Это лишнее?

ОЧМЛ на всём своём протяжении держит фокус на Володе так, как это с Юрой делал ЛВПГ. Мы могли только наблюдать и догадываться по словам, действиям и реакциям, что за ними кроется. Этот момент отражён даже на обеих обложках, где то один то другой сидят на вёслах, а в воде отражаются то молодые то более взрослые версии. Юра для нас был открытой понятной книгой в ЛВПГ, но на смазанном языке в ОЧМЛ, из-за чего у многих возникло довольно превратное представление о нём. Да, иногда он вёл себя не слишком красиво, а в состоянии депрессии и вовсе шёл вразнос, вот только выкидывать из этого его подлинное отношение к работе, помноженное на амбиции и прихлопнутое наложением на новый виток отношений с Володей, который сам жил как на минном поле, является откровенной глупостью. Так могут рассуждать только люди, которые никогда на его месте не будут.

Судя по комментариям в соцсетях, даже самые простые вещи могут вызывать негативную реакцию там, где стоит посочувствовать, не судить слишком однобоко или ограниченно. За слабость и тупость такими людьми считается то, что, как им самим кажется, является ерундой на постном масле и с ними уж точно быть не может. То, что является не столько результатом решений одной жертвы, а реакцией на то, как эта самая жертва годами жила под внешним прессингом. Окружение, жизненные обстоятельства, на которые человек влиять не может, комплексы, поддерживаемые масскультурой и маркетингом, и прочее. Сытый голодного не разумеет, обесценивание давно стало нормой для серьёзного процента людей любого пола, вносимые раздоры вынуждают быть глухими там, где всё может разворачиваться по сути на глазах, и то, что читатели не оценили то, что Елена и Катерина попытались в меру своего умения показать, меня сейчас совершенно не удивляет.

Рассуждения Юры о музыке, то как он реагирует на, как ему кажется, пренебрежение к его работе — это один из способов узнать, что у него в голове, как он к этому относится, насколько погружён. Когда он увлечённо работает, то способен забыть даже про еду и сон. Когда плохо, он может часами сидеть за инструментом, что-то пытаться играть, но именно что пытаться. В эпилоге чётко сказано, что музыка для Юры — это и яд и лекарство одновременно. Музыка помогала жить, сглаживать какие-то неприятности, она была вокруг с самого раннего детства, но стоило ей по каким-то причинам пропасть из головы самого Юры — и ему становится хреновато. Нечто подобное однажды случилось и со мной — я за три месяца не только не написала ни строчки, но и каких-то мыслей по поводу текущих проектов не было вообще. Просто пусто, хотя до этого всё это роилось постоянно, возникало через ассоциации с тем, что меня окружало. Это было настолько привычно, что я даже не думала, что оно может куда-то вдруг пропасть с концами. Чувство, будто тебе не хватает чего-то очень важного, крайне неприятно, поверьте. Особенно, когда это тянется неделями. Мне повезло — было чем ещё заняться, и этот блок прошёл со временем. Я отделалась по сути лёгким беспокойством и чувством небольшого дискомфорта. Я человек без космических амбиций. меня вполне устраивает то, что есть, и проблемы, как у Юры, мне определённо не грозят. А как с подобными блоками живут такие, как Юра, для которых их деятельность это нечто куда большее — я даже представлять боюсь. В юности, когда Юра только учился, было чем заняться и помимо музыки — дворовые компании, игры, школа, как бы он к ней не относился, родители, однако оно не попустило полностью. К тому же Юра тогда ещё зависел от взрослых и о каких-то вещах мог лишний раз не переживать.

Став взрослым и столкнувшись с тем, что зарабатывать музыкой, да ещё такой, какую он сам хочет создавать, сейчас сложно, Юра не мог не искать других способов реализовать свои задумки с помощью самой разной музыки, но главная хотелка так и оставалась в серьёзной плоскости, куда без надёжной репутации и рекомендаций не попадёшь. А если ещё вспомнить его собственные проблемы в виде алкоголя и закрытости, чтобы не затруднять других, и нежелания в принципе кому-то показывать свои слабости, то картина складывается весьма удручающая.

Кризисы у Юры случались и раньше, отчего привычка заливать их алкоголем, въелась довольно прочно. Сколько это могло длиться — понять сложно, но до настоящего алкоголизма, когда остаётся только выпивка с редкими периодами прояснения и полной утратой нормального человеческого облика, пока не дошло. После разрыва отношений с Йонасом Юра оглянулся назад и начал понемногу закрывать старые долги, как он их воспринимал. Так возникла идея найти Володю и встретиться с ним. На это ушла уйма времени, а когда Юра узнал, как жил Володя в то время, когда сам Юра наслаждался свободой в более либеральном обществе, стало совсем плохо. Нарастало и наслаивалось это довольно долго — он явно приободрился, когда Володя приехал к нему, Юра активно работал, встречался с друзьями, чтобы представить им своего гостя, случился реальный сдвиг в отношениях, и они сблизились, однако Володе нужно было возвращаться, и оставались только отношения на расстоянии, что на фоне Юриного одиночества было непростым делом. Как и осознание, сколько всего изменилось за прошедшие годы и насколько тяжело это преодолеть. Поездка в Харьков и решение остаться оказалось роковым — столкнувшись со своим прошлым, от которого почти ничего не осталось, и откровенной гомофобией, стресс спровоцировал очередной рецидив. На фоне обострившейся депрессии Юра превратился в того самого пса, который всё знает, понимает, но сказать ничего не может. Для него это было одной из самых страшных вещей, из-за чего он и начал срываться. Из-за чего и в возобновившихся желанных отношениях начал возникать надлом. Юра большую часть жизни изучал язык музыки, он знает этот язык в совершенстве, он показал это слезами на концерте по Чайковскому, но сам будто онемел и оглох. Эта самая немота и глухота для него стали той самой отравой, что довела до ручки и более тяжёлой формы депрессии, когда Юра сорвал таки сроки по "Мастеру и Маргарите", и его сняли. Даже знакомство не помогло.

В эпилоге говорилось, что этот период был гораздо тяжелее того, что случился в Харькове, и оно лишний раз доказывает, насколько важно это всё для Юры. Он то тут то там говорил и показывал, что для него музыка, все эти рассуждения — это свидетельства его погружённости и стремлений. Поэтому они отнюдь не лишние, как кто-то утверждал. Как перечисление чудес и богатств мира в "Портрете Дориана Грея", как отступления в романах Сэмюэля Дилени. Они находятся на своём законном месте, и вопрос может стоять только в отношении того, как именно об этом писали сами девчата. Что осталось недопонятым читателями. Только к этому, а не к самому факту наличия.

Учитывая, какой скандал разгорелся вокруг обеих книг, все разговоры про недостатки дилогии могли быть поводом придраться ради придирки, чтобы кто-то не подумал, что они пропагандируют запрещёнку. Кто-то мог говорить на полном серьёзе, и это уже показывает их собственный уровень или скорость работы, ради которой в жертву идёт более вдумчивый анализ и понимание.

Ещё с ЛВПГ был один момент, который показывает, насколько те или иные мелочи могут восприниматься предвзято и небрежно. Этот пример — та самая злосчастная сирень, которая цвела не в своё время. Меня этот момент тоже в своё время напряг — ну, нельзя же допустить такую грубейшую ошибку!.. Но когда я пошарила в Интернете, то обнаружила, что существуют дальневосточные виды и сорта, включая селекционные, которые, особенно при наличии подходящих климатических и погодных условий, могут цвести в указанное время. Некоторые садоводы намеренно так подбирают цветущие кустарники и цветы, чтобы их участок цвёл всё тёплое время года — от первых крокусов до морозников и октябринок. Здесь косяком со стороны девчат стоит считать то, что они ни единым словом не намекнули, что эта сирень может быть привозным видом, на то, чтобы она прижилась, возможно, были потрачены силы, а на примере той самой чёртовой гирлянды, которую Юрка сломал, свалившись с шаткой стремянки, видно, как администрация лагеря трясётся над инвентарём и всем прочим. Так что не стоит удивляться тому, как Ира Петровна ругалась, обнаружив ветки этой самой сирени обломанными. К таким вещам и так-то относились негативно, а если это ещё и что-то особенное, то пиши-пропало. История вокруг сирени и её "аномального" цветения для меня теперь является примером-лакмусом, который показывает, как мыслит и рассуждает очередной критик. По всей видимости, с музыкальной темой в ОЧМЛ вышло то же самое. Что очень странно, учитывая, что проблем с YouTube тогда не было, а видео на тему музыкальной индустрии и её истории найти можно было в два счёта. Наверно, лень матушка помешала. (сарказм)

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Чем больше я думаю над подобными вещами, тем чаще вспоминается Мартышка из басни дедушки Крылова "Мартышка и Очки". Как там было?

"Мартышка к старости слаба глазами стала;

А у людей она слыхала,

Что это зло еще не так большой руки:

Лишь стоит завести Очки.

Очков с полдюжины себе она достала;

Вертит Очками так и сяк:

То к темю их прижмет, то их на хвост нанижет,

То их понюхает, то их полижет;

Очки не действуют никак.

"Тьфу пропасть!" говорит она: "и тот дурак,

Кто слушает людских всех врак:

Всё про Очки лишь мне налгали;

А проку на-волос нет в них".

Мартышка тут с досады и с печали

О камень так хватила их,

Что только брызги засверкали.

К несчастью, то ж бывает у людей:

Как ни полезна вещь, — цены не зная ей,

Невежда про нее свой толк всё к худу клонит;

А ежели невежда познатней,

Так он её ещё и гонит."

В наше время, когда любую ахинею можно выдавать за личное мнение, особенно важно уметь не упираться рогом при любой потенциальной опасности в виде несогласного, а изначально оставлять себе небольшой процент на собственное незнание, возможные проблемы с памятью в силу прошедшего времени с ознакомления, предвзятость и так далее. Если это прочно войдёт в привычку, то эта мелочь способна значительно облегчить жизнь. Много ли из вас реально признается, что недосмотрел, недодумал, брякнул чисто на автомате, понял, что именно брякнул, лишь спустя время, но из страха, что на тебя посмотрят как на дурака, будешь всячески защищаться? Я тоже не могу дать стопроцентной гарантии этого, и моя нынешняя задача номер один — максимально отточить этот навык. Это самый лучший способ научиться подмечать не только за другими, но и за собой, а от этого уже можно делать новый шаг — начать выстраивать нормальный диалог вместо очередного, кхм, холливара. Вспыхнуть может из-за любой мелочи, особенно сейчас, когда даже слова написать нельзя без риска, что тут же вылезет очередной хам трамвайный или жирный тролль. Однако у этого есть противоположный риск — удариться в перегиб, когда уже тебе станет плевать на чужое мнение. Именно для того, чтобы не разводить срачи и прийти к чему-то более весомому, и существуют обсуждения. Я всегда готова поговорить, если это будет реальный конструктив в адекватной форме, а не то, что за них могут выдать.

Вопрос обсуждения художественного произведения — это очень удобный повод удариться в крайность, и именно во время обсуждения запросто способна потеряться даже самая очевидная здравая мысль.

В каком-то остатке от юмористического журнала попалось двустишие, которое мне очень понравилось. "Родится в спорах — там её истоки,/ А умереть ей помогают склоки." Если так уж хочется поспорить с оппонентом, то стоит в первую очередь принять на вооружение не сарказм вместо меча и интерпретации вместо щита, а доску и мел для изображения схемы ваших рассуждений. Формулы, термины, поправки "на ветер", внутренние связи, постоянные, переменные — это как математическое уравнение, где на одной стороне ваша версия, а на другой версия оппонента. Личные оценки и предпочтения — это переменные, факты и детали — это постоянные, поправки "на ветер" — это то, как меняется понимание текста в зависимости от контекста времени восприятия, личных предпочтений или идеологической ангажированности. Взаимосвязи внутри произведения определяют использование конкретных формул и преобразований внутри них, что из чего можно вывести путём логических рассуждений, не подглядывая в сторонние справочники и источники, а где имеет смысл всё же поискать дополнительную информацию. Это и есть настоящее обсуждение. Если речь заходит о лишнем в тексте, то здесь поможет только крепкий безэмоциональный подход, где преобладает логика. Не гадание на кофейной гуще, когда видят похожее и сразу тычут пальцем, а рассмотрение под разными углами, что даст больше информации об объекте. Не как в притче о слоне и трёх слепых, где каждый щупает одно место и интерпретирует объект лишь по нему одному, а учиться собирать это всё воедино. Сейчас, когда есть множество книжных блогов и пабликов, может сложиться уверенность, что, почитав и послушав, ты уже всё усвоил, но это не совсем так — вы только получите инструменты и материалы, а без должного навыка даже из самого качественного материала и с хорошими инструментами без опыта и верного глаза ничего путного не выйдет. Но это способ провести досуг для тех, кому реально хочется разобраться. Если читатель оказывается в рядах казуальщиков, и личное восприятие в моменте ему важнее, то можно сорвать горло впустую, но ничего не доказать. Как с "Чёрным квадратом" Малевича — это шедевр концептуального искусства, но без идеи супрематизма как самого минималистичного направления в изобразительном искусстве этот шедевр не будет стоить больше, чем материалы, из которых он сотворён. На днях мне в руки попалась книга "Так говорил Заратустра" Ф. Ницше, а в нём остались чьи-то пометки, и по ним ясно видно, что этот человек неважно улавливал общий посыл, а комментировал те или иные фрагменты так, будто они вынимались из контекста, что является довольно небрежным подходом. Последняя пометка осталась на странице номер 107, а дальше хозяин книги, видимо, разочаровался и от книги избавился, после чего я нашла её на подоконнике в подъезде. Так и с составляющими любого текста — если за образом чего-то для читателя нет ничего, кроме однобокого или узкого суждения, то и наличие этого образа в составе общей картины для него может стать непонятным, а то и вовсе лишним.

Если знать, как те или иные вещи работают в тексте при разных (!) условиях, а также насколько оно контрастирует со всем остальным, то понять, лишнее оно или нет, куда проще.

Например, мой ныне покойный батя считал, что рожок в песне "Коляда" от "Иван Купала" лишний, а мне казалось, да и сейчас кажется, что он очень даже на своём месте.

Кого-то коробит абсценная лексика в музыкальных треках, а мне она кажется отличным дополнением, если применяется не бездумно, а по теме и для завершения рифмы, как в песне от Noize MC "Палево" в строчках про усталость или что-то там на кармане. Или в песне "Ленинграда" "Экспонат" в неотцензуренной версии. Там, исходя из контекста, мат более чем уместен. В единственном пока для меня романе Пелевина "Поколение Пи" мат является частью атмосферы и коммуникации между персонажами, которые откровенно не стесняются не только в выражениях, и их это отнюдь не красит, как и всё то, чем они занимаются. Если же мат-перемат откровенно перебивает основной смысл и посыл, то ну его нафиг.