— Что, если забросить Бонда с Куоррелом на остров более сложным и зрелищным способом? Выбраться обратно они могут, например, на захваченной лодке.
Агент ЦРУ Феликс Лайтер предупредил Бонда, что утром следующего дня на мысе Канаверал планируется очередной запуск, и доктор Но, вероятнее всего, попытается этому помешать.
В фильме катер Куоррела остановился за пределами дальности уверенного обнаружения радиолокатором, с него запустили в небо два небольших воздушных шара, наполненных водородом. Шары подняли Бонда и Куоррела на высоту, достаточную для планирования. Основное расстояние до острова они преодолели на планирующих парашютах, в снаряжении для подводного плавания. После приводнения они доплыли до острова под водой и выбрались на берег незамеченными.
Охранников доктора Но привлекла Ханни Райдер, по сценарию, приплывшая на остров за раковинами. Бонд, Куоррел и Ханни прятались до темноты, пытаясь уйти от облавы, организованной доктором, затем пробирались к его базе через болото, позже оказавшееся радиоактивным — в него сливали отработанную воду из системы охлаждения реактора. Когда появился огнемётный танк, замаскированный под дракона, Бонд поставил таймер на радиомаяке на несколько минут до времени запуска с мыса Канаверал, запланированного на следующий день, и включил маяк, оставив его на болоте (АИ).
Началась перестрелка, Куоррелу не повезло, он попал под струю огнемёта, а Бонда и девушку взяли в плен. Их долго дезактивировали, отмывая от радиоактивной грязи, потом дали выспаться. Затем была встреча с таинственным доктором Но.
Сам Флеминг при обсуждении подбора актёров очень хотел, чтобы в роли доктора Но снялся его кузен Кристофер Ли, но история повернулась иначе. В 'Бондиану' Ли попал только в 1974 году, ему досталась роль злодея Скараманга в фильме 'Человек с золотым пистолетом'. Роль доктора Но также предлагали Максу Фон Сюдову, но он отказался.
Флеминг лично предложил роль доктора сценаристу и актёру Ноэлю Коварду, снимавшемуся в фильмах 'Вокруг света за 80 дней', и 'Наш человек в Гаване'. Ковард ответил телеграммой: ''Dr.No'? No! No! No!'.
Ноэль Ковард отказался от роли доктора Но по нескольким причинам, одной из них было нежелание носить в фильме металлические ручные протезы. В итоге на роль главного злодея был выбран Джозеф Вайзман. Он оказался единственным из исполнителей ролей злодеев в ранних фильмах цикла, чей голос не понадобилось дублировать. В фильме 'Доктор Но' пришлось также дублировать все женские голоса, кроме голоса актрисы Лоис Максвелл, игравшей мисс Манипенни.
Светская беседа главного героя с главным злодеем за искусно сервированным столом, в ходе которой злодей рассказывает свои планы, по современным понятиям выглядит нелепо. Но в начале 60-х такой сюжетный ход воспринимался вполне нормально. Общество вообще было довольно старомодным. Например, появление в фильме Урсулы Андресс в белом бикини практически шокировало зрителей, а купальники подобного типа мгновенно вошли в моду. (За это Теренсу Янгу стоит поставить памятник в полный рост из чистого золота)
Портрет в кабинете доктора, на который 'залип' Бонд, проходя мимо — это копия портрета герцога Веллингтонского, работы Франсиско Гойи, украденного в 1960 году и не найденного до сих пор. На момент съёмок фильма кража этой работы была величайшей загадкой, и о ней слышал каждый британец. Сценаристка Джоанна Харвуд предложила 'приписать' это преступление Доктору Но.
Стеклянное окно в кабинете доктора сделали по образцу того же плоского аквариума, через который Клушанцев снимал подводные сцены в 'Планете бурь'
(АИ, в реальной истории окно было имитацией, в него впечатали изображение из документального фильма о природе. Изображение оказалось слишком крупным, поэтому доктор Но в фильме объясняет, что в окне установлено увеличивающее стекло)
Обед с доктором кончился для Бонда закономерно — его слегка поколотили и бросили в камеру, откуда ему удалось сбежать через вентиляцию. Завладев защитным антирадиационным скафандром, англичанин сумел проникнуть в зал управления атомной электростанции и устроить там диверсию для отвлечения внимания. Затопленный водой реактор с практически открытой активной зоной, находящийся в одном помещении с компьютерами и персоналом на пульте управления выглядит дико, но подобные исследовательские реакторы эксплуатируются и сейчас. Вода служит неплохой биологической защитой — пока не выкипит. А вот с цветом излучения реактора напортачили. Реактор в фильме светится жёлтым цветом, тогда как излучение Черенкова даёт голубое сияние.
Зато над таким реактором можно слегка подраться, а затем утопить главного злодея в кипящей воде — как раз для фильма подобного жанра. Устранив главного негодяя и устроив большой переполох, Бонд разыскал Ханни Райдер. Он обнаружил девушку привязанной к полу, в помещении затапливаемом водой, как будто её здесь оставили в ожидании прилива.
На самом деле, подручные доктора Но приковали девушку, как приманку для голодных крабов. По сценарию, Бонд должен был обнаружить девушку с ползающими по ней крабами. Однако, крабы пострадали при транспортировке, на жаре, и выглядели как полумёртвые. Они еле двигались, и их вид не внушал никакой опасности. Пришлось срочно изменить сценарий и переснять эпизод уже без крабов.
Теперь нужно было поставить в этой истории эффектную точку. И эту 'точку' прислали с Ялтинской киностудии, в виде коробки с отснятой и проявленной плёнкой. Просмотрев её, Теренс Янг распорядился монтировать советский эпизод практически без изменений. Небольшие изменения прямо по ходу съёмок внесли в сценарий.
После гибели доктора Но, сварившегося в закипевшем реакторе, одному из его помощников удалось заглушить вышедший было из-под контроля атомный котёл (АИ). На карибской базе террористической организации 'Спектр' продолжалась паника, всё ещё выла сирена, персонал и охранники в панике продолжали разбегаться. Бонд и Ханни Райдер выбрались с базы и отправились на поиски лодки, чтобы убраться с острова.
В этот момент в нескольких километрах от острова разворачивался на боевой курс советский эсминец. Получив сигнал включенного Бондом накануне радиомаяка, советское командование приняло решение вмешаться.
Эсминец запустил по базе 4 ракеты П-15. Одна за другой они угодили в машинный зал электростанции. Здание обрушилось, погребая под обломками всех, кто не успел сбежать.
(Во время индо-пакистанской войны индийцы стреляли ракетами П-15 по радиоконтрастным береговым целям)
Бонд с девушкой уплыли с острова, завладев моторной лодкой. По сценарию, их должен был подобрать агент ЦРУ Феликс Лайтер с морскими пехотинцами, отправившийся на остров на катере. Чтобы снять эту сцену, Теренс Янг нанял катер, который вывел лодку с Шоном Коннери и Урсулой Андресс в море на буксире. Катер с оператором слегка отошёл от лодки, чтобы заснять общую морскую панораму. Второй катер, со статистами в форме морской пехоты и актёром Джеком Лордом, игравшим Лайтера, пока что держался в стороне.
Бонд, проверив уровень топлива, объявил девушке, что бензин кончился. В этот момент вода вокруг лодки забурлила.
— Что за чертовщина? — удивился Коннери. — Терри, у нас, что, изменения в сценарии?
Из вскипевшего белого буруна медленно поднялась обтекаемая рубка советской субмарины 675-го проекта, с характерным 'карандашом' позади. Лодка с Коннери и Урсулой Андресс теперь лежала на её плоской палубе перед рубкой. Субмарина всплыла не полностью, а лишь поднялась в 'позиционное' положение, чтобы камера с катера могла 'видеть' её палубу. Несколько моряков, выбравшись на мостик, подняли советский военно-морской флаг.
Разумеется, никто специально для съёмок субмарину не посылал — она сменилась с боевого дежурства, после слежения за американским авианосцем в Атлантике, и получила приказ зайти на обратном пути в район Ямайки.
— Снимай, снимай! — дурным голосом заорал на оператора Теренс Янг. — К чёрту морских пехотинцев, это во сто крат круче!
Дверь рубки открылась, из неё вышел Всеволод Сафонов, в безукоризненном белом костюме, и подошёл к лодке с сидящими в ней актёрами:
— Мистер Бонд? Мы с вами договорились побеседовать по итогам операции. Прошу за мной.
Съёмки заняли несколько месяцев и завершились летом 1962 года. Первый показ фильма был проведён в небольшом частном кинотеатре. Продюсеры решили вначале показать фильм в США, где находился основной кинорынок. Они опасались, что продать фильм так, как хотелось бы, по максимуму не удастся. В этом случае денег, оставшихся после съёмки, будет недостаточно для следующей серии фильма, и планы на весь сериал оказались бы под вопросом.
Первая реакция американских зрителей на фильм была не блестящей. Неожиданный юмор Коннери, граничащий с иронией, американцы не понимали. Зрители критиковали фильм, утверждая, что он не будет иметь успех в Америке. Американцы вообще были бы очень удивлены, если бы он был где-то хорошо принят зрителями. Менеджеры 'Paramount' радовались, что вложили в проект только один миллион долларов, считая, что потери будут не велики. Они рекомендовали киностудии ничего не вкладывать в раскрутку фильма в Штатах, а пустить его в каких-то дорожных кинотеатрах, в маленьких городках, в глухих местечках, где обычно показывают дешёвые и ничем не выдающиеся фильмы, чтобы 'эту неудачу' поскорее забыли.
Брокколи, Зальтцман и сам Коннери не согласились с такой оценкой экспертов. Продюсеры начали рекламную кампанию, а Коннери давал интервью прессе, хотя до европейской премьеры, назначенной на октябрь, желающих пообщаться с ним было мало.
На лондонской премьере в кинотеатре 'London Pavilion' в начале октября 1962 года. 'Доктор Но' был встречен с одобрением. Отрицательных рецензий было совсем немного. Они не могли остановить последовавший за премьерой всплеск восторгов, более приличествующий большим дорогим голливудским блокбастерам. Очень влиятельная газета 'Филмс энд Филминг' писала: 'Доктор Но' представляет собой невиданную для английского кино смесь секса и садизма. Здесь всё сконцентрировано... Это один из самых невероятных фильмов... Потрясающая сексуальная фантазия... Такого фильма, как 'Доктор Но', в Великобритании ещё не видели... Такого фильма, как 'Доктор Но', не было ещё в мире...'
(С современной точки зрения секса в фильме нет в принципе. Довольно показательно, как изменяются со временем стандарты зрительского восприятия)
Ещё больше европейским зрителям понравился юмор Коннери. Фильм немедленно растаскали на цитаты. Знаменитая фраза: 'Бонд, Джеймс Бонд' в 2005 году заняла 22 место в списке '100 самых известных фраз Голливуда', составленном Американским институтом кинематографии. А цитата из Бондианы: 'Мартини. Взболтать, не перемешивая' (A martini. Shaken, not stirred) оказалась в этом списке на 90-м месте. У нас эту фразу обычно неправильно переводят: 'Смешать, но не взбалтывать'. В документальном фильме 'Всё или ничего. 007' был объяснён рецепт любимого коктейля Бонда — водка взбалтывается в шейкере со льдом, затем, не смешивая, доливается мартини. Таким образом и получается 'Shaken, not stirred' — 'Взболтать, не перемешивая'.
Английские зрители валом валили на фильм, и скоро прибыли от его проката сравнялись с дорогим фильмом Дэррила Занука 'Самый длинный день', в котором снималось целое созвездие актёров, в том числе, в маленькой роли играл Коннери, и который вышел на экраны лондонских кинотеатров в это же время. За 4 месяца 'Доктор Но' собрал более миллиона фунтов стерлингов. К моменту начала проката в США менеджерам 'Paramount' пришлось пересмотреть свои первоначальные планы и расширить демонстрацию фильма в Штатах.
Когда, наконец, состоялась премьера 'Доктора Но' в Нью-Йорке, знаменитый своей снобистской элитарностью журнал 'Тайм', сделал из появления Бонда на экране ключевую статью номера: 'Агент Бонд... несомненно, слегка шокирует и возбуждает общество, но вполне имеет право существовать на киноэкране. Сыгранный шотландцем Шоном Коннери, он двигается с гибкой грацией, намекающей на глубоко спрятанную в этом герое способность к насилию...'
Эффект воздействия на западного зрителя от участия в фильме советского агента не в роли злобного противника, а в качестве неожиданного союзника, спасающего жизнь Бонда, появление советского эсминца, а затем и атомной подводной лодки, оказался весьма неожиданным. Зрители в Западной Европе и в США привыкли видеть туповатых 'коммунистов' в шапках-ушанках, или в военной форме, в примитивном исполнении актёров, обычно снимающихся в фильмах категории 'B'. А тут им показали 'советского шпиона', по сути дела, ничем не отличающегося от его британского или американского коллеги.
Участие 'майора Пронина' в западном фильме 'про шпионов' открыло фильмам 'Бондианы' вход на кинопрокатный рынок стран ВЭС и Советского Союза. Собственно, ради этого, в том числе, помимо непосредственно получения прибыли, и была затеяна вся эта нехитрая комбинация. Заодно, Иван Александрович Серов хотел показать советским кинематографистам, на каком уровне следует снимать шпионские фильмы.
Реакция советских зрителей была не менее показательной. К показу в новых фильмах различной новейшей советской техники они уже более-менее привыкли, и даже начали воспринимать как должное. Но вот советский агент, действующий против международной террористической организации заодно с английским, да ещё — сверхпопулярный в те годы майор Пронин, персонаж анекдотов, притом — в исполнении не менее популярного Всеволода Сафонова, прославившегося после выхода в 1958 году фильма 'Дело 'пёстрых'... В общем, когда во время московской премьеры на экране в английском! фильме появился Сафонов и сообщил, что он — майор Пронин, зрители в зале на секунду тихо офонарели, а затем грохнули гомерическим хохотом.
(Такую реакцию я реально наблюдал в 1987 году, на просмотре 2-го фильма из цикла 'Полицейская академия', в тот момент, когда показывают изрисованную граффити телефонную будку где-то в Лос-Анжелесе, и на ней, среди прочей мазни, по-русски написано 'Х..Й')
В результате фильмы про Бонда в СССР пользовались невероятной популярностью, но воспринимались исключительно как шпионские комедии. Этот комический эффект ещё более усиливался пронизанной тонким юмором актёрской манерой сначала Шона Коннери, а затем и Роджера Мура.
На Брокколи и Зальтцмана буквально 'из ниоткуда' свалилось фантастическое богатство, пусть даже треть чистой выручки от проката фильма уходила по контракту советской стороне (АИ). Первый фильм 'Бондианы' собрал 6 миллионов долларов только в Америке. Это было тогда невероятной суммой для английского кино. Шон Коннери реально 'проснулся знаменитым'. Всеволод Сафонов, и без того уже популярный в СССР, стал теперь настоящей кинозвездой.
Флеминг и Теренс Янг названивали в Москву, разыскивая Льва Овалова, чтобы согласовать с ним изменения в сценарии следующего фильма — 'Из России с любовью', запланированного к съёмкам на следующий, 1963 год. Сообразив, какую выгоду приносит переориентация основного направления 'с конфронтации на сотрудничество с СССР', Альберт Брокколи потребовал скорректировать сценарии будущих фильмов, убрав из них антисоветские настроения и намёки (АИ). Сюжетная линия скоординированной работы Бонда и майора Пронина теперь представлялась продюсерам 'курицей, несущей золотые яйца'. В сущности, из всей серии романов Флеминга против русских Бонд действовал только в книге 'Из России с любовью', и лишь поэтому 'бондиана' считалась в СССР антисоветской. (Фильм 'Золотой глаз' снят уже не по сценарию Флеминга)
