А вот это оказалось проблемой. Среди родственников Жоры ни одной похожей на меня девушки не оказалось, больше всего была похожа мама Жоры, но ей уже за пятьдесят и из неё мы сделали любимую тётушку — сестру Дже-Мин. Но похожую на меня девушку на роль моей сестры нужно и никуда от этого не деться. И не знаю, сколько бы я думал на эту тему, как вечером Аля нашла в своём фото-архиве фотографию, где она сняла меня рядом с одной японской актрисой со сценическим именем "Сери", с которой мы познакомились на съёмках "Васаби". Я тогда обратил внимание, на такую мимишную местную девочку, а вот Алёнка сразу заявила, что мы с ней очень похожи из разряда, как говорят, просто неприлично похожи, как родные сёстры. И вот сейчас я готов был стучать себя каблуком по лысине и удивляться, как я мог про неё забыть. Сери на четыре года младше меня, но я выгляжу гораздо моложе неё, так, что проблем с тем, что она будет играть мою старшую сестру, не предвидится. Быстро нашёл её телефон, и она моментально согласилась прилететь на съёмки, даже не смотря на то, что всего-лишь в эпизоде. Да, после "Васаби" моя фамилия в киномире Японии звучит очень внушающее и Сери жутко рада сняться даже в эпизоде. А девочка, сыгравшая у нас Юми сейчас одна из самых успешных востребованных актрис Японии, но очень может быть, что её актёрская карьера скоро прервётся. Как позже рассказала прилетевшая Сери, ей уже сделал предложение один из принцев императорской семьи и вообще, дело не в его происхождении, а у них там такая любоФФФ, что рядом деревья валит. Ну, что ж, она взрослая девочка и вполне способна сама принимать решения, а у нас тут совсем другие дела. А главное, что я нашёл исполнительницу роли старшей сестры Патриции. И совершенно плевать, что она ни слова на других языках, кроме японского не знает... Но вы в жизни не угадаете, кто у нас сыграл моего папу и мужа Дже-Мин. Знали бы вы, чего это мне стоило. Мне пришлось больше двух часов уговаривать, строить глазки, чуть не слезу пускать, но я сумел уговорить на эту роль Карла Фишера, правда он поставил условие, что сниматься будет только вместе со своим любимым мопсиком. Да и фиг с ним, почему бы в семье Патриции не жить замечательной собачке? Правда, был момент во время съёмок, когда по плану мне навстречу мама и папа должны выйти обнявшись, но тут резко воспротивился мопс. Кто же знал, что он окажется таким ревнителем семейных ценностей, так, что в этой мизансцене папу посадили на диван, а Дже-Мин вошла с кухни. На самом деле даже уютнее как-то получилось. Но поржали мы в этот день от всей души, пёсик Карла в паре с Хрюшей такое творили между съёмками, что без смеха на это смотреть было нельзя. Ведь кроме присмотра за нравственным обликом хозяина этот хвостатый красавец не забыл о своём пылком чувстве к моей любимой толстушке, которой на него было плевать совершенно, но мопс не сдавался и многократно пытался привлечь к себе внимание прекрасной английской дамы. Вот и представьте себе картинку, Хрюша стоит, как противотанковый надолб, а мопсик вокруг неё вьётся как пчела над вазочкой варенья, и с одной стороны, и с другой, и понюхает, и пофыркает, только серенады не поёт. Всё это так эмоционально и живо, а Хрюша стоит и даже головы не поворачивает. Тут меня зовут к малышам, я ухожу, и следом молча сдвинув мопса со своего пути, как попавший под ноги стул спокойно топает Хрюша, а ухажёр неудачник остаётся словно оплёванный...
Так, что сняли мы семейные сцены с участием Жориных родственников, мамы Дже-Мин, Сери и моих малышей. Когда в кадре были Серёжка с Валеркой самой большой проблемой было убрать из кадра Сеню с Викой, которые, словно чувствовали окружающий ажиотаж, и рвались к своим питомцам или кем там они друг друга воспринимают. Так, что среди тех, кому было поручено держать генетт, после съёмок оказалось несколько покусанных и оцарапанных. Кстати, на роль мужа Сери я вызвал в Германию красавчика Ганса, с которым японка так азартно снималась в дублях постельной сцены, что я даже теперь думаю, а не будет ли у Ганса после этих съёмок раскосеньких детишек. Впрочем, они все взрослые люди и не мне за ними следить и свечку держать. Я ещё хотел и красотку Мадлен позвать сыграть невесту Мартина. Но, увы. Если для съёмок пары эпизодов Ганса вытащить получилось, то на то, время, какое требуется для съёмок Мадлен, их плотный гастрольный график просто не рассчитан. Вообще, эти съёмки оказались абсолютной импровизацией, к которой никто заранее не готовился. Так, что пришлось обойтись без Мадлен, одним только Гансом, но всё равно немного попиарили наш проект. На роль невесты Мартина я взял не менее красивую девочку из наших танцовщиц, которая к тому же очень хорошо и гармонично смотрелась рядом с Вильгельмом. Ну, не может же "мой жених" на что попало меня сменять, поэтому девочка очень красивая. Хотя, у нас в танцевальной группе некрасивых почти нет, а при том, как пластично ходят и двигаются наши девочки, красота их лиц уже вообще на третьем месте, но выбранная Ингрид даже в этом цветнике настоящая красавица, только типаж не такой три "Б",
* * *
как у Мадлен, она тёмненькая, но очень миленькая.
А вообще, я немного увеличил ту часть фильма, которая рассказывает о трёх годах, которые прошли для героев после их знакомства, и до новой встречи, к которой их привело провидение из названия фильма. Оказалось, что жена Фреда очень серьёзно развернулась в организации сети детских музыкальных развивающих центров, и нижнюю планку возраста для приёма в них установила в пять лет. Так, что, когда оказалось, что моей героине нужно работать с детишками, чтобы показать в кадре, что Патриция — профессиональный детский психолог, с детьми проблем не возникло и мы даже могли выбирать кого снимать. Про то, какие закипели страсти при этом отборе, я не буду, потому, что тут вообще невозможен простой и мягкий подход. Думаю, что даже самый могучий современный танк не сможет удержать немецкую фрау, которая хочет, чтобы её деточка оказалась на экране, а если таких фрау не одна и не десять? Ну, вы меня поняли. Поэтому меня от этого благоразумно отстранили, а Фред с женой каким-то чудом, не иначе, сумели отобрать несколько детей, с которыми я и "работал" в кадре. Ну, а работа детского психолога — это дело довольно специфичное, я два дня ходил смотреть, что и как делают профессионалы в этой области, в результате, я очень надеюсь, был достаточно убедителен в кадре. Со стороны, ничего особенно сложного. Ведь психологу прежде всего нужно установить со своим маленьким пациентом достаточно тесный контакт. А тут самым лучшим инструментом служит игра, в которой правда, я, то есть, психолог, должен очень внимательно отлеживать важные для него моменты. Но при этом играть нужно без дураков, искренне и честно, на уровне эмоционального фона детей, как и животных, обмануть невозможно. Мне же было гораздо проще, я мог играть с детишками без оглядки, отдаваясь этому всей душой, тем более, что дети у меня были пяти-шестилетние, а это уже вполне контактные личности, а не писающиеся плачущие червячки. Для удобства работы с детьми, разумеется, никто не носит платья или юбки, но и белые халаты надевать — это глупость, поэтому используются костюмы из куртки и свободных брюк, при мягких удобных медицинских тапочках. И цвета таких костюмов самые разные, мне подобрали лёгкий кремовый пастельный оттенок. И я со своими пациентами в кадре строил какие-то башни, раскладывал рисованные карточки наподобие лото, собирал какие-то сборные фигурки и при этом к своему рабочему кабинету проходил по коридорам большого детского музыкального центра. Словом, нам удалось создать достаточно колорита серьёзной умной работы моей героини. Самое трудное, было отвлечь детишек от камеры и увлечь игрой, потому, что дети постоянно отвлекаются, а камеры и люди рядом это такой трудный фактор, что даже подумывали, а не использовать ли скрытые камеры. Но к счастью, дети, как и животные, наверно чувствуют во мне энергетический источник, и достаточно мне отвлечь их внимание на себя, как они начинали себя вести так, словно никаких камер нет в принципе. Труднее было потом отдавать их родителям, ну, не хотели они от меня никак отлепляться. А одна девочка вдруг расплакалась, причём, серьёзно и навзрыд. Ну, и какая тут игра? Уже хотели остановить съёмку, но я взял малышку на руки и стал успокаивать, махнув рукой, чтобы продолжали снимать. Больше того, когда, я взял её на руки, обнаружил, что у неё какая-то очень серьёзная проблема в глубине живота и у неё сильно болит, а плачет она не из каприза, а от боли. Но девочка хорошая, старательная и до последнего скрывала свою боль, пока могла выдержать. В результате, я просто стал её даже не успокаивать, а присел с ней на руках. Ну, девочка же не маленькая уже и достаточно тяжёлая, трудно её на весу держать. Сам же лихорадочно соображал, смогу ли я что-то сделать и как это будет выглядеть на камерах? Потом плюнул, какая разница, как это будет выглядеть на камерах, когда речь про здоровье ребёнка! Ну, выкину этот дубль и всего делов. Тихонечно выпустил из руки золотистую пыльцу и окутал ею малышку, сделав упор на той гадости, которую чувствовал внутри неё. Малышка прижалась ко мне и затихла, а я ей стал тихонько напевать какую-то тихую песенку, как потом оказалось, это была колыбельная "Зелёная карета" на русском языке. Вот так мы с ней и сидели, обнявшись, и я ей напевал колыбельную, а боковым зрением видел, что моя пыльца работает, клубится и впитывается, уже заметно растворила ту тёмную гадость, что я увидел внутри девочки. Минут за десять у девочки боль совершенно прошла и мы с ней поправили ей волосы и стали катать друг к другу тяжёлый шарик, которым нужно попытаться сбить поставленные перед нами торчком цветные брусочки из строительного набора. Потом эта сценка вошла в фильм, на камерах ничего видно не было и улыбающаяся голубоглазая мордашка в половину экрана, очень выразительно получилась. Потом примчалась заполошная мамочка, у девочки оказалась какая-то врождённая тяжёлая патология почек, и её уже начали обследовать и начались разговоры о включении её в программу гемодиализа и прочие ужасы. А на съёмки девочку привезла бабушка, которая забыла дать девочке вовремя таблетки, и у неё начались боли, словом, нет худа, без добра. Я после этого ещё у нескольких детишек по мелочи кое-что подправил, но таких серьёзных болезней больше не попадалось. Наш второй режиссёр оказывается снимал несколько фильмов с участием детей, и это он настаивал, что нужно использовать скрытые камеры или хотя бы ширмы, а потом ходил потрясённый, что у нас без всяких ширм идут съёмки с детьми, и наши маленькие актёры при мне не реагируют на камеры. Больше всего я был рад, что из ситуации излечения девочки никто не сделал "правильных" выводов. На моё счастье, её первичный диагноз списали на диагностическую ошибку, а то, что она стала здорова, педиатры вообще как-то проще на это смотрят, дети вообще иногда непостижимо себя ведут и выздоравливают как им заблагорассудится...
С той частью, где показано, как Мартин трудится в качестве авиационного инженера, мы просто тупо реализовали несколько довольно смешных сценок из рассказов Вендино, вроде того, как после профилактики двигателя борт улетел, а Мартин вдруг не смог обнаружить среди инструментов свою отвёртку. С которой совершенно точно работал во время профилактики внутри моторного кожуха. Получается, что он забыл отвёртку в отсеке двигателя самолёта, и теперь никто не скажет, к чему это может привести. Самолёт уже в воздухе и никаких тревожных сообщений с него не поступает, двигатели работают без нареканий, а в салоне больше ста пассажиров. Словом, Мартин идёт каяться к своему начальнику, чтобы решить, сажать немедленно борт или просто подождать, пока он долетит, может всё обойдётся, по принципу, работает — не трогай! В общем, все на ушах, самолёт летит по маршруту, его на всякий случай ведут, в точке посадки уже потихоньку начинают приводить в готовность все экстренные службы. Словом, кошмар и ужас. Но к счастью, никто не стал делать резких движений, Мартина и ещё одного инженера, который отвечает за контроль качества проведённых работ, на всякий случай уже вздули. Наконец борт благополучно садится, местные механики лезут в двигательный отсек и ничего внутри не находят. Всё осматривают и сообщают, что с двигателем всё в порядке. Словом, инцидент рассосался, а придя на следующую смену, Мартин открывает свой кофр с инструментами и находит свою отвёртку, только она не на своём штатном месте, а оказалось в другой секции прикрытая тряпочкой для вытирания рук. Конечно, это далеко не смешная история, но реально случившаяся в жизни, которую я решил использовать, чтобы показать героя на работе. Но другие, правда, достаточно весёлые, в том числе небольшие розыгрыши, которые традиционно устраивают новичкам. Что-то мы показали на экране, другие просто звучали в разговорах Мартина с друзьями. Кажется мне удалось показать, что эти годы мои герои жили, и в их жизни были разные события, среди которых оба не переставали искать сигнал из прошлого. Так, Мартин как одержимый обходил все книжные обменники и смотрел книжки "Чужак" первого издания и вообще, везде, где их только видел. К слову, у первого издания своя обложка, со второго обложку поменяли. Так же, накануне свадьбы Мартин находит пакет с единственной перчаткой и старым чеком из магазина и они с другом срываются в Берлин, чтобы всё-таки попытаться найти Патрицию. Здесь смешной продавец и встреча с французским художником, которого играет Луи. Но так в итоге они ничего и не находят, цепочка обрывается. А Патриция обязательно внимательно со всех сторон разглядывала каждую купюру в десять марок, прежде, чем положить её в кошелёк.
При этом у обоих начала складываться личная жизнь. У Мартина невеста — красавица, у Патриции очаровашка Ганс в статусе жениха. Мартин уже сделал предложение невесте, и к концу фильма приезжает в Берлин, где живёт и работает его невеста, чтобы встретить с ней её родителей и сыграть перед самым Рождеством свадьбу. Патриция в это время встречается со своим женихом, и он как раз в это время делает ей предложение и дарит помолвочное колечко. Ганс и по фильму является успешным известным танцовщиком, мы даже сняли пару репетиций нашей танцевальной группы, в которой Ганса вывели в первый ряд как ведущего танцора. Не стали мудрить и на репетиции отрабатывали давно усвоенные и отработанные шаги и переходы, но на экране это выглядит очень впечатляюще, когда полный ансамбль в едином ритме делает шаги и переходы, отбивая ритм. Нет, вначале была мысль сделать жениха каким-нибудь клерком или адвокатом, а может даже доктором, например, стоматологом. Но потом я подумал, а на фига городить лишние сложности в сферах, о которых почти ничего толком не знаем, а танцовщик — вполне себе профессия, и Гансу ничего особенно играть не придётся, а просто быть собой...
Ну, и наконец, концовка фильма, когда буквально за день до свадьбы невеста дарит Мартину книгу, в которой под обложкой написан телефон Патриции и его поиски приводят его к дому Патриции, где Сери резвится со своим мужем, которую они издали принимают за Патрицию. Но после того, как увидел эту картинку Мартин вылетает в Берлин, чтобы отменить назначенную свадьбу. При этом на звонки указанный телефон не отвечает, потому, что расстроенная Пат при отлёте в Берлин забывает свою трубку дома в ванной, где он благополучно звонит до полного разряда на полочке с гигиеническими средствами. А прилетевшая в Берлин без каких-то конкретных планов Патриция с подругой просто бродит по улицам в ощущении какого-то предвкушения или кануна, но тоже без особенного результата. Почувствовавший неладное жених прилетает следом за ней, но его срочно вызывают по работе. И вот, когда Пат уже смирившись с невозможностью найти Мартина проходит регистрацию в самолёт, вдруг видит в руке у стоящей рядом женщины ту самую купюру, она решает не улетать. Но по закону подлости телефон у Мартина как раз перед этим разрядился и выключенный лежит в кармане...
