Забракованная NBC серия 'Клетка', разделённая на фрагменты, была использована в двухсерийном эпизоде 'Зверинец' ( 'The Menagerie'), так же показанном в первом сезоне, как события, происходившие с предыдущим экипажем 'Энтерпрайза' 13 лет назад. В нём как раз пригодились съёмки с участниками первой команды актёров. В двухсерийный эпизод уложили почти весь ранее отснятый материал, представив его как 'трансляцию с планеты Talos-4', которую земляне смотрели во время заседания военного трибунала, в качестве свидетельских показаний.
Серии с высадками на планетах требовали больше времени для съёмок. Смит предложил снимать эпизоды параллельно на двух студиях: эпизоды в интерьерах корабля снимали в купленной 'Paramount' киностудии RKO Pictures на улице Гауэр, а эпизоды на планетах — на студии Interfilm, причём сцены на открытом воздухе были сняты 'на натуре' (АИ, в реальной истории весь первый сериал снимали в павильонах, с минимумом спецэффектов и очень бюджетно). Это помогло улучшить зрелищность, но создавало проблемы для сценаристов и актёров.
Капитан Кирк, персонаж Уильяма Шетнера, был центральной фигурой сериала, и Шетнеру было труднее всех — приходилось мотаться туда-сюда. Смит предложил выход:
— А почему у вас капитан должен высаживаться на каждую планету? У вас есть офицеры по науке, вот пусть они и возглавляют десанты. Кирку имеет смысл высаживаться только в случаях, когда нужно провести переговоры, вроде серии 'Dagger of the Mind', где он инспектирует тюремную колонию. Свою ведущую роль капитан должен показывать на мостике, принятием грамотных, взвешенных решений, а не бегая с пистолетом, или как там его, 'фазером', по планетам.
В 'высадочных' сериях 'The Naked Time' и 'Miri' экипажи двух звездолётов действовали совместно. В этих эпизодах было показано, как на планету сначала десантировали роботов, которые проводили первоначальное обследование местности, брали пробы микрофлоры, и только потом, после подтверждения безопасности, высаживались люди. Роботы были нескольких типов — гусеничные с манипуляторами, летающие, для планет с атмосферами, и шагающие. Именно шагающие роботы и манипуляторы доставляли больше всего хлопот, их приходилось анимировать покадрово.
Участие студии 'Леннаучфильм' решало многие проблемы с изготовлением макетов. Так, в сериале появились десантные шаттлы, роботы, нормальные скафандры, хотя в съёмках высадок чаще использовали 'телепортацию', позволявшую обойтись дешёвым и относительно простым спецэффектом вместо длительных и дорогостоящих съёмок на макетах. С шаттлом, в итоге, вопрос решили при помощи комбинированных съёмок. Полёт и посадку снимали на моделях и макете интерьера шаттла, в котором пейзаж или звёздное небо отображали на стекло кабины при помощи проектора, а выход десанта из шаттла снимали уже на местности. Натурный макет представлял собой оформленный в виде шаттла автомобильный прицеп, который привозили на место съёмок, устанавливали макеты мотогондол, заодно закрывавшие колёса, а десантники на съёмках вылезали из его задней двери.
(АИ, в реальной истории знаменитый 'транспортер'-телепортатор в сериале появился из-за того, что макетчики не успели сделать модель высадочного шаттла. Она появилась только к двухсерийному эпизоду 'Зверинец' [ 'The Menagerie'])
Сериал Star Trek концентрировал внимание зрителей на науке, научных исследованиях, технологиях и связанных с ними социально-этических проблемах. Например, в серии 'Из чего сделаны девочки?' земной учёный обнаружил на другой планете остатки древней инопланетной технологии изготовления андроидов, внешне не отличающихся от людей, и вознамерился заменить ими всё человечество. В серии 'Кинжал разума' в тюремной колонии учёный изобрёл способ подавлять волю людей при помощи гипноза специальным излучением, делая из них послушных зомби. В серии 'Мири' учёные на отдалённой планете, очень похожей на Землю, искали секрет бессмертия, и, в результате, погубили цивилизацию, создав вирус, продлевающий жизнь детям, но убивающий взрослых.
Стереотипным образом любителя научной фантастики в США и других странах Запада, да и не только Запада, был студент технического вуза или молодой инженер, которого в фантастике привлекают необычные научные идеи. (https://www.mirf.ru/serial/kak-star-trek-izmenil-mir/)
В 1964-66 гг, на пике космического ээнтузиазма, фантастика была связана с наукой ещё сильнее. Множество подростков, любителей книг о космосе и будущем, фантастических сериалов и фильмов, поступали в технические колледжи. Получив образование, эти любители фантастики становились техническими специалистами, программистами, изобретателями, исследователями космоса. Специалисты, бывшие в юности фанатами 'Star Trek', во взрослой жизни работают в Apple и Microsoft, в Гарварде и Кремниевой долине. В NASA, по некоторым опросам, почти половина сотрудников — действующие или бывшие 'треккеры'.
Знаменитый Зал славы научной фантастики в Сиэтле, где в центре зала установлено капитанское кресло Джеймса Кирка, был основан Полом Алленом, одним из руководителей Microsoft.
Ведущий инженер Лаборатории реактивного движения (JPL — Jet Propulsion Laboratory) NASA Марк Рэймен тоже был фанатом Star Trek. Вдохновляясь серией 'Мозг Спока', доктор Рэймен начал работать над созданием ионных двигателей для программы исследований дальнего космоса. Сет Шостак, старший астроном проекта SETI (Поиск внеземных цивилизаций), признался, что выбрал эту работу под влиянием 'Звёздного пути'.
Роб Хайтани, один из разработчиков операционной системы для мобильных устройств Palm, взял за основу для пользовательского интерфейса разрабатываемой системы интерфейс компьютеров на мостике 'Энтерпрайза'. Стив Перлман, разработчик QuickTime, начал разрабатывать музыкальные программы, увидев, как андроид Дэйта в сериале 'Star Trek The Next Generation' ловко работает с огромной виртуальной фонотекой.
В первом сериале было не так уж много фантастического антуража и почти не было чисто декоративных деталей, не задействованных в сюжете, из-за чего многие помещения кажутся 'пустоватыми'. Не слишком щедрый бюджет заставлял декораторов выкручиваться подручными средствами.
Точность футуристических предсказаний Родденберри и его команды декораторов сейчас удивляет, но они всего лишь задавались вопросом, что реально требуется экипажу на космическом корабле, и как это должно выглядеть, чтобы они сами захотели бы пользоваться этими устройствами. Так в сериале появились плоские 'компьютерные мониторы', сейчас выглядящие слишком маленькими и 'толстыми' в сравнении с современными LCD-дисплеями, планшеты— 'пады', огромные обзорные экраны, маленькие экранчики для чтения возле коек в медотсеке, медицинские мониторы на стене, по которым доктор Маккой многозначительно отслеживал изменения параметров организма пациентов, инъекторы без игл, видеоконференции, коммуникаторы— 'раскладушки'. Часть из этих устройств, таких, как видеоконференции, на момент съёмок сериала уже существовала в виде громоздких и неудобных прототипов или образцов первого поколения, другие были придуманы создателями сериала в виде макетов, и позднее реализованы в обычной жизни. 'Мы выдумали всё это из головы!' — рассказывал Уильям Шетнер, исполнявший роль капитана Кирка. Сейчас многими из показанных в сериале устройств мы пользуемся ежедневно, смотрим фильмы на огромных LCD-панелях и отслеживаем собственные перемещения по спутниковой навигационной системе, читаем статьи и просматриваем фильмы на планшетах, а в кармане у каждого лежит вычислительное устройство, многократно превосходящее по мощности любой суперкомпьютер 60-х. Но в 1966 году, когда ЭВМ занимали целые машинные залы, такое техническое предвидение впечатляло зрителей очень сильно. Нечасто бывает, чтобы инженеры целенаправленно стремились воссоздать технику, увиденную в фантастическом фильме, и наиболее яркими примерами этого можно назвать 'Star Trek' и более поздний фильм 'Назад в будущее'.
Чтобы усилить этот эффект, Павел Владимирович Клушанцев, будучи известным популяризатором науки, предложил ввести в серии, обучающие моменты. Например, докладывая капитану об очередной звезде, планете, туманности, или какой-либо медико-биологической проблеме, обсуждая техническую задачу, учёные и инженеры звездолётов называли вполне реальные данные, известные к тому времени астрономам, физикам или биологам. Сценаристам приходилось очень непросто, пришлось нанять нескольких научных консультантов, продумывавших подобные фрагменты. Зато они придавали событиям дополнительную достоверность.
Продолжению сериала также способствовала активность аудитории. Руководство NBC не ожидало подобного энтузиазма поклонников. В течение только первого сезона телесеть получила от них 29 тысяч писем — больше, чем было прислано в адрес любой другой передачи, кроме шоу 'Обезьяны'.
Родденберри с группой поклонников 'Star Trek', используя около 4000 адресов из списка участников научно-фантастического конвента, организовали фанатов, устроивших ещё больший поток писем на NBC в поддержку сериала. Всего сеть получила более миллиона писем от зрителей 'Star Trek', хотя только 116 тысяч из них были вскрыты и прочитаны.
Даже газетные обозреватели призывали писать письма с просьбой поддержать сериал, который они называли 'лучшим научно-фантастическим шоу в эфире'. Более 200 студентов Калтеха с плакатами 'Выбираем Спока' и 'Вулканец — сила', пришли к зданию студии NBC в Калифорнии. Студенты Беркли и МТИ вышли с аналогичными требованиями в Сан-Франциско и Нью-Йорке. Письмо в поддержку сериала написал даже губернатор штата Нью-Йорк Нельсон Рокфеллер.
Согласно сложившейся на то время практике, для покупки сериала и последующего ежедневного вещания требовалось иметь, по крайней мере, 4 отснятых сезона. Однако компания 'Кайзер Броадкастинг' пошла на довольно рискованный шаг и приобрела права на трансляцию лишь 1 сезона сериала в нескольких крупных городах, увидев в нём возможного соперника для вечерних программ других каналов. Компания 'Paramount' устроила для 'Star Trek' обширную рекламную кампанию в прессе. Видя хорошие рейтинги сериала в сети 'Кайзер', другие местные телеканалы, такие как WPIX в Нью-Йорке и WKBS в Филадельфии, также закупили 'Star Trek' для показа.
Анализируя результаты социологических опросов, представители 'Paramount' сообщали в прессе, что показ сериала поднимает рейтинги транслирующих его каналов. Газета Los Angeles Times заявила, что 'Star Trek' имеет все шансы получить самые высокие рейтинги за всю историю распространения телепрограмм.
За счёт показов на местных телеканалах сериал получил намного большую аудиторию, чем в ходе показа на NBC, став культовым. Большинство каналов показывали его после полудня и ранним вечером, вовлекая в состав зрительской аудитории школьников и подростков. К 1972 году 'Star Trek' транслировался более чем в 100 американских городах и 60 странах, а на первый конвент в Нью-Йорке приехало более трёх тысяч поклонников.
В начале 70-х студия анимационных фильмов 'Filmation' совместно с 'Paramount Television' выпустили мультипликационный сериал 'Star Trek The Animated Series'. Его персонажи имели подчёркнуто узнаваемую внешность актёров из оригинального сериала и ими же были озвучены. Заставка и титры сериала выглядели аналогично телевизионному 'Star Trek', использовался тот же классический дизайн звездолёта и его внутренних помещений, прежде всего — командного мостика. Содержание мультсериала было аналогично сериалу с живыми актёрами — персонажи точно так же сталкивались с различными проблемами в космосе и решали разнообразные научные загадки. Анимационный сериал показывали на NBC в течение двух сезонов 22 получасовыми эпизодами по субботам (В реальной истории — с 1973 по 1974 год).
'Полдень, XXII век' снимали как мини-сериал, параллельно с первыми сериями 'Star Trek'. На советском телевидении, а также на телевидении стран ВЭС и в сети телевещания 'Интервидение' сериал показывали под единым названием 'Полдень, XXII век. Звёздный путь'. Преимуществом 'Полдня' на конец 1963 и начало 1964 гг была лучшая проработанность сюжетов, и сама структура книги, состоявшей как бы из отдельных рассказов.
Конечно, киношный или телевизионный сценарий сильно отличается от книги. С одной стороны, вместо описаний, на которые писатель вынужден тратить не одну страницу, в фильме можно обойтись несколькими планами, показывающими внешний вид сцены и объектов на ней. Принцип 'лучше один раз увидеть, чем 10 раз услышать / прочитать' как нельзя более применим к кинематографу. Зато донести до зрителя любую мысль или теорию, требующую более трёх-четырёх предложений, намного сложнее, чем до читателя. Даже два-три абзаца текста будут восприниматься в фильме, как скучный, затянутый монолог. Диалоги тоже приходится делать короткими, разбавляя их происходящими в фоне действиями.
При написании сценариев для серий 'Полдня' их авторам приходилось дополнять диалоги, додумывать целые сцены и события, чтобы развить короткий сюжет до целой серии или объединять два-три сюжета в один сценарий серии. Но всё же у них была основа, на которую они опирались. Поэтому съёмки 'Полдня' начались раньше и шли быстрее. К тому времени, как в США только началась работа над первыми сериями, съёмки 'Полдня' на студии 'Interfilm' уже закончились, и команда кинематографистов приступила к съёмкам 'Далёкой Радуги'.
В рамках объединённой вселенной сюжет немного доработали по предложению Родденберри и Смита. Фильм начинался с пролёта обоих звездолётов мимо системы, где находилась планета, названная Радуга, одна из первых, колонизированных людьми. Во время пролёта экипажи обсуждали катастрофу, произошедшую на планете ещё в предыдущем столетии, во время экспериментов по созданию устройства телепортации. Оба звездолёта неожиданно встряхнуло, и они внезапно оказались намного ближе к планете, чем были.
Капитан Кирк приказал сканировать пространство на предмет любых необычных явлений. Почти сразу же была обнаружена аномалия неизвестной природы, а через несколько минут по радио были приняты передачи с планеты. Капитан Быков распорядился внимательно изучить обстоятельства катастрофы по базе данных. Анализ радиоперехватов показал, что фамилии и имена, упоминающиеся в переговорах, упоминаются также в базе данных в связи с катастрофой столетней давности. Используемые при переговорах радиочастоты и способы модуляции также указывали на исторический период, соответствующий времени катастрофы на Радуге. Посовещавшись, капитаны и офицеры по науке высказали гипотезу, что эксперимент Этьена Ламондуа, вызвавший разрушительные 'П-волны', сжигающие всё живое, одновременно создал пространственно-временное искажение, разрыв в пространственно-временном континууме, в которые провалились следовавшие к находившейся неподалёку 'звёздной базе' звездолёты 'Энтерпрайз' и 'Заря'. Пока учёные разбирались, что произошло, радисты приняли сигналы с планеты с просьбой о помощи.
Изучение обстоятельств катастрофы по имеющимся историческим свидетельствам показало, что в эвакуации людей с планеты принимали участие исследовательский звездолёт 'Тариэль-2', пассажирский лайнер 'Стрела' и ещё два неизвестно откуда появившихся корабля, оказавшие потерпевшим очень существенную помощь в самый критический момент, и ушедшие с орбиты вскоре после прибытия 'Стрелы'. Их помощь позволила эвакуировать не только всех людей, но и результаты важнейших экспериментов, при утере которых учёные, занимавшиеся изучением нуль-транспортировки, оказались бы отброшены на десятилетия назад в своих исследованиях. Быков и Кирк пришли к выводу, что эти два корабля — 'Энтерпрайз' и 'Заря'. Поскольку ситуация формально не подпадала под действие Первой директивы, капитаны приняли решение оказать помощь в поиске и эвакуации людей.
