| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Ямб и Хорей, как и все остальные стихотворные ритмы, великолепно и чётко укладываются в предложенный мной четырёхдольный метр.
Все обнаруженные закономерности относятся к строкам любой длины, вне зависимости от наличия или отсутствия затакта.
Эти правила можно легко перенести на стих любой ритмики.
Вот давайте проверим
Начнём с двухстопного ямба
В классическом формате произведение должно звучать так (прочтите это вслух выделяя прописные буквы ударением):
любОвь, любОвь,
внемлИ молЕнья
пошлИ мне внОвь
своИ видЕнья
Скажите откровенно — разве в жизни мы так интонируем при разговоре?
А теперь попробуем вставить этот текст в четырёхдольную сетку.
В тексте стиха оранжевым цветом выделены ударные слоги. Голубым цветом — служебные односложные частицы. Безударные слоги оставлены без цветового выделения.
В новой сетке, с затактом в одну долю стихотворение звучит следующим образом:
любОвь, любовь,
внемлИ моленья
пошлИ мне вновь
своИ виденья
И снова я получил не разговорную, надуманную интонацию.
Банально, сместив строку на две доли влево, мы получим следующий ритм, который отличается от предыдущего:
любовь, любОвь,
внемли молЕнья
пошли мне внОвь
свои видЕнья
То есть, у нас возникла вполне обыкновенная речевая интонация, не отягощённая поэтическими излишествами, которая находится гораздо ближе к естественной речи, чем в предыдущем примере. Значит именно в этом месте сетки приведённый текст и должен находиться.
Посмотрим на трёхстопный ямб и поэкспериментируем со следующей строфой:
И снова в примере явственно проглядывают простые разговорные интонации. Вполне нормальная строка с нормальной пульсацией фонетики.
И уж поверьте мне, дело не только в правильном интонировании.
Дело в том, что любой вариант ритма легко укладывается в эту метрическую сетку.
Изменяется длина строки. Изменяется количество долей в затакте. Вследствие этих изменений меняется ритмический рисунок.
Но четырёхдольная метрическая система легко вмещает в себя различные варианты ритмических построений и не требует в обязательном порядке именовать всё разнообразие поэтических строк.
Продолжим уже с четырёхстопным ямбом
При прочтении текста из последней сетки с выделением сильных долей, получим следующее:
духовной жАждою томИм
в пустыне мрАчной я влачИлся
и шестикрЫлый СерафИм
на перепУтье мне явИлся
Надо сказать, что если некто обнаружит неточное ударное и интонационное наложения стиха на четырёхдольную систему. И сделает вывод о её ущербности. То, вернее всего, он неверно расположил строку на метрической сетке.
Возьмём шестистопный ямб:
И в этом случае мы видим не только нормальное интонирование, но разумное и закономерное размещение ударных слогов.
Уделю немного внимания Хорею.
Четырёхстопный хорей:
Или вот пятистопный хорей:
Что же мы видим? Мы видим, что все ритмы классической терминологии прекрасно вписываются в простую и понятную схему. В которой отлично прослеживаются некоторые закономерности и без обширной общепринятой классификации.
Точно так же отлично организуются стихи в трёхдольном метре.
Дактиль:
Амфибрахий:
И Анапест:
На самом деле, для процесса поэтического творчества не особо важно — какое название дано тому или иному ритму.
Важно — с какой доли стихотворная строка начинается и какой долей и в какой стопе она заканчивается.
Особенно не следует пытаться приписать различным метрическим структурам некие эмоциональные либо жанровые особенности, которые якобы специфичны и незыблемы. Рассуждения о мажоре ямба и миноре хорея — высосаны из пальца. Это примитивно.
Кроме того, подумаем вот о чём: Детальное знание современной теории, и энциклопедическое знакомство с терминологией поэтического ритма сможет ли помочь поэту создавать шедевры?
Эти знания могут дать только — Ну... Восторг узнавания.
О! Трёхстопный ямб! Какое счастье!
И тут же: Пальцы просятся к перу, перо к бумаге.
Минута — и стихи свободно потекут.
Согласитесь — Несколько абсурдное предположение.
Посмотрите на эти схемы и скажите — так уж важна терминология в этом случае?
Тем более, что ритмы, имеющие одинаковое название в поэтике, Часто совершенно различны по ритмическому рисунку.
Сравните рисунок ритма двух стихов в классической схеме:
Они совершенно различны.
Но эти два абсолютно непохожих поэтических ритма имеют одно название — "Шестистопный ямб".
Мне кажется в поэзии главное то, как ритм стиха укладывается в стихотворный метр и насколько ритмический рисунок соответствует метрическим правилам.
Чем выше процент совпадения фонетических пульсаций с четырёхдольным метром, тем вернее стих раскачивает психику потребителя поэтической продукции.
И, кроме того, эти метрические сетки применимы и весьма полезны в практическом стихосложении.
Как их использовать непосредственно в процессе творчества я расскажу чуть позднее.
Кроме всего прочего, в четырёхдольной метрической системе мы можем подметить ещё несколько правил.
* * *
Наблюдение первое.
Строка, совершенно гармонично, может заканчиваться на первые три доли стопы
Но очень нежелательно оканчивать строки четвёртой долей в стопе.
Несколько примеров:
Здесь строки заканчиваются переменно то на 1-ю, то на 2-ю долю, и стихотворение звучит вполне органично.
Первая и третья строка заканчиваются на третью метрическую долю. И ритм стихотворения при прочтении и декламировании не вызывает неудобств.
А в этом примере первая и третья строка заканчиваются на четвёртую метрическую долю.
По сравнению с первыми двумя примерами, эта строфа смотрится как недоработанная. Не отпускает впечатление, что можно было бы написать лучше.
* * *
Наблюдение второе.
Желательно, чтобы соседние пары, по-разному рифмованных строк в строфе имели разную метрическую длину. Этим достигается эффект отсутствия монотонности речи.
То есть — ритм строк в строфе должен стремиться к подобности, быть метрически близким, но в то же время требует и заметного различия.
В приведённом примере, строки, в той или иной последовательности оканчиваются то на первую, то на вторую долю 2-й стопы.
* * *
Наблюдение третье.
Наиболее привлекательна для слуха разница длины строк — в один слог (или в одну метрическую долю).
Как образец — предыдущий пример.
Пушкинские строки, в подавляющем большинстве, строятся именно по принципу разномерности строк — в одну долю. Это одна из причин, по которой поэзия Пушкина воспринимается как безукоризненная.
* * *
Наблюдение четвёртое.
Стихотворная строфа воспринимается более осмысленной и законченной, если одна группа рифмующихся строк заканчивается на сильную долю стопы. (Так называемая мужская рифма)
Строка, которая заканчивается на слабую (и даже на среднюю), долю, воспринимается психикой как нестабильная. Возникает напряжённое состояние неустойчивости и ожидания некоего завершения.
Строка, которая заканчивается на сильную долю метра вызывает ощущение обретённого равновесия
Поэтому строки, оканчивающиеся на слабые доли, желательно помещать на первые позиции, создавая определённое напряжение психики у читателя. Строки, с мужской рифмой, то есть заканчивающиеся сильной долей, лучше помещать в конце группы строк.
В поэзии существует способ нагнетения напряжения, когда строка, с концовкой на слабую долю, с одинаковой рифмой, повторяется несколько раз, создавая удвоенное-утроенное напряжение. С последующей разрядкой.
Ах страна моя родная
Вот уже который год
Расцветает, расцветает,
Расцветает, расцветает ...
И никак не расцветёт.
Игорь Губерман
Система ритмического построения строк стиха должна соответствовать подъёмам и спадам синусоиды. Напряжение — разрядка — снова напряжение — снова разрядка.
Несомненно, можно поступать и наоборот.
Дело-то не в том, что "так" запрещено, а "эдак" разрешено. Есть огромное количество гениальных стихов, нарушающих синусоидальную последовательность ритмических напряжений. Они компенсируют нестрогую ритмическую синусоидность иными поэтическими средствами.
Дело в том, — что предпочтительней? Какая форма построения строк возымеет большее влияние на психику читателя?
* * *
Наблюдение пятое.
Наиболее естественно воспринимается затакт в том случае, если его длина в каждой строке стиха остаётся неизменной.
Как пример — всё тот же "Евгений Онегин". Строки могут перемежаться по ритму. Но длина затакта остаётся неизменной.
Изменение затакта возможно, но при соблюдении некоторых правил.
Вот пример изменения размера затакта вне правил:
Затакт последней строки, выбивающийся из принятого количества долей вызывает ощущение диссонанса и недоработанности.
Если размер затакта всё же изменяется, то гармонично смотрится лишь разница в две пульсации, т.е. в два слога.
В паре затактов, разных по длине, первым в ряду, привлекательней смотрится длинный затакт.
Это в том случае, если речь идёт о четырёхдольном метре.
Изменение длины затакта в трёхдольном размере всегда смотрится как ляп.
При этом возможности для экспериментирования — бесконечны. Поскольку поэзия — огромное поле неизученной информации.
* * *
Давайте посмотрим, как можно работать с метрическим каркасом?
Как укладывать найденные слова на каркас и определять фонетическую структуру недостающих слов или словосочетаний?
Например в строку стиха необходимо вставить сочетание слов: Снег. Летит. Красиво.
При этом, естественно есть множество вариантов изложения мысли, меняя местами слова в строке.
Итак у меня есть три слова, которые обязательно нужно использовать.
Односложное — Снег
Двусложное — Летит
И трёхсложное — Красиво
Я беру первое слово и ставлю его в первую стопу на сильной доле:
В соответствии с метром стиха следующее слово должно начинаться с безударного слога.
Подходят оба оставшиеся.
Если я возьму Летит, то дальше в метр вполне укладывается Красиво.
Обратите внимание, что вторая строка, сгенерированная чисто интуитивно, в строгом соответствии с выявленными закономерностями, меньше длины первой строки на один слог.
И, в то же время, она заканчивается на сильной доле. То есть позволяет разрядиться слабой первой строке.
Кроме того, основную смысловую нагрузку в составленной строке несут слова "Снег" и "Красиво", ударение которых падает на сильную долю.
В результате смысл сосредоточен на том, что снег летит именно красиво, а не как-то иначе.
А если вторым в строке поставить слово "Красиво":
То тут уже сложней. Поскольку слово "Летит", своей ритмической структурой не встанет непосредственно следом за "Красиво". Поставлю его ударным слогом на среднюю долю второй стопы
У меня остаётся незаполненной одна ячейка метра. Которая, находясь на сильной метрической доле должна нести высокую смысловую нагрузку.
На ум приходит только слово "Вниз". Но оно, увы, имеет второстепенный смысл для полученной строки.
Что делать? Правильно. Переместить строку на две доли влево. И, второй строкой, быстренько придумаем что-нибудь забавное.
Изменю ситуацию, и на сильную долю первой стопы уложу слово "Летит".
Вплотную к этому слову не нарушая метрического рисунка укладывается только слово "Красиво".
И дальше вплотную напрашивается слово "Снег".
Теперь у меня на сильных долях, принимая основное смысловое значение, стоят слова "Летит", " Снег".
Получилась вроде бы констатация факта — Летит именно снег, а то, как он летит уже второстепенно.
Если полученная первая строка заканчивается на сильную долю, то следующая, по правилам неоднородности строк, должна быть на одну долю короче или длиннее.
Укорачивать следующую строку нельзя, поскольку она закончится на четвёртой доле метра. А это если и не запрещено, то все-таки нежелательно.
Поэтому следующую строку увеличу на одну метрическую долю.
А если вторым словом из набора поставить "Снег" и следом "Красиво":
То появится пустая ячейка в первой стопе. И возникнет необходимость найти какое-то местоимение или какой-то предлог заполняющий свободную слабую долю. Например фразеологизм "К нам".
Строка заканчилась на первую слабую долю. Поэтому следующая стихотворная строка пусть закончится как и положено сильной долей.
Итак, продолжаю издеваться над тремя моими словами.
Пора в сильную долю поместит слово "Красиво". Вплотную к нему может встать только слово "Снег" и далее уже механически подставляется "Летит"
Следующую строку делаем на одну пульсацию длиннее чем первую.
При этом основная смысловая нагрузка ложится на слова "Красиво" и "Летит".
Смысл фразы воспринимается как "Красиво Летит Зараза". А слово Снег принимает уточняющее значение.
А если я слово "Снег" отнесу на сильную долю второй стопы, то следом за ним придётся вплотную поставить "Летит".
Поскольку в незаполненные доли это слово не подходит по причине нахождения места ударения.
И останется найти двусложное слово, которое своим ударным слогом встанет на среднюю долю.
То есть ударным должен быть первый слог. Например слово "Белый" в соответствии с расположением слов на сильных долях.
Строка наполняется смыслом — "Красивый Снег". Летящий Снег это Красиво.
Ну и дальше уже по традиции:
В результате таких перестановок, я, не теряя основного смысла строки, незначительно изменяя только её нюансы, могу варьировать длину строки и место её окончания, выбирая подходящий ритмический рисунок.
У меня появляется выбор! А для поэта, господа, возможность выбора — величайшее благо.
Кроме того я могу, не отклоняясь от семантики, ставить в конец фразы то слово, которое мне наиболее удобно для подбора рифмы.
То есть, в результате применения такой метрической схемы, мы можем опираться на вполне очевидные закономерности. И использовать эти закономерности в творческом процессе. Не вдаваясь в заумную терминологию.
Если же вам вдруг покажется, что эти правила метра нарушаются каким либо ритмом, то вернее всего вы сместили строку на метрической сетке относительно её истинного положения.
Меня сейчас можно конечно укорить — Мол, какая разница, как выглядит метрическая сетка, как двухдольная, например ямба или хорея, или вот эта, четырёхдольная?
Хорошо.
Давайте попробуем вставить наши блоки в двухдольную систему. Расставляю слова в порядке подчиняющемся ритмике:
Да! В таком виде строка достаточно органично вписывается в двухдольную систему.
Переместив последнее слово "Снег" на две доли вправо, я получу новую строку с двумя свободными долями:
И тут, абсолютно свободно я могу подобрать двусложное слово с ударением на первом слоге — то же самое — "Белый".
Ничего сверхординарного не происходит. И строка и схема удачно сочетаются.
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
