Через три дня мы всё-таки записали песенку про Макса. Когда начал Криса учить английскому, я даже не подозревал, что в английском может быть такой чудовищный баварский акцент. Я думал, что страшнее изуродовать английский, чем это получилось у австралийцев просто невозможно. Оказывается, нужно просто радоваться, что среди первых поселенцев в Австралии не оказалась большая группа баварцев, которые бы начали на инглише разговаривать. Но я использовал весь арсенал женских ужимок и хвалил, когда на самом деле хотелось ему чем-нибудь тяжёлым по лохматой головёнке настучать, и глазки строил, и в глаза ему преданно глядел и слушал, когда он мне всякую хрень про машины нёс и ахал, какой же он на самом деле умный! Чувствовал себя, как самый дешёвый ковёрный в манеже за три дня до заслуженной пенсии. Но его текст в него вдолбил и записали уже почти совсем без проблем, слух-то у парня хороший. Нет, там остался акцент, но уже не чудовищный, а даже пикантный немного. Японцы его точно не услышат, даже те, кто хорошо английским владеют. И мне всё-таки удалось взять его на слабО. Так, что как только мы уедем на гастроли, с ним будет заниматься репетитор и учить его английскому. Ещё спасибо потом скажет. По договорённости с шефом, на всё время записи с машины его сняли, но это время ему зачтут как окончание его испытательного срока. За запись каждой песни ему обещана бешеная премия в две тысячи марок. Я попытался встрять, что это маловато, барин, но мне объяснили, что так надо и я ничего не понимаю в ценообразовании и должен молчать в тряпочку и не нужно ему работников развращать лёгкими деньгами. Потом подумал, что может Фред и прав. Что если из оплаты записи вычесть моё время и нервы, а ещё обучение его правильному произношению, он мне ещё и должен останется. Песню про Макса выпустили в ротацию по Европе, Азии и Америке. Не поверите, в первую же неделю песня вломилась в американский Billboard 100, как кабан в камыши. В Европе её приняли Германия и Испания, а ещё восточная Европа и весь Ближний Восток. В Польше песня вышла почти на вершину местного топа. В России общего и официального топа нет, есть несколько площадок, каждая из которых заявляет о своём всероссийском статусе, на них песня тоже хорошо засветилась. И у организаторов этих площадок хватает ума не пытаться изобразить Топ-100, а заявляют максимум десятку или двадцатку. Но нас больше всего интересует реакция Японии и она нас не подвела, уже в первую неделю песня влезла в местный топ, хотя и в нижней четверти танцевального сегмента. Когда уже перед самым началом гастролей в Болгарии мы выложили в ротацию Фреда, которому пора в кроватку (не нашего, а из песни), Макс уже влез на пятое место в Японии и на двенадцатое в Штатах. А мы худо-бедно записали из десяти песен первого диска "Sex Affairs" целых семь песен. В принципе, с таким набором "I-WANT" можно как молодую щучку в японский прудик выпускать. А три оставшиеся песни добьём после гастролей и доработаем пару основных хитов до красивого "а-ля ремикс" варианта. Вообще, я почти все, даже неудачные попытки записи с Крисом не стирал, и из более приличных огрызочков собирал концертные фонограммы. С Крисом мы добивались идеального звучания, то есть, фонограммы для записи на диск. А вот для концертных фонограмм записи просто обязаны быть разными. Мне-то было немного проще, я просто записывал свою партию в немного разном звучании, менял интонации, делал небольшие паузы. Добавлял на заднем плане подголоски подпевки. Делал вставки, вроде нетекстовых вскриков, которые иногда позволяют себе артисты на концертах, это очень оживляет концерт и создают иллюзию полностью живого звука. Вот эти вставки Эрике тоже придётся учить, чтобы чётко попадать в них своей жестикуляцией и артикуляцией, и чтобы в этот момент микрофон возле губ был, а не в подмышку засунут, чтобы прыгать не мешал. Всё это не только делал, но и Эрике разжёвывал и показывал. Гансу в этом плане проще, Крис себе такой вольницы позволить не мог. Да, собственно, никто и не обещал, что будет просто. И кажется меня серьёзно зацепила эта ситуация и очень хочется, чтобы этот проект получился успешным. Потянут его Эрика с Гансом — очень хорошо, не потянут, поменяю их без минуты сомнения. Но вроде стараются и тоже хотят чего-то добиться. Они ведь тоже не дурачки малолетние. Для них, как для танцоров, попасть в такой вот проект — это лотерейная удача и второго шанса точно не будет. Таких проектов на эстраде во всём мире по пальцам сосчитать, чтобы взяли чистых танцоров и выставили на сцену одних под маркой вокально-танцевального дуэта...
К нашему выезду в Софию, теперь уже в новом составе стаффа, всю группу "I-WANT" оставили на месте в Дюсселе, их до конца июля будет гонять и жучить наш балетмейстер. На все десять песен у них уже есть музыка с моим голосом, в трёх, которые пока у них в режиме ознакомления ещё нет мужского вокала, то есть их ещё использовать нельзя, но танцы уже можно ставить. Основные идеи танцевальных номеров уже при мне отработаны, теперь репетиции и отработка синхронности, привыкание к костюмам, к партнёрам, словом нормальная работа перед выходом на сцену.
Костюмы им придумывали мы с Алей, а рисовала она. У девчонок было всего по одному платью, а вот шортиков разного цвета и фасона по шесть штук. Верх к шортикам тоже разный по цвету и фасону в количестве десяти вариантов в виде топиков, разных блузок, просто стилизованных красивых лифчиков к купальникам. К этому по четыре варианта плащей-распашонок с кучей разрезов и накидок. С головными уборами решили не мудрить. Обуви восемь комплектов высоких и средней высоты сапог, высоких ботинок со шнуровкой на толстой рифлёной платформе и один комплект устойчивых туфель на каблуках. У ребят костюмы проще, пять видов узких обтягивающих бликующих штанов разного цвета, Одни широкие прозрачные типа шальвар с широким поясом и разрезами по бокам и одни просто широкие штаны. Сверху несколько разных маек и футболок, но основной вариант с голым торсом с разными блестящими висюльками на цепях через шею. Пара широких плащей с кучей разрезов. Одна курточка вполне нормальная, остальные четыре штуки — типа болеро от едва прикрывающих лопатки и почти до пояса. По два минимального количества материала жилета. Ботинки по четыре пары и по две сапог. Вроде бы не слишком много, но когда это шьётся на десять человек, получается такая куча и цена, что Фред уже явно не рад, что с этим связался. Но мы с Алей прикидывали, что из этого можно скомпоновать больше пятидесяти вариантов сценических костюмов. Самая богатая на костюмы, само собой — солистка, то есть Эрика. Кроме того, что есть у всех девчонок у неё ещё три платья, по две пары разных сапог и туфель на каблуках, пара стилизованных кардиганов и один комплект из шальвар и жилета. Аля очень хотела добавить ещё корсеты, хотя бы по парочке, но я подумал, что девчонкам двигаться нужно, а тут затянут сдуру и до обмороков допрыгаются. И вообще, корсеты — это больше американская и европейская фишка, на Дальнем Востоке это совершенно не поймут и не воспримут. Да, такой выбор костюмов во многом диктовался тем, что там неприлично демонстрировать трусики, даже случайно недопустимо. Это не пошлость или эротика — это неприлично, как сесть и навалить кучу прямо на сцене во время концерта. Это не Мулен-Руж и парижский кан-кан, это Япония, девочки!...
С девчонками и ребятами проведены самые подробные беседы и разъяснения, что их не ссылают туда навечно. Первый тур вообще скорее всего будет не больше месяца и состоять из десятка выступлений. Вот только им стоит помнить, что именно во время выступлений они зарабатывают энежку. И сначала бОльшая часть денег будет уходить на оплату затрат на их экипировку и другие оргвопросы, вроде их размещения, питания и проживания. Самая выгодная для них работа — это участие в рекламных съёмках и клипах, но для этого нужно иметь имя и популярность, которую можно заработать именно на своих выступлениях. По поводу общения с прессой, вам ещё всё подробно разжуют. Но по нашим прикидкам к новому году уже будет отчётливо понятно, состоялся проект или провалился. А чтобы он состоялся им нужно вкалывать изо дня в день. Совершенство недостижимо, но стремиться к нему обязательно. Один пропущенный день тренировок — неделю потом навёрстывать. И помнить, что они артисты — в центре внимания, всё время на острие. Кроме этого, они там ещё и чужие, так, что смотреть за ними будут вдвойне. И пусть никого не обманывает милая улыбчивость японцев. Улыбка для японца — это один из вариантов обязательной публичной маски. Чтобы они немного поняли, насколько у нас разная культура просто осознайте, что о смерти своих родителей или детей японец обязан говорить с улыбкой на лице, чтобы таким неприятным известием не расстраивать сильно слушателя. А публичная демонстрация эмоций — это просто неприлично, и не имеет особенного значения какие это эмоции, радостные или горе. Это на вид и звучит сложно, на самом деле их много и они могут общаться между собой. А вот с чужими, советую держать ушки на макушке и не расслабляться...
С Эрикой отдельно проговаривали, как ей использовать разные фонограммы, и что она их должна знать досконально, фактически наизусть, чтобы не просто делать вид, что открывает рот, а петь, пусть и в отключенный микрофон. Нет голоса, но петь-то ей никто запретить не может. Всё равно её пение даже соседи по сцене не услышат, но для всех будет полный эффект её пения. При любой возможности использовать микрофон в руках, а не гарнитуру. Нет ничего более нелепого и некрасивого, чем выступающие не попадающие в фонограмму. Для тех, кто это заметит — это почти плевок в душу, это ведь неуважение к зрителям. Гарнитура съедет, она не заметит и будет продолжать рот открывать, а гарнитура уже на ключице болтается, ежу понятно, что вы под фонограмму скачете, но не писаные правила требуют, чтобы это было незаметно. Там все поют под фонограмму и все это прекрасно знают, но вы обязаны делать вид, что поёте сами. Вот поэтому лучше микрофон в руках. Всегда стараться чувствовать зал, каждый раз выкладываться до донышка. Лучше сдохнуть на сцене, чем схалтурить, только так правильно, если ты настоящий артист и профессионал... Обговаривали когда и как ей лучше использовать платья и каблуки, чем она будет сильно выделяться на фоне своей подтанцовки. Почти во всех песнях я записал вариант с подпевкой, подпевку должны изображать те же девчонки, что танцуют. Может иногда подпевку поставить сзади, чтобы не танцевали. Все отработанные варианты танцевальных номеров — не догма. Обязательно и постоянно — это они с Гансом, а остальное, это её решение по тому, что она считает правильным. Первое время лучше работать отработанные схемы, а вот с опытом появится возможность как-то менять сценарии номеров. Ну, и порыдали с ней, немного. Я уже смирился и осознал, что для девчонок совместное слёзоразливание — это своего рода ритуал признания уровня близкой дружбы. Так, что уже и не дёргаюсь, а моя внутренняя девочка мне помогает в такие минуты...
* — Такая кислота действительно существует, и её кислотная активность даже выше указанной в тексте, очень активно используется в лабораториях, но ещё чаще используются её производные в виде разных перхлоратов. Долгое время считалась едва ли не самой сильной кислотой из известных, и её даже называли супер-кислотой. Но в начале XXI века эти ненормальные химики синтезировали ещё бОльшую гадость. С чем я нас всех и поздравляю.
** — (лат.) Умному достаточно.
Глава 65
Вечером восьмого июля наш самолёт высадил нас в аэропорту Софии. Когда вылетели из Дюсселя там было жарко, солнечно и градусов тридцать и мы были очень легко одеты, вот только на раскалённом на солнце аэродроме Софии было градусов пятьдесят, особенно это чувствовалось после прохладного салона самолёта. Так, что уговаривать нас грузиться в автобусы, было не нужно. Как-то очень мало верилось, что в новеньких автобусах с мерседесовской звездой на капоте нет кондиционеров. Успевшие вспотеть на солнцепёке мы влетели в прохладу автобуса и нас начало знобить, теперь уже от холода, "вот так и простужаются среди лета" — обречённо подумал я, ведь ничего с этой ситуацией не сделать, пока не подсохнет белье, и организм не подстроится к температуре. Но Аля оказалась умнее или запасливее, она выдернула откуда-то кофточки для нас обеих, да и другие начали срочно утепляться. Всё-таки у девчонок в таких вопросах опыта гораздо больше. Между прочим, потом ходили и хлюпали носами только двое ребят, Валера и один из звуковиков. Они ещё и набегались по жаре, когда таскали нашу аппаратуру, а потом разгружали её в зале, чтобы монтировать. Кстати, перед отъездом вызвал Петровича, и он увёз мой первый "Урал" в поместье, а ещё отвёз два сертификата на десять билетов на концерт в Сарагосе и пятнадцать на концерт в Барселоне, при этом два билета в Барселоне я попросил передать в яхт-клуб Пабло и Долорес. Там получается ещё четыре лишних билета или шесть, если Рамона и Ленуська как дети пройдут со взрослыми, а Стефанию на концерт наверно вообще тащить ещё не стоит. С лишними билетами, пусть сами решат, кому их отдать. Я решил устроить два захода, потому, что усадьбу совсем пустой оставлять не стоит, а так все посмотрят, пусть и по очереди, а то ведь потом обиды будут смертельные, что были концерты в Испании, а их не позвали, а я буду вообще злокозненная злодейка.
Выступать мне выпало в национальном театре Оперы и балета. Мне стало жутко любопытно ощутить и прочувствовать пространство классического театра. А когда думал, что спеть, вспомнилась песня "Алёша". Срочно полез в сеть, есть здесь такой памятник или нет, и как его называют? Оказалось, что есть и тоже в Пловдиве и называют его "Алёшей". Песня простая и могу спеть её а-капела. Класс! Только надо будет перед концертом проследить, чтобы уровень звука не завысили и сделать такой уютный камерный концерт. Спел несколько песен на итальянском, на французском. Танцорам сказал сегодня отдыхать, что они выходят только с номерами, когда мне нужно будет уйти на перерыв и переодевание. Всё пел под минусовку своим голосом. Почувствовал, что я подхватил зал и обратился на русском, есть ли в зале русские? Только в партере поднялось несколько десятков рук.
— Я знаю, что в городе Пловдиве стоит памятник русскому солдату и его называют Алёша. В землю Болгарии вообще пролито очень много крови русских солдат. И у меня получилась вот такая песня, я сейчас спою её без музыки, мне кажется, что сегодня это лучше сделать так. — Я вышел на середину сцены, помолчал настраиваясь. — Белеет ли в поле пороша, пороша, пороша... Всё-таки интонирование песни — это великая вещь. Довольно нейтральный текст при интонировании зазвучал так пронзительно, повтор первого куплета в конце сделал сначала жёстким и рубленым, почти маршевого звучания, а при повторе таким печально надрывным, что зал к концу песни просто встал и стоял, не зная, что им делать, то ли хлопать, то ли плакать. Я поклонился им в пояс по-русски и сказал, спасибо, что они помнят о русских солдатах. Но пафос нужно снижать, и я спел "Арлекино" на русском. Как-то я отвлёкся и совершенно забыл о микрофоне и так и пел до самого конца в полный голос. Так до конца первого отделения и всё второе отделение с удовольствием пел русские песни. Заготовленных минусовок у меня под них не было, так что подыгрывал себе сам на синтезаторе. В перерыве Фред перехватил меня, и спросил, понимаю ли я, что делаю. Успокоил его, что всё под контролем. Зрители довольны. Сам ведь наверно видел, как зал весь встал...
