Дело в том, что отдельного жанра "остросюжетник" как такового не существует. Остросюжетность — это набор художественных приемов и сюжетных ходов, которые заставляют читателя затаить дыхание и, по меткому выражению одной из участниц КОР-16 (сделаю вид, что не узнала ее в гриме ;) ), "не хотеть знать, что случится дальше".

Острота сюжета присуща многим жанрам: триллер, хоррор, детектив, все виды фантастики, приключения, боевик, даже любовный роман! Если честно, на нынешнем КОР разнообразие этих жанров и их смесей очень даже порадовало. Такое впечатление, что участники специально устроили флешмоб и распределили между собой жанры, чтобы все их охватить.

Для препарирования давайте возьмем вот эти четыре рассказа:

1. "В лесу родилась елочка..." — боевик без примеси фантастики

2. "Виш-ш-шневое без кос-то-чек варенье" — триллер с мистико-паранормальным уклоном

3. "Грибы планеты Юггот" — хоррор, твердая космическая фантастика

4. "Лилия Многоликая" — "крутой детектив" с прицелом на фэнтези-эпик

На их примере мы попытаемся понять, что же такое остросюжетность, и как ее добиться целенаправленно, а не "само получилось".

Для начала, давайте составим небольшой чек-лист признаков остросюжетности. Этот список я когда-то набросала для себя, разбираясь с жанром. На истину в последней инстанции он, конечно, не претендует (как и на полноту, поэтому, если кто-то может предложить, что добавить — пишите, добавлю), но лично я всегда проверяю себя по нему.

1. Угроза. — Обещание, что с героем (или кем-то ему очень близким) обязательно случится нечто плохое, если он не предпримет что-то эдакое, данное автором читателю.

2. Опасность. — Плохое не просто случится когда-нибудь и где-нибудь, а случается прямо вот сейчас, в данный момент, и с нашим героем, если кто не заметил.

3. Страх. — Герой бояться не обязан, хотя вправе, а вот читателю просто необходимо испереживаться за него. Еще этот пункт можно подписать словом "Саспенс" — нагнетание ожидания чего-то плохого (то самое "не хотеть знать, что будет дальше"). Наверное, это слово точнее, так как включает не только страх, но и подозрения и ожидание.

4. Действие. — Картинка движется. Обстоятельства, мысли, предположения — это все постоянно меняется, заставляя героя и читателя приспосабливаться к изменениям.

5. Игра. — С чувствами, страхами, логикой читателя. Автор дразнится, предлагает читателю попробовать на вкус ситуации, в которые ставит героя.

Список получился не слишком длинным, но и этих пяти кирпичиков достаточно, чтобы построить вполне себе остросюжетное повествование.

Давайте пройдемся с этим списком по каждому из рассказов, рассматривая, как авторы воплотили его пункты, а потом подытожим представленный ими арсенал приемов.

Для эталонного сравнения я буду приводить примеры в основном из кинематографа, так как остросюжетная литература — она, по большому счету, о том, как написать кино.

Ремарка: термины "экспозиция", "завязка", "развитие сюжета", "кульминация", "развязка", надеюсь, знакомы всем. К ним буду обращаться часто.

Ремарка 2: термин cliffhanger — "висящий на скале человек", надеюсь, тоже слышали все. Этот человек — вообще лучший друг любого, кто берется писать остросюжет, но об этом позже.

~~Призрачная~~ угроза

В данном пункте мы будем рассматривать не ситуативные угрозы (они проходят по следующей статье), а именно глобальную мотивацию к действиям.

Такую угрозу лучше всего представить читателю в завязке, а то и вообще в экспозиции, с порога обрисовав зачем "мы здесь сегодня собрались".

Примеры из "большого брата":

— У коммандо в отставке украли дочь

— Небоскреб захватили террористы

— Городок поглощает туман, в котором водятся всякие твари

— На густонаселенные районы несется неуправляемый поезд с ядохимикатами

— Взрыв на атомной станции грозит стать неуправляемым и разнести полмира

Теперь взглянем, как с этой задачей справились наши авторы.

"В лесу родилась елочка..."

Автор сразу берет быка за рога, дает нам понять, чему противостоим, еще в экспозиции:

" — Что-нибудь удалось выяснить? — спросил я.

— Группа Дамира разместилась в мотеле неподалеку отсюда, — заговорила Юлия-Алисия на правах старшей. — Отследили по кредитке одного из них. Трое, заселились под чужими именами. Сам Дамир пока не появлялся.

Следовало ожидать. Скорее всего, он и не появится. Этот призрак слишком умён, и за просто так подставлять свою голову не станет."

Четко и по делу. Главгад — некто умный и неуловимый Дамир. Чем он опасен и грозен, узнаем уже в процессе, но автор с этим не тянет особо.

Подобный способ представления угрозы читателю привычен для боевиков, и автор в этом плане не разочаровывает.

Мы понимаем, что сюжет будет строиться на попытках поймать этого ~~неуловимого Джо~~ таинственного Дамира, и мы не против: потираем ручки в предвкушении хорошей погони с перестрелкой.

В данном случае, автор умело воспользовался штампиком, предоставленным в его распоряжение кинематографом 80-90 годов, времен расцвета боевиков-блокбастеров. Умело — потому что обрисовал ситуацию без лишних подробностей, позволив читателю достроить в уме остальное, опираясь на собственный киноманский опыт. На коротком объеме рассказа такой выбор выглядит оптимальным, так как лишних букв на то, чтобы дать более развернутый (с примерами) фоторобот Дамира, у автора нет.

"Виш-ш-шневое без кос-то-чек варенье"

А вот тут мы наблюдаем почти полную противоположность предыдущему случаю. Автор вообще не говорит в чем дело, предлагая читателю бояться "того, кто сидит в углу".

"— Там дядька, — тихо говорит Машуля, но машина уже едет дальше."

Скупо сообщает автор в самом конце экспозиции, и мы, читатели, сладко замираем, потирая ручки под одеялком: нам будут щекотать нервишки и делать "уууу"!

И снова хитрюга-автор читит, пользуется штампами жанра. Только, если в предыдущем случае, автор "Елочки", несмотря на подход "в лоб" к изложению сути вопроса, в остальном обходится общим намеком и общими жанровыми приемами, то здесь нам, точно хлебные крошки, подсовывают намеки-маркеры.

Кукурузное поле, ребенок-индиго... инопланетяне или паранормальные явления? Лично для меня намеки автора означали одно из двух, без вариантов.

"Грибы планеты Юггот"

Здесь снова карты (крапленые) на стол, и снова они — штампы!

"А я не торопился объяснять. Ибо время ещё не пришло, а каждый должен преследовать лишь свою выгоду.

— Ладно, — доктор побарабанил пальцами по бумагам. — К этому мы вернёмся несколько позже. Для начала расскажите, каким именно растением Вы себя считаете. Ну, там бузина, дуб или может быть кувшинка.

— Я — гриб с планеты Юггот, — сообщил я и глаза у врача полезли на лоб. — Да, понимаю Ваше удивление; гриб всё-таки не совсем растение. Но будем считать меня таковым, для простоты. Иначе можно уйти в такие глубины классификации, что наша беседа затянется."

Та-дам! Хотя, автор, возможно, тут Вы попали точно в меня, несмотря на то, что не целились (если так, признайтесь, пожалуйста. Мне действительно интересно, намеренно ли вы использовали этот прием).

Дело в том, что каждый, у кого есть игровой опыт, знает, что со сцены в психушке/больнице начинается хоррор именно такой, какой далее разворачивается в "Грибах": кровавая баня а-ля Dead Space, Silent Hill и еще миллион квестов и хоррор-стрелялок, в которых немалую роль играет "Бу!"-эффект.

Возможно, накладывает отпечаток личный опыт, но мне кажется, что тут мы имеем дело больше с играми, чем кино в роли "старшего брата".

"Лилия Многоликая"

Нууу. Несмотря на общее ощущение "медленного запрягания", автор "Лилии" тоже дает намек на главгада еще в экспозиции, плавно переходящей в завязку.

"— Вашей воли тут нет, детектив, — перебил голос моей напарницы, — и ещё долго не будет. Особенно в свете последних событий.

Я раздражённо поморщился. Кто её просил открывать рот? Макарти — почти мой друг, но вот нрав не из простых. Если детективу вздумается подгадить, то... Я вздохнул и повернулся к этой парочке, готовясь погасить назревающий конфликт."

Говорит он, и мы понимаем, что нас побалуют hard boiled детективом, в котором круче сыщика только те самые, сваренные вкрутую, яйца и, возможно, ~~ФБР~~ детективы из организации-конкурента.

И не важно, что произошло, и кто преступник. Реальное противостояние будет между сыщиками-конкурентами, представителями разных инстанций. И угроза, соответственно, в том, что конкуренты, ставящие палки в колеса, не дадут довести дело до конца.

Опасность ~~на каждом углу~~

Это самый простой и прямолинейный способ достичь остросюжетности на этапе развития сюжета, когда, как правило, повествование выравнивается, и дело автора — последовательно скармливать читателю "хлебные крошки" событий. Грешна, сама им не брезгую никогда.

Идея аналогична той, что используется в ситкомах: ставим героя в рискованную/опасную ситуацию, смотрим, как выкарабкается, даем (или не даем) отдышаться, подсовываем следующую ситуацию.

Что говорят нам классики:

— стоит разделаться с одной пачкой нападающих, как новая уже ломится расстреливать твой дом с вертолетов

— вроде все, заныкался, никто тебя не ищет, как тут недотепа-террорист с оружием совершенно случайно на тебя набредает.

— ах, вы забаррикадировались? Так стекло можно и разбить....

— спустили с вертолета на веревочке специалиста, способного остановить поезд? А если его шваркнуть об этот самый поезд посильнее?

Взглянем на работу, проделанную в этом направлении нашими авторами.

"В лесу родилась елочка..."

— Попытка захвата в мотеле: автор "спойлит" ее исход, упоминая некую "оплошность" со стороны ГГ (только в конце мы понимаем, что спойлер был намеренным, с читателем играли).

— Далее у ГГ назревает конфликт с начальством из-за его неспособности поймать неуловимого Дамира. Опасность не для жизни, а для карьеры, но тоже принимается — мы уже достаточно знакомы с героем, чтобы начать ему сопереживать.

— Гибель команды ГГ и намеки с елочками — эта карта разыграна хорошо, элемент неожиданности использован, читатель верит, что за героем идет охота.

— ГГ кажется, что мало ему острых ощущений на работе, поэтому он нарывается на компанию байкеров и спускает пар на них. Вот тут можно было бы и не давать мемуарами, а пощекотать нервы читателю, описав побоище риал-тайм.

— Факт знакомства и личных счетов Главгада и Главгера установлен и даказан в глазах читателя, теперь бы начать настоящую охоту именно на ГГ с хотя бы одним эпизодом реальной угрозы именно в его сторону, но... автор решает, что с читателем наигрался.

Как и в любом уважающем себя боевике, опасными моментами автор "Елочки" пользуется в первую очередь, чтобы показать читателю крутость героя, раз за разом разыгрывая именно эту карту.

Отыгрыш получился, но на мой кинематографический взгляд, не хватило ему немного артистизма и зрелищности. В кино с такой подачей материала блокбастер не получился бы.

"Виш-ш-шневое без кос-то-чек варенье"

Ооо, а вот и мой любимый cliffhanger! Прямо в первом же эпизодике!

— В осмотре вишен таких "скаловисов" аж целых два: Машуле стало плохо, вернулся хозяин сада.

— Машулю разлучили с папой, она понимает, как поступить правильно, но поступает наоборот — и снова автор дразнит читателя обещанием, что действия героя усугубляют непонятную пока ситуацию.

— оо, а вот и прояснение: папу ГГ захватили в заложники и держат в погребе. И снова нам пообещали, что все будет только хуже: Машулю привели.

— Так, а хозяйке дома тоже будет "бо-бо"! Но у нее конфликт застарелый, она в психологическом положении жертвы семейного насилия давно, и с этим свыклась. Но какую гадость устроит муж на этот раз?

— И разговор с вареньем тоже не обходится даром. Машуле от него плохо.

— Под конец острые эпизоды вообще сыпятся, как вишни из корзинки, один за другим.

Здесь автор пошел по классическим рельсам триллера, во всю заюзав прием "каждое действие героя ситуацию только усугубляет". И получилось.

А вот "скалолазов" явно развешивал намеренно. Ну, т.е., когда читаешь как читатель — то все ок, подвоха не видишь. А вот когда я начала рассматривать запчасти рассказа под микроскопом — мигом выкупила "сделанность" в этой части. Возможно, потому что узнала свои излюбленные "ленивые" приемы по написанию финала главы ;)

"Грибы планеты Юггот"

— В самом начале автор "Грибов" предлагает читателю думать, что опасность заключается в том, что ГГ несправедливо упекли в психушку. Обманул, редиска ;)

— Когда речь заходит о гастрономических предпочтениях грибов, переживать начинаешь уже не за ГГ, а за окружающих. А ну как, перед нами эдакий мистер Лектор?

— Ага, опасность сосредоточена не только в кабинете психиатра, она по всей больнице расползлась, может, вирус, и ГГ тоже в опасности?

Помните, я отнесла этот рассказ к жанру хоррор? Таки вот оно — доказательство! Нам автор делает нервы классическим хоррорным способом: показывает опасность, но при этом усиленно путает следы, не давая толком понять, что именно за опасность, и откуда точно ее следует ожидать. При этом делает это так цинично похихикивая: ведь он с самого начала говорит правду и ничего, кроме правды, но КАК говорит! Мы просто не верим в очевидное ;)

Немного подвела автора краткость. Маловато событий. Поэтому рассказ смотрится скорее хоррор-миниатюрой, упражнением в жанре, чем полновесным щекотальником нервишек.

"Лилия Многоликая"

"Ничего личного, просто расследование"

— После осмотра трупа начинаем подозревать, что ГГ куда-то не туда вляпывается, но пока опасности прямой нет.

— Дальше два в одном: властный Хранитель требует доклада, а по следу ГГ идут перевертыши. Ура! ГГ наступил в муравейник и оказался меж двух огней! Развлечемся.

— Славная драчка! Вот тут картинка получилась. И попереживать удалось за героев, и все закончилось для них ок. Хотя и не идеально — за это автору респект.

— После пары эпизодов, на которых читателю дают отдохнуть от опасности (разве что, во вставках-легендах нам все еще щекочут нервишки), герои едут в усадьбу "Гринхолл", где сталкиваются с... маковым полем из "Волшебника страны ОЗ"!

— И новая перемена блюд в меню опасных ситуаций! На этот раз нам предлагают поволноваться за подругу ГГ, сумеет ли он вытащить ее из лап коварного Флориста?

В "Лилии" автор нам очень наглядно показал все недостатки и преимущества детективного жанра для остросюжетности. Нет, я не оговорилась, знаю, что обычно в Д-К мы привыкли рассматривать вопрос под другим углом: что дает остросюжетность детективу". Но раз сейчас конкурс остросюжетного рассказа, то давайте взглянем на вклад детектива в "семейное дело".

↓ Содержание ↓