Про фильм "Сто лет тому вперёд"

18 апреля 2024-ого года вышла новая адаптация книги Кира Булычёва (Игоря Можайко), "Сто лет тому вперёд" — не телесериал, но кинофильм. Что получилось?

А хорошая вещь, мне понравилась. Во-первых, сценаристы и компания попытались сделать что-то своё, пускай и основываясь на уже готовой работе. Получилась, таки-да, "отсебятина", но хотя бы без угодничества Западу, как это было в "Воланде" / МиМ-2024. "Сто лет" честно старается изобразить ценности Булычёва на текущий лад, при этом стараясь не вписаться в текущий момент реала (СВО и т.д.).

Вот вам собственно миры будущего, нам показывают две альтернативы, светлую и тёмную. Собственно, они... из наименее удачных граней фильма. Победа Глота и пиратов превращают Землю... в дешёвую версию Корусканта при Палпатине, даром что сам Глот прокручивает скорее Волдеморта, нежели Дарта Сидиуса; его этот контроль над телами — это вариант Империо Джей-Ро. Ладно, но вот Земля при его победе (пускай и неполной), это урбанистическая дистопия, тёмный мир, почти буквальный. А светлая альтернатива что?

А светлая альтернатива — это чуть отредактированная версия будущего из советской версии, телесериала "Гостья из Будущего". Там Москва и пр. были показаны гораздо более озеленёнными, чем при советской власти, собственно советской символики там было немного, и вообще, то, что "Сто лет" не стало изображать разную футуристическую технику, это фильму скорее в плюс — в "Гостье" её изображали, все эти летающие шары и т.д., и впечатление они, особенно теперь, производят неоднозначное — вот в "Сто лет" и не стали повторять; в будущем, (в обоих версиях) земляне передвигаются в основном без всяких там летающих шаров и т.д.; для нас главное, что, э, светлое будущее — это около сельская утопия, что ли?

В своё время, в Москве, недалеко от набережной Москвы-реки, стоял Дом Художника. Т.е., сперва Нескучный сад, (деревья и тропинки, люди гуляли), потом Парк Культуры (аттракционы, выставки под открытым небом, и т.д.), а потом, через дорогу — Дом Художника. Внутри я не был, но вокруг него гулял — там были газоны с аккуратно подстриженной и ухоженной зелёной травой, и деревья, в основном конские каштаны. Очень светло и просторно, и светлое будущее в "Сто лет" мне это почему-то напомнило; новая Алиса с её стилизацией под героинь японского аниме — волосы, наряды — туда вполне вписывается...

...Новые Алиса, Коля и дети изображены достаточно адекватно, кстати. Да, они выглядят по-другому, чем в "Гостье", ну так и страна уже совершенно другая, и будущее у неё тоже (будет) другое. Кстати, ничем таким бесстыдным Коля с Алисой не занимались; дальше поцелуев дело не идёт, а они уже не совсем и дети, т.ч. возмущаться тоже не след. Плюс...

...Плюс, супруги Селезневы свою Алису что, в капусте нашли, или её аист принёс? В книге семейная жизнь Селезневых как-то на заднем плане; в других изложениях (в советскую эпоху) мадам Селезнева тоже как-то не светилась; а уж в полнометражном мультфильме "Тайна Третьей Планеты" получилось совсем не хорошо. Там Алиса и её отец путешествовали с капитаном Зелёным, и как-то получилось, что физически Алиса гораздо больше похожа на бравого капитана чем на родного, гм, папу. Получилось нехорошо, и в "Сто лет" бравый капитан вообще не появляется, (Громозека, кстати, тоже), зато мадам Селезнева флиртует-не флиртует с обновленным Весельчаком...

Так, раз Весельчак (и Глот) есть и в "Тайне", задержимся тут. Мультфильм в целом получился неудачный — сценарий составлен из кусков, (особенно в начале), и эти куски как-то не стыкаются друг с другом: то Селезневы и Зелёный должны доставить какой-то тортик какому-то внуку какой-то бабушки, то отец Алисы лезет в клетку к тигрокрысу, чтобы сравнить его хвосты, то ещё что. В книжной версии всё это идёт гораздо более органично, а в мультфильме...

А в ещё в книге Глот — снова Крыс. Собственно, Булычёв и называл своего пирата-оборотня Крысом — Глотом его сделали в мультфильме. Булычёву это не понравилось, и он вернул Глоту его старое имя. Чего ещё?

Крыс-Глот у нас не человек, но что-то вроде антропоморфного крылатого скорпиона, а человеком он прикидывается за счёт синтетического костюма, а Весельчак у Булычёва трансформироваться не мог — толстый жлоб и всё тут. Зато вот в "Гостье" оборотнями стали оба — только не совсем так.

Вы давно смотрели "Гостью"? Если да, то, наверное, забыли, что изначально оба пирата были просто... скелетам, которые могли стрелять лазерами из глазниц. Они вот и убили двух сотрудников Космопорта или чего-то там ещё, и приняли их облики — Весельчак высокий и толстый, а Крыс худой и с усиками и зонтиком, (он у Крыса почти всегда; почему я как-то не врубился). И в эпилоге "Гостьи", когда ребята настигли пиратов, а те стали стрелять по ним лазерами из глаз пришла девушка-робот Полина, превратила пиратов обратно в мобильные скелеты, и те сдались. В "Сто лет" аналог Полины, (которая в "Гостье" была женской версией Вертера), это мадам Селезнева, которая бьёт Весельчака, как только может, а тот это выносит.

Весельчак и Глот обновились довольно сильно; про их версии в "Гостье" уже было сказано, (и там они наиболее близки к канону Булычёва), а в уже упомянутой "Тайне" Крыс-Глот — это антропоморфная зубатая лягушка, что ли, а Весельчак... э-э-э, не то кабан, не летучая мышь, (тоже антропоморфный). Это опять отсебятина, и, кстати. В книге Весельчака ловит птица Рух, (она там названа как-то иначе, но это именно она). Ловит, поднимает в воздух, но Весельчак вырывается, и... падает. С довольно большой высоты. Конец? В других книгах Булычева Весельчак, и Алиса, и все прочие, про этот эпизод не вспоминают, Весельчаку даже какой-нибудь костыль не нужен. Он точно человек?

В "Сто лет" Весельчак умирает в бою; он у нас даже не злодей, ему просто всё равно за кого воевать и за кого умирать — хоть за свет, хоть за тьму, главное, чтоб горело. Анархист-максималист он какой-то! Может, поэтому зрителям фильма он и понравился? Знакомый ведь типаж, в отличие от Глота, который скачет по телам в духе Доктора Стрейнджа из фильмов Марвел, т.е. персонажа западного... Чего ещё?

Космион, который помогает переноситься во времени, но в строгих рамках, (идея хорошая, и не даёт сделать из него очередной макгаффин, кстати), заимствован, похоже, из миров "Доктора Кто" — там в одной арке какой-то злодей добыл сломанный Тардис или другую машину времени, и попытался с её помощью (и с армией инопланетян) завоевать Землю, но доктор Кто с друзьями помешал. В "Сто лет" инопланетяне... нет, не так. Пираты, (кроме Глота и Весельчака), это очередные штурмовики из тех же ЗВ, безликие и не нужные, только как пушечное мясо. (В "Тайне" они вообще роботы). Другие же инопланетяне, вроде той помеси человека, мармозетки и дикобраза, что можно видеть вне кино на фото, кажется, вышли из франшизы "Олухов" О. Громыко, но раз уж речь идёт о франшизах...

...То франшиза Булычёва про Алису очень разнородна. Тут и книги, и советские, и постсоветские, и мультфильмы, и живые фильмы. Книги особенно разнообразны; тут можно упомянуть и Кору, агентку ИнтерГпола, (т.е. Интерпола, но галактического), персонажа собственной серии, этакой более взрослой Алисы — поклонникам последней стоит найти эти книги и прочесть, тем более, что после Перестройки Кора стала появляться в приключениях Алисы тоже, (и отразилась в личности мадам Селезнёвой в "Сто лет" заодно). Говорить, что "Сто лет" — это ни канон и т.д. есть чушь, т.к. канон в книгах Булычёва хотя и не такой изменчивый, как у Джей-Ро, но тоже гибкий и зыбкий. А сам фильм "Сто лет" вполне сохранил основной мессидж книги, только сделал его более взрослым — поэтому одноклассники Коли и Фимы играют тут меньшие роли чем в книге и "Гостье". Что ж, бывает — приключения Алисы вообще были более детскими книгами, чем подростковыми (это, скорее, Кора), или тем более взрослыми — но это уже тема для совершенно другой беседы...