Словом, меньше чем через неделю мы довольные отснятым материалом и острой мексиканской кухней прилетели в Париж...
* — Я подумала, а почему бы здесь этому аэропорту не иметь своего исконного названия, а не присвоенное ему в нашем мире имя в честь Шарля де Голля.
Глава 78
Париж. Аэропорт Руасси, огромный муравейник, из которого толстые белые жуки рейсовых самолётов, как и положено жукам долго жужжат на месте, собираются с силами и решительностью, прежде чем разбежаться и поднять в воздух свои толстые обожравшиеся пассажиров и их багажа тушки. А в это время другие плюхаются на посадочные полосы, чтобы устало доползти до места стоянки и отдыха, где и отрыгнуть из своего нутра пассажиров, как цену за возможность полежать на поле и отдохнуть от дальнего перелёта. По плану съёмок сначала мы работаем здесь, хотя в Мюнхене в студийных павильонах уже отстроили для нас интерьеры гостиничного номера, гостиничной кухни и даже массажного кабинета гостиницы, всё поместилось в пяти павильонах, по этому параметру у нас чуть ли не самый скромный фильм. Но всю эту условную экономию с лихвой слопает бюджет, который мы выложим аэропорту Руасси за использование их терминала и учебного центра. И это ещё радоваться нужно, что частично объём средств погашен долей "LAC" в виде каких-то их внутренних взаимозачётов. Я когда увидел предварительные счета, подумал о двух вещах, что у авиаторов явные проблемы с нулями в суммах счетов и для них поставить пару лишних нулей — за ошибку не считается. А второе, что мне уже как-то захотелось наплевать на кадровый реализм и снять всё в павильонах, показав аэропорту здоровенную дулю. Но потом меня всё-таки убедили, что не стоит из-за денег лишать фильм такого узнаваемого фона, который в павильонах мы никак не воссоздадим, вернее, при малых средствах это будет порнография, а при достаточных, в итоге то на то и выйдет, а нас эта глобальная стройка затормозит на пару лет. Так, что пришлось мне наступить на горло своей земноводной и смириться с тем, что из нас высосут кучу денег и смотреть на это нужно, как турки на кисмет. Или с философией чукчей, мол, вода дала, вода взяла, и никакого повода для дебатов... Вообще, во Франции, вернее в Париже, головной аэропорт у нашей авиакомпании "LAC" — аэропорт Орли, с которого рейсы в основном в пределах Европы. А вот трансокеанские и другие дальние рейсы выполняются именно из Руасси. Потому и снимать мы были вынуждены именно в большом аэропорту, который очень многие узнают даже на экране, а у нас оба главных героя по сценарию связаны с трансатлантическими рейсами, один прилетел, другая улетает, поэтому в другом аэропорту оказаться просто не могли, и это половина европейцев отлично знает.
Я был почти в шоке, когда представил себе, что нам нужно будет несколько тысяч людей зазывать в наш терминал, чтобы создать столпотворение отменённых рейсов, а это... Это толпа народа, которыми нужно как-то рулить и доносить до них, что от них будет требоваться для наших съёмок. А здесь согласно законам Мерфи, и из-за количества привлечённых людей всё точно будет делаться самым неудачным образом и шиворот-навыворот. Но, как оказалось, на эту тему думал не только я, и ещё до начала наших съёмок, в нескольких местах аэропорта были установлены наши камеры, и операторы каждый день выхватывали из повседневной картинки жизни аэровокзала разные сценки и зарисовки. При этом, старались вылавливать такие, глядя на которые создавалась иллюзия общей скученности и избытка народа из-за отмены рейсов как у нас в сценарии. Так, что нам для съёмок, оказалось достаточно привлечь порядка сотни статистов к имеющимся у нас членам нашей команды, которых я собирался использовать в эпизодах. А это совершенно другой порядок цифр и привлекать мы их будем по уже отработанной методике оплаты им съёмочного дня, то есть с них можно требовать исполнения работы, за которую им платят. А дальше эффект камеры. Ведь если я десять человек толкающихся в одном месте, как часть толпы правильно сниму и добавлю звуковой фон толпы, то зритель будет совершенно убеждён, что было не эти десять человек попавших в кадр, а толпа, а эти десять — лишь малая её часть. Не зря ведь ещё на заре кино обозвали "Великим обманщиком"...
Шесть дней очень напряжённых съёмок в аэропорту. Сценку с Сержо в исполнении Гренльи сняли всего за день как-то удивительно легко и просто. Пьер оказался не только внешне красавчиком, он ещё и профессионалом оказался отличным. Как он ворковал, влюблено ел меня своими голубыми глазами, нежно держал меня за руку и в промежутках целовал мои пальчики, моя внутренняя девочка просто млела и таяла. Вот же блин, сердцеед, ловелас французский. И как почти незаметно внешне у него происходит переключение с плюса на минус, когда в нём начинает клокотать ярость и злоба. Мне почти не нужно было напрягаться, он в этих сценах вёл полностью, и нам с Луи достаточно было не слишком вылезать и подыграть мастеру. После съёмок посидели в небольшом ресторанчике в арендованной нами части аэропорта и довольно мило поболтали. Местный Ален Делон был ужасно доволен, что со всеми съёмками мы уложились в один день и завтрашний день у него вышел свободным, и он сможет провести его дома с женой и маленькой дочкой. На удивление, при таком вот простом общении Пьер оказался совершенно другим человеком, каким я привык его видеть при совместном участии в концертах или на официальных встречах. И куда делась его обычная маска? Он откровенно пытался заигрывать со мной и Алёнкой, не переставая при этом подкалывать Луи, который хоть и огрызался, но явно проигрывал словесную пикировку. Но всё было довольно мило и не обидно, а очень хорошо прошло как отдых после целого дня напряжённых съёмок. У нас сегодня не было запланировано вечерних съёмок, нам нужно было за эти дни максимально отработать сцены с привлечением многочисленной массовки, а в вечерних и ночных съёмках статистов нужно всего человек двадцать-тридцать. Почти в том же составе будут идти съёмки в учебном центре расположенном неподалёку на базе аэропорта Орли.
Завтра и послезавтра отрабатываем сцены в аэропорту, только уже там где не было Сержо, а играем мы с Луи. На четвёртый день с массовкой с утра снимаем утренние сцены из конца фильма, а после добиваем всё, что не успели снять накануне, и на этом заканчиваем возню с массовыми съёмками. Назавтра пришлось отдать команду строить в павильоне "Баварии" медпункт и кабинку туалета. Про туалет случайно забыли включить в план, а вот с медпунктом думали снять на месте, но местный медпункт оказался такой маленький и неудобный, что снимать там что-нибудь оказалось очень неудобно, фактически невозможно. А когда решили быстренько переоформить какой-нибудь кабинет под медпункт, оказалось, что проще и дешевле собрать каркасные стенки в павильоне и снимать спокойно без суеты и самодеятельности. Про туалет, я как-то этот момент в сценарии всё время проскакивал, как незначительный, ну, что может быть необычного в туалете и в сценке, которая на экране занимает около минуты. И уже во время проработки планов по съёмкам до меня вдруг дошло, что это я должен буду в туалете сниматься, как я деловито влетаю в кабинку и делаю свои дела по-маленькому, не переставая при этом трепаться по телефону, чтобы в итоге утопить свою "раскладушку" в унитазе. Начать с того, что я никогда не разговариваю с кем-нибудь из туалета, считая это крайне неприличным. При этом я не люблю телефоны-раскладушки потому, что мне в телефоне важны некоторые расширенные дополнительные функции, которых в таких телефонах не бывает. Так, что и опыта удержания таких телефонов без помощи рук у меня нет, а тут это должно быть настолько естественным, что мне изобразить без серьёзной тренировки будет очень сложно. Вот такая незначительная и проходная сценка... К счастью, удалось её по техническим причинам сдвинуть на павильон, то есть, у меня будет время эту осознанную мной задачу переварить и подготовиться к её разрешению. Я ведь режиссёр и на площадке должен быть безупречен, во многом подавая пример окружающим. Хорош же я буду, если сам буду пентюхом на площадке, а при этом стану требовать безукоризненного мастерства от других актёров...
А в конце третьего дня съёмок я уже горько сожалел, что у меня нет второго режиссёра. Гордыня вас батенька заела! Мог бы и не выпендриваться и пригласить кого-нибудь! А теперь вот сам и расхлёбываешь. Серёга! Кому и что ты этим хотел доказать? И не забывай, ты ещё и беременный, вот свалишься как подрубленный, что делать будешь? В очередной раз молча признал, что до Виталия мне не дотянуться, но выхода нет и надо взятый воз тянуть. А для начала успокоиться и максимум работы переложить на помощников, себе оставив только генеральное планирование и надзор. Знали бы вы, как это сложно сделать на практике. Помощники ведь тоже не дураки. Никто из них не рвётся брать на грудь всю полноту ответственности, чтобы потом отвечать и чуть что, бегут ко мне за советом или с любой проблемой. А нас ведь ещё и воспитали на старинном русском постулате, что если хочешь, чтобы что-то было сделано хорошо, сделай это сам!
На следующий день я с утра накачивал себя не нервничать, не лезть во все бочки затычкой, не пытаться вникнуть в каждую мелочь и проконтролировать её, а сосредоточиться на самой съёмочной площадке, что дало свой результат. Ну, по крайней мере, в отношении меня, к вечеру я был вполне жив и даже вроде немного очухался после изматывающего старта первых трёх дней. При этом процесс шёл и шёл довольно ровно без каких-то из ряда вон выходящих вывертов. Пришлось, правда, погавкать и обозначить некоторым их функциональные обязанности, в плане, не бегать ко мне с любой ерундой, что после следующего раза я с ними просто расстанусь. А мой стафф видимо ещё и донёс кому надо информацию, что меня нельзя нервировать, а на излишнюю эмоциональность я имею полное право... Если и были какие-то накладки, то не смертельные в большинстве решаемые даже без моего участия в рабочем порядке. Профессионализм окружающих совершенно не требующий от меня комиссарского надрыва и нужды размахивать именным маузером на бруствере для воодушевления на подвиги. Этому ещё очень хорошо помогало то, что почти во всех сценах я участвовал на съёмочной площадке в качестве актрисы в кадре. Как хихикала Алёнка в своей бело-голубой форме стюардессы "LAC", широкий подол моего красного плаща едва успевал за моими перемещениями между площадкой и камерами, и обратно.
Те, кто смотрел фильм с Бинош могут спросить, почему красный, а не синий, как в оригинальной версии? Тут всё просто. Моими туалетами давно и плотно занимается Алёнка, и я ей описал кожаное пальто с пышным меховым воротником-шалью, в котором весь фильм ходит Жюльетт. И она задала мне вполне резонный вопрос, она ведь внимательно прочитала сценарий: "А в какое время года действие происходит?". Судя по всему, зимой, раз Бинош в утеплённом пальто ходит, с другой стороны на ногах у неё ботильоны на каблуках и тонкие колготки, а не сапоги и более тёплые колготы. При этом сам Рено приезжает домой, где ходит в пиджаке и природа как-то не очень похожа на зимнюю, скорее весеннюю. Впрочем, этого Аля не видела и не знает, но у неё есть совершенно не убиваемый аргумент, она спросила меня, хочу ли я бухнуться во время съёмок концовки фильма в Акапулько от теплового удара? Мы с ней во время этого обсуждения ещё не были в Акапулько, но мы обе были в Мехико и вполне можем себе представить местный температурный режим, где не то, что в просто кожаном пальто довольно грустно на солнышке, а если оно ещё и утеплённое — просто тушите свет. И против синего цвета Аля встала насмерть, что он мне не идёт. Так я и оказался в длинном приталенном пальто-плаще приятного сочного кирпичного цвета, красиво утягивающем меня в струнку. По силуэту, больше всего оно мне напоминает платье Гурченко из "карнавальной ночи", в котором она поёт песенку про "пять минут". Тоненькие чёрные колготы решили оставить, как и чёрные ботильоны на высоких каблуках. Под пальто у меня тоже не длинная узкая прямая юбка, а довольно широкая колоколом юбка грязно-кораллового цвета и пушистая няшная розовая кофточка с широкой резинкой на талии закрывающая пояс юбки, то есть верх наряда тоже очень сильно отличается от оригинала. Да я и не особенно возражал. Глупо было бы добиваться идентичности таких мелочей, при том, что я с Бинош совершенно не похож и даже близко по типажу рядом не проходил, она тётенька довольно крупная, а у меня совершенно субтильная фигура, так и чего тогда мне убиваться в полную идентичность костюмов. И если Алёнка говорит, что синее пальто мне не пойдёт, скорее всего, так и есть.
Вот причёску для съёмок мне изменили, пришлось смириться с косой чёлкой и сделать лёгкое разноцветное мелирование. На удивление, если при этом собрать волосы наверх и открыть мою достаточно длинную шею, я даже старше немного стал выглядеть, словно такая причёска сделала меня немного солиднее. Вообще, Бинош во время съёмок было почти сорок лет, а Рено уже за пятьдесят. Мне сейчас официально тридцать два года, а этому телу уже тридцать четыре, но вот внешне я выгляжу в корейском возрасте от двадцати до сорока (пятидесяти), причём я выгляжу скорее на двадцать, если даже не моложе. У меня даже мелькала мысль попросить гримёров меня немного состарить, но потом подумал, а чего я собственно дрыгаюсь? Мне официально за тридцать, а если я молодо выгляжу, так и в чём тут моя вина? При этом моя героиня не имеет по роли двух двадцатипятилетних детей, которые строго заталкивают маму за рубеж сорока, а то и пятидесяти лет. Поведение в кадре стабилизирует мой возраст в районе тридцати плюс-минус, так и чего дёргаться? В фильме о возрасте можно судить, кажется только по одной оговорке со сроком жизни с Сержо, и то, что он единственный мужчина моей героини, можно предположить возраст от двадцати пяти до тридцати. В принципе, я с моей внешностью могу одинаково сыграть восемнадцатилетнюю девчонку, почти подростка, а могу и как сейчас вполне взрослую женщину. Ага, есть такое у азиаток. Хотя, сами азиаты меня, вернее мой возраст, просчитывают достаточно чётко, а у меня это как-то никак не получалось, что в Корее, что здесь. Видимо есть какие-то мелкие признаки, которых я просто не вижу, не будучи корейцем с рождения и не имеющий их тайного опыта. Ведь ещё в Корее несколько раз замечал, что мне очень трудно по фотографии легко идентифицировать живого корейца, а для той же онни в этом не было никаких сложностей. Не зря же в народе давно заметили, что все нерусские — на одно лицо. Тут конечно имеются в виду представители других рас. Я бы точно не рискнул пытаться отличать негров между собой. Так, что для корейцев или японцев мой возраст ясен и хорошо виден. Из этого и нужно исходить. Вообще, я в этом мире уже больше семнадцати лет. Когда меня перебросило, мне в том мире было уже больше двадцати, то есть теперь в сумме мне уже около сорока, на которые я себя совершенно не ощущаю, и даже на тридцать три этого тела как-то не очень получается себя чувствовать...
