А вот про моё прошлое в виде Юн-Ми и моё бегство из Кореи я ей при случае расскажу, но очень подумаю, выбирая этот случай. Мне кажется, что про это мой самый близкий человек знать должен, хотя сейчас время для этого ещё не пришло. А когда придёт? Думаю, что придёт и довольно скоро. Тем более, в свете имеющихся у меня планов. Но об это я на всякий случай даже пока себе лишний раз стараюсь не говорить. А дальше будем поглядеть... А пока пойдём с моей Няшей поговорим, чего ей вдруг не понравилось. Эх. Придётся просто говорить, а сказала бы вчера. Я бы вечером её обнял, расцеловал, всем телом к ней прижался, язычком ушко родное пощекотал, и всё было бы гораздо проще. А сейчас даже за руки взяться может не быть возможности. Ведь на людях мы с Алей никогда себе не позволяем ничего, что превышает обычные девчоночьи нежности в виде чмоков, обнимашек и прижиманий друг к другу. Все наши настоящие нежности — это только для нас двоих и за плотно закрытыми дверями, потому, что это никого кроме нас двоих не касается.
Но всё оказалось даже проще, чем я готовился распутывать. Пришёл, она сидит в стюардессинской курточке приталенной чуть ниже пупка. На ней одни чёрные кружевные трусики, тоненькие чулки на кружевных резинках и туфельки чёрные лаковые на шпильках, вся в слезах и извиняется передо мной, что она думала, что сможет, но сейчас поняла, что не может. В её понимании это наряд жутко пошлый и вульгарный и она в таком перед камерами выйти не может, ревёт и прощенья просит, что меня так сильно подвела. Про своё отношение к заголениям я уже рассказал, но при этом прекрасно понимаю, что у всех разное воспитание и разные критерии того, что можно, а что нет. И винить и пинать человека за то, что его стереотипы не похожи на твои — это глупость, если не хуже. Тут у моей Няши стоят какие-то внутренние границы, которые она пересечь не может. Начинаю её тихонечко расспрашивать и при этом успокаивать, что я её любил, люблю и буду любить, что совершенно не сержусь, что её в наряде больше всего напрягает? Решит ли что-нибудь коротенькая юбочка, которая трусики прикроет? Или дело в чём-то другом? Оказалось, что дело в чулках. То, что мы обе обожаем чулки и носим их регулярно, на самом деле совсем не повод для неё их выставлять на всеобщее обозрение. Успокоил малышку, нашли ей коротенькую юбочку, которая даже трусики толком не закрывает, очень тоненькие чёрные колготы сеточки под неё вместо чулок и счастливая Алёнка ускакала гримироваться перед съёмкой.
Потом начались съёмки с моей отвязной пляской на сцене ночного клуба вместе с другими стюардессами экипажа. Тут было важно сыграть, как моя Тереза на время выныривает из омута своих переживаний захваченная праздничным фейерверком и как после этого оказывается в постели с Хуаном — Мигелем. Вот ещё одна сцена, где пришлось с Мигелем буквально воевать. Достал кобель озабоченный! Устраивать из неё полноценную постельную сцену я не собирался, тем более, даже если бы мы прямо перед камерой устроили половину камасутры во всех позах и на целый час, это не нужно ни зрителям, ни сюжету. Нет между персонажами в это момент ни любви, ни нежности. Два одиночества, которые случайное настроение кинуло друг другу навстречу игрой судьбы и обстоятельств и за этим ничего ни сейчас, ни потом. Как два шарика на бильярдном поле, стукнулись и покатились дальше каждый своей дорогой и очень малая вероятность, что после соударения они слиплись и стали парой. А Мигель. Ну, кобель, он и в Аргентине кобель, не вникает даже в суть, постельная сцена по сценарию, значит, он должен впендюрить.
Всё обговорили, вроде всё понятно, я стою, камеры запустили, он ко мне подходит и через десять секунд, на мне вся одежда дыбом, я наполовину раздет и даже лифчик расстегнуть как то успел... Отталкиваю его от себя и кричу:
— Стоп, мотор! Ты чего творишь? Совсем одурел, когда за живое и нежное взялся?
— А что случилось?
— Мигель? Ты головой думаешь или тем, что между ног?
— Донна! Ну, по сценарию же у нас близость...
— Мигель! Ты свою роль помнишь?
— Ну, а чем я из роли вышел?
— Да, тем, что ты — скромный, тихий, врач-офтальмолог, а не одуревший от воздержания альфонс в последней попытке меня поиметь!
— Ну, в сексе люди себя ведут по-разному и совсем не так, как в жизни...
— Знаешь! Дорогой мой! Если бы мне нужно было, чтобы ты изобразил из Хуана матёрого жеребца, который именно своим непомерным напором и умениями очаровал Терезу, я бы так тебе и сказала! Du you understand?*
— А как тогда?
— Нежно, робко, неторопливо и очень ласково! При этом я с тобой не собираюсь целоваться и даже обниматься. Мы должны показать начало, а потом будет уже твоё пробуждение в одиночестве, если ты помнишь сценарий?
— Ну, а разве этого достаточно? Ну, хотя бы в постель то я вас должен уложить...
— Но не раздетую догола. Твой герой — фактически девственник, романтик, робкая и нерешительная натура. Именно такие и влюбляются в девушек таких публичных профессий, как стюардессы. Только очень мало кому из них везёт встретить взаимность.
— И, что, мне даже обнимать вас нельзя?
— Можно, но робко и нежно. На камеру делаем позу, вроде мы целуемся, я с тобой целоваться не хочу и не буду.
— А может, попробуем?
— А может, я кого-нибудь другого на эту роль возьму?
— Ну, зачем сразу так?
— Так, по-человечески ты никак понять не хочешь. Я тебе уже сколько раз говорила, что мне твои вольности и скабрезные шалости не нравятся? И то, что я говорю — это правда, а не способ набить себе цену и не заигрывание!
Кое-как сняли и эту сцену, даже в кровати, куда Хуан якобы затащил мою Терезу, и мы там вроде бы чёрте — чем занимались даже не раздеваясь. Сняли сцены в квартире Терезы, в ресторане с матерью с кусками вставленной рекламы нашей кавы "Монсеррат". Целый день пришлось учиться жестикуляции стюардесс при выступлении перед пассажирами, это своего рода пантомима — танец, но, ничего, я справился. Словом, съёмки шли по утверждённому плану и никаких особенных сложностей не возникало. Я за время съёмок уже так врос в униформу стюардесс, что с утра натягивал её, почти не раздумывая на автопилоте. Это Але приходилось носить её очень редко, только в дни, когда она участвовала в съёмках. Она по роли довольно много времени была в кадре на заднем плане, практически во всех эпизодах, где съёмки ведутся на борту, она ведь в бригаде стюардесс экипажа, есть пара эпизодов, где мы с ней под ручку как положено подругам топаем на борт или после полёта уже из самолёта. Аналогично мы с ней снимались вместе в Ушуайе в автобусе, когда нас везут в гостиницу и на ступенях гостиницы. На самом деле, по сюжету, мы с ней не подруги, а просто работаем вместе, тепла и доверия между нами нет, о своих проблемах Тереза вынуждена рассказывать совершенно посторонней женщине, а не официальной подруге из экипажа...
Да! А по поводу моего сольного танца на подиуме провинциального борделя. Сначала это просто был один из эпизодов будущего фильма, но даже не могу сказать, в какой именно момент я вдруг понял, что это ведь готовый клип, если подумать. В результате, к съёмкам этого эпизода мне пришлось подойти гораздо серьёзнее, чем просто быстро попрыгать и покривляться на сцене, где другие девчонки устроили самодеятельное представление для своего экипажа. Нет, в формате самого фильма эпизод может стал немного длиннее, что зритель наверно и не заметил особенно. А на самом деле я отработал на сцене под свой танец полный формат выбранной песни Карры. И если в фильме я под музыку песни вроде как просто открываю рот и подпеваю, чтобы лучше чувствовать аккомпанемент, то в получившемся клипе всем ясно, что именно я это и пою. Снятое с двух камер в один проход выступление с исполнением песни оказалось очень удобным для монтажа клипа. Под это дело я вытащил со склада "Баварии" киноматериалы присланные когда-то Виталию для его фильма "Экипаж". Я и так уже использовал их для пары своих клипов, вернее, один клип на "Салма я салама" я вообще полностью сделал на этих кадрах. Вот пришло время снова залезть в этот загашник. И как меня не подмывало использовать воздушные съёмки сделанные нами для этого фильма, но я сознательно дистанцировался от них. С одной стороны, почти все эти кадры войдут в сам фильм и в видовой фильм Алёнки. С другой стороны, и так хватает привязки к фильму, но мне хочется, чтобы клип приобрёл больше самостоятельности и независимости от фильма. Да и отмахнуться от обвинения в рекламном характере картинки, чтобы в клипе было поменьше напоминающего "LAC", ведь здесь я даже не в полной форме стюардессы, а курточки со всеми эмблемами компании на мне вообще нет. То есть, получается, просто танцующая девушка в облегающей белой блузке, сине-голубой узкой юбке, туфельки, тоненькие колготы. Формально, к авиакомпании имеет отношение только форменная фуражка, в которой я в самом начале выхожу до того, как сидаю её в зал, но там разглядеть именно кокарду конкретной компании физически не реально. А вот воздушные съёмки над пустыней, над морем, над джунглями или степями, заснеженными, летними, осенними и весенними уводят нас совершенно в другие области...
Во время съёмок этого эпизода я снова сумел вывести из себя Карлоса. Он-то посчитал, что снятый нами кусочек вполне достаточен, и я именно поэтому остановил съёмку. На самом деле я вдруг понял, что для полноценного танца для клипа у меня он совершенно не продуман. Словом, отснятый эпизод в самом деле вошёл в фильм. А вот продуманный мной за вечер и ночь танцевальный номер для всей песни мы сняли на следующий день, практически в один проход, и он мне понравился гораздо больше, чем, то, что могло получиться из вчерашнего полуфабриката. При этом я очень старался, чтобы мой танец не был похож на танцевальные номера нашей танцевальной группы и те латиноамериканские танцевальные движения, что я использовал накануне. В итоге пришлось немного схитрить и сделать этакую вольную компиляцию из самых разных тианцевальных движений танца живота, русской плясовой, движений японских и индийских танцев и классических европейских перешагов. Для танца пришлось укоротить юбку почти до самых границ приличия, иначе многие движения у меня бы просто не получились, но вышло неплохо, даже вроде бы удалось передать веселое настроение песни и танца. В какой-то момент я подумал, что нужно текст как-то привязать к аэрофлоту и небу, но потом плюнул на эту глупость и просто использовал одну из уже выбранных для фильма песен Карры. При этом не запланированную "Сделай первый шаг". У этой песни уже есть снятый на побережье неплохой клип и она и так очень выразительно звучит дважды в течение фильма. Так Фред получил ещё совершенно не запланированный клип, а главное, почти даром и его можно совершенно спокойно сразу запускать в ротацию на телевидении. Ведь из-за малого количества клипов нас именно телевизионщики душат почти не переставая. А ещё, благодаря этому клипу у нас образовался неожиданный контракт с французской фирмой нарядного дорогого женского белья "Бретонь". Я как-то совершенно не подумал, что в расстёгнутой чуть ниже приличного вороте блузки по краю показавшегося бюстгальтера бдительные зрительницы сумеют углядеть одну из моделей этой фирмы и почти завалят её заказами. Сами понимаете, всё это пролилось елеем на бережливую немецкую душу моего шефа. Энежки и всё в дом, как же тут не радоваться. А всего то нужно было разрешить мне поехать на месяц своего заслуженного отдыха поснимать кино в Аргентине...
А меня по приезде в Буэнос-Айрес переклинило. Ну, вот бывает такое. В голове навязчиво крутится дурацкая песенка Кикабидзе про "Просто встретились два одиночества, развели у дороги костёр...". Да наплевать мне на этого грузиноида с его потугами на пение, как и на саму песню с её вроде бы музыкой. Я зацепился за сочетание слов, которое и крутится в голове, потому, что в этом сюжете о встрече двух одиночеств выражена главная сюжетная линия нашего фильма. И вот день на пятый или четвёртый, когда я крутил в голове эту фразу со всех сторон, я вдруг поймал, то, что нужно, а именно, эти слова стали сами переводиться и укладываться в рифмованные строчки на испанском. Содержание припева я менять почти не стал, только немного изменил глагольные формы в разных местах. А вот мелодия... А фигли нам мелодия? Помните чудесную мелодию Игл, которая их и прославила когда-то, это я про "Отель Калифорния", если кто не понял. Мелодия мягкая, нежная, лирическая, и по смыслу придуманные мной слова на испанском чудесно ложатся на неё. А про то, что мелодия шикарная. Лежу в номере, наигрываю эту мелодию на гитаре и пытаюсь выловить шероховатости из получившегося текста, как из ванной влетает не успевшая даже до конца вытереться Аля, палец в меня упёрла, ну, просто один в один, как моя онни Сун-Ок, когда решила мне очередной допрос с пристрастием устроить:
— Я эту песню у тебя не слышала! — И такой тон обличающий.
— А её никто не слышал, я как раз её придумываю для фильма, и мне кажется, что не слишком плохо получилось.
— Не плохо? Да, ты — ненормальная! Если бы ты за всю жизнь только эту мелодию придумала, тебя бы на весь мир прославили и после смерти помнили...
— Что, так понравилась?
— А как ты думаешь? Если хочется одновременно плакать и смеяться. И это даже мне без музыкального слуха понятно...
Да. Если даже Алю так зацепило, то как главная тема фильма песня точно пойдёт. А текст. Текст у меня получился простой и непритязательный. Припев, как уже сказал, я менять почти не стал, только в первый раз идёт "...а огню разгораться не хочется...", а во второй раз — "...и огонь разгорится быть может...". А с учётом моей уже практически официальной фишки, что я в конце повторяю припев или последний куплет дважды, здесь я тоже самое делаю и в последний раз пою "...и согреет обоих костёр, не костёр, а домашний очаг...". А текст самих куплетов без особенных изысков: Среди мелькания реклам и огней фонарей, на промокших под зимним дождём улицам маленькие люди спешат, спешат, спешат, по своим суматошным делам. И второй куплет: Даже в небе невинно лазурном люди вытоптали тропинки и тропы, даже в небе им тесно теперь, ведь маленькие люди спешат, спешат, спешат, по своим суматошным делам. Может быть, когда-нибудь потом, попробую перевести это на русский и другие языки, а пока пусть будет на испанском, на котором песня так хорошо и мягко легла на мелодию и сюжет фильма. Но это всё я буду доделывать уже в Европе, когда начну озвучку и монтаж фильма. И никак не могу для себя решить, тащить с собой в Германию Карлоса или нет? С одной стороны, смогу часть чисто технической работы свалить на него, а с другой, с "Уралом" он работать всё равно не сможет, а монтажом я буду заниматься именно на своём любимом инструменте, и на фиг он мне тогда нужен? Всё, решено, пусть будет здесь на подхвате, вдруг что-нибудь потребуется срочно доснять или записать. Ладно, так и решим. Да, сеньор Вендино хочет сразу делать версию на немецком, сделаем, фигли нам, таким крутым девчулькам!
Между прочим, денег у нас ещё вагон. По завершении съёмок и черновых записей мы уложились в восемьсот девяносто тысяч зелёных жабьих шкурок. Но это в основном из-за того, что Вендино за помощь со стороны авиакомпании "LAC" нам счета не выставил, а оформил, как спонсорскую помощь. На эту тему с ним даже поругаться пришлось и буквально заставить оформить полностью счета по услугам и тратам компании, но даже с ними бюджет у фильма более, чем скромный немного вылезший за рамки миллиона трёхсот тысяч. При этом актёрам и техническим сотрудникам заплатили выше планки средней оплаты элиты актёрского корпуса, так, что все вполне довольны. Когда улетали, нас провожал Карлос и Вендино, а я обещал им, что с монтажом постараюсь закончить как можно быстрее, что, скорее всего, можно будет рассчитывать на премьеру в начале сентября. Да я и сам понимаю, что откладывать и тянуть с окончанием этой работы нельзя. Надо быстрее её доделывать, пока у меня все мысли в фильме, пока я не перегорел и не остыл, потому, что в этом случае придётся опять настраиваться и долго втягиваться в работу, а это время и ненужное затягивание процесса.
