На самом деле, это я рассказал практически только общую канву картинки на экране. Когда стал прогонять получившееся, оказалось, что первая часть не просто короткая, а слишком короткая, она промелькивает и едва задерживается в сознании, не говоря уж об осознании увиденного. Да и сама длина фильма явно маловата, всего пятнадцать минут, ну, не солидно это для такого маститого творца, как я — такой великий. Ёрничаю, как вы понимаете. А между прочим, за каждой минутой экранного времени стоят энежки, которые так радуют наших начальников, и не буду говорить, что у меня самого вызывают чувство глубокого отвращения. Время, говорите? Чего там большевики с крепостями делали? Не поверите, но часть, где я только дохожу от трапа до встречающих меня японцев я растянул в три раза дольше, чем длится весь эпизод для фильма, включающий часть с японцами и моё медленное возвращение в самолёт. Вы думаете, что я просто через кадр делал "стоп" и жутко радовался? А вот и не угадали, но в чём-то, по сути, мыслите верно, особенно в части про "радовался". Как можно растянуть время без использования замедления и стоп-кадров, хотя я их использовал дважды за время этого эпизода, в самом начале, когда я только появляюсь на верху трапа из-за спин бандитов. А второй раз, когда я уже практически дошёл до японцев и они уже почти дотянулись до нас своими протянутыми руками и выхватывают из моих рук Мико. То, что потом есть долгий кадр, как мы влюблено с Мико смотрим друг на друга — это уже другой эпизод, он относится к части о съёмках. Но стоп-кадр по длительности обычно в пределах шести-семи секунд, дольше нельзя, он начинает ломать строй фильма. Правда, можно ещё выиграть секунды три на плавном замедлении перед остановкой кадра, но тогда и сам стоп-кадр нужно сокращать секунд до пяти. То есть, двадцать секунд и всё на этом. Но тот, кто очень внимательно посмотрит то, что мы в итоге сделали, очень будет удивлён тому, что у трапа окажется почти в два раза больше ступенек, ведь по движению видно, когда я перешагиваю на следующую ступеньку. Просто я не только больше чем на треть замедлил скорость почти всех съёмок этой части, ну, а чего вы хотели, я ведь в не слишком приспособленных для такой ходьбы гэта, и опасаюсь оступиться с ребёнком на руках, поэтому неспешность вполне объяснима. Так я ещё и воспользовался, что снимают две камеры, а где и три. Просто используя чуть другой ракурс съёмки я мог многие участки показывать с разных ракурсов, как другую часть моего спуска по трапу. А в середине трапа я вообще обнаглел, показал одно и то же место с первой камеры, потом со второй, потом снова первой и снова со второй. Благо, обе камеры стояли с одной стороны трапа, там по-другому в кадр бы попали современные самолёты и постройки, а ведь снимали ещё и несколько дублей. Вот где простор-то. Так я растянул спуск по трапу раз в пять, а дальше понеслось в том же ключе, я оооочень долго шёл с Мико по полю до встречающих меня японцев. В результате всё равно эпизодик короткий, но курочка по зёрнышку, а главное, что этот эпизод уже нормально воспринимается, а не простреливается мимо со свистом пули. Времени хватает не только для зарабатывания энежек, но и зрителям, чтобы вникнуть, рассмотреть всё и прочувствовать ситуацию...
Сначала я не заморачиваясь, хотел использовать музыку из клипа, только без слов, но при просмотре понял, что она здесь совершенно не подходит, вернее её можно включить только небольшим фрагментом. Так, что сел Серёга и стал перебирать клавиши. В первом эпизоде должна быть суровая тревожная и могучая музыка. Я даже попробовал наиграть "Священную войну" Александрова, но понял, что это перебор. Вытащил из памяти штормовую мелодию Бетховена и успокоился. А для части с Мико и закулисьем съёмок у меня получился вальс очень похожий на зимний вальс Евгения Доги. Этот вальс из написанных им вальсов мне нравится больше других, такой он лёгкий, раздумчивый. И, наконец, для третьей части я использовал почти без изменений музыку Э-ротик, только темп чуть увеличил, и под эту же музыку пустили титры со всеми благодарностями по правому краю экрана, а слева и посредине как подборку слайдов кадры из эпизода фильма, просто отличные фотографии Мико и меня с ним, которые сделала моя любимая Алечка. Там в пару кадров даже Мульча с Хрюшей попали, где Мико с ними возится. Музыку из клипа использовать в итоге совсем не стал. Потому. Что для клипа музыка у меня получилась уже и не Э-ротик, а скорее очень сильно доработанный кавер, а вот в фильме была именно лёгкая музыка использованной композиции Э-ротик. С субтитрами даже не стал возиться, просто на интервью — а это единственная текстовая вставка в фильм, наложил своим голосом переводы на немецкий, японский, русский и английский. Выбрал совершенно нейтральные интонации, как дикторы говорят, ничего, вроде ничего получилось. Так ролик и пошёл с вариантом выбора языка перевода. И едва закончил, отправил на рецензию фильм Иосике Ариме с Мико. А фильм теперь целиком стал весить больше сорока минут, если в "Вивенди" сидят жадины, то часть с титрами благодарностей вполне могут замедлить и растянуть эту часть ещё минут на пять. Музыка там без слов, рубит и рубит и слайды пустить чуть медленнее или добавить эффект медленного растворения картинки, заодно посмотрим на совесть и жадность французов. Ну, и шефу, само собой предъявил готовый результат. Выдохнул, пожал руки всей студии и поблагодарил за совместную продуктивную работу, собрался и поехал в гостиницу валяться в ванной и приходить в себя. Вот не получается у меня работать спокойно и по-немецки. Ребята в студии или на танцплощадке честно и во всю мощь выкладываются, кажется, их бульдозер не остановит и не отвлечёт. Но тут пикнул у кого-то телефон сигнал на обед или конец рабочего времени и у всех словно тумблер повернули, мгновенно прервались и пошли кушать или собираться домой. Мне кажется, что если бы немецкие пилоты в полёте кушали не выходя из-за штурвалов, и у них было бы официальное обеденное время, то немецкие самолёты в полёте по сигналу на обед просто зависали бы на месте, игнорируя все законы физики. Я первое время даже замирал на несколько секунд, пытаясь понять, что такое катастрофическое случилось, теперь уже привыкать начал. А я если работаю, и работа идёт, фиг остановлюсь из-за такой глупости, как обед или конец рабочего дня.
Вечером отзвонился консул, вежливо сказал, что ему очень понравилось, особенно фотографии с Мико и музыка. А мой гораздо более непосредственный любимый сыночек радостно сообщил, что он меня очень очень любит, скучает и уже послал фильм первой маме в больницу. Ой, не знаю, понравится ли ей, как мы влюблено с её сыном общаемся? Вечером пообщался с моей любимой Мимишкой. Это мой час нежности, любви и тепла, который словно подзаряжает мои батарейки и позволяет жить и дышать, чтобы дотянуть до следующего вечера. Конечно, и ей послал копию фильма, но нам было жалко тратить время на его обсуждение, ведь у нас столько таких важных тем о том, как Аля сдала ещё один зачёт, а эта толстая зараза на технике рисунка зарубила три из её десяти работ и ей теперь ещё одну ей завтра нести. А методистка прицепилась, что Аля не так расставила психологическое воздействие цветов на ребёнка. На композиции придётся два рисунка переделывать, а ей рисовать без меня совершенно не хочется и вообще в доме без меня и зверей пусто и грустно, то она предпочитает сейчас у Ниночки бывать, а дома только спит. И что Аля сегодня специально зашла в наше кафе и сидела на моём месте и пила вкусный капучино. И ещё куча каких-то глупых для посторонних мелочей, но главное не в словах, а в её любимых глазах смотрящих на меня с экрана, вернее смотрящих чуть ниже, ведь камера сверху, а не в центре экрана, но я уже привык к этому. Какая же она у меня хорошенькая и такая лапочка, что глаз не отвести...
Назавтра Фред выдал список своих замечаний и недоработок, которые следует обязательно и немедленно устранить. Ну, а как иначе? Начальник просто обязан сделать замечания и что-нибудь поправить, иначе на фига он такой красивый нужен, в смысле, за что он энежки получает? Да и замечания не по сути. К примеру, начать титры большой яркой заставкой "фильм Аюны Саган", после которой уже слайды и сбоку остальные титры, которые я начал продюссерством Фреда и далее пустил благодарности, а после них, кто работал над фильмом и снят в нём. Фред исправил, что после меня нужно указать "UMG" и "Vivendy", как главных продюсеров, а его после них. Кроме этого до благодарностей указать, что музыка и хореография тоже мои. А дальше уже благодарности и всё остальное. Я вообще не указывал себя, только в числе снявшихся в фильме. Я попробовал вякнуть, но был раздавлен бетонной плитой "Не спорь со старшими", с интонациями "Молчи! Женщина.". Ну, не спорить, так не спорить. Может ему и правда виднее. А все его замечания ребята в студии и без меня исправят за половину дня. Так, что итоговое "МОЛОДЕЦ, ДЕВОЧКА!" считаю уже заслуженным мной лично и всю работу оконченной. В Германии фильм показали уже в субботу, в Японии через неделю ровно, в следующую субботу. Фильм прошёл очень позитивно и встретили его хорошо. А Мико окончательно укрепился в статусе телезвезды и главного японского ребёнка...
Из "Вивенди" меня вроде не дёргают. Но уже дважды приезжал господин Марио Карбини с ещё каким-то дядькой, они оба раза останавливались в нашей гостинице и мы с ним мимоходом очень доброжелательно общались. Как я понимаю, это его подвинул этот выскочка из главного офиса Вивенди. Но он был одним из троих во время наших переговоров по скайпу на импровизированной видео-конференции. Не с проста это жу-жу, впрочем, на это есть лошади и начальники, у них головы большие, вот пусть и думают. А у меня и других забот полный рот...
* — Я далёкая от авиации женщина, поэтому просто взяла за образец понравившийся мне бразильский самолёт "Embraer Fenom 100". Ну, там немного другие характеристики, так ведь и мир другой и фирма его выпустила другая.
** — Pasticcione (итал.) — мошенник, проказник, непоседа, в принципе просто ласкательное обращение, а не попытка обидеть. Итальянцы вообще искусники придумывать ласковые прозвища, куда там нашим "рыбкам" и "зайчикам". Впрочем, Филя Киркоров вроде как пытался что-то изобразить типа "я твой тазик"
Глава 51
Вопрос с переездом Ниночки и семейства в наше поместье практически решён и в этом почти никакой заслуги Алиного красноречия. По осени у нашей любимой Ленуськи вдруг вышла положительная реакция Пирке или Манту, да, пёс её знает, как её здесь обзывают, я эти-то по детству назвал. Но суть именно такая, что заподозрили туберкулёз, фтизиатры повторили исследования и нашли маленький очаг в лёгком. В принципе, ничего страшного и она уже заканчивает лечение. До нас эту информацию доводить не спешили, хотели дождаться конца лечения и нового обследования, и нас не дёргать за зря. Нина от меня тут же по телефону получила ведёрную клизму со скипидаром, а я клятвенное обещание, больше от нас ничего утаивать не будут. Так вот, среди прочего детский фтизиатр сказала, что она бы на месте Ниночки серьёзно подумала о том, чтобы перебраться в более тёплый климат и желательно поближе к морю. Что этот очаг они залечат, а вот само его появление говорит о том, что иммунная стойкость организма девочки против бактерий туберкулёза снижена и в любое время может появиться новый очаг и не один. В связи с этим девочке лучше для здоровья переехать жить в другой климат, как уже сказано, морской и южный. А тут мы с нашим фантастическим предложением. Вроде там вначале попробовал чего-то вякнуть Вася и Елена Николаевна вспомнила про свою работу, на которой числится на четверть ставки. Но дальше, я думаю, было очень просто. Ниночка иногда бывает очень убедительна. Сценка, скорее всего, выглядела так, Ниночка в центре, скажу даже точнее, в фокусе внимания, с пухлыми кулачками упёртыми в пышные бока, а дальше, скорее всего, извещение, что они как хотят, а она с дочерью едет к сестре в Испанию. Что касается Васи, то её мужчина поедет с женой и больным ребёнком хоть на северный полюс. И если бы Вася сделал такую глупость, что вякнул хоть одно слово в ответ не по теме, Ниночка бы уже подала документы на развод. Здесь момент принципиальный, было бы предательство в чистом виде. А Елена Николаевна? А куда ей деваться, без единственного сына и обожаемой любимой внучки? Так, что обратно Аля наверно повезёт всё семейство и даже не его одно. Вот, кто правильно всё понял и отреагировал — Ленуська, которая по рассказу Ниночки и Али скакала по всей гостиной и орала дурным голосом, что тётя Юна самая лучшая, а она поедет жить к ней и к морю! И все могут оставаться, потому, что она у моря и вдвоём с Хрюшей вполне проживёт! Не знаю, почему компаньоном для житья у моря была выбрана Хрюша, важнее общий смысл.
С Верочкой немного сложнее. Ну, Верочка у нас вообще гораздо более основательная и неспешная, так, что я особенно и не ждал, что она сорвётся с полутыка. Но, то, что мы с Ниночкой теперь будем почти на другом конце Евразии, думаю, её заставят серьёзно задуматься. Проблем с визами и деньгами на дорогу у неё не будет, приедет к нам пару раз и созреет, или я плохо знаю своих сестрёнок. Сложность возникнет, только если у неё возникнет рядышком амант не желающий покидать Родину, и у них всё будет серьёзно. Ладно, упрёмся — разберёмся. Программа минимум с Ниночкой и её семьёй выполнена, а остальное приложится. Но удивило меня совершенно иное. Первыми в поместье появились Петрович с женой и Валериной сестрой Леной. А до отъезда из России Петрович ещё сумел договориться, чтобы ребята в НПО сделали мне концертный вариант "Урал-2", что гордо было написано на лицевой панели синтезатора. Размеры оставили точно такие-же, благодаря чему появилось много внутреннего пустого пространства, за счёт чего часть цепей продублировали, усилили систему защиты по входу питания, улучшили командную часть съёмных радиоустройств — это я про микрофоны и звукосниматели и возможность подключаться к пульту звукорежиссёра по радиоканалу. Там какую-то коробочку к пульту режиссёра подключить и связь без всяких проводов на пять километров, куда уж больше. При этом сигнал не перехватить и не подавить, какая-то плавающая кодировка одновременно по нескольким сменяемым в случайном порядке каналам, ну, военная система защиты, а я то тут при чём. Нет, я думаю, если давануть каким-нибудь безумным ЭМИ, то слетит любая связь, но это явный форс-мажор. Мне они ещё и корпус покрасили в цвет — тёмный бордо с перламутровым отливом. Такой кавайный инструмент получился, что я расцеловал Валеру с Петровичем. Они вещи отправили контейнером сразу на место, а сами заехали ко мне в Дюссель и привезли инструмент, потому, что думали, что заберут первый в поместье. Но оказалось, что я вынужден его пока оставить здесь, потому, что мне на нём сейчас нужно писать музыку к будущим концертам в Италии. Но я всё равно играю на новом инструменте, привыкаю к нему. А ещё в НПО под присмотром Петровича скомпоновали могучий ЗИП, по его же словам, он из него ещё три инструмента с нуля соберет и не зажужжит. Народ в НПО Петрович тоже не обидел, все работы оплатил по двойному тарифу и ещё премию выплатил. Когда он мне сумму сказал, у меня чуть икотка не началась. Если посчитать рубли по курсу, то это меньше цены даже не самого дорогого концертного "Casio" или "Korga". А Петрович ещё и извинялся, что мастеров надо уважить и заплатить по-человечески...
