| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
"...Тут же закаты брезжат видениями, исторгающими "слезы, огонь и песню", но кто-то нашептывает, что я вернусь некогда на то же поле другим — "потухшим, измененным злыми законами времени, с песней наудачу" (т. е. поэтом и человеком, а не провидцем и обладателем тайны)."
Провидцем и обладателем тайны его и делали брезжащие видениями закаты.
).
То есть в данной строчке — его отречение от Видения и тайны.
"— Что' злые тревоги разлук?" — а здесь он ставит ни во что "разлуки", то есть тех, с кем разлучился, кого любил раньше.
"— Всё в мире — кружащийся танец..." — это воспоминание о героине 6-ого стихотворения:
В бесконечной дали' корридоров
Не она ли там пляшет вдали?
...То она, в опьяненьи кружений,
Пляской тризну справляет о вас.
И сравните эти две строки с финальной сценой из его пьесы "Песня Судьбы":
"
Г е р м а н
...и ничего не помню... ничего...
Ф а и н а
Все — слова! Красивые слова. А детство? Родные, семья, дом, жена? А город? А бич мой — помнишь?
Г е р м а н
Вот только бич. И больше ничего. Удар твоего бича оглушил меня, убил все прошлое. Теперь на душе бело и снежно. И нечего терять — нет ничего заветного... И не о чем больше говорить, потому что душа, как земля, — в снегу.
"
— "Я тонкое имя люблю!" — подчеркивается, что данное имя он знает, то есть, что героиня — не Незнакомка.
— "И новые сны, залетая, // Тревожат в усталом пути... // А всё пелена снеговая // Не может меня занести" -
"Песня Судьбы":
"
Ф а и н а
...Прощай! Прощай!
Последние слова Фаины разносит плачущая вьюга. Фаина убегает в метель и во мрак. Герман остается один под холмом.
Г е р м а н
Все бело. Одно осталось: то, о чем я просил тебя, господи: чистая совесть. И нет дороги. Что же делать мне, нищему? Куда идти?
Мрак почти полный. Только снег и ветер звенит. И вдруг, рядом с Германом, вырастает прохожий Коробейник.
К о р о б е й н и к
Эй, кто там? Чего стоишь? Замерзнуть захотел?
"
— "Всё — виденья, всё — измены..." — все эти виденья, все эти фаины, снежные маски, незнакомки — это измена истинному служению.
— "Замети девичий след — // Смерти нет!" —
"Стихи о Прекрасной Даме" - заканчиваются самоубийством героини:
"...Я закрою голову белым,
Закричу и кинусь в поток.
И всплывет, качнется над телом
Благовонный, речной цветок.
5 ноября 1902"
"Распутья" — описанием Твоей усыпальницы:
"Вот он — ряд гробовых ступеней.
И меж нас — никого. Мы вдвоем.
...Ты покоишься в белом гробу.
18 июня 1904. С. Шахматово"
"Пузыри Земли" — тоже, как в исходном стихотворении, танцем, только не на зимнем, а на осеннем фоне умирающей/засыпающей природы:
"...Тишина умирающих злаков -
Это светлая в мире пора:
Сон, заветных исполненный знаков,
Что сегодня пройдет, как вчера,
Что полеты времен и желаний -
Только всплески девических рук...
Октябрь 1907"
"Разные стихотворения" — неопознанная — "неизвестная", на погосте:
Твое лицо мне так знакомо,
...Полувоздушна и незрима,
Подобна виденному сну?
Я часто думаю, не ты ли
Среди погоста, за гумном,
Сидела, молча, на могиле
В платочке ситцевом своем?
1 августа 1908"
"Город" — предпоследнее о мертвой Клеопатре, а последнее стихотворение — о немертвой упырихе:
"...Выйди, выйди из ворот...
Лейся, лейся ранний свет,
Белый саван, распухай...
Приподымешь белый край -
И сомнений больше нет:
Провалился мертвый рот.
Февраль 1908. Ревель"
"Снежная маска" — гибель героя:
"И взвился костер высокий
Над распятым на кресте.
13 января 1907"
В заглавном стихотворении — словно другая точка зрения того стихотворения: не вид сверху, от плясуньи, а от первого лица. Там:
"Молодые ходят ночи,
Сестры — пряхи снежных зим,
И глядят, открывши очи,
Завивают белый дым."
Здесь:
Налетает вихрь
Снежных искр...
Ты виденьем, в пляске нежной
Посреди подруг
Обошла равниной снежной
Быстротечный
Бесконечный круг...
Там его убивают, здесь он пытается не верить очевидному: "смерти нет"...
Далее он пытается понять:
Какой это танец? Каким это светом
Ты дразнишь и ма'нишь?
В кружении этом
Когда ты устанешь?
Чьи песни? И звуки?
Чего я боюсь?
Вслушивается, вдумывается и отвечает:
...Щемящие звуки
И - вольная Русь?
Уда'лая пляска!
О, песня! О, удаль! О, гибель! О, маска...
Гармоника - ты?
1 ноября 1907
Опять же сравним с заключительной сценой из "Песни судьбы":
"
...И внезапно, совсем вблизи, раздается победно-грустный напев, разносимый вьюгой:
Только знает ночь глубокая,
Как поладили они...
Распрямись ты, рожь высокая,
Тайну свято сохрани...
Ф а и н а
...Прощай! Прощай!
Последние слова Фаины разносит плачущая вьюга. Фаина убегает в метель и во мрак. Герман остается один под холмом.
Г е р м а н
Все бело. Одно осталось: то, о чем я просил тебя, господи: чистая совесть. И нет дороги. Что же делать мне, нищему? Куда идти?
Мрак почти полный. Только снег и ветер звенит. И вдруг, рядом с Германом, вырастает прохожий Коробейник.
К о р о б е й н и к
Эй, кто там? Чего стоишь? Замерзнуть захотел?
"
Вот только в последних строках исходного стихотворение ужас Блока:
Чего я боюсь?
Щемящие звуки
И - вольная Русь?
И расшифровка того, чего он боится в этой Руси:
И словно мечтанье, и словно круженье,
Земля убегает, вскрывается твердь,
И словно безумье, и словно мученье,
Забвенье и удаль, смятенье и смерть, -
Ты мчишься! Ты мчишься!
Ты бросила руки
Вперед...
И песня встает...
И странным сияньем сияют черты...
Уда'лая пляска!
О, песня! О, удаль! О, гибель! О, маска...
Безумие удали, мучений, гибели... "О, маска!" Ведь если её снять, то можешь увидеть:
"Мильоны — вас. Нас — тьмы, и тьмы, и тьмы.
Попробуйте, сразитесь с нами!
Да, скифы — мы! Да, азиаты — мы,
С раскосыми и жадными очами!
... В карманах трупов будет шарить,
Жечь города, и в церковь гнать табун...
1918 г."
9. Гармоника, гармоника!
Гармоника, гармоника!
Эй, пой, визжи и жги!
Эй, желтенькие лютики,
Весенние цветки!
Там с посвистом да с присвистом
Гуляют до зари,
Кусточки тихим шелестом
Кивают мне: смотри.
Смотрю я - руки вскинула,
В широкий пляс пошла,
Цветами всех осыпала
И в песне изошла...
Неверная, лукавая,
Коварная - пляши!
И будь навек отравою
Растраченной души!
С ума сойду, сойду с ума,
Безумствуя, люблю,
Что вся ты - ночь, и вся ты - тьма,
И вся ты - во хмелю...
Что душу отняла мою,
Отравой извела,
Что о тебе, тебе пою,
И песням нет числа!..
9 ноября 1907
Из Примечаний к данному циклу стихотворений в "Полном собрании сочинений и писем в двадцати томах" А.А. Блока:
"
Заглавия одиннадцати стихотворений, составивших цикл "Заклятие огнем и мраком и пляской метелей", предполагали (в "Весах" [первая публикация в журнале "Весы"] и III1[III1 — [Блок А. Собрание стихотворений. Кн. 3. Снежная ночь (1907-1910). М.: Мусагет, 1912.]]) сквозное связное прочтение:
"(1) Принимаю — (2) В огне — (3) И во мраке — (4) Под пыткой — (5) В снегах — (6) И в дальних залах — (7) И у края бездны — (8) Безумием заклинаю — (9) В дикой пляске — (10) И вновь покорный — (11) Тебе предаюсь".
"
То есть первоначальное название исходного стихотворения — "В дикой пляске".
Из Примечаний к данному стихотворению в "Полном собрании сочинений и писем в двадцати томах" А.А. Блока:
"Национальный колорит, которым окрашен в стихотворении образ лирической героини, отражает представления Блока о складе личности ее прототипа — Н.Н. Волоховой; ер. запись Блока от 20 апреля 1907 г.: "Одна Наталья Николаевна русская, со своей русской "случайностью", не знающая, откуда она, гордая, красивая и свободная. С мелкими рабскими привычками и огромной свободой" (ЗК. С. 94).
Хороводная пляска — характерная форма самовыражения героини драматической поэмы "Песня Судьбы"; по рассказу Монаха (2-я картина), "вечером на селе захлестывало хмелем душу Фаины, и все деды на палатях знали, 'ITO пошла она в пляс... Все парни из соседних сел сбирались поглядеть, как пляшет, подбочась, Фаина ... Но тоска брала ее среди пляса, и, покидая хоровод, уходила Фаина( ...)" (СС-84 . С. 116)."
Прообраз героини — синкретичен. Конечно, Волохова — главный компонент того сплава, но в строках:
Неверная, лукавая,
Коварная...
И будь навек отравою
Растраченной души.
...Что душу отняла мою,
Отравой извела,
Что о тебе, тебе пою,
И песням нет числа!..
Ощутимо проглядывает Л.Д. Проглядывает "мидианка" из стихотворения Вл. Соловьева "Я раб греха":
"В трудах бесславных, в сонной лени
Как сын пустыни я живу
И к Мидианке на колени
Склоняю праздную главу."
Все они — искус, отвлекающий героя от Служения, задача всех их — быть "отравой", дабы на них "растратилась душа".
И, повторюсь: Волохова подобными плясками не прославилась. Может, это отклик на представления Айседоры Дункан? Как раз в это время она была в России.
В.П. Веригина. "Воспоминания":
"
...В начале ноября [1907 года] состоялось первое представление "Победы смерти"... "Победа смерти" имела большой успех и совершенно неожиданно оказалась последней постановкой Мейерхольда у Комиссаржевской.
...Собираться вместе мы могли только в поздние часы после спектаклей, так как играли почти ежедневно, а когда не играли, посещали другие театры, интересуясь главным образом приезжими знаменитостями. В тот сезон приезжали Дункан и Элеонора Дузе.
... в луче света появилась босая женщина в белой тунике без малейших признаков грима. В ее выходе не было ничего эффектного, и вначале она даже не танцевала. Казалось, она жила своей жизнью, поглощенная мыслями и чувствами, далекими от настоящего. Она принадлежала другой цивилизации, на которую мы смотрела как бы издалека. Лучшими мне показались танец скифов и танец ангела с арфой, в лиловой длинной одежде. В первом танце Дункан носилась как ураган, чувствовалось сильное тело, сильные ноги, прыжки были легкие. Простором и дикой волей степей веяло от всего ее существа. Этот танец вызывал в публике восторг. Дункан была вынуждена бисировать до изнеможения. Казалось, эта женщина, веселящаяся в своем собственном мире и нисколько не интересующаяся нами, в какой-то момент взяла нас за руки и втянула в свою пляску. Случается, что во время танцев, сопровождающихся зажигательной музыкой, ноги присутствующих невольно приплясывают в такт. А тут дух веселья охватил сердца и мысли. У меня было такое ощущение, словно я ношусь в пляске вместе с Айседорой.
"
...и нечто подобное её танцам он увидел в своем Городе.
А исходное стихотворение — непосредственное продолжение предыдущего. Окончание того:
" И песня встает...
И странным сияньем сияют черты...
Уда'лая пляска!
О, песня! О, удаль! О, гибель! О, маска...
Гармоника - ты?
1 ноября 1907
"
Начало этого:
Гармоника, гармоника!
Эй, пой, визжи и жги!
10. Работай, работай, работай...
Работай, работай, работай:
Ты будешь с уродским горбом
За долгой и честной работой,
За долгим и честным трудом.
Под праздник — другим будет сладко,
Другой твои песни споет,
С другими лихая солдатка
Пойдет, подбочась, в хоровод.
Ты знай про себя, что не хуже
Другого плясал бы — вон как!
Что мог бы стянуть и потуже
Свой золотом шитый кушак!
Что ростом и станом ты вышел
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
