здесь и сейчас? — Сруль торжествующе смотрит на меня сверху в низ с высоты своего роста.

Ой ё, ой! Да знал бы ты дорогой, что до меня уже все измерено и перемерено. Да любой ресторанный лабух знает, если хочешь бутерброд с маслом, выучи хотя бы три песни на идиш или иврите, с икрой, песен десять осиль, а уж с поездочкой в США или Израиль — ну, тут уж песен сто надобно и удача у тебя в кармане. Когда гуляли евреи, деньги по залу не летали, как у наших или кавказцев, всё чинно анонимно, но суммы иногда были аховые. Открываешь конвертик, после 7-40, а там пол поездки на Кипр! Вот тебе и жиды! Тоже душа поёт и сердце плачет! Но это наши евреи или Израильские, а вот штатовские жмоты. Чаевых хрен увидишь. А я была хорошим лабухом... Окидываю взглядом нашу примёрзшую компашку, тоже небось кучу традиций нарушила, вступив в спор с Исраэлем, мужчиной старшим по возрасту, да ещё иностранцем. Вон какие у всех глазки! Сразу на европейцев похожи стали по величине глаз.

-Вы хотите музыки? Ее есть у меня! -Тьфу на этого одессита, заразил зараза, своей неправильной речью.

Иду на баркас. Испросив разрешения, следом семенит Прима-скрипка оркестра, Боря Кацман.

-Борис, — произношу его имя почти как в фильме "Правдивая ложь" с Арнольдом Чёрночёрным. Похоже такое обращение приводит его в восторг. — А Вас какими судьбами к нам в Корею занесло?

-Как? Вы не знаете? -Борис эмоционально вскрикивает,-нас, я говорю об оркестре, привез Генрих Ленц, он сейчас занят семейными делами. Сын у него здесь. Привёз в проект "Опера". Что это за дело такое не знаю, но думаю можно от Вас узнать.

-Конечно узнаете, а где учили латынь? — Борис удивлен вопросом

-Я? Латынь? Причем здесь латынь? -Борис в недоумении.

-Просто видимо совпало, опера так и переводится "дело, изделие, труд"

-Да, уж совпаденьеце, а латынь я к сожалению не знаю, английский с грехом пополам, немецкий так сяк, родной да и всё! Ах да, люблю все итальянское и язык тоже!

— А русский?

— Ну вы и спросили, мадмуазель, разрешите Вас так назвать? Он же для нас со Срулем государственный. Почти родной! — Тут Борис замер и затрясся в смехе: — Я-то думаю, что это вы так к нему по серьёзному, Исраэль, Исраэль! Так вы просто по-русски понимаете! И Сруль для вас не удобно! Ха, ха — Бориса пробил хохотун. А...я ха, ха его с детства Срулем звал и звать буду, ха, ха... Ух, ну аппаратура у Вас!!! Круто!

Сажусь за синтезатор, включаю программу на компе. Для начала "Набукко, а там добьем Сестрами Берри, слава богу идиш на немецкий похож и запоминался для меня в легкую. Даешь "Хавва нагиллу", Chiribim Chiribom , Шалом Алейхем

Поклонись слону и даже маленькой улитке, и тогда, не случиться с вами беда, сохраните вы лица всегда. Вольный перевод в стиле хокку с русского на неяпонский.

Чуть не влипла в серьезные неприятности! Слава богу сестра подслушала, как я перед зеркалом монолог для Ванти репетировала. Хотела, чтобы как в дораме, про несчастную любовь, с надрывом, слезой в уголках глаз. Чтобы он проникся всей душой и понял, как мне было плохо из-за него. Упс! Чуть не нажила врага. Сунюнг просто спросила:

— Ты хочешь с ним расстаться навсегда?

— Почему? Просто хочу, чтобы он понял, как мне было больно...

— Тогда ты всё делаешь неправильно, псссс! Ты теряешь лицо, он теряет лицо! Так нельзя!

Видя мое непонимание, сестра приходит в ужас. То, что для нее естественно, для меня табула раса. И как она заметалась, ведь то, что впитано с молоком матери бывает труднее объяснить, а у меня крутится в голове что-то, подзабытое из лекций: "Потеря лица — это в общем случае результат коммуникативного действия (не важно, речевого или нет), совершенного в присутствии людей, мнение которых для нас небезразлично, состоящий в ущербе чести и достоинству. В обычных коммуникативных ситуациях человек, потерявший лицо, теряет и статус, занимает подчиненное по отношению к другим положение". Пришлось сестре звать Чже. Он тоже оказался в затруднительном положении. Это всё равно как объяснять о том, как правильно есть суп или лапшу. Хотя лекцию прочел не слабую.