Алл.Сами боги Часть 2

— Королева, оставляю Вас. Пойду с обходом дальше. Как Вы, насчет — поужинать вечером, всем вместе?

— За.

И всё. И больше никаких комментариев. Я церемонно откланялся и попятился к двери. Она величественно кивнула головой. Дверь открылась и я вышел.

Глава 12.База "Арес". Ник-Ник, Алина и другие.

Хорошие двери у Создателей. Открываются, только когда приказывает хозяин помещения или когда кто ни будь, хочет выйти и приближается к ней. Войти постороннему можно только с разрешения или когда ты идешь с ним. Причем, через неё можно разговаривать, если обращаешься к хозяину, а он к тебе. Я их принцип взял у создателей и применил, когда перекраивал базу после Алины.

Открываются, ты видишь помещение за дверью, проходишь. Видишь за собой, то место, откуда вошел, затем дверь закрывается. Вроде, всё нормально. Они могут по-разному выглядеть. Быть прямоугольными, круглыми — да хоть треугольными. Могут, открываться: вовнутрь или наружу, быть, раздвижными или подниматься вверх, как жалюзи. Могут протаивать, а затем проявляться. Можно, даже, оставить их открытыми. Но на самом деле, это порталы, соединяющие две точки пространства прямоугольным коридорчиком. А все эти разговоры с хозяином помещения, обеспечивают устройства связи.

В общем, я нашел единый, модуль очень удобно настраиваемый, как сейчас говорят с "дружественным интерфейсом", и "интуитивно понятным управлением". Очень он мне понравился — в итоге, все двери на базе сделаны именно так, даже в случае, если между помещениями разделяемыми дверью, расстояние равно нулю. Правильно, главное в этих "дверях", то, что объект, находящийся за дверью, может быть совсем не рядом с тобой, а как угодно далеко, вплоть до... в другой галактике. На такие крайние меры я не пошел, но разнес апартаменты моих архангелов друг от друга на добрую сотню километров. Изначально, задал в свойствах объекта: несколько десятков квадратных метров площади, минимальный набор удобств — ну как, в обычной двух комнатной московской квартире. А там уж, пусть сами разбираются. Каждый такой объект можно, сам по себе, сделать с какой угодно площадью, а если будет мало — опять же, применить "создательские двери". Ну, и все это хозяйство находится естественно под поверхностью планеты, на глубине около десяти километров. Единственной сложностью стало то, что для силовых конструкций, дабы они могли противостоять любым природным катаклизмам, пришлось использовать илем-материю (ИМ), а с нею есть определенные сложности. Например: дырку в листе ИМ я сделать не могу, по определению. Вот так, вот. Включается, это самое правило — нет ЗАКОН, о неподъемном для меня камне. Думаю, в дальнейшем, я смогу обойти как-нибудь это самое правило. Есть уже даже наметки — забросить ненужный металлолом в другую зону по лимбу стасиса. Но никакой информации по этому вопросу, в библиотеке Создателей, я не нашел.

Так вот. В центре базы находится общий "Зал Совещаний" в дальнейшем я его буду называть просто — Зал. Квадрат, вписанный в круг. В каждом сегменте, между квадратом и кругом, находятся по две туалетные комнаты. Зачем так много? А на всякий случай. И в каждом сегменте по две обычных двери в Зал и в коридор, идущий по кольцу вокруг Зала. Чтобы не путаться, над дверьми надписи, по сторонам света: север, запад, юг и восток. Площадь квадратного Зала около пятидесяти метров, стены — семь на семь, потолок высотой пять метров. По центру — очень красивая, большая хрустальная люстра. На каждой стене, в тон люстре, по два бра. В трех углах — еще по два кресла и маленькому столику с мини баром. Рядом с ними, всякие фикусы-пальмы. В четвертом углу пятая дверь, сдублированная с дверью в коридоре, выход в зону отдыха, по сторонам света — юго-запад. В середине зала круглый стол, и около него очень удобные и красивые, мягкие стулья. На стенах картины согласно временам года и сторонам света: север-зима, восток-весна, юг-лето, запад-осень.

Пятая дверь "Зона отдыха" около неё на стене пульт-дисплей с меню. В меню: бильярд, теннис, настольный теннис. Ещё: замок, прогулка, лужайка, беседка, озеро, берег моря, стадион, беговая дорожка, ресторан. Зачем в столовой еще и ресторан? А, чтоб было. В каждом пункте есть еще и под-менюшки. Отдельно время суток и время года. По умолчанию, последние два: утро и вечное лето, погода — ясно.

По умолчанию в главном меню: Нойшвайнштайн, лесная лужайка в Альпах, прогулка в японском саду, беседка Вороновых на даче, озеро — Байкал, море — Средиземное в Греции. Ну, а стадион, беговая дорожка и ресторан с использованием партнеров, противников, попутчиков приятных в общении, аккуратных, симпатичных и обаятельных молодых людей — разного пола. Чисто синтетических личностей, с которыми можно даже приятно пообщаться. Они имеют имена и какую-то свою жизнь. Могут беседовать с тобой и помнят о произошедших событиях.

А для того, чтобы всё это работало легко и красиво, я потратил уйму времени.

Кольцевой коридор вокруг зала имеет двенадцать дверей, но действующих, и видимых, только восемь. Почасовому циферблату:

1,30' — Зона отдыха.

3,00' — Лаборатория .

4,30' — Лифт.

6,00' — Комнаты Е.А.

7,30' — Я.

9,00' — Рера.

10,30' — Алина.

12,00' — Николай Николаевич.

Моя дверь напротив входа в Зал "Юг". Дверь Алины, напротив входа "Восток", остальные не совпадают. В коридоре, над дверями в Зал, так же, надписи по сторонам света. Я зачем так подробно расписываю всякие там туалеты — потом поймете.

Все изменения, производимые на базе "Арес", автоматически дублируются на базе "Арес-0". Например: вызвала Рерка, посмотреть модный журнал, на базе "Арес-зеро", он так же появится. Бросила его на диван — тот так же устроится на диване. Как-то, я себе плохо представляю события, если я сам, в этот момент, буду находиться в дубликате её комнаты. Наверное, это похоже на то, что в комнате хозяйничает привидение. А еще, интересно будет находиться в зале ресторана, когда там кто-нибудь обедает. И вдруг, надумаю взять из чьей нибудь тарелки кусочек, получится ли это у меня? Нужно будет заняться ещё и этой хренью. Вот придумал себе геморрой, а теперь еще на него нужно отвлекаться.

Я двинулся по коридору от комнаты (будем так, пока называть, личные апартаменты наших архангелов) Е.А. с маленькой короной на двери, мимо своей комнаты с солнышком. Мимо двери Реры — с розочкой. Следующая дверь Алины с палитрой из драгоценных камней. На двери Николая — монограмма, в виде двух латинских букв N, золотых, на черном горизонтальном овале, ну не мог я ничего лучше придумать.

На левой, вогнутой наружной стороне коридора, оформленной в стиле модерн, имелись стрельчатые, матовые витражные окна. В них встроена подсветка по времени суток как у нас на Земле в нашей долготе. На правой стороне висели светильники, включающиеся в темное время суток. Они освещали, как раз, левую сторону окна и на ней, выглядели одним из элементов модерна. Растения: в подвесных кашпо, в горшочках на стене и вазах на полу подобраны тоже в духе модерна. Картины, гравюры, эстампы с сюрреалистическими и абстрактными сюжетами, в необычной технике исполнения. Всю эту сторону я просто называл — Модерн. Катрины Сальвадора Дали, Тулуз-Лотрека, Мориса Эшера или Эсхера не знаю как правильнее. Эстампы и гравюры с какими-то космическими катастрофами, уж не знаю чьими. Мне больше всего нравится Эшеровская "Рыба в пруду", из того, что висит на левой стене. Эстампы, конечно же, тоже впечатляют. Огромные диски, может быть космические корабли, падают на бесконечную равнину, катятся по ней, разбиваются в небе. От них спасаются маленькие фигурки людей, такие беззащитные и одинокие. Ну, еще, присутствовал "Черный квадрат" Малевича и т.д. и т.п.

Столики, как и кресла, модерновые и удобные.

На правой стороне, стилизованной под старину, картины великих художников. Рафаэль, Леонардо да Винчи, Микеланджело, Боттичелли, Рубенс, Айвазовский, Серов, Боровиковский, Васнецов, Репин, Константин Васильев, Дюрер, Доре. Естественно, оригиналы до последней молекулы. Тоже столики, но инкрустированные ценными породами дерева, перламутром и драгоценными камнями.

На втором этаже (вниз), в коридоре, дверей пока нет. Они обозначены только, по размеру дверей абстрактными картинами, примыкающими к полу. Все картины тех же мастеров, но другие названия. Есть и иные, но модерн и классика соблюдены. Третий этаж — просто стены окна и светильники, там будут жить наши помощники иномиряне. Пусть оформляют все в своем вкусе. Дверей, пока две: лифт и лаборатория.

На нашем этаже, за комнатой Ник-Ника, имеется еще, Зона отдыха — разбитая по временам года. Дверь в лабораторию и дверь лифта. Резервных четыре, одно — просто резерв, а три — можно изъять из зоны отдыха, оставшуюся часть, разделить на четыре ветви.

Лаборатория из двух объектов: А — для служебного пользования. В неё можно войти только с разрешения того кто там находится или меня. Для входа нужно приблизить кольцо или браслет к сенсорной панели около двери. Обитателей второго и третьего этажей обязательно должен сопровождать кто-то из архангелов или я. Даже мне, нужно приблизить руку с кольцом к панели. Для дополнительной безопасности, на лабораторию, я провесил дополнительный канал из Центра. Канал имеет повышенные, интеллект и самостоятельность. Запрос о посещении лаборатории приходит ко мне, и я мысленно даю разрешение на посещение. В лабораторию Б пройти могу только я или посетитель допуск, на которого я оформляю в импульсе из Центра. Когда я всё это городил, у меня перед глазами стоял Джелли посетивший с частным визитом лабораторию одного из Создателей.

Последняя дверь лифта. В лифте имеется две двери. Заходим в лифт и возвращаемся — попадаем на второй этаж. Заходим и проходим в следующую дверь — пожалуйте на третий. На втором этаже у лифта две двери — вверх и вниз. На третьем дверь одна, но воспользоваться ею может только обитатель верхних этажей. Для обитателей первого этажа: войти — пройти насквозь,— выйти на третий. Войти и вернуться — это второй. Лифт действует мгновенно и в нем есть компенсатор гравитации, поэтому создается ощущение, что кабина никуда не двигается, а все эти помещения находятся на этом же этаже.

Лаборатория на втором этаже значительно скромнее и без Создательских фокусов. Просто несколько очень мощных Земных компьютеров, выход в интернет по классу — выше правительственного и доступ в любой земной компьютер без пароля. Ну и всякие там сканеры, ксероксы, принтеры.

На третьем этаже, вместо лаборатории комната для бесед. На самом деле, там можно выбрать любой пейзаж и любые атрибуты встречи, от комнаты пыток в средневековом замке, до беседы с богом в раю. Самому, также, можно предстать перед собеседником в любом виде, от бомжа, или попрошайки у церкви, до бизнесмена, президента или бога и всё это можно предварительно отредактировать, даже пол и возраст.

Подошел к двери Николая, со сверкающей монограммой с его инициалами в латинской транскрипции (ну не придумал я ничего лучше, плоховато я его все-таки знаю) И попросил разрешения войти. А в ответ, тишина. Он оказался у Алины, за дверью с маленькой платиновой палитрой с красками из драгоценных камней. Алина пригласила войти. Она творила на экране какую-то абстрактную картину с элементами сюрреализма. Сюжет, я так понял Арденнский. При моем появлении, оторвалась от работы.

Николай сидел в кресле в этой же комнате, хотя я разглядел еще три двери в другие помещения. В кресле качалке, у журнального столика, на котором стояли бутылка "Амаретто", вазочка с печеньем, бутылка минеральной воды и пепельница. Несколько бокалов и высокие стаканы дополняли натюрморт. На полу, у кресла стояла, "Шарповская" магнитола. Из нее звучало что-то лирическое женским голосом, не то на английском, не то на итальянском языке.

— Что читаем, Николай Николаевич? И где "это" вы оторвали?

— Монтень. Опыты. Об искусстве жить достойно. Бродил по Парижу, естественно видео. Зашел в лавку букиниста. Увидел книгу и захотел себе такую же. Вот результат. — Он приподнял книгу и показал обложку. Книга-то оказывается на французском. И он её свободно читает, с удовольствием. Молодец. Все они, Вороновы, хорошо знают языки. Я один в их компании лопух. Зато, я теперь знаю создательский язык, он вошел в меня с муками. Правда, после того как я запустил Центр, я немного сжульничал. И при чтении, если я не врубался в какое нибудь слово, через три-четыре секунды мозг давал мне подсказку, а еще через три-четыре — перевод.

— И какие мы знаем языки?

— Немецкий, французский, английский и чуть-чуть испанский — знает та часть "мы", которую "вы", подразумеваете подо мной, — ответил он и засмеялся.

— А как на счет языка Создателей? — фразу я произнес на "создательском".

— Чего? Это наша часть "мы" не знает. Это знает часть "мы", которая не "мы", а "вы", — и захохотал в полный голос.

— Это, язык Создателей. Я в нем получил неплохую практику, за последнее время. Между прочим, литературой создателей занят довольно большой объем памяти. Думаю, в несколько раз превышающий объем необходимый для всех земных книг. А ведь хорошие земные книги на разных языках, дублируют друг друга. А еще, в несколько раз превышающий объем технической литературы. Про видео, я, уж не говорю. Там массивы уже несоизмеримы. Я думаю там много интересного. Ты бы занялся этим. Наверное, есть способы быстро познакомиться с языком. Нужно пошарить в Центре.

... Тут меня посетило видение. Я, всё также, стоял рядом с Николаем Вороновым. Алина работала со стеной, из "Шарпа" так же мурлыкала и тянулась мелодия. Но в ушах звон, передо мной всё, как бы застыло. Я поднял перед собой руку с растопыренными пальцами, с призывом умолкнуть. Я не видел его, не слышал, не воспринимал мысли как при мыслеконтакте-беседе и не так, как при прослушивании мыслей. Всё это происходило очень необычно, но я понимал его.

— Я обращаюсь к тебе — одна из ипостасей господа моего, в твой трудный час. Прости раба твоего за дерзновенные действия. Я знаю — ты всемогущ и всесилен, но дьявол восстал и хочет поглотить мир. Я уже исчез с лика Земли, и душа моя находится в раю или в аду — зависит от того, куда поместили её твои другие ипостаси. Поделать с этим ни ты, ни я, ничего не можем. Я только надеюсь, что всеблагой господь зачтет рабу его Мишелю, это деяние. Я отдал за беседу с тобой пять лет жизни.

Я вижу будущее. Чем дальше оно — тем более крупные объекты я могу разглядеть во тьме веков, мелочи застят глаза.

Зло будет побеждено, но при этом погибнешь ты сам. Вселенная останется без бога и без диавола. Единственный способ избежать гибели — МИЛОСЕРДИЕ. Чего, прости меня господи за кощунство, у других твоих ипостасей, не было. Хоть и обращаются к богу — "Господь милосердный и всемогущий". Слабы люди, они просят Господа нашего быть таким. Я знаю, ты не Иисус, но Христос*. Запомни: — МИЛОСЕРДИЕ — КЛЮЧ КО ВСМУ! Я еще приду. Но тебе, Господи — нужно быть готовым. В зависимости от того "СМОЖЕШЬ ЛИ ТЫ" — будет и мой следующий prognosus**— последнее было выражено на латыни или греческом, он продолжал. — От того, как ты решишь эту задачу, зависит — останется ли господь поводырь в этой Вселенной, или она на веки вечные будет лишена Божественного провидения. Прости меня еще раз, Господи, я сделал всё, что мог.