| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
— Почему осуждаю? Я бы тоже от финансов не отказался.
— Не отказался — это другое. Никто не откажется. Но для тебя это точно не главное, я же вижу. Ты вообще о деньгах редко вспоминаешь.
Данила озадачился. А и правда, почему он о деньгах так редко вспоминает? Ведь не сказать, что он их не любит, вон как радовался, когда у него собственный счет с приличной суммой образовался, аж целую песню на радостях сочинил. Порадовался и забыл. Может быть это потому, что у него нет такой яростной нужды в доходах, как у Пен Гу? Что для Данилы деньги? Это просто всякие приятные прибамбасы: новый инструмент, крутой байк или не менее крутой снегоход, может быть еще модный прикид, перед друзьями и недругами пофорсить. Но Данила этими прибамбасами не бредит, гитара у него и так есть, а без остального он и обойтись может. Может позавидует иногда, но страдать точно не станет. Правда, если подумать, деньги, они не только ради прибамбасов нужны, они необходимы для повседневной жизни, кушать чтобы, чтоб спать в удобной постели, чтоб кроссовки для тех же танцев покупать. Вон мать жаловалась, что дом ремонта требует, а нужной суммы нет. Сестра замуж собирается, они с ее Гришенькой посчитали, так получилось, что ипотеку им вдвоем лет тридцать выплачивать. Нда. Но Данила об этой прозе жизни и не задумывался до сих пор. Теоретически он, конечно, знает, что еда сама в дом не приходит и джинсы в магазине не бесплатно раздают, но знание это скользило по поверхности разума, не затрагивая чувств.
"Вот стану айдолом, дом наш отремонтирую, а сеструхе квартиру куплю", — пришел парень к неожиданному для самого себя выводу.
Однако, для начала конкурс надо выиграть, что возвращает нас в сегодняшний день. Данила ускорил шаги по направлению к танц-студии.
.
Эпизод 10. Стадион, арендованный NEKA ENTERTAINMENT
И вот он, момент истины. Снова шумит и сверкает лайстиками зал. Снова конкурсанты сидят в специальной ложе на всеобщем обозрении.
— Надо было другой концепт для интро брать, тот, в котором куклы на заднем сиденье автобуса танцуют, — нервно канючит Джи Су.
— Не суетись и нишкни, — прикрикивает на него Дэннис. — Мы же вместе решили, что нужно недавнее Рождество во внимание принять. И это правильно: упоминание Рождества сразу праздничное настроение создает, то что надо для "Милых мальчиков".
— Сюжет в автобусе тоже для Милых мальчиков подходит, — ноет Джи Су. — Там куклы забавнее бы смотрелись.
На самом деле Джи Су сам голосовал именно за вариант с Рождеством, просто он излишне взвинчен перед выступлением.
— Джи Су, давай не будем вспоминать то, что мы не сделали, вместо этого сосредоточимся на том, что сделали, — не выдерживает Сан У. Если друг еще немного поноет, он и сам распсихуется и не сможет хорошо выступить.
-Так, — командует лидер, — все закрыли глаза и внятно сказали про себя три раза, нет, пять раз: "У нас самый лучший сюжет интро".
"У нас самый лучший сюжет интро", — шевелит губами Джи Су.
— Отвлекитесь от несбывшегося, вон лучше на Молота посмотрите. По-моему он совершенно зря такой концепт выбрал.
На сцене группа Инчхона представляет образ "Сексуальных парней". Молот сам выбрал этот вариант, но выглядит он скорее не сексуальным, а агрессивным. Примерно так он всегда и выступает. На взгляд Дэнниса, это не совсем то, что требуется. Причем если сам Молот хотя бы уверен в себе, то прочие ребята его группы кажутся потерянными. Злорадствовать, конечно, нехорошо, но неудача сильного соперника вполне может воодушевить собственную команду, нужно этим воспользоваться, пока Джи Су совсем в разнос не пошел.
— Во! Я всегда говорил, что Молоток не так хорош, как он о себе думает!
Именно на это Дэннис и рассчитывал.
Группа Инчхона заканчивает, просит зрителей проголосовать за них и покидает сцену. Макне волков провожает их торжествующим взглядом.
— На сцену приглашается группа провинций Чолла Пукто и Чолла Намдо.
-Ох! — Джи Су забывает про инчхонцев, но не возвращается к нытью. Он сначала расширяет в испуге глаза, но потом щурится и упрямо сжимает губы. Группа встает и спускается вниз. По мере продвижения к сцене упрямое выражение на лице Джи Су сменяется легкой, открытой улыбкой. Он многому научился за это время. Группа шагает сразу и по лестнице, и на мониторах над сценой.
— Анньёнхасейоо! Мы Лунные волки. Оуууу! — жест, изображающий волчий вой уже стал традиционным, хотя сегодняшний образ парней не очень-то с ним сочетается. Ну да не беда, фанаты Волков все равно приветствует любимцев, по всему залу вспыхивают сиреневые огоньки. — Правда, сегодня мы не совсем волки. Мы, ммм, может быть мы лисы? Кумихо? Мы станем коварными, мы вас очаруем!
— Мне уже страшно, — комментирует Со Ла, которая сегодня одета в золотистый брючный костюм, — Смогут ли зрители устоять?
Ведущая золотой рыбкой уплывает к столу консультантов и присаживается рядом с ними, сцена остается в распоряжении группы Чолла.
Парни на несколько мгновений скрываются за кулисами, где их оделяют сценической гарнитурой, а возвратившись, тащат с собой немаленькую такую елочку, украшенную игрушками. Елочка занимает свое место у задника сцены по правой стороне.
Использование реквизита в выступлениях не только не запрещено, оно всячески приветствуется, это добавляет зрелищности конкурсу. Елочка, кстати, выступает сегодня не впервые, она уже помогала группе Чхунчхона. Пока внимание зала сосредоточено на конкурсантах, стафф ненавязчиво добавляет к елочке пару бутафорских кресел и маленькую этажерку, загруженную всяким барахлом, долженствующим создать антураж жилой квартиры. Все это проделывается очень быстро, после чего верхний свет притухает, зато разгорается дисплей-бэкграунд.
О том, как на конкурсе используется дисплей-задник сцены, хочется сказать отдельно. Живой, движущийся фон является неотъемлемым атрибутом практически любого современного эстрадного концерта. Только совсем уж простые мероприятия или кулуарные фанмитинги обходятся без него. Но при этом подход у разных компаний к этому фону существенно отличается. Не слишком маститые и не слишком богатые организации часто вообще не заморачиваются дизайном тех изображений, которые мелькают позади певцов, лишь бы поярче, лишь бы подинамичнее, чтобы вырвать зрителя из серых будней, создать ощущение праздника. Не знаю, правильный ли это подход. Безудержное мелькание цветных пятен мешает сосредоточиться, уводит внимание от артистов, зачастую потом и вспомнить-то сложно, что же эти артисты на сцене делали. Крупные агентства, вроде NEKA ENTERTAINMENT относятся к видеоряду задника гораздо серьезнее. Целый коллектив художников и режиссеров работает над ним, выверяя тайминг и цветовую гамму, согласовывая ее и с характером песни, и с музыкой и с костюмами певцов. Эту работу не навешивают на конкурсантов, у тех и так много задач, но если конкурсанты сами рвутся поучаствовать в оформлении своего номера, их не отталкивают. Во время монтирования видеоряда в основном набирают изображения из специального банка, созданного компанией, но при необходимости могут искать подходящие образы в других источниках, как искали наши ребята ночную луну на фоне гор для обрамления Песни Лунного Волка на первом туре. Но и это еще не все, бывает, что отдельные кадры или даже целые клипы снимают специально для данного конкретного выступления, как поступила на первом туре группа Сеула Северного, создав совершенно уникальный номер. Конечно, большого бюджета для таких съемок никто не выделит, но ведь и со скромным бюджетом можно создать нечто интересное.
Вот именно таким опытом и решили воспользоваться Волки. Совсем чуть-чуть, только самые первые кадры, предваряющие интро. Когда изображение на дисплее разгорелось, зрители увидели, что рождественская елочка (настоящая) стоит рядом с уличным развальчиком, с которого продают всякие сувениры и игрушки (изображение на экране). Среди сувениров сидят, прислонившись друг к другу, две хорошо знакомые нам куклы: "Я" и Буратино (сидящая в зале Ми Ран вскрикнула и зажала рот ладонями). Третьей аватарки нет, слишком поздно она попала к парням в руки, ее решили не включать в постановку. Когда к развальчику подходит покупатель, куклы сидят неподвижно, как и положено игрушкам, но стоит покупателю отойти, они оживают и смотрят ему вслед. "А почему не я" — выскакивает надпись. Куклы грустят, по экрану сверху вниз начинают сыпаться печальные рожицы. И новый кадр: к стеллажу подбегает девочка. Не такая маленькая, как представлялось Джи Су, когда он впервые заговорил о такой концепции, зато симпатичная (в актрисы взяли самую младшую трейни агентства). Она зависает рядом с игрушками, завороженно трогая рукой то одну, то другую. "Вот оно, счастье?" Но нет, девочку уводит женщина, взяв за руку. Однако, перед уходом женщина помигивает мужчине, что пришел вместе с ней. Мужчина что-то говорит продавцу, кукол снимают со стеллажа и упаковывают в большую коробку. Следом за этими кадрами изображение на заднике меняется, теперь знакомая елочка стоит в квартире. На сцену (в квартиру) выходит парень в куртке доставщика (Сан У), в руках у него большая яркая коробка, та самая, которую мы только что видели на экране. Он пытается пристроить ее возле елки, сначала с одной стороны, потом с другой, но ему не нравится. Подумав, он открывает коробку и вот перед нами снова появляются знакомые куклы, теперь уже вживую. "Доставщик" сажает кукол среди ветвей рождественского дерева, показывает зрителям большой палец ("вот теперь то, что надо"), и уходит, а куклы ... оживают. Шевелятся они не самостоятельно, спрятавшиеся за елкой фигуры просунули сквозь ветви руки в зеленых перчатках, и помогли куклам ожить. Экран задника продолжает "создавать интерьер", а вот мониторы над сценой показывают увеличенное изображение крохотных артистов.
Куклы оглядываются, смотрят друг на друга и пытаются подпрыгнуть, будто хотят увидеть что-то там, в зрительном зале. "ОНА?" — возникает вопрос на экране задника, он множится, надпись с вопросом выскакивает то тут т там. "Та самая? ", "Тут живет ОНА?". Куклы егозят, ветви качаются, качаются елочные шары, и, в конце концов, нетерпеливые игрушки отчаянно прыгают вниз (руки в зеленых перчатках просто бросили их вперед). Свет на мгновение меркнет, и вот с пола поднимаются уже куда как более крупногабаритные игрушки. Если приглядеться, возле задника сцены, рядом с елкой видно пару валяющихся зеленых перчаток, а вот аватарок нет, их успели припрятать тщательнее. Большие живые куклы продолжают озираться так же как и их предшественники, подпрыгивают, пытаясь увидеть что-то в зале, пробегают несколько шагов то в одну сторону, то в другую. Но это уже не просто прыжки и беготня, Джок с Джи Су танцуют под музыку, которая внезапно стала гораздо ритмичнее, чем была до сих пор. Это смесь танца, пантомимы и даже акробатики, переплетенная в единый рисунок. Хотя парни ли это? Может это все же преобразившиеся аватарки?
Ми Ран одела своих кукол в одежду, которую видела у парней, но когда костюмеры NEKA ENTERTAINMENT попытались выполнить обратную задачу, результат ни разу не напомнил первоначальный вариант. Что будет, если мы попытаемся одеть куклу в джинсы? В такие джинсы, которые можно одеть и снять? Пропорции брюк будут отличаться от тех, что мы видим на людях, поневоле придется сделать штанины более широкими, а длина штанин будет укороченной. Увеличь мы эти джинсы обратно, они не будут похожи на те, что мы взяли прототипом. Если мы свяжем кукле свитер, а потом этот свитер подрастет до человеческих размеров, то петли получатся не просто большими — гигантскими, рукава будут не уже штанин, а ворот почти в ширину свитера. Вот и парни одеты так, будто аватарки стали людьми, а одежда на них осталась прежней. На Джоке широченные голубые брюки, стоящие колом и свободная, болтающаяся на теле водолазка с широкими поперечными полосами желтого и голубого цветов. На Джи Су пестрые бермуды с крупным рисунком, и нечто напоминающее футболку, только рукава на ней такие, что в них можно запихать не только ногу, но, вероятно, и туловище худющего парня. На ногах танцоров кроссовки-"лапти". Знаете, бывают кроссовки с разлапистой и толстой подошвой, на глаз такие кроссовки кажутся на три размера больше, чем они есть на самом деле, но самое интересное — ходить в них вполне удобно (и танцевать тоже). Некоторые молодые люди считают такую обувь невероятно крутой. Стилистов агентства крутизна не особо волнует, зато кроссовки великолепно дополнили образ людей-кукол. Не только костюмеры поработали над мальчиками, визажисты тоже приложили к ним руки, у Джока верхние веки подкрашены голубым, создавая впечатление огромных синих глаз, а от нижних век расходятся толстые черные штрихи-ресницы, точно так же как и на аватарке. У Джи Су глаза подведены к вискам, из-за чего кажутся более раскосыми и хитрыми, чем они есть на самом деле. Несмотря на хитрецу, глаза все равно остаются наивными. Как удалось Ми Ран создать такое выражение — загадка, но еще большая загадка, как это умудрились воспроизвести визажисты. Все же в NEKA ENTERTAINMENT работают настоящие мастера своего дела. Это одна из фишек агентства — умение находить мастеров.
Между тем "куклы" продолжают танец, теперь они явно пытаются обратить на себя чье-то внимание, машут руками, даже строят пирамиду. Но, похоже, игрушки терпят неудачу, парочка останавливается и разочарованно замирает. Долго унывать им не приходится, на сцене появляются еще три персонажа. Старожилы квартиры? Или еще несколько игрушек, что до сих пор прятались в ветвях елки с другой стороны? Нам этого не объясняют, но пришельцы явно предлагают продолжить начатое совместно. "Давайте вместе!" — показывают они жестами, после чего музыка плавно изменяется, преображаясь в знакомую зрителям песню группы ТХТ. "До сих пор жизнь моя была пуста, но теперь я знаю, что я люблю тебя! Возьми меня в свой дом!" — поют игрушки.
Среди зрителей прокатилась волна одобрительных возгласов, но потом зал недоуменно притих. Это "Lovesong"? Вроде она, а вроде и нет. Мелодия знакома, но впечатление от нее разительно отличается от того, к чему привыкли поклонники ТХТ. В ней так сильно поменяли аранжировку? А хореография? Она та же или не та? Даже и не понять, вроде похоже, а вроде и нет... Шум в зале усиливается, половина зрителей в восторге от такой переделки, другая половина недоумевает: а как же условия конкурса?
Несмотря на удивление зала, никакого нарушения нет, все выдержано в пределах задания, сработала та самая подмена духа песни, о которой говорил Дэннис. Да и костюмы вносят свою лепту, искажая движения и меняя восприятие танца, не зря любое сценическое искусство уделяет столько внимания костюмам.
Организаторы конкурса просчитали недоумение аудитории, когда группа закончила номер, ведущие поторопились передать слово экспертам-консультантам шоу.
— Мы внимательно изучили данную постановку, изменения в хореографии и аранжировке составляют пять с половиной процентов, что меньше разрешенного лимита, — свидетельствуют консультанты Ли Бо Сон и Чон Ку Сон.
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
