-Почему нам не сообщил?— Райкаге был зол, но держал себя в руках.
-Не видел смысла. В нашу армию они не входят, так как договариваться с малыми селениями, а тем более свободными группами наёмников, никто не стал, пусть некоторые из них и присоединились самостоятельно. Приказов нашего штаба они не стали бы выполнять. А свою работу, помочь нам с неудобным противником, они и так выполнили, как вы могли видеть.
-Ладно, оставим пока этот вопрос. Но когда всё закончится, вы дадите полный отчёт по этому случаю.— Райкаге резко развернулся и вернулся на своё место за столом, бросив в сторону.— Мабуи, отбой.
* * *
Как-то всё очень легко прошло, я даже не ожидал, несмотря на то, что отлично знал и уровень подготовки наших шиноби, и сколько времени было потрачено на отработку подобной ситуации. Понятное дело, что никто не предполагал, что им придётся запечатывать Кинкаку, но вот саму возможность захвата биджу, ЭТ марионетки, или просто очень сильного шиноби, учитывали, а потому рассмотрели всевозможные варианты развития событий. Далеко не факт, что предусмотрели всё, но что можно было предвидеть постарались учесть.
Интересно, наши противники сейчас пытаются отыскать пропавшую марионетку? Насколько я помню, исполнивший ЭТ мог узнать где находится тот или иной контролируемый им юнит. Вот только невозможно найти того, кого сейчас просто нет в мире. Хе-хе, фуин рулит. Дело в том, что для запечатывания мы использовали одну из самых сложных фуин, её иногда даже называют пространственно-временным совмещением. То есть, это та печать, которую использовал Минато, чтобы перенести биджудаму Кьюби, которая не создаёт некое пространство печати, куда и помещает объект, а соединяет между собой два образа одной и той же печати, в прошлом и будущем, являясь скорее эдаким порталом из прошлого в будущее. И да, перемещаться в обратном направлении не получится, так как прошлого нет. Хотя нет, если уж приводить аналогии, то она скорее похожа на зеркало, отражение в котором может быть задержано на заданный отрезок времени, так точнее.
Вот только, если с запечатыванием/перемещением неразумных объектов всё нормально, тут исчез, а там появился, то вот с разумными всё не так просто. Тело то и душа переносятся, а вот разум нет, он всё это время пребывает в нигде, так что при длительном промежутке между запечатыванием и распечатыванием большой шанс получить конкретно поехавшего крышей. Как это получается я без понятия, но работает. Возможно, данный эффект связан с восприятием времени, как процесса изменения окружающего мира разумом, но заниматься изучением ещё и этого феномена у меня нет этого самого времени, да и сил, как физических так и умственных, так как концепция этой печати способна сломать мозг любому, кто попытается в ней разобраться. Так что изучение этого феномена я был вынужден отложить на неопределённый период. Ах да, есть у этой техники одна неприятная особенность, а именно, чем дальше разнесены в пространстве и времени образы печати, тем больше требуется приложить сил и чакры. Причём не получится вначале запечатать, а потом распечатать, напитав необходимым количеством чакры. Не-ет, количество чакры, необходимое для запечатывания и распечатывания, а значит и определяющее дистанцию/время, через которое объект будет распечатан, требуется влить сразу. Гадская система, но зато очень эффективная, позволяющая запечатывать, что называется "в одно рыло", даже объекты обладающие намного большей, чем запечатывающий, силой или энергонасыщенностью.
И вот именно поэтому мы сейчас находимся не так далеко от поля боя, как хотелось бы, и не у меня в личном измерении. А как было бы всё просто, там бы можно было полностью отсечь контроль над ЭТ Кинкаку и перехватить его душу уже на своих условиях, причём без всяких обязательств, так как за него уже уплачено другими. Эх, мечты-мечты.
-Мы закончили.— Ко мне подошла одна из моих подчинённых на этой миссии, выполняющая роль главы барьерной команды, а заодно старшей над моими телохранителями.
-Отлично. Занимайте свои места снаружи и активируйте барьеры.— Встаю с камня, на котором я до этого сидел, предаваясь размышлениям, и направляюсь внутрь пещеры, покрытой изнутри сложной вязью фуин.— Проследите, чтобы меня никто не побеспокоил и не смог прервать ритуал.
-Слушаюсь.
Стою жду. Вот последний человек покинул пещеру и я чувствую как в фуин начинает вливаться чакра. Чёткие линии-фразы рисунка задвигались по поверхности пещеры, сплетаясь в сложную структуру, но вскоре замерли, а я ощутил, что теперь почти полностью отрезан от мира. Сейчас, снаружи, должен происходить аналогичный процесс, отрезая уже внешний мир от моей пещеры, чтобы никто не смог помешать мне. К счастью для используемой нами при запечатывании Кинкаку фуин не имеет разницы, какие барьеры разделяют место запечатывания и распечатывания. Правда мы для страховки используем материальный носитель, в виде большого свитка, который сейчас как раз лежит передо мной. Но это так, уже моя паранойя. Вот если бы эти барьеры уже были в тот момент, когда мы запечатывали Кинкаку, то тогда да, затраты чакры возросли бы многократно, как раз на то количество, что потребовалось бы для преодоления этих самых барьеров, а так, как говорится, не считается.
С фуин вообще нужно постоянно держать "ушки на макушке", так как они работают не с самими объектами, как "нормальная" магия из фентези, что мне доводилось читать, а с концепциями, а потому не всегда даже можно примерно предугадать, как фуин сработает в тех или иных условиях. Вернее, для большинства ситуаций предсказать можно, но всегда есть "но", которое нужно учитывать. Ну вот к примеру, создаёшь ты печать для преобразования чакры в стихию, к примеру воду, не все же имеют сродство с водой, чтобы создать воду в пустыне, а так чакру подал и вот она, вода. Как там говорили в "алхимике" — равноценный обмен. И вот как будто всё правильно — чем больше подаёшь чакры, тем больше получаешь воды. Рисуешь, испытываешь — вроде всё работает. Но когда решаешь проверить сколько можно создать воды за небольшой отрезок времени и подаёшь немного больше чакры, то на выходе получаешь "водорезку". Угу, тонкий и очень быстрый поток воды, способный распилить человека пополам за доли секунды. В общем, с одной стороны фуин, это точный расчёт, с другой — постоянно нужно быть готовым к сюрпризам, так как работая с концепциями всегда так. Но этим эта наука и интересна.
Но вернёмся к ритуалу. Лёгкое движение руки и свиток раскатывается на четверть, открывая взору печать. Остальную часть свитка занимает функциональное описание данной печати и процесса, а так же условий работы печати. Но описание, это не просто объяснение, как всё работает, пусть и только для имеющего необходимые знания, это ещё и функциональная часть самой печати, потому его и требуется записывать.
Серия печатей, без которой, в принципе, можно и обойтись, но для более уверенного определения места и условия распечатывания так будет надёжней, и из рисунка поднимается фигура из чакры. В теории, установленные барьеры должны помешать хозяину ЭТ-марионетки взять её под контроль или определить место её нахождения, да и посмотреть её глазами тоже не должно получиться. Но даже так, лучше не затягивать, так как всегда можно "подобрать ключик" и чем больше пройдёт времени, тем выше вероятность этого. Ну что ж, сейчас и увидим, насколько наши расчёты верны.
Появившаяся фигура, для которой одновременно произошло мгновенное перемещение из одной точки пространства в другую и вместе с тем прошло неизвестное количество времени в нигде (да, я знаю, что звучит мозговыносяще, но таковы реалии этой техники. Это как с теневыми буншинами, вроде и не делал этого, но одновременно вроде как и делал, из-за чего с непривычки могут и "мозги закипеть"), огляделась и её взгляд упёрся в меня, скромно стоящего неподалёку и ожидающего, пока же меня заметят. Почему я сразу не начал ритуал, а позволил Кинкаку сориентироваться? Да просто так... Шучу. На самом деле я не стоял без дела, а проверял, сможет ли его хозяин достучаться до своей марионетки. И увиденное мне понравилось — присутствие постороннего разума замечено не было. Правда это не значит, что с Кинкаку слетели последние "установки", как раз нет, последний поступивший приказ он продолжит выполнять, но вот новых вводных он не получит.
Пока я занимался проверкой, Кинкаку окончательно определился с обстановкой и принял решение атаковать меня. Закономерно, его атака прошла сквозь меня, не причинив никакого урона, что вызвало только ещё большую озлобленность. Но пора с этим заканчивать. Переместится вплотную к противнику и аперкот, со всей дури, как говорится, а дури у меня дай боги каждому. Полюбоваться красивым... да не фига не красивым впечатыванием тела в потолок, вернее в прикрывающий его барьер, после чего таким же неприглядным падением на пол. Впрочем, приземлился Кинкаку уже на четвереньки, явно успев прийти в себя после удара. Улыбнуться, только жаль, что этот отморозок не сможет оценить данный факт, так как моё лицо скрыто маской, и пробить его грудь левой рукой, по которой уже бегут знаки печати. Вот только никакого отношения к привычным иероглифам и даже алфавиту Второго языка они не имеют. Больше всего они похожи на древние черты, такие же непривычно ломано-прямые, вот только они не предназначены для обычного письма, так как изначально задумывались для описания концепций. Идею я нагло позаимствовал у своего работодателя, это я про Шинигами, если кто забыл, который так же использует абстрактные, на первый взгляд, знаки, для своих печатей, только немного другого вида, они у него наоборот не имеют ни одного ломаного изгиба, только плавные. Но мне ведь не шашечки, мне ехать, тем более, что делал для себя, а значит должно хоть как-то отличаться. А учитывая, что я используемого Шинигами языка всё равно не знаю, то и пытаться рисовать такие же знаки бессмысленно. Поэтому "алфавит" у меня свой.
Как я придумал алфавит? А как люди придумали буквы? Любая буква любого человеческого алфавита представляет из себя схематичное графическое изображение вполне себе конкретного объекта, только претерпевшие определённые изменения за прошедшее время. То есть, буквы и иероглифы суть одно и тоже, только подход к читанию у них разный. Для наглядности приведу самый простой пример — букву "А". "А", это "апис", он же бык. То есть, если бы использовавшая эту букву цивилизация пошла по пути китайцев, то буква так и осталась бы "быком", но наши соседи имели более рациональный подход к письму, а потому "А" перевернулась и стала привычной нам буквой. Ах да, раньше "А" писалась "вверх ногами" и действительно выглядела как голова быка, которого она и обозначала. Такая же ситуация с рунами и чертами, знаки которых обозначают вполне себе конкретные "предметы", вроде "воды", "огня", "неба" и т.д. Вот и я использовал подобный подход, только не с "объектами", а "свойствами". Дело это, конечно, намного более сложное, чем придумать буквы по привычной человечеству схеме, но и я свою работу далеко не закончил, продолжая добавлять всё новые знаки в свой "алфавит", когда в них появляется нужда. Но вернёмся к сражению, если его можно так назвать.
Убедившись, что прочно ухватил сущность и чакру Лиса, тяну её на себя, выдирая вместе с куском души самого Кинкаку. Ну да, мне до Шинигами пока ещё далеко, это он может проводить такие филигранные операции на душе, как равноценное разделение Лиса пополам без всяких последствий, для последнего, а мне до такого ещё расти и расти. Понятное дело, что если использовать Ринеган, к примеру, то такое провернуть можно, благо его функционал позволяет и не такое вытворять, главное догадаться о такой возможности, но вот только на своих силах, максимум с привлечением Шарингана, мне пока не хватит знаний. Впрочем, Ринеган вообще чит, так что оставим этот вопрос в стороне.(а про Шаринган скромно умолчим, хе-хе)
Понятное дело, что моему противнику это не понравилось, но как и Орочимару, в аналогичных условиях, ничего сделать сейчас он не может, а воли для сопротивления у него явно не хватает. Это вообще очень распространённая ситуация, когда у таких сильных разумных, привыкших, что все остальные против них никто, воля так себе. К таким монстрам как Хаширама и Мадара, понятное дело, это не относится, но вот эти братья как раз из таких — сила воли у них оставляет желать лучшего. Впрочем, нужно быть справедливым и признать, что она у них всё же есть, вот только больше происходит из банального желания выжить, а не действительно сильного характера, а это печально.
Вот и всё, фигура из чакры у меня в руке ещё пытается дёргаться, но без направляющего разума это так, рефлекторные судороги и на результат они уже никак не влияют. Даже то, что ритуал Эдо Тенсей выступает в этом случае как якорь, не может помешать поглощению части души Кинкаку. К сожалению, для меня, понятное дело, обойтись без этого нельзя, так как я пока ещё не обладаю таким развитым навыком работы с душами, как мой временный босс, чтобы проворачивать всё в материальном мире. Так что придётся пойти по тому же пути, что и Наруто, отфильтровывать нужную мне чакру от посторонних примесей в моей печати. Можно было бы использовать Изанами, но я и так слишком сильно выложился с этим запечатыванием и ритуалом, так что пойдём озвученным путём. Поднять полу куртки и футболки, открывая доступ к печати, активировать ключ и открыть саму печать, после чего поместить вырванную суть в последнюю ячейку. Закрыть печать. Всё!
А, нет. Про Кинкаку то я и забыл. Покров с него слетел, но сам он уже пришёл в себя и поднимается на ноги... И дыра в груди ему вроде как не мешает. Хотя нет, судя по кривящейся морде ощущения у него сейчас не самые приятные. ну так что вы хотите, повреждения души это вам не просто уничтожение части плоти как концепции, из-за чего тело перестаёт восстанавливаться. Повреждение души, это намного серьёзней и неприятней.
-Что ты со мной сделал?— Прохрипело это чудо, от слова чудовище, держась одной рукой за грудь.
-Ничего особенного. Просто позаимствовал у тебя кое что.
-Убью!
-Определённо нет. Как сказал один мой соклановец — мёртвым не место среди живых и я с ним даже в чём-то согласен.
Серия печатей и вырвавшиеся из моей груди "цепи чакры" пробивают конечности не успевшего среагировать Кинкаку, надёжно фиксируя его. После чего уже спокойно раскатываю новый запечатывающий свиток. Переместить противника на печать. Спеленать уже настоящими цепями с фуин на концах и отменить "цепи чакры". Запечатать тело. Вот теперь точно всё. Фух, устал, но оно того стоило. Правда ещё осталось очистка чакры, но это будем делать уже не тут и лучше всего в собственном измерении, так надёжней. А вот "цепи чакры" придётся ещё доработать и нет, это не та же техника, что использовала Кушина, так как мне не довелось её наблюдать, не осталось пользователей. Даже Карин пока ещё не освоила этот приём. Просто я оставил похожую визуализацию и название, а технику создал почти с нуля. А помог мне в этом нужном деле... Росток. Всё же удержание чакроконструктов в мокутон заложено изначально, поэтому имея доступ к этой стихии я перенял её свойство и воспроизвёл его на чистой чакре. Было сложно, но с помощью мамы и деда я справился. Почему я заморочился с цепями, если вполне мог использовать для этого тот самый мокутон? Да как вам сказать. С одной стороны, "цепи" более функциональны в плане всевозможных манипуляций, чем ветви мокутона, хотя у последних есть свои преимущества. Да и какая-никакая, а маскировка, однозначно указывающая совсем в другую сторону, если мне вдруг понадобится зафиксировать кого-то таким способом. А с другой, нужно честно себе признаться, просто "детство в жопе заиграло". Вот захотелось мне повторить эту технику, я и повторил.
