В двенадцать все не собрались, и пришлось немного подождать, так, что до обеда в час уже и не начинали ничего. А за обедом я предложил по стопочке в начале и в конце. Со стола до конца не стали убирать, тем более, что осталась куча закусок и запивок к ним. И с самого начала спели уже поднадоевшую всем "Персию". Так себе спели, честно сказать, но я не стал вякать, а просто продолжили запись с Виталием и Валерой с момента знакомства сказочника и Мустафы-сапожника. Отработали ребята почти без замечаний, да и не было там ничего особенно сложного. Народ, я имею ввиду, все остальные потихоньку кружили вокруг стола и я практически уверен, что не раз приложились. И при записи варианта шумного базара, а я решил, что запишу штук пять-шесть сцен многолосого базара, а потом их буду просто накладывать в разных сочетаниях выводя на первый план разные фрагменты. Вот теперь запись наконец пошла и кураж появился. Игорь — Касым оказывается в детстве ездил к родственникам в Киргизию и там научился изображать крик ишака, что нам тут же и продемонстрировал в нескольких вариантах, а я его записал. Тем временем трудяжки — Валера с Виталием остограммились, а я предложил ещё раз записать "Персию", вот тут они, наконец, и спели, и именно так, как требовалось с задором, куражом и останавливаться не хотели, пришлось музыку заново ставить и запись не прекращать. И когда я бросился их обнимать и целовать, благодаря за то, что, наконец, сумели сделать как надо. До них, наконец, дошло, что я от них хотел. Поймали мужики кураж. И когда через семь дней запись окончилась, и я им об этом официально объявил и мы собрались за отвальным столом, все сидели немного пришибленными. Только втянулись и разогнались. Писали то действительно ударными темпами, тут уже поджимали билеты москвичей, поэтому их сцены я старался протолкнуть вперёд, но и остальные втянулись и работа буквально кипела...
Само собой, до конца работы было ещё не меньше пары месяцев. Я ведь себя практически не писал, даже в диалогах так, формально реплики подавал. А потом надо будет всю эту массу свести, состыковать все кусочки, прослушать, чтобы нигде никаких хвостов не оставить. Словом, как сказал какой-то режиссёр, на вопрос, что он делает, когда заканчиваются съёмки: "ПлАчу и режу, режу и плАчу...", материала куча, и многое интересно. В разных дублях чуть иная интонация и уже смысл начинает играть новыми оттенками и хочется прикинуть, попробовать их, но нужно-то оставить один окончательный вариант, а не десяток наборов интересных по-своему обрезков...
С оплатой работы актёров договорились сразу и без проблем. Вообще, я всем предлагал два варианта. Либо я выплачиваю оговорённую сумму за работу в коэффициенте от времени в звуковом эфире постановки по планируемому хронометражу, плюс надбавка если роль маленькая, и доплата за каждый рабочий день в студии. Получилось раза в три больше, чем при озвучке в звукооператорской студии какого-нибудь Мосфильма. Или другой вариант, оплата процента от выплаты гонорара за диск после его выпуска и реализации. Понятно, что второй вариант даст больше денег и зависит от тиража и реализации диска, вот только выплаты ждать возможно придётся больше года. Короче, все, не сговариваясь, выбрали первый вариант, и были вполне довольны заработанным. Виталию с Ленкой и Валерию я ещё и цену билетов компенсировал, но обратно отправил их на поезде, а не фиг выпендриваться и на самолётах летать...
Дня три искал и выбирал вариант голоса для Фатимы, Зейнаб я решил озвучивать практически своим голосом, а вот для Фатимы пришлось искать голос. Вернее, даже не голос, в смысле тональности, а скорее голосовой портрет персонажа, который будет узнаваем не только за счёт другого тона и высоты голоса, а ещё и по манере речи, в смысле придания персонажу своеобразия и индивидуальных черт. Здесь во многом помогли уже записанные куски с Касымом, его пришепётывающий харАктерный голос. Сделал два варианта и предложил выбрать Але, мне самому нравился второй, но я ведь могу быть предвзят и просто не слышать то, что услышит сторонний слушатель. К счастью, Аля тоже выбрала второй вариант. Первый вариант — это я постарался как мог точнее воспроизвести голосовые особенности и манеру речи Теняковой, но вот, чего-то не хватает, как не бился, а не нравится. Вот тогда и замутил второй вариант голоса, за основу которого взял грудной с характерными придыханиями и тональными переходами голос очаровательной Татьяны Дорониной. Как актриса она мне не очень нравится, хотя в театре я её и не видел ни разу, сужу только по кино, но голос у неё запоминающийся, да и внешность яркая. Мне результат понравился, а потом и Аля подтвердила, что Фатима у меня зазвучала.
Самому включать нужные отрезки и озвучивать не всегда получается, и здесь мне много помогала Аля. Ей и самой было очень интересно, всё-таки совершенно незнакомая ей кухня, а я мог сосредоточиться на звуковой части. В паре мест пришлось немного переделать минусовку. А как Аля смеялась, когда мне пришлось писать диалоги Фатимы и Зейнаб, особенно первый, где Зейнаб прибежала просить мерку на время: "...циновки её чище наших ног! Подумаешь, циновная невестка...", и голосом надо сыграть обиду, возмущение, злость и негодование, но при этом нужно ещё и соблюдать местные правила приличия, ведь всё-таки родственницы, то есть, то, что как бы для себя и про себя — это одним тоном, а то, что вслух — другим со всей положенной слащавой показной любезностью. Аля — вредина, за стеклом так заразительно смеялась, что мне каждую часть пришлось раз по пять перезаписывать. А она — такая смешная, на кудрявой головке большие студийные наушники, она в них, как чебурашка совсем и глазищи такие же круглые. А я с этой вознёй и организаторскими хлопотами по моей малышке даже соскучился немного. Так, когда мы одни можно в любое время как захотелось подойти, обнять и приласкать мою Няшу или она придёт и тихонечко обнимет, прижмётся... А тут, когда полный дом чужих, да ещё трое гостей живут постоянно, нам оставалась только ночь, а нам этого мало, как оказалось...
Вскоре я закончил записывать свою часть ролей и смог приступить к общему монтажу и сборке звуковых файлов в единый массив. Аля сразу хапнула себе начало, и умчалась к своим художникам, которые уже вовсю работали. Ребята и правда начали работать ещё до того, как мы стали записывать. Когда они только начали разбираться с мультипликацией, оказалось, что специальные компьютерные графические программы очень сильно облегчают и упрощают работу с фильмом. К примеру, совершенно нет нужды прорисовывать каждый кадр, а достаточно в зависимости от степени динамичности сцены прорисовывать один кадр из пяти, двенадцати или двадцати четырёх, тут многое зависит от заданного уровня прорисованности каждого персонажа, чем боле качественно и в мелких деталях прорисован персонаж, тем больше требуемые вычислительные мощности, тем меньше пакет буферных кадров. Если в кадре персонажи движутся медленно, к примеру, просто несколько секунд просто едут в карете или сидят у камина, прорисованный раз в секунду кадр позволяет заполнить плавные изменения всех остальных двадцати трёх кадров, и при просмотре это будет выглядеть вполне естественно. А вот если в кадре драка или скачка на лошадях, то придётся рисовать не меньше четырёх-пяти кадров в секундном отрезке, иначе возникнет эффект ранних японских мультфильмов. Тогда из-за малой производительности вычислительных мощностей мультипликаторы были вынуждены жертвовать деталировкой и прорисовкой движений, из-за чего мультфильмы получались блёклые и скучные, а быстрые движения вообще смазанные и невнятные, и нам, привыкшим к тщательной прорисовке каждого кадра и деталировке очень сильно бросалось в глаза.
Второй аспект рисованных мультфильмов — необходимость работы на нескольких слоях. То есть, чтобы не прорисовывать фон в каждом кадре, фоновые рисунки забиваются в память машины, как не подлежащие изменению. Раньше, с этой целью использовали рисование на прозрачных плёнках, на которых рисовали персонажей, потом плёнку накладывали на картинку фона и снимали кадр. Благодаря прозрачности плёнок можно было положение персонажа в следующем кадре быстрее и проще нарисовать просто наложив новую плёнку и обвести те части рисунка, которые за это время не изменятся и потом нарисовать изменившиеся детали. Да, ту же, к примеру, идущую женщину можно нарисовать на нескольких плёнках и плавно двигать по фону, а прорисовывать для каждого кадра только мелькающие под подолом юбки ноги. В результате всё будет быстрее и проще. Сейчас благодаря компьютерам не нужно возиться с пленками и программисты уже давно решили вопросы графики слоёв в самых разных вариантах прозрачности и взаимного наложения. Это я так, навскидку, с моих чисто дилетантских позиций. На самом деле у ребят-художников и Али наверняка есть ещё целая куча куда более сложных проблем и задач, о которых я не имею никакого представления. Впрочем, мне и не нужно влезать в эту кухню...
Но ещё до начала записи мы с Алей уже прикидывали разбивку сценария по сценам, а значит, большинство фоновых рисунков по сценам ребята начали рисовать ещё до озвучивания. Несколько рисунков с панорамами персидского города, с горами, с дорогами в горах и в пустыне. Интерьеры домов, виды садов, разных улиц, заборов, калиток и прочего. Да, одна задача панорамы восточного базара, который будет периодически появляться в кадре для перебивки разных сцен, это довольно большая и трудоёмкая работа. Но ещё до того, как Аля целиком погрузилась в эти работы, я попросил её нарисовать красивый макет диска и коробочки для диска. Там расписаны все выходные данные, титры создателей сказки и прочая информация. Алю я указал в качестве ассистента звукооператора и главного художника. Расписал исполнителей всех ролей. Если бы я взял официальные профессии всех задействованных в процессе студийной звукозаписи, то мне бы пришлось указывать свою фамилию раз двадцать. Я сделал проще, после своей фамилии я перечислил: автор сценария, режиссёр, звукорежиссёр, автор музыки и песен. В группе обеспечения творческого процесса перечислил Ниночку с Василием и Ленку, они ведь действительно помогали и я посчитал, что их вклад достоин обязательного упоминания. А на обложке Аля нарисовала улыбающихся обнимающихся Али-Бабу и Зейнаб, очень красивая получилась картинка. И надпись, стилизованная под арабскую вязь — название с указанием, что это музыкальная сказка для взрослых и детей от восьми лет. Общая длительность получилась чуть больше полутора часов.
Со сведением и вылизыванием записи я провозился ещё почти месяц. Спросите, а что можно делать целый месяц, когда всё уже записано, а до начала записи голосов уже была полностью готова минусовка? Да, вот именно тем и занимался, что сидел, слушал, иногда по несколько раз разные дубли, выбирал лучшие, потом сводил с остальными частями, прослушивал и отлаживал сведение. Удивительно муторная и нудная работа, но я стиснул зубы и делал, ведь без этой работы то, что сейчас делает Аля со своими друзьями не имеет смысла, вот я и сидел целыми днями в студии, что даже не заметил, что на улице уже весна началась. Вообще, когда выехал в Москву, чтобы отдать сказку для размножения на дисках, у меня было ощущение, что не меньше полугода просидел в подвале и сейчас вылез и никак не мог встроиться в реальный шебутной несущийся мимо мир. В этот раз я поехал один. Алю оторвать от работы — значило, что вся работа на время её отъезда встанет. А я отлично понимаю, что творчество — такая штука, что если работается, ни в коем случае нельзя мешать, а то муза обидится, и будешь потом локти грызть. Муза — она такая же ветреная и капризная, как и её подружка Фортуна, а в сторону этих девочек лучше даже смотреть аккуратно. Искать себе кого-нибудь в попутчики просто ради компании мне не хотелось, да и тащить с собой Хрюшу или Мульчу ради пары дней в столице — было бы редкой дуростью. Тем более, что Виталий уехал в Псков что-то согласовывать по съёмкам "Необыкновенной девочки", так пока называют будущий фильм. Для Виталия и фильма я тоже вёз музыку и песни: "Крылатые качели", "Прекрасное далёко", "Детку", "Песенку мартышки" и другие... Так, что на Казанском вокзале меня встречала попавшая под дождь, поэтому сердитая и заинструктированная Виталием Ленка. На время отъёзда мужа она перебралась жить к свекрови, тем более, что она теперь требует повышенной заботы и внимания, потому, что "Тс-с-с-с...", у нас уже третий месяц! То есть, бэбика они заделали либо перед приездом к нам, либо уже у нас в гостях, так, что я теперь ещё и поэтому стал особенным гостем. Свекровь в свете происходящего, наконец, приняла Ленку, а со мной у неё и раньше были самые замечательные отношения, и она пилила Виталика, что он — идиот, что не хватает и не тащит меня в ЗАГС, в кои то веки на его пути встретилась не очередная прошмандовка, а такая умная и красивая девочка, это про меня, если кто не понял. Ленка, в её понимании была, как раз из первого разряда Виталиковских девушек. Но сейчас Виталикоские дамы спелись, сшипелись, переплелись хвостами. Впрочем, меня это всё не особенно касалось. А на второй вечер я вообще их занял тем, что усадил слушать сказку и они обе оказались потеряны для мира на полтора часа. А потом до самой глубокой ночи мама Виталия обзванивала своих многочисленных подруг и делилась своими впечатлениями, а заодно и рекламу делала будущему диску, где её Виталик так необычно показал себя в совершенно новом амплуа, а мы с Ленкой спокойно поболтали, заодно она поделилась своими впечатлениями и уже не шипела на меня из-за роли Фатимы, осознала, что её голос на фоне сочного грудного Доронинского — совершенно не котируется, да и петь бы всё равно мне за неё пришлось.
В копировальной студии директор начал гнуть пальцы и пытаться отыграться за свой собственный прошлый прокол. Вот и разводил меня на всю катушку. Я бы может и не стал бодаться из-за денег, но тут дело принципа и реноме, если хотите. Я не успею даже до метро дойти, как уже четверть города будет знать, что этот директор развёл провинциальную лохушку на бабки. В итоге, он на коне, а мне потом это расхлёбывать не один год, и иметь проблемы в общении с мАсквичами. Так, что я молча послушал его с половину часа, потом не говоря ни слова начал собирать со стола все материалы по диску, так, что разливающийся соловьём директор даже не сразу сообразил, что именно происходит. А когда сообразил, я уже почти собрался и теперь всё уже у меня в сумке и ему нужно уговаривать меня всё опять достать и вернуть разговор в конструктивное русло, а это, извините, уже совершенно другие стартовые позиции для переговоров. Замечу, что он ещё и запись саму даже не слушал, то есть повёл себя очень глупо поддавшись эмоциям и желанию мне отомстить или вернее щёлкнуть по носу, за то, что в прошлый раз сам же и обделался. А я воспользовался тем, что меня оскорбили как девушку и обиделся, сидел и надувал губки, пока сам директор вместе со своей секретаршей скакали вокруг меня уговаривая попить чаю, кофе, матэ, да хоть свежеотжатого из берёзовых чурок берёзового сока, только не уходите, и давайте начнём нашу встречу заново. А я сижу и бурчу, что я крайне разочарован таким приёмом, что оскорблён в самых лучших чувствах, что теперь совсем не знаю, стоит ли мне с ними сотрудничать по поводу печати полнометражного мультфильма по этой сказке. А мультик, да и этот диск директор вполне может протолкнуть через фонды выделяемые для тиражей детских произведений, а фонды не кислые. Мне Виталий рассказал, что он почти полностью финансирование своей картины из этих фондов получил, и почти не торгуясь, им же эти фонды ещё и осваивать нужно, а для детей не пишут и не снимают. Вернее, есть небольшая группа тех, кто десятилетиями только этим и зарабатывает себе на жизнь, но их мало, они стареют и уходят, кто вниз, кто на пенсию, а молодёжи это не интересно. Вот и висят неосвоенные энежки, а для чиновников это очень плохо и в любой момент их могут призвать к ответу, типа "Почему?" и "Доколе?"... И директор совсем не дурак, всё уже сообразил, но отказать себе в удовольствии не захотел, а теперь надо меня такую обиженную облизывать, а то ведь взбрыкну, по принципу "Баба — дура"... А потом под обед из какого-то ресторана мы с директором и двумя его редакторами слушали нашу сказку. И директор изредка то бледнел, то краснел, наверно вспоминал, как чуть не выгнал меня в угоду своим эмоциям, потому, что сказка хорошая, а материал я подаю полностью готовый, в этом случае даже с подготовленными полиграфическими болванками оформления диска. В итоге отдал копировщикам свой диск и контракт подписал очень хороший, а ещё по требованию директора не возражал против включения в него пункта о том, что мульфильм по этой сказке будем тоже у него печатать. А то, что мульфильм должен быть любопытным, уже заставка диска, где нарисованы главные герои, сама говорит. Всё-таки типаж принцессы Жасмин — это ходячий заряд эротизма собранный со всего Ближнего Востока с Иудеей и Грецией в придачу. А Аля сумела эту эротичность передать в рисунке в полном объёме...
