Великий эсперимент (Гп - рудазов)

— Добрый день, друг мой, проходите, — сказал высокий полный человек открывая нам дверь. Он был одет в рабочую одежду, немного испачканную в глине.

— Знакомься, Гарри, это месье Делоне, — сказал Делакур проходя в дом.

Я последовал за ним. Обстановка в доме была довольно непримечательной и неухоженной.

— Здравствуйте, рад с вами познакомиться.

— Друг мой, позволь представить тебе Гарольда Поттера. Месье Поттер ненадолго прибыл в Францию и уже успел стать моим партнером, он хотел бы обучиться у тебя азам твоего искусства, — ага, партнером, как же. И как будто вы заранее не обсудили чего я от Делоне хочу.

— Хм, приятно познакомиться, месье Поттер. Патрис, ты уверен, что парень потянет обучение? Я начал учиться когда мне стукнуло четырнадцать и было сложно.

— О, я готов за него поручится, мой друг, я уверен, что Гарри — удивительный молодой человек и тебе не придется переживать о том, что он не справится. Месье Поттер довольно талантлив и умен, так что я думаю, ты быстро научишь его основам.

Боги как уши вянут, давай Делакур, выдай еще что-нибудь в таком ключе, чтоб я прям воспылал.

— Ну, раз ты готов поручиться… — да, сделай мне одолжение за 5 галлеонов в час. Грабеж средь бела дня.

— Да, Юбер, ты не разочаруешься. Представляешь, Гарри в свои шесть лет может вызывать телесного Патронуса, я горд знакомством с таким сильным молодым человеком.

Кха, у меня кровь из ушей сейчас пойдет от такой грубой лести. Чтобы не палить контору с благодарностью посмотрел на Делакура.

Через пару минут Патрис закончил разговор с Делоне и свалил.

— Ну что же, месье Поттер, Патрис говорил, что вы согласны обучаться у меня за пять галлеонов в час. У меня сейчас не так много работы, поэтому я готов уделить вам свое время.

— Конечно согласен, месье Делоне. Давайте приступим.

— Хорошо, скажи мне что ты знаешь о големостроении?

— Големостроение как отдельная дисциплина получила свое развитие в пятнадцатом веке. До этого ее относили к разделу трансфигурации. Тогда трансфигурацией создавалось каменное тело и анимировалось с помощью специальных чар. Это требовало больших расходов сил и внимания, вдобавок они были недолговечны, потому было предложено делать големов заранее и только активировать уже готовую заготовку. Первых големов делали из глины как наиболее пластичного материала, которому без особых усилий можно придать любую форму и снабдить любым ручным инструментом. Были также множественные попытки сделать големов из камня, но они быстро рассыпались. В шестнадцатом веке были изобретены чары долговечных каменных големов, которых применяли в качестве охранников поместий и другой собственности. Каменные големы слишком хрупкие для длительного применения в качестве рабочей силы и до сих пор для выполнения простых бытовых задач используются глиняные варианты. Металлические големы довольно дороги в изготовлении и не настолько лучше каменных, чтобы тратить на них ценный металл. Потому что при одинаковых усилиях на изготовление будут одинаково функциональны и прочны. Для дополнительных зачарований что некоторые породы камня, что виды металлов подходят одинаково, но металлы более дорогие.

Юбер в шоке смотрел на меня. Да мужик, ты будешь учить меня практике, а теорию я выучил из книг в библиотеке.

— Эмм… Очень хорошо, месье Поттер.

— Можно просто Гарри.

— Тогда, Гарри, зови меня мастер Юбер. Я так понял теорию ты прочитал в общественной библиотеке?

— Да, мастер.

— Тогда пошли со мной в мастерскую, я покажу тебе как я делаю глиняных големов для прополки грядок от сорняков.

Мастер провел меня в мастерскую. Она была вполне обычной, столики, шкафчики, куча инструментов. Если бы не несколько столов с кристаллами и разными глиняными человечками я бы даже подумал, что он обычный гончар, потому что везде было много глины и присутствовал гончарный круг.

— Смотри внимательно, я покажу тебе сам процесс создания голема, потом задашь вопросы.

Юбер взял приличного размера кусок светлой глины, примерно с голову взрослого человека, полил его каким-то раствором и в несколько движений придал форму маленького человечка.

Дальше Делоне взял инструменты со стола и быстро ими орудуя сделал глиняной фигурке пальцы, следом он взял кольцо на палочке и воткнув его в голову фигурки и, провернув кольцо, вырезал углубление. Юбер сгладил концы отверстия, скатал из глины аккуратный шар и вложил его внутрь.

Ну это типа глаз будет, понятно. Интересно почему он не использует магию для придания формы фигурке.

Тем временем Делоне начал брать нарезанные ленты из глины и наносить на них руны. Когда надписи были выдавлены в глине, он взял большую бутылку со стола и перенёс ленты на ткань.

Потом он натянул ткань над ведром и полил ленты из бутылки. Жидкость имела темно-коричневый цвет и пахла не очень приятно. Очень аккуратно он снял ткань и поставил в печь, судя по всему, температура в ней была небольшая.

Пока ленты нагревались Делоне взял несколько камней. На одном из столов было большое увеличительное стекло. Посмотрев камни под ним, он окликнул меня.

— Гарри, подойди. Как раз удачный пример. Смотри через линзу на камень.

Я с интересом начал рассматривать голубые камни.

— Это амазонит, самый обычный не особо ценный декоративный камень, разновидность полевого шпата. Но выглядит красиво и подходит для работы, каждый мастер старается как-то приукрасить свои изделия, и лучше будет если это не обойдется тебе в копеечку. Теперь смотри внимательно, — он коснулся руны в медной оправе линзы, и она стала выделять цветом контуры, да еще и внутри камней контуры появились. — Как думаешь какой камень мне выбрать?

Тут бы и дурак понял, что тот у которого нет контуров внутри.

— Этот, у него нет пустот.

— Отлично. Теперь смотри, видишь сколы на камне? Они могут помешать работе, мне сейчас нужно придать камню гладкую трехгранно-пирамидальную форму с одной из сторон. Какую сторону я должен выбрать?

Хм, вот тебе и задачка. Так мне нужно сделать из камня пирамидку, сколы мешают, с одной из сторон камень имеет повреждения.

Блин, что я парюсь-то. Зашел в чертоги и ускорил время. Достал воспоминания с камнем, представил пирамидку как контур и желанием воли сделал контур видимой иллюзией, чертоги очень гибкое для подобного место.

Хрен там плавал. Пирамидка была какая угодно, но не ровная. Я запарился, но смог более-менее ровно представить пирамидку и наложить ее на изображение камня из памяти.

Покрутив изображение, я определил оптимальное место обреза камня чтобы пирамидка была максимально большой. Но это не дело, мне нужно придумать как делать подобное математически. К сожалению, сейчас нет времени.

— Вот эту сторону и обрезать вот здесь, здесь и здесь.

— Хм, отлично, — мастер был удивлен моей догадливости, но доволен.

На столике в дальнем углу помещения Юбер зажал камень в ювелирных тисках и обрезал как я показал. Там же оказался обычный точильный станок, на котором мастер обточил камень под правильным углом и отшлифовал поверхность.

Из обрезков он выточил круг, много острых камней, и пять маленьких квадратиков. На круге он нарисовал какой-то знак и вставил его как зрачок в глаз будущего голема. Острые камни он использовал в качестве когтей, на них тоже были нарисованы значки, но не такие как на глазу. Потом в центре тела голема он вырезал большую круглую ямку тем же методом что и глазницу, и положил в нее квадратики. По очереди он расположил их так, чтобы они были симметрично сверху, снизу, справа и слева. Последний он положил вглубь по центру. Из оставшихся осколков он сделал импровизированные зубы и нанес на них тот же знак что и на когти.

Потом он взял из печки ленты, та жидкость что была залита в вырезанные руны застыла наподобии желе. Мастер приклеил эти ленты стороной с рунами на тех местах фигурки, где должны быть локти, колени, шея. Одну из лент он приклеил за верхними зубами. Еще одну вдоль спины и замазал все ленты глиной, скрыв их наличие.

Дальше мастер взял пирамидку и под увеличительным стеклом выгравировал на плоскостях руны и какой-то рисунок. После чего он заполнил гравюру жидкостью из другой бутылки и поставил в печь, три раза для каждой стороны. Затем он вставил пирамидку в голема, где-то в районе спины, необработанной стороной так, чтобы только пирамидка торчала наружу.

— Теперь, Гарри, самое интересное. Смотри внимательно.

Он коснулся палочкой пирамидки и запитал ее маной. Когда рисунок на пирамидке засветился мягким голубоватым светом мастер произнес.

— Релатио, — за палочкой потянулась нить маны, я не видел этого, но почувствовал на грани ощущений.

Делоне по очереди коснулся палочкой голема в тех местах, где были прилеплены ленты с рунами, и взмахнул палочкой как будто смахнул с нее что-то.

— Релатио Окулус, — теперь он коснулся зрачка голема, а потом пирамидки. — Капациус Экстремис, — это заклинание из канона, оно вроде как должно увеличивать пространство как в моем чемодане.

Мастер поочередно коснулся палочкой квадратиков во рту голема и когда дошел до центрального напрягся и подал много маны. Зрелище завораживало, чем больше маны он подавал, тем больше увеличивалось пространство в пасти голема.

Потом Юбер принес из подвала клетку, в которой сидело странное существо.

— Это садовый гном — мелкий вредитель, распространенный по всей Северной Европе и в Северной Америке. — Рост существа был около 25 сантиметров, голова была похожа на картошку.— Чаще всего живут в норках, в садах и огородах, и питаются корешками, растениями и дождевыми червями. Гном разумен и даже обладает речью. Способен выполнять несложные поручения, но делает это очень неохотно. Он по росту, ареалу обитания и движениям отлично подходит для нашей задачи, а то, что он обладает каким-никаким, но разумом — ещё лучше. Поэтому я использую их как основу для таких големов.

Юбер обездвижил садового гнома заклинанием Петрификус Тоталус и коснулся палочкой.

— Инстар Капере, — вокруг существа появилась полупрозрачная дымка и собралась вокруг кончика палочки. — Имаго Ремитере, — сказал мастер и коснулся пирамидки, дымка перешла в нее. Юбер отнес садового гнома обратно и продолжил.

— Адаптатио Имаго. Мемориа Ремитере. Администратио Вокалис. Големика Доминатио. — Делоне произносил заклинания одно за другим, и они не давали визуальных эффектов. — Готово, теперь мы можем его активировать стандартным заклинанием. Пертотум Локомотор.

Голем лежащий на столе вздрогнул и опираясь на руки встал, он двигался совершенно как живой.

— Подпрыгни, ложись на стол, встань, иди направо, — начал командовать им Юбер.

Голем пошел по столу, дойдя до края спрыгнул со стола и пошел дальше. По ходу движение стояло ведро, голем его обошел и остановился у стены. Его голова с глазом повернулась вокруг своей оси и голем решил обойти стену чтобы продолжить движение направо. Гениально!

— Стой, — сказал мастер. — Вернись на стол.

— Это гениально! Просто великолепно! — я был в шоке, как это вообще работает?

— Ха-ха-ха! Видел бы ты свое лицо! — заржал Делоне.

Ему смешно, а у меня когнитивный диссонанс. Ладно, я понимаю, что он движется как гном. Это можно принять. Но то, что у него есть какая-то логика в выборе каким образом выполнить задачу. Это гениально! Как это все поместилось в пирамидку и по какому принципу работает — для меня полнейшая загадка.

У меня даже мелькнула мысль наплевать на все и влезть Юберу в мозги. Удержался с трудом. Мало ли, что пойдет не так.

— Научи! — все что я мог ему сказать, когда он досмеялся.

[ POV Крэймхилла (все диалоги Гоббледук) ]

— Отец! Ты смотрел мой отчет? Он сошел с ума! — я вызвал отца сразу как вернулся в Британию.

Поттер откуда-то взял кучу денег и фактически подарил их торгашу Делакуру с каменным выражением лица. Я ему намекал что это плохое решение. Бесполезно. Наверное, проклятия заработали в полную силу.

— Сын, потише, сейчас читаю, — Придется ждать. Он должен был прочитать это давно. Я же писал, что это важно. — Немедленно иди в клановый зал. Еще одно ничтожество решило почувствовать себя богом. Я так понял он провел «Воззвание к угасшей крови». Ты должен был сразу сообщить подробности, а не когда у него поехала крыша.

— Понимаю, но он забрал пергамент с результатами до того, как я его увидел, пришлось делать копию другими методами. Я получил ее сразу как вернулся в страну.

— В общем, ты сейчас же идешь в клан и проходишь ТОТ ритуал. Все уже проверено и работает. Риска никакого. А это мясо с такими проклятиями все равно скоро сдохнет.

— Я понял, отец, уже иду.

[ EndPOV Крэймхилла ]

Примечание к части

Хотел ещё вчера выложить но был занят, всем добра =)

>

Глава 12

Целый день я просидел в мастерской Делоне. Мы договорились, что я буду ходить к нему по четвергам и пятницам. Было очень интересно. Конечно же я сразу спросил у него что делают те заклинания, что он произносил.

«Релатио» очень похоже по звучанию на «Релашио» — канонное заклинание, оно используется чтобы освободить цель от зажима, захвата, оков, веревок или цепей. Не знаю по какому принципу оно работает, но определенно узнаю. «Релатио» это заклинание, накладывающее магическую связь — нить. Довольно простое. Я смог повторить его сразу, там любой бы справился. Его используют для очень большого количества вещей, сигналки, артефакты и в принципе любое действо для которого нужны соединяющие что-либо магические нити.

Чтобы сбросить нить нужно, желая это, стряхнуть заклинание с палочки. Можно затупить, и тогда сброшенная нить приклеится туда, куда ты ее стряхнул, заклинание продолжит работать и дальше вытягивая больше нити из палочки.

Я замотал себя как паук пока не получилось нормально их скидывать. Благо что у мастера та волшебная линза показывала не только контуры, но и нити, а то ходил бы замотанный, их же обычным зрением не видно. «Иктис» — заклинание обрезает или убирает такие нити в зависимости от желания.

Остальные заклинания что применял мастер были второго порядка, кроме «Капациус Экстремис», и он не хотел поначалу меня им учить, потому что они сложны в освоении в отличии от простых. Что же такое за звери заклинания второго порядка. О! Я даже представить себе не мог насколько это увлекательно.

Такие заклинания работают на разных объектах по-разному. Задача волшебника точно хотеть определенного результата во время взмаха палочкой.

«Релатио Окулус» — заклинание второго порядка. Его повторение оказалось сложнее чем я думал, так как оно и было первым заклинанием второго порядка что я выучил. Там та же нить, что и «Релатио», только связь должна передавать зрительную информацию от поверхности объекта.