Управление кораблём было почти полностью автоматизировано, поэтому в постоянном экипаже звездолёта было всего 6 человек: командир, навигатор, бортинженер, инженер-робототехник, офицер по науке и врач. Остальные члены экипажа — и персонажи очередной серии — менялись в зависимости от задачи. Согласно сценарию, они прибывали на борт на очередной космической базовой станции или при встрече с другим кораблём, вместе с подцепленным грузовым или пассажирским контейнером. При высадках на планеты и в обычных рутинных задачах на звездолёте широко использовались самые различные роботы.
Действие сериала в основном происходило в 23-м веке, почти через 150 лет после событий 'Полдня', поэтому все персонажи были для зрителей новыми. Командир 'Зари' Андрей Быков, согласно сценарию, был потомком Алексея Быкова, персонажа книг 'Страна Багровых Туч', 'Путь Амальтею', 'Стажёры'. На эту роль был приглашён Павел Махотин (https://ru.wikipedia.org/wiki/Махотин,_Павел_Владимирович). На роль навигатора Петра Николаева пригласили актёра Леонида Харитонова (https://ru.wikipedia.org/wiki/Харитонов,_Леонид_Владимирович).
В роли 'офицера по науке' Марты Томашовой снималась чешская актриса Иржина Шворцова (http://rudakultura.blogspot.com/2011/08/nase-jirina-svorcova.html) . Врача звездолёта Тамару Седову сыграла Тамара Логинова (https://ru.wikipedia.org/wiki/Логинова,_Тамара_Абрамовна)
Роль бортинженера, американца Чарли Адамса досталась Георгию Тейху (https://ru.wikipedia.org/wiki/Тейх,_Георгий_Николаевич), уже снимавшемуся в роли американского учёного в фильме 'Планета бурь'. Должность инженера-робототехника занял Олег Даль в роли киборга Камилла. Таким образом, экипаж получался вроде бы интернациональным, но, так же как и в американском сериале, общая национальная принадлежность корабля не вызывала сомнений у зрителей.
Участие советских сценаристов и актёров повлияло на сценарии почти всех серий. Так, посмотрев вместе с Родденберри и режиссёром Робертом Баттлером отснятый материал для пилотной серии 'The Man Trap', Ричард Викторов, которого Родденберри в ходе совместной работы называл просто 'Дик', напрочь раскритиковал концовку:
— Вы что, серьёзно? Вы тут сначала распинались, что существо — последнее из своего вида, что ему для выживания нужна всего лишь копеечная соль, а в конце серии вы его просто пристрелили? Угу, 'последнее из вида'. Уникальный экземпляр. И где тут, простите, вы увидели 'этическую дилемму' ?
— Как — 'где' ? — удивился Родденберри. — Тут доктор Маккой решает сразу две этические дилеммы — сохранить для науки уникальное существо или спасти жизнь своему капитану — раз, и выстрелить в женщину, которую он любил, пусть даже он знает, что она не настоящая его подруга — два.
— Так что толку, если обе эти дилеммы ваш доктор решил неправильно? — возразил Викторов. — Разве так должны принимать решения люди будущего? Как сказал в нашем фильме Леонид Горбовский: 'Из всех возможных решений всегда надо выбирать самое доброе.' Тем более, ваш Спок вам это решение по сценарию фактически подсказал!
— Э-э-э... это когда? — удивился Баттлер.
— Когда существо напало на Спока, но не смогло его убить! Спок лежит в лазарете и на вопрос капитана отвечает что-то вроде: 'Я вышел из другого океана, в моей крови другие соли', — ответил русский режиссёр. — Вот вам 'доброе' решение проблемы, 'по Горбовскому' : не убивать уникальное существо, а всего лишь оглушить его, и затем передать этим вашим 'вулканцам'. Навредить им существо не может, у них соли не те! Они смогут наблюдать за существом в его естественной среде обитания — их планета такая же пустынная.
Родденберри хлопнул себя по лбу:
— Мы ходили мимо этого решения и не увидели его! Вот что значит взгляд со стороны!
— Но для этого надо менять уже отснятую финальную сцену! — возразил Баттлер.
— Всего лишь добавить в неё фразу Спока: 'Доктор, фазер на оглушение!' — возразил Викторов. — И переснять момент перед стрельбой, показав, что доктор там что-то в своём фазере подкручивает. Вместо того, чтобы показывать, как он откровенно тупит, подвергая опасности жизнь капитана, когда надо быстро стрелять.
— Но тогда эта сцена уже не будет финальной, конец серии окажется смазан, у зрителя не будет ощущения трагичности! — запротестовал Баттлер.
— Зритель будет доволен, что всё хорошо закончилось, — возразил Родденберри.
— Кроме того, — продолжил Батлер, — это же инопланетное существо. Оглушающий заряд фазера рассчитан на человека, почему он должен подействовать так же на инопланетянина?
— А у фазера, что, батарейки на один-два выстрела хватает? — спросил Викторов. — Пусть Маккой выстрелит в существо несколько раз. После первого выстрела с него слетит маскировка, оно повернётся и попытается броситься на доктора. Маккой выстрелит в него снова, существо отшатнётся и потеряет ориентацию, например, пусть оно крутит и трясёт головой. Тогда доктор выстрелит в него ещё пару раз, в тушку и в голову, после чего оно упадёт, и его упакуют в какой-нибудь контейнер. А эти душещипательные диалоги лучше выкинуть — после того, как существо показало свой истинный облик, они смотрятся неестественно.
— Да, это будет смотреться неплохо. Но проблема действительно есть, — заметил Родденберри. — Нужно доснимать целый ряд сцен, чтобы показать дальнейшую судьбу существа.
— Всего две, — ответил Викторов. — Сцену на мостике, Ухура докладывает капитану, что на связь вышел наш звездолёт 'Заря'. Кирк в разговоре с Быковым сообщает о наличии на борту 'Энтерпрайза' пойманного инопланетянина. Спок добавляет, что инопланетянин безвреден для вулканцев. Быков предлагает передать его для изучения на Вулкан, и предлагает свою помощь в доставке на ближайшую базу, куда часто заходят вулканские корабли. Вторая сцена — с корабля на корабль телепортом отправляют контейнер, внутри которого находится усыплённое существо, затем корабли расходятся.
— И заодно мы таким образом органично вплетём ваш экипаж в общий сюжет сериала, — поддержал его Родденберри. — Следующую серию можно будет начать с получения приказа командования Звёздного флота на рандеву с вашим кораблём для каких-либо совместных действий. Дик прав, мистер Баттлер, решено, снимаем!
Серию досняли так, как предложил Викторов. В итоге в первой же серии, помимо 'американского' звездолёта появился и 'русский' корабль с экипажем. В дальнейших сериях были варианты, когда оба звездолёта действовали совместно, либо разделялись, и их действия показывали по отдельности, то один, то другой, либо один приходил другому на помощь. Все вместе такие эпизоды создавали у зрителей осознанное впечатление сотрудничества в космосе.
Как и предположил Смит, эпизод 'Клетка' в качестве пилотного забраковало руководство NBC, с формулировкой 'мало приключений и слишком много философии'. Тогда Родденберри предложил посмотреть ещё одну серию. 'The Man Trap' 'зашла' топ-менеджерам телеканала практически идеально:
— То, что надо! Тут и экшен, и загадка, и happy end, — заключил после просмотра Грант Тинкер. — Я согласен. NBC будет показывать ваш сериал в прайм-тайм. Снимайте следующую серию.
Джеффри Хантер, снимавшийся в 'Клетке' в роли капитана Пайка, узнав, что серию, где он снимался, забраковали, отказался участвовать в съёмках дальше. Родденберри сменил основной актёрский состав полностью, собрав, таким образом, ставшую впоследствии легендарной команду: Уильям Шетнер в роли капитана Кирка, Леонард Нимой в роли Спока, ДеФорест Келли в роли доктора Леонарда Маккоя, Джеймс Дуэн в роли главного инженера Монтгомери Скотта, Нишель Николлс в роли лейтенанта-связиста Ньоты Ухуры, и Джордж Такеи в роли пилота ('рулевого') лейтенанта Хикару Сулу. Старший офицер по связи Ухура была первой чернокожей женщиной, изображённая как специалист высокой квалификации. На тот момент это было очень смелое решение: негров в кино тогда снимали в основном в роли прислуги или уборщиков, а японец в командной должности на мостике американского корабля и вовсе выглядел нонсенсом — войну на Тихом океане ещё хорошо помнили, и актёрам азиатского происхождения обычно доставались роли злодеев.
Но Родденберри пошёл ещё дальше: первый межрасовый поцелуй на американском телевидении состоялся именно в сериале Star Trek, между капитаном Кирком и лейтенантом Ухурой. Тогда это воспринималось как потрясение основ. Расовая сегрегация была отменена совсем недавно.
Посмотрев серию, где появился 'русский звездолёт', и узнав, что далее планируются совместные действия, Тинкер неожиданно предложил:
— Почему бы вам не устроить своего рода 'обмен членами экипажа'? Например, 'Заря' доставит на 'Энтерпрайз' вновь назначенного офицера, русского по происхождению, а с 'Энтерпрайза' к ним переведут с повышением кого-нибудь ещё, и он будет американцем?
Идея Тинкера понравилась и Родденберри и Викторову. Руководству Союза кинематографистов и других, более серьёзных 'органов', в те годы было сложно представить советского актёра снимающимся в США, или американца снимающимся в СССР. Вопрос решили иначе: Смит обратил внимание Родденберри на актёра Уолтера Кёнига. Небольшого роста, с забавной причёской, Кёниг понравился автору сериала.
В серии, которую снимали третьей — 'Корбомитный манёвр', в начале показали рандеву 'Зари' и 'Энтерпрайза' на звёздной базе, встречу капитанов Кирка и Быкова. На базу пришёл приказ командования Звёздного флота объединить усилия двух экипажей для подробного исследования ещё не изученного района. Капитаны договорились о совместных действиях, лейтенант Павел Чехов (Уолтер Кёниг), доставленный на борту 'Зари', стал одним из пилотов 'Энтерпрайза', а инженер Чарльз Адамс (Георгий Тейх) был зачислен бортинженером в экипаж Быкова.
(АИ, в реальной истории Уолтер Кёниг [Чехов] появился только во втором сезоне сериала)
Преемственности поколений в сериале было уделено особое внимание. Изначально в титрах предполагалось просто показывать летящие звездолёты и фамилии актёров на фоне космоса и планет. Но, чтобы сделать органичную отсылку к сотрудничеству, начавшемуся во время совместной лунной программы, титры изменили. На разделённом экране в титрах показывали парусный корабль 'Энтерпрайз', исследовательскую шхуну 'Заря' Русской полярной экспедиции (https://ru.wikipedia.org/wiki/Заря_(шхуна) ), исследовательскую немагнитную шхуну 'Заря' (https://ru.wikipedia.org/wiki/Заря_(немагнитная_шхуна) ) и атомный авианосец 'Энтерпрайз', а в последующих сериалах к этому перечню добавились 'шаттл', получивший название 'Энтерпрайз' в честь звездолёта из сериала (реальная история) и космический корабль 14Ф70 'Заря', использовавшийся в совместной лунной программе (АИ).
Каждая серия начиналась с пролога, за которым следовали титры, где закадровый голос произносил: 'Космос. Последний рубеж (Final frontier). Путешествие, начавшееся в двадцатом веке, с совместного полёта к Луне. Это история совместной исследовательской миссии звездолётов 'Энтерпрайз' и 'Заря', пять лет исследования неизвестных новых миров, поиска новой жизни и новых цивилизаций, поход туда, куда не ступала нога человека..' (в АИ реальный текст немного изменён)
#Обновление 10.01.2021
Показ сериала начался 24 июня 1964 года, с пилотной серии 'The Man Trap' и не прерывался в течение следующих трёх лет.
(АИ, в реальной истории пилотный эпизод 'The Cage' был заказан 24 июня 1964 г и снят в ноябре-декабре 1964 г, следующую серию NBC заказала только 26 августа 1965, но снова отложила показ, и сериал стартовал по-настоящему только 8 сентября 1966 года)
После того как сериалом заинтересовалось NBC, съёмки перенесли со студии 'Desilu Productions', в бывший съёмочный комплекс RKO Pictures на улицу Гауэр, который перекупила 'Paramount Pictures'. Сериал снимали в павильонах 31 и 32. Поначалу условия для съёмок были ужасные. Во время монтажа декораций в павильонах приходилось отгонять голубей и пчёл. Но постепенно всё наладилось.
Отзывы прессы на пилотную серию были неоднозначные. Критики из 'The Philadelphia Inquirer' и 'San Francisco Chronicle' хорошо приняли сериал, 'The New York Times' и 'The Boston Globe' оценили его менее благоприятно. 'Variety', ведущий американский еженедельник, освещающий события в мире шоу-бизнеса и одним из первых, обычно ещё до премьеры рецензировавший вновь выходящие фильмы, предположил, что сериал будет провальным, что он 'невероятно тоскливый, полный путаницы и сложностей', и расценил начало трансляции как 'катастрофу' для NBC.
Когда Родденберри и Смит вместе просматривали отклики прессы в кабинете инвестора, финансист только хитро посмеивался.
После дебюта сериал занял первоначально 33-е место в рейтинге среди 92-х программ. Но как только были показаны несколько серий с совместными действиями экипажей двух звездолётов, рейтинг медленно, но уверенно пошёл вверх. (АИ, по итогам двух недель показа сериал опустился на 51-ю строчку рейтинга.) Во время трансляции первого сезона, согласно сообщениям агентства 'Ассошиэйтед Пресс', сериал 'Star Trek' на NBC получил рейтинг выше, чем популярные программы на ABC или SBC, и входил в 15 лучших согласно 'рейтингу Нильсена'. (реальная история, похоже, с рейтингами у них там большая путаница) По мнению репортёров AP, у него были хорошие шансы для продления и на третий сезон.
Серии первого сезона транслировались на NBC с 19:30 до 20:30 по вторникам, как и было объявлено изначально. По окончании первого сезона (в реальной истории с 1967 по 1968 год) руководство NBC намеревалось перенести трансляцию на пятницу с 20:30 до 21:30, это привело бы к потере детской и подростковой аудитории, которая считалась для сериала основной. Руководство 'Paramount' и NBC заказали ряд социологических опросов зрителей, при изучении результатов которых выяснилось, что сериал смотрят много мужчин с хорошим доходом и высшим образованием. При этом другие передачи NBC имели у этого контингента рейтинги куда более низкие, чем 'Star Trek'. Судя по опросам, сериал привлекал взрослых образованных зрителей тем, что показывал серьёзные современные социальные проблемы в футуристическом контексте, в отличие от конкурирующих сериалов. К примеру, 'Lost in Space', по оценкам взрослых зрителей, был больше похож на семейный пикник на природе.
Опросы зрителей, проведённые по заказу 'Paramount', показали, что аудитории понравилась подчёркнутая зрелищность, наиболее проявившаяся в наполненных спецэффектами сериях, снятых при участии студии 'Леннаучфильм'. Если в первой серии 'The Man Trap' все спецэффекты сводились к стрельбе из фазеров, то уже в следующей серии — 'Корбомитный манёвр' был показан полноценный бой звездолётов в космическом пространстве. (В АИ порядок съёмок и показа серий отличается)
Сценарий серии немного изменили. 'Самописец' заменили на дрон— 'курьер'. При встрече с инопланетным флагманом 'Фисариус' запущенный 'Энтерпрайзом' дрон ушёл в гиперпространство, инопланетный корабль не успел его перехватить. Пока Кирк 'пудрил мозги' Балоку, вешая ему лапшу про 'корбомит' — мощную взрывчатку, размещённую на борту всех земных кораблей на случай необходимости самоуничтожения, и уничтожающую корабль при взрыве вместе с нападающим вражеским, 'Заря' получила сообщение о задержании 'Энтерпрайза'. 'Фисариус' в это время удерживал 'Энтерпрайз' тяговым лучом, а инопланетянин Балок запугивал экипаж немедленным уничтожением. Затем инопланетный буксир потащил земной звездолёт предположительно на свою базу, а их флагман отправился своим курсом, как и было в первоначальном сценарии. В момент, когда 'Энтерпрайз' попытался оторваться от буксира на полной мощности двигателей, из гиперпространства появилась 'Заря'. Оценив обстановку, Быков приказал выпустить облако плазмы, чтобы прервать связь буксира с 'Фисариусом', и обстрелял буксир фазером. Буксир Балока ответил несколькими залпами, но тут ему добавил уже 'Энтерпрайз'. К этому моменту двигатели и реактор буксира уже были перегреты, защита маленького корабля моментально 'сдохла', и он беспомощно повис в пространстве, подавая сигнал бедствия, который не достигал 'Фисариуса' из-за 'плазменной завесы'. Земляне высадили десант на буксир, а дальше всё пошло по первоначальному сценарию. Стороны договорились о мирном разрешении конфликта, лейтенант Бейли с 'Энтерпрайза' остался 'пообщаться' с Балоком, пока оба земных корабля заканчивали обследование сектора, и на этом серия завершилась.
