Вообще, я после того Рождественского фильма с кино решил больше не возиться, полностью занялся нашими малышами, да и случившаяся в это время история с обследованием Виталия на душе отложилась. Может так бы и не стал ничего снимать, но когда старшим было по двенадцать, Валерка в очередной раз на день рожденья попросила желание вместо подарка. И ведь знал, что ничем хорошим для меня такие её хитропопые махинации не оканчиваются, но отказать этой лисичке не смог. Вот она меня и огорошила, что хочет ещё раз в кино сняться, чтобы решить для себя окончательно, хочет она быть актрисой или нет, и вообще интересует ли её эта богемная сфера. При этом, ни Серёжка, ни другие сниматься желания не изъявили, хотя, я их, конечно, снял в разных эпизодах, но это просто уже по традиции. А сам целых два месяца думал, в каком фильме можно в главной роли снять такую двенадцатилетнюю мармазетку. Перебрал не один десяток фильмов от исторических до фантастики и сказок, но так и не лёг на душу ни один из них. А ведь ещё нужно учитывать её достаточно специфическую внешность. Словом, засада. Ситуация растянулась на год, я уже подумывал переписать под Валерку "Гостью из будущего", но и Алиса Селезнёва на мой вкус на Валерку не накладывалась, да и снимать Алису лучше в России, здесь она будет совершенно не в формате, как и романтизированные наброски из коммунистического завтра, из которого Алиса пришла. А ведь слово данное ребёнку держать нужно, хоть разбейся...
Не знаю, что сработало. Или приехавший после очередных съёмок в гости Луи, который попался на глаза весело болтающий с Алей, а рядом его разглядывала Валерка, или то, что она чем-то в какой-то момент напомнила мне молоденькую Портман, но меня вдруг словно стукнуло, что нужно снимать "Лиона". Не скажу, что я так уж пищал с той жизни от этого фильма, но Люк Бессон — практически гений и не мне это оспаривать. Правда, снимать с дочкой Луи я не захотел. Нет, я понимаю, что и в нашем мире Рено было уже почти пятьдесят во время этих съёмок, когда Натали едва тринадцать, а Луи сейчас едва сорок два, но Луи всё равно не Рено и не смотрятся они как нужно рядом друг с другом. Как это может быть не звучало парадоксально, но Валерка в кадре задавит своей харизмой Луи, а нужно её уравновесить. Может именно поэтому в фильме "Васаби" я и не стал играть Юми, а не столько из-за возраста. Азиаты бы мой возраст прочитали, а вот европейцам Юми в моём исполнении вполне бы проскочила. И чихать, что Юми там по поводу своего ужасного носа страдает, она может страдать по поводу его гигантизма, даже будь у неё вместо носа едва заметный прыщ, вы же знаете, какие выверты может давать психика подростков. Словом, я созрел и стал быстро писать сценарий, по ходу немного корректируя его на европейские реалии, и делая из Лиона альпийского немца или австрийца. Там сам чёрт не разберёт национальности местных жителей и как они сами определяют кто они этнически, что и позволило мне сделать из Лиона такого вот своеобразного евро-космополита, а цветок, над которым трясётся он весь фильм, я превратил в память о его погибшем учителе — японце ставшем главой шанхайского клана триад, а цветок стал бонсаем семьи учителя, которому больше ста лет. Сделал там вставку, как Лион маленьким рос на востоке, и его учил старый японец, а нынешний босс — был побратимом сына старого японца. Ну, да, накрутил, а фигли, своя рука — владыка, что хочу, то и делаю. Заодно это может объяснить, почему Лион живёт на краю китайского квартала и откуда взялась полукровка Валерка...
Дальше пошла уже рутина. Согласовал с Фредом в своём гастрольном графике время на съёмки и их финансирование. С последним вообще никаких проблем, как-то я не вникал, а тут оказалось, что деньги мне готовы выделить весьма охотно, потому, что все снятые мной фильмы оказались финансово успешными и половина в прокате и других сборах принесли более чем двукратную прибыль, это не касаясь скрытой рекламы и других мелочей. Нет проблем с деньгами, мне же лучше. Провёл довольно долгий кастинг среди немецких актёров, пока, наконец, не нашёл полунемца-полуитальянца Альберто Гильхофена, чем-то очень похожего на молодого Де Ниро, но в более жёстком худощавом варианте, и в кадре смотрится очень неплохо, да и Валерке не уступит, хорошая харизма у паренька. Под настроение взял в фильм на не слишком большую роль Гаспара Буланже, ну, того, самого, который вместе с Луи в "Васаби" снялся в роли Момо. Перед этим Луи как-то обмолвился, что у Гаспара большие сложности, сидит без работы, скатывается в депрессию. Я понимаю, что сложно с его типажом оказаться востребованным, не героев-любовников же ему играть, и даже на роль среднего человека из толпы он не тянет, там харизмы через край. Вообще, он классический или идеальный яркий актёр эпизода. Но в эту волну ещё и попасть нужно, а с этим у Гаспара сложно. В итоге, я фактически написал для него специально целую роль помощника местного главного бандита Тони, на которого работает Лион. А ещё он по собственной инициативе дважды сдаёт полиции Лиона, который считает его если не другом, то уж своим как минимум. Причём, я обсудил с Гаспаром, хочет ли он сыграть непросто бандита, а мерзавца в кубе? Актёры — они точно сумасшедшие, видели бы вы, как Гаспар обрадовался такой сложной сценической задаче. Действие фильма происходит в основном по месту проживания Лиона, в небольшом городке в альпийских предгорьях, который находится рядом с большим мегаполисом, где одним из хозяев — его босс Тони. Уличные сцены снимали в Милане и Мюнхене, где максимально обезличили места съёмок. Там даже по фильму ни разу не упоминается, ни название города, ни страна. При этом при дубляже когда звучит название денег, то на итальянском — это лиры, на французском — франки, на немецком — марки и доллары в английской версии. Вообще, официально фильм немецкий и немецкая версия — основная. Небольшой китайский квартал в альпийском городке — это сюр, но ничего, прокатило. Всех почему-то жутко веселило, что мы из всего делали откровенную эклектику, что полицейские машины, что форма, всё в стиле а-ля полицейские. А дома у Лиона небольшой задвиг на японской экзотике. К примеру, дома он ходит в красном домашнем кимоно и в гостиной на полу татами столик для еды на полу с кучей подушечек, а на стене красивые фотообои с камышами и белыми цаплями на первом плане.
Организационные моменты, часть из которых взяли на себя помощники со студии "Бавария", можно считать уже ставшая мне родной, уж сколько раз мы с ними работали ко взаимному удовольствию и выгоде. Расписали графики съёмок, загрузили работой костюмеров, реквизиторов, художников — декораторов и начали потихоньку снимать те сцены, где можно было обойтись малым составом, и не требовалась серьёзная подготовка. Себя и Алю привычно снял в малюсеньких эпизодах. Я сыграл соседку Лиона, а Аля молодую мамашу, гуляющую в скверике у дома Лиона с коляской. А вот Валерку по площадке я гонял совершенно безжалостно. Она конечно ужас какая талантливая, но актёрского опыта у неё нет, вот и нарабатывала по ходу съёмок. А вообще, я ведь специально устроил ей эти гонки по вертикалям, чтобы, если она их пройдёт, значит, её желание стать актрисой серьёзное и останется только смириться, но я этого в ней не вижу, вот и пусть прочувствует. А то, детские съёмки и реальная работа взрослых актёров — это очень большая разница. Тем более что дети фактически в кадре ничего особенно не играют, их задача на девяносто пять процентов просто быть собой и может пять оставшихся процентов на то, чтобы ради мизансцены пустить капельку слёз или покричать на заказ...
Вообще, съёмки шли довольно интересно. Альберт великолепно сработался с Валеркой и отлично изображал не слишком умного, погружённого в себя Лиона. Валерка, мне кажется, давно уже прокляла свою прихоть, но держала фасон и не прерывала съёмки. После половины съёмок я даже втянулся, и мне уже стало по-настоящему интересно. Некоторые моменты прямо по месту дорабатывали и переделывали. Гаспар — чудо и по вечерам там где он был, стоял такой хохот, что стены дрожали. Немного не уложились с запланированными съёмками, пришлось быстро переделывать график, чтобы оставить доснимать сцены, где будет минимум актёров, и удлинение съёмок не сильно ударит по бюджету фильма. Просто у меня подошли уже запланированные и согласованные гастроли. А это моя основная работа, в то время как кино — всего-лишь хобби или развлечение в свободное время. Отработали гастроли, отдохнули после их окончания полторы недели и досняли то, что не успели в прошлый заход. Вообще, мне жутко нравится, как здесь работают на съёмочной площадке. Процесс, как хорошо отлаженный конвейер, каждый знает своё место и задачу, все на месте и если в плане стоит что-либо, это значит именно оно и будет. К примеру, мне совершенно не нужно забивать себе голову костюмами или гримом, всё будет именно так, как нужно, и как было в другой сцене перед этой с другого ракурса. В фильме они будут идти следом, а сниматься они могут через неделю или месяц одна от другой. И если на герое в кадре зелёный пиджак с надорванным рукавом и правое ухо в крови, то при съёмках следующей сцены на нём должен быть тот же пиджак и в крови именно правое, а не левое ухо. Специальные люди следят за этими мелочами и почти никакого шума и ругани. Это не у нас, когда планируется съёмка, и когда уже пора давать команду "Мотор!", начинает выясняться, что этот не приехал ещё, а вот то забыли сделать и неизвестно вообще, когда сделают, потому, что крайнего забыли назначить, вот и похерили. Так и получается, что съёмки могут тянуться годами, когда, наконец, всё сложится и звёзды сойдутся как нужно. А уж то, что у нас почти ни один съёмочный день не проходит без мата криков и ругани, я даже не говорю. Вот такая специфика, типа, пусть не сделали, но, хоть поругались и пар спустили. Нет. Здесь тоже весь процесс может растянуться на большой период, особенно если нужны сложные декорации или какая-то особенная подготовка, вот и готовят спокойно и вдумчиво. Но как только дали старт непосредственно съёмкам и собрали кучу народа, тут уже просто технологический процесс, потому, что каждый съёмочный день и привлечение людей — это наверно самое дорогое и никто не желает стать причиной, из-за чего студия будет вынуждена нести убытки. Вот и получается, что лично для меня съёмки проходят очень быстро в хорошем таком темпе. Правда и от меня требуется серьёзная сосредоточенность и мобилизованность. Словом, сняли, озвучили, с Валеркой, Альбертом и другими членами команды поторговали лицами и другими частями организмов на торжественной премьере в Берлине, а потом через день в Риме и Париже. Фильм приняли на ура. Альберт взлетел на вершины актёрского рейтинга. Принцесса Саган-средняя (ага, так Валерку часто называют, я — старшая, а Настёна — младшая) обожаема во всей Европе, в школе ей от признаний в любви прохода нет, а что, телохранители ждут детей снаружи, а внутри детки чудят, как умеют. Разумеется в маленьких ролях я снял всех моих детишек от Ксюни до отхончиков,** но они и этому оказались рады. Вообще, Валерка ведь не старшая, но из моих детей она явный лидер и заводила. Если эта банда устроила какую-нибудь коллективную шкоду, то можно даже не разбираться, а сразу включать родительский электрофуганок и начинать с Валерки стружку снимать, хотя по логике нужно с Ксюни начинать. И если сначала, она хотя бы старалась делать вид, что ни при чём, то теперь если попались, даже не вякает, типа, раз уж попались, то чего уж. А раз это кино — затея всеобщей любимицы Лерочки, то грех не отметиться...
Валерка полной мерой нахлебалась киноэкзотики и решила, что если её родная мамочка так гоняла, то про посторонних режиссёров даже предполагать не хочется. А главное, я ей сумел объяснить, что актёрский хлеб — это очень специфическая диета. Не так уж и глупы церковники, которые фигляров не хоронят на кладбищах. Объяснил ребёнку, что актёры — фактически рабы режиссёра, вернее, даже хуже, они — не люди даже, а пластилин или глина, из которой режиссёр может творить, что ему захочется. И не стоит тешить себя глупыми иллюзиями, что от него что-то зависит. Скажет режиссёр в кадре с аппетитом дерьмо свежее жрать, и будешь лопать или не будешь актёром. А самое удивительное, что это обычный человек в таком выборе удивлённо покрутит пальцем у виска и пойдёт по своим делам. Актёр же, хлебнувший фиглярской отравы, от этого уже не откажется никогда, он уже сломался, что-то в нём изменяется раз и навсегда. Здесь это как жертва за то, чтобы принять эту судьбу. Я хоть и снимался во многих фильмах, но сумел избегнуть этого только потому, что для меня актёрство никогда не было главным и важным, это всегда было в разряде хобби или не очень важного приработка. А когда я стал сниматься в своих собственных фильмах, это уже вообще совершенно иная категория к актёрству не имеющая отношения. Вот когда я всё это популярно Валерке объяснил, при этом указал, что ей ещё стоит помнить о своей азиатской внешности, и если не использовать могучий ресурс её титула, шансов сниматься в интересных ролях у неё примерно один к ста, а с использованием титула может быть один к десяти. То есть, даже как принцессу её едва ли охотно станут снимать. И при этом в полный рост зависть, ненависть и злопыхательство в спину. Ей будут делать всяческие гадости, любые и чаще мелкие и гнусные, а она даже ответить не сможет, потому, что ей — как принцессе не пристало опускаться до такого уровня... Конечно был вопрос про меня, что я хоть и не в кино, но на эстраде ведь тоже артисты, как же я сам через всё это проходил или иду до сих пор. Пришлось объяснять, что мне во многом очень сильно повезло в жизни. Что в начале мне хватало и зависти и злопыхательства, да чего далеко ходить, я ведь до сих пор не езжу в Россию и Корею. Но я так быстро и решительно взлетел на вершины, что оказался вне доступа большинства тех, кто мог бы злопыхать и делать гадости. И даже теперь не от хорошей жизни вокруг нас всё время находится охрана. Словом, девочка серьёзно задумалась и решила не связываться с актёрской карьерой. Чему я, не стану скрывать, очень даже рад... Ну, не хочу я родной дочери такого сомнительного счастья...
И заканчивая тему моих отношений с кино. После фильма "Лион" с Валеркой в главной женской роли, я снял ещё два фильма, но это было гораздо позже, через год и три после официального завершения мной своей сценической карьеры. Мне тогда стало немного грустно и скучно, и я решил немного встряхнуться. Вот и устроил себе съёмочную встряску. При этом меня не поджимало время, не надвигались сроки и гастрольные графики. При этом был зелёный свет и любая помощь, и никаких ограничений. Вообще, искушение было очень велико, но я удержал себя в рамках, строго контролировал расходы и весь съёмочный бюджет, но при этом снимал с удовольствием, неспешно и со вкусом. Себя в главные роли не вводил, но две роли второго плана отвёл себе и Алёнке, с которой мы сыграли двух старших ангелов. А что? После того, как Ноэль с нашей лёгкой руки стал очаровательной девушкой и народ с удовольствием принял в этом образе нашу красотку Мадлен, мы в роли старших ангелов уже совершенно никого не шокировали. А снял я по сценарию фильма Вендерса "Небо над Берлином". Вот только перенёс действие фильма в другую столицу, я имею ввиду столицу Саксонии — Дрезден, который в этом мире не был так свирепо разрушен Американской авиацией. И вообще, по настроению мне Дрезден понравился с первой встречи и первого концерта в зале знаменитой Дрезденской оперы, вообще, уютный он какой-то, город раскинувшийся на берегах неспешной Эльбы. Тем более, что я изначально хотел сделать фильм менее готичным и жёстким, немного очеловечить его, может даже сделать больше похожим на "Город ангелов" с Мэг Райан и Николасом Кейджем, чем на фильм Ведреса. Словом, наши роли с Алёнкой заключались в том, что мы ходили в кадре со значительными лицами и красивыми белыми крыльями за спиной, то есть, мы как старшие оставались словно бы над всей суетой обычных ангелов. Было очень любопытно подбирать актёров, подгонять сценарий, репетировать, смотреть планы и снимать кино. Почти полный год мы снимали первый фильм. И через год больше года второй — продолжение, взяв за основу "Небо над Берлином — 2", но скажу честно, второй фильм от фильма Вендерса оказался ещё дальше, чем первый от первого. В отличие от других, мне есть с чем сравнивать и по моему мнению у меня получилось очень хорошо и мне лично нравится больше, чем работа Вендерса, впрочем, здесь возможно дело вкуса. Ну, не слишком я люблю готику в оформлении. Во втором фильме мы с Алей продолжили играть старших ангелов и нас там даже немного втянули в разборки ангелов, но не сильно. Самое смешное, что в сети развернулась серьёзная полемика среди подростков, что ангелы из наших фильмов действительно есть. А барон рассказал, что по неофициальной информации процент посещающих церковь молодых людей в Европе увеличился. Может и правда это результат хорошего кино...
