Поздно ночью двадцать первого июня мы приземлились в аэропорту Дюсселя, где многих встречали родные, для других и для нас, в частности, подали микрики из "Лореллеи", на которых мы поехали в ставшую уже почти родной гостиницу, где мы и завалились спать. Концерт, перелёт, а чего вы хотели, мы живые люди. А наутро во время завтрака оказалось, что нас уже ждал господин Марио Карбини. Впрочем, мне с ним общаться не пришлось, мы с ним только раскланялись при встрече. А вот Фред с Эрихом очень плотно взяли дяденьку в оборот. Ведь, как ни крути, а нападение на меня, вернее попытка покушения на убийство во время гастролей, где одним из пунктов является безопасность гарантированная нам всем со стороны "UMG" — это очень серьёзный прокол с их стороны. Вот теперь из Карбини будут выжимать что-нибудь в нашу пользу. Ну, да, всё опять сходится на банальных деньгах в конечном итоге, а что делать, если так устроен этот мир. Покушение не удалось, его сорвали мои зверики — это почти совершенная случайность. Так, что, "если гроза не сожгла ваш дом, радуйтесь грозе"...
После обеда отзвонился Монс из Нью-Йорка. Во-первых, он запустил процесс выпуска тиража моей книги на аглицкой мове. Во-вторых, договорился, что приз премии "Хьюго" мне привезут в Германию, и церемонию можно будет организовать по нашему усмотрению. Я уже подозреваю, что это будет довольно пышный фуршет в Берлине, где Монс получит все возможные бонусы, какие можно будет извлечь из этой ситуации. В-третьих, он уточнил адреса, по которым должны быть разосланы авторские экземпляры книги из выкупленной мной для этого тысячи штук. Ну, адреса — это не сложно. Я уже давно скомпоновал список адресатов — все министры и замы в правительстве Кореи, главы и их замы с начальниками отделов четырёх крупнейших музыкальных агентств, главы и начальники отделов всех крупных газет и телевизионных компаний Кореи, в посольства всех стран аккредитованные в Сеуле не менее пяти экземпляров, главы пятидесяти крупнейших в Корее компаний, Начальнику генерального штаба и командующим родами войск, в школу Кирин пять экземпляров и пять в токийское представительство "Sony music". Главам и начальникам отделов всех крупных газет и телекомпаний Японии, США, Китая, Тайваня и Северной Кореи, там получилось по спискам, что из тысячи только два экземпляра мне останется. Отправка и доставка за счёт моего гонорара за книгу. На сайте американского издательства выложена первая половина книги на английском языке и возможность купить через сеть с доставкой бумажную версию книги. Параллельно Гюнтер запустил печать немецкой версии книги и аналогично выложил её половину на сайте издательства. Там же можно купить и электронную версию книги. Американцы не стали мелочиться и тираж пятьсот тысяч экземпляров. Реклама уже начата, новая книга Леди Саган — лауреата премии "Небьюла" и "Хьюго". На русском в русский сегмент сети книга будет выложена бесплатно. Ориентировочно немецкий и американский тиражи выйдут в конце августа. Ну, вот и славно, будет подарок корейским детишкам к новому учебному году. После двух дней переговоров с Марио вечером к нам в номер пришёл шеф и рассказал о результатах. Со смехом поведал, что "Вивенди" — совершенно контуженая контора, по его мнению, они видимо уверены, что гастроли по Франции — это великая награда сама по себе и поэтому меня пока до самого святого и дорогого допускать не хотят. При этом их трясут из Латинской Америки, но чего-то их не устраивает и согласия на мои гастроли по Бразилии и другим странам Южной Америки пока не получено. Пока решено, что я работаю в Европе, а до этого в июле-августе у меня большой курортный тур по курортам Болгарии, Турции, Туниса, Египта, Кипра, Крита, Черногории, Майорки, Канар. После этого почти сразу гастроли по Испании, Португалии и на лазурном берегу. В октябре в Бельгии и Германии. Возможно, в конце ноября в декабре будет тур по Франции.
Я немного удивился, что уровень певцов, которые участвуют в чёсе по курортам, мягко говоря, довольно низкий. Но Шеф заверил меня, что тут очень многое определяет уровень организации и места выступлений. Такой курортный тур нисколько не унижает меня, потому, что будет проводиться на самом высоком уровне. То, что я по его словам называю чёсом — это когда певец приезжает и выступает каждый вечер целую неделю в каком-нибудь местном облагороженном сарае. У меня ничего подобного не будет. Только первоклассные залы и единственный концерт с могучей рекламой от "UMG". С гастролями во Франции они сами не знают, что им делать. Оказывается по французским рейтингам я уже являюсь главным претендентом на "Victoires de la musique" (Виктуар де ля мюзик) этого года — главную французскую премию для эстрадных артистов. Потому, что моя песня "Parole, parole" с начала года в общефранцузском топе ни разу не опускалась ниже десятого места, при этом при двух подведениях недельных итогов было вообще неслыханное, когда после моих итальянских гастролей пять верхних позиций заняли песни в моём исполнении. Сейчас в топе общеевропейской сотни больше десяти моих песен. Шансов, что кто-нибудь сдвинет меня с этой позиции уже нет никаких. А ведь там ещё тянется история с моей первой позицией ещё из прошлого года. Вообще, мне все эти топы и еженедельные перемещения по позициям разных песен и исполнителей никогда не были особенно интересны. Ну, может заглянуть раз в пару месяцев и поудивляться, что, мол, надо же, кому-то значит эта муть нравится... Или, а это что за песня на первые позиции выскочила, надо послушать, я эту песню ещё не слышал... Или, жалко, что эту песню затоптали, по мне, так она лучше нынешних лидеров. Но без всякого азарта и переживаний, даже когда эти топы стали касаться непосредственно меня. Вот, кто бы в эти игры играл со всем азартом и самозабвенно — это Аля, вот уж где игрок азартный в тихой заводи прячется. К счастью, она ещё не так хорошо языками владеет, а то я бы ещё до завтрака каждый день имел полный расклад по всем позициям с анализом тенденций и всеми возможными прогнозами. Так, что мне каждый раз сообщают новости мимоходом, уверенные, что я-то уж точно в курсе позиций меня непосредственно касающихся. Да, не до того мне, девочки. У меня голова так забита, что там места для всяких рейтингов и топов нет совсем...
А думать и впрямь есть о чём. Вот зудит в попе аранжировки немного другие сделать, чем у "Э-ротик" были. Мне, к примеру, понравились вступления песен, которые появились у них уже в этом веке, когда песня начиналась не с простого проигрыша, а словно чистой мелодией, к которой уже потом присоединялись все остальные инструменты. К слову, если почти все первые годы "Э-ротик" вытащил вокал Лиан, то после её ухода (я имею в виду и её вокал тоже, а не только со сцены в девяносто шестом) у них похоже появился интересный мелодист, создавший некоторые мелодии, на мой взгляд, совершенно восхитительные, практически не уступающие многим ставшим мировыми хитами. Но они так и остались проходными и никем не замеченными. Но вот такое мелодичное вступление довольно мягкое и необычное, по моим ощущениям для японцев будет гораздо приятнее, чем резкий звуковой взрыв традиционный для раннего "Э-ротик". Подумал, ладошки почесал, и стал минусовки допиливать. Тут ещё проблемка вылезла, вернее, не вылезла, это скорее в моей голове. Дело в том, что во время набора танцоров пришли парень и девушка, совершенно не знакомые друг с другом, но они в паре так смотрятся, что просто конфетка. Мало того, что оба внешне идеально вписываются в нужные типажи, так они ещё и в паре работают, как две руки одного человека. Мадлен — большеглазая удивительно красивая анимешная блондинка с лёгкой рыжинкой и совершенно "а-ля Барби" фигуркой, а Франц здоровенный молодой Дольф Лундгрен, только не блондин, а тёмный шатен, с хорошей белозубой улыбкой. И рост у него поменьше, у Дольфа там вроде за два метра было, Франц около метра девяносто. И эта стероидная гора при этом двигается как текучая ртуть. Эх! Не наобещали бы уже Эрике и Гансу, не секунды бы не думал и Франца с Мадлен солистами поставил. Но, сказанного уже не изменить и теперь думать нужно, куда Мадлен девать. Эрика — не дура и в ней конкурентку просчитает моментально, а скорее даже на чистой женской интуиции загнобит девчонку. Ну, может и не загнобит, Малден — тоже та ещё штучка, с чертями в глазах, только нужно нам там поле боя, вместо нормальной работы? Вот и я о том же. У меня даже шальная мысль мелькнула, сделать два дуэта разом, и который выплывет, тот и будет, были же у нас десятки "Ласковых маев" по клубам выступающих. Хотя, это не при нынешнем уровне сетевых коммуникаций. Увы... Франца можно в Японию отправить, с Гансом у них вроде трений нет, а вот Мадлен придётся у нас оставлять, скорее всего возьму её в ближнюю подтанцовку в паре с Матильдой. Эти гастроли отрабатывали так, чтобы прежде всего всех новичков просто на сцену выпихнуть, а со мной Эрика с Мотей работали, как и раньше. Голосов, правда, и у этих почти нет. Под этот проект я вообще всех танцоров прослушал, и хоть режьте, ни один не поёт, даже на том минимальном уровне, что мне нужен. Вот бывает ведь засада...
Кто бы думал, что записать мужской голос станет такой проблемой. Я уже всерьёз начинаю подумывать свой голос отмодулировать или того же Фреда заставить речитативы начитывать, слух у него есть, а там подправлю. Но если зациклиться тупо на речитативе вроде рэпа, это очень жёстко обрежет мне возможности для маневра при написании и исполнении песен для проекта. Мужик должен хоть немного подвывать, а то получится в дуэте один — не певец, а диктор какой-то. Ещё если его поставить столбиком в костюме с галстуком, вообще, хоть сразу в телевизор, новости читать. А у нас между прочим танцевально-вокальный дуэт заявлен. Это же понимать нужно! А все официальные певцы даже за деньги не хотят за кадром петь, им на сцену нужно, а ещё известность и поклонницы, а не фактическая анонимность записей фонограмм. С одним вроде бы договорились, уже даже назначили день первых репетиций, как обещал, пришёл, но только для того, чтобы глядя в глаза отказаться. Начинаешь понимать, почему продюсеру платят практически как солисту, это же никаких нервов не хватает. Нас уже сроки поджимают, надо первые записи в ротацию выпускать и рекламу начинать раскручивать, чтобы с началом учебного года, а лучше дней за десять до его начала, запустить наш проект в Японии. Шеф ходит психует, надвигаются гастроли, во время которых будет головы не поднять, больше двадцати концертов зарядили, совсем с глузда съехали ребята, хотя... А по два концерта в день и каждый день не хочешь? Ты, Серёженька, уже привык, что на страже твоих интересов скалой стоит Фред. А как бы тебя "UMG" без него впрягло ещё не известно. И вся популярность и любовь зрителей бы не помогли. Для этих денежных мешков я всего лишь удачливая выскочка. И стоит заметить, что они на это мнение имеют полное право. У меня в их глазах сценической карьеры ещё и двух лет нет, то есть, я пока ещё неясная фигура, которую несёт и везёт. И такого новичка бы зарядили по пляжным сараям выступать, и не пикнул бы. Нет, мне точно повезло с Фредом и Германией, которая меня приняла и полюбила, да так, что даже могущественная контора "Вивенди" обязана на это фактор оглядываться и иметь его в виду...
Я уже почти закончил со всеми песнями первого диска "Э-ротик". Но нужно выкладывать "Max Don"t Have Sex With Your Ex", а следом "Fred Come to Bed", которые фактически решили вопрос с успешной карьерой этого проекта. Но певца нет, хоть плачь. С утра залезли в Микрик, у меня все мысли о певце, вчера как раз выставил мужика, который мне не понравился и я казню себя, что нужно было наплевать на свои эмоции и брать его в работу, а там бы разобрались. Аля рассказывает что-то, о чём они вчера почти целый вечер болтали с Ниночкой по скайпу, я стараюсь кивать ей в такт, слушая её в половину уха. А тут ещё и улицу по которой мы всегда ездили перекрыли почему-то и надо объезжать и довольно далеко. По радио довольно громко звучит моя песня "Melodie aus alter Zeit", вот только подпевает ей какой-то чистый и красивый мужской баритон и хорошо подпевает, блин! Вот у меня уже и глюки начались, кажется, что мне нужный голос подпевает. И тут микрик резко тормозит и голос уже не подпевает, а нормально чертыхается, причём приглушённо и с учётом фройляйн в салоне...
— А, ну, всем стоять! — Ору я, не веря своему счастью, и вскакиваю из кресла. Исполнительный водитель сначала бьёт по тормозам, что в нас сзади чуть не влетает идущая за нами машина и по громким сигналам, водитель в ней явно не доволен нашими маневрами. Проскакиваю на переднее сиденье и командую молоденькому белобрысому пареньку. — Давай вперёд и паркуйся, как только место найдёшь! Андестенд?!
Пацан, не переставая на меня коситься, трогается, какой-то Фольксваген объезжает нас, и водитель машет кулаком — показывает, как недоволен нашим водителем, а мы буквально через сто метров прижимаемся на свободное место у бордюра. Выскакиваю из машины, оббегаю до двери водителя и буквально выдёргиваю из-за руля обалдевшего паренька.
— Ты что сейчас делал?!
— Да, ничего я не делал! Госпожа Саган!
— Так! Стоп! Ты пел?
— Нет! Не пел я!
— Врёшь! Я слышала!
— Ну, я только подпевал немного. Я же не знал, что это запрещено... — Стоит, худенький такой, кадык на цыплячьей шее торчит, лет двадцать наверно, глаза круглые, растерянные, вихры непослушные торчат...
— Ты, где петь учился?
— Нигде я не учился. Я больше не буду! Я же не знал, что запрещено...
— Не зуди! Помолчи! Я подумаю! — Стоит передо мной по стойке смирно, Швейк, блин, глазами ест. Но хорошо ведь пел! Я точно слышал. Так! Надо в студию ехать и его там слушать. — Так! Садись за руль, и едем в студию, там тебя слушать буду. И не зли меня! Я сейчас нервная...
Пока доехали, узнал, что его зовут Крис (полностью, как я понимаю, Христиан), ну, надо же с ним контакт налаживать, а то он на меня, как на Кинг-Конга смотрит. Он у нас как оказалось только вторую неделю работает и ещё на испытательном сроке, вот и шугается, да и молодой ещё совсем. Притащил его в студию, к микрофону поставил и начал ему аккомпанировать на синтезаторе ту же песню, что он за рулём подпевал. Стоит, молчит, ну, шок у паренька. Еле уговорил его попробовать петь, что ничего с ним страшного никто делать не будет. Всё время до обеда угробил на уговоры Криса, но своего добился, и паренёк у меня запел. И как запел! Я чуть не прыгал от радости. Откуда в таком юном тщедушном тельце такие сочные шикарные обертона, представить не могу, но голос идеальный для нашего проекта. Сочный глубокий довольно сильный баритон с великолепным грудным бархатистым оттенком. Вы думаете, что мне для контраста с миленькой девочкой нужен был бас, да пониже? Не угадали. Японцы из-за своей специфики или сложившейся культуры тяжёлые басы очень плохо воспринимают, ну, я так слышал где-то. Хотя, подозреваю, что у самих японцев из-за их конституции бас — очень большая редкость. И второе, японский язык относится к группе тоновых языков, где высотой звучания передаётся значительная часть информации при общении. Так низкие регистры традиционно отданы злости, раздражению, гневу и другим довольно тяжёлым и агрессивным компонентам, то есть, звучащий бас их просто обязан напрягать, как звучащий крайне агрессивно. Вот поэтому мне нужен был именно сочный красивый баритон, а здесь мне даже модулировать почти ничего не нужно. Мальчишка никогда ничему не учился, ни на каких инструментах не играет, просто от природы хороший слух и любит напевать себе иногда. Есть ещё титаны в немецком народе! Как вот его теперь шефу предъявить, чтобы он Криса не напугал. Правда, тут ещё одна досадная мелочь, он ни слова по-английски не понимает и не говорит, а на слух его как попугая натаскивать — это мартышкин труд. Но, мне всё-таки кажется, что с этим справится проще, чем с поиском другого вокалиста. После обеда состоялись тяжёлые переговоры между мной, Крисом и Фредом. Шеф на всякий случай и по привычке наехал на паренька, что тот сразу в полное отрицание ушёл. Так, Фред нас без вокалиста оставит, влез и стал, как переводчик между ними метаться. Чуть не рехнулся, пока обоих уговорил и помирил. И главная сложность ситуации, что Крису это пение и записи на фиг не нужны, ему и за баранкой хорошо, а тут я его ещё берусь английскому учить, который он не знает и знать не хочет. Вот такие весёлые будни звезды немецкой и мировой эстрады. Блин! Рассказать, ведь не поверит никто.
