Типология жанров фанфикшена

Однако несмотря на высокую степень универсальности этой системы общения между автором и читателем, при выделении категории жанра в фанфикшене всё же возникают некоторые проблемы.

Во-первых, список жанровых имён неоднозначен. Мы исследовали 40 архивов фанфикшена и выявили 119 жанровых имён. Часть из них обозначает одни и те же либо очень близкие друг другу жанры (например, Detective и Crime или PWP и Smut), но большинство всё же принципиально различаются. Безусловно, существуют жанры более и менее популярные, и эта популярность изменяется с течением времени. Для целей данного исследования мы выбрали жанры, названия которых чаще всего встречаются на сайтах; однако следует учесть, что количество сайтов, на которых используется то или иное жанровое имя, не однозначно коррелирует с количеством фанфиков, написанных в этом жанре. Например, Action/Adventure встречается на 29 из исследованных нами сайтов, а Romance на 31, но фанфиков в жанре Action/Adventure пишется примерно в пять раз меньше, чем в жанре Romance.

Во-вторых, поскольку количество жанровых меток для фанфика часто не ограничено, они иногда оказываются избыточны. Например, жанр Darkfic включает в себя все элементы жанра Angst, но тем не менее зачастую фанфик помечен обеими метками.

В-третьих, некоторые жанровые имена совпадают с обозначениями других элементов "шапки", в особенности, элемента предупреждения. Это происходит по вполне понятным причинам: одно и то же явление в тексте может быть желаемым для одних читателей и неприемлемым для других. Например, Mary-Sue (введение в текст нового центрального персонажа женского пола, который смещает на себя всё внимание автора и читателя, оставляя собственно канонических персонажей в тени) может приветствоваться некоторыми читателями, а для других означает полное отвержение текста. Соответственно, существует жанр Mary-Sue и предупреждение Mary-Sue. На некоторых ресурсах поиск устроен следующим образом: читатель может отметить, какие жанры включить при поиске, а какие исключить, и то же самое с предупреждениями. В такой ситуации разница между жанрами и предупреждениями просто стирается, хотя они и собраны в разных графах при поиске (см. скриншот 13). Также возникают пересечения с параметром категория, который встречается на некоторых сайтах. Обычно у этого параметра три или четыре значения: джен, гет, слэш и иногда фемслэш (т.е. отсутствие любовной линии, романтические отношения между разнополыми партнёрами, романтические отношения между однополыми партнёрами-мужчинами и романтические отношения между однополыми партнёрами-женщинами). При этом джен, слэш и фемслэш могут также быть жанрами на сайтах, где параметр категория отсутствует. В большинстве случаев такие обозначения как Mary-Sue и слэш трактуются одинаково всеми читателями вне зависимости от того, в какой графе в "шапке" фанфика они стоят. Однако существуют исключения, например, Alternate Universe как жанр и как предупреждение — разные вещи; джен как элемент категории подразумевает обязательное отсутствие любовной линии, а омонимичный ему жанр — не всегда. Подобные разночтения, безусловно, затрудняют выделение единой категории жанра, но всё же для совершенно нецентрализованной и неуправляемой системы существование даже такого нечёткого кода говорит об очень высокой степени самоорганизации.

Далее в этой работе мы вплотную рассмотрим трактовку жанровых имён авторами и читателями и постараемся установить, насколько их понимание действительно универсально.

В качестве основного материала нами выбран сайт "Сказки, рассказанные перед сном профессором Зельеварения Северусом Снейпом" (snapetales.com) — один из крупнейших русскоязычных архивов фанфикшена. На нём содержится около 15 000 фанфиков по фандому "Гарри Поттер", а также почти по 150 менее популярным фандомам и некоторое количество сопроводительной информации, в том числе статей и пояснений. Этот ресурс премодерируемый, т.е., он защищён от случайных посетителей, не разобравшихся в системе маркеров. В форме для поиска текстов и, соответственно, в обязательной для заполнения автором форме информации о фанфике, присутствуют все основные жанры, а в сопроводительной информации даны их расшифровки. На сайте также есть форум, где регулярно проводятся опросы и дискуссии по поводу разных аспектов творчества фанатов. Администратор ресурса принимает активное участие в жизни фанатского сообщества, в частности, в проекте "Первое Мультифандомное Радио" (в эфире с мая 2011 г.) и многочисленных конкурсах и фестах (мероприятиях, на которых одни участники выдумывают сюжеты для фанфиков, а вторые пишут фанфики на эти сюжеты).

Глава 1. История фандома и фанфикшена

В этой главе мы сделаем небольшой экскурс в историю развития фанфикшена и исследований фандома, охарактеризуем современное состояние теоретической мысли в этой области, в частности касательно деления на жанры, а также выскажем некоторые свои соображения по поводу природы жанров фанфикшена.

Слово fandom, согласно Оксфордскому словарю, исходно означало сообщества спортивных фанатов и театральных завсегдатаев. Сейчас это понятие, перешедшее во многие языки, относится к сообществам любителей широкого ассортимента медиапродуктов и медиаперсонажей, таких как фильмы, сериалы, мультсериалы, книги, ток-шоу, комиксы, актёры, спортсмены и другие знаменитости, компьютерные игры и даже культурные деятели прежних эпох, например, Зигмунд Фрейд.

Фанфикшен, также как фанарт (иллюстративное творчество), фанвиддинг (создание видеоклипов), косплей (переодевание в персонажей и разыгрывание сценок) и другие подобные виды деятельности, является для фандома средством интерпретации произведения (или, в случае с фандомами вокруг знаменитостей, — реальности), ставшего центром формирования фандома.

Как мы уже говорили во введении, с нашей точки зрения фанфикшен в современном состоянии возник во второй половине двадцатого века, в эпоху новых технологий и отчасти как следствие развития этих технологий. Под технологиями мы понимаем не только создание Интернета, но прежде всего ксерокопирования и печати. Именно возникновение воспроизводящей техники, доступной широкому кругу пользователей, позволило сообществам фанатов распространять информацию для заинтересованных, а авторам фанфикшена найти своих читателей среди огромного количества посторонних людей.

Любители научной фантастики стали пользоваться понятием "фандом" для обозначения своего сообщества ещё в 20-х годах XX века, на страницах журнала "Amazing Stories" [Coppa 2006, с.42], где раздел писем читателей позволял активное общение между читателями и издателями и где были указаны адреса, так что фанаты могли переписываться друг с другом или дискутировать на страницах журнала. Вскоре после этого стали выходить журналы, издаваемые самими фанатами. Они получили название "зины" (`zines — сокращение от magazines, т.е. "журнал") или "фэнзины". Первым таким "зином" был "The Comet" (1930) [Там же]. В них публиковались "обсуждения произведений из профессиональных журналов, новости о фанатских мероприятиях, споры и сплетни" [Поль, цит. по Coppa 2006, с.43]. Именно технологии ксерокопирования и офсетной печати позволили любителям фантастики издавать "зины" и через них объединиться в сообщество. Такие воображаемые сообщества (по Б. Андерсону) стремились к живому общению: фанаты из Нью-Йорка ездили в Филадельфию, в Британии собирались фанаты из разных уголков, и наконец в 1939 году состоялся первый Worldcon, конвенция фанатов, которая ежегодно проводится по сей день в разных городах мира. В фэнзинах также начал складываться фанатский слэнг, в частности, жанровое обозначение Filk.

После выхода первого сезона сериала "Звёздный путь" в 1966 году из фандома научной фантастики стал выделяться так называемый медиа фандом, то есть сообщество, связанное фильмами и телесериалами. Его отличие заключалось в том, что многие фанаты теперь интересовались не столько собственно научной фантастикой, сколько персонажами сериала и отношениями между ними. В 1967-68 гг. возникли фэнзины, посвящённые исключительно "Звёздному пути". В отличие от прежнего научно-фантастического фандома, все значимые фигуры медиа фандома были женщинами, причём женщинами с высшим образованием, чаще всего в области естественных наук. "С самого начала фанаты "Звёздного пути" публиковали не просто критические обсуждения, типичные для научно-фантастического фандома, но создавали творческие отклики на свой любимый сериал" [Coppa 2006, с.45]. Многие авторы, публиковавшие своё творчество в этих фэнзинах, позже сами стали создавать миры и писать оригинальные приключенческие романы. В фэнзинах также проводились конкурсы и вручались награды "лучшим фэнзиновым писателям" [Verba, 2003, с.16].

В 1975 году вышел сборник статей ""Star Trek" Lives!" (""Звёздный путь" жив!"), в которой целый раздел был посвящён рефлексии о фанфикшене. Среди прочего там высказывалось мнение, что сам сериал подталкивает писательниц к творчеству, поскольку "не отдаляется от эмоций, не отвергает близких, тёплых отношений [...], не запрещает психологическое действие в качестве силы, движущей сюжет" [цит. по Coppa 2006, с. 46]. В этом разделе также были сделаны некоторые интересные наблюдения о роли женских персонажей и межкультурном взаимодействии в фанфикшене.

После "Звёздного пути" фандомы стали образовываться вокруг приключенческих и детективных сериалов, например, "Человек из U.N.C.L.E." (1966), "Старски и Хатч" (1975), "Профессионалы" (1977), где главные герои состоят в партнёрских и дружеских отношениях и занимаются решением задач или проблем. В 1977 году возник также значительный фандома "Звёздных войн", и он одним из первых попал в Россию, хотя и намного позже. Поначалу фанаты из разных фандомов друг друга недолюбливали, но постепенно стали сближаться, и в первую очередь это коснулось конвенций. В 1980-е годы круг медиапродуктов, образующих фандомы, существенно расширился, и отдельному человеку стало трудно поспевать за новыми фильмами и телесериалами не только в привычных жанрах научной фантастики и детектива, но и всеми, в которых играют любимые актёры. Появилось множество кроссоверов (фанфиков, в которых смешиваются миры нескольких произведений, персонажи разных сериалов встречаются), причём порой самый невероятных или многофандомных. Одновременно с возникновением этого изобилия начинает развиваться Интернет, который представляет собой более удобную площадку для отслеживания событий в огромном количестве фандомов. Сначала стали возможны телеконференции, затем электронные рассылки. Стали возникать сетевые архивы фанфикшена. Работать с Интернетом обычно могли только студенты и преподаватели вузов, у которых был доступ к Сети, поскольку домашние компьютеры в основном ещё не были подключены; выкладывание текстов в Сеть было трудоёмкой работой, требующей определённой квалификации. Однако, хотя некоторые фэнзины до сих пор выходят, фандом и фанфикшен перешли на новую площадку практически как только она стала доступна. "У хорошо организованного фандома могло быть две рассылки: одна для распространения фанфиков, другая для дискуссий; фанфики при этом часто разделялись на "gen" (общая категория) и "adult" (для взрослых) [Coppa 2006, с.54]. С возникновением таких ресурсов как OneList, eGroups и Yahoo.com необходимость в рассылках отпала, стали появляться всевозможные сайты-архивы, созданные всеми желающими.

Кроме научно-фантастического и медиа фандомов существуют и многие другие, возникшие позже или примерно в то же время, но менее активные. Например, фандом комиксов существовал с тех пор, как появились сами комиксы (в современном американском понимании) в 1930-х гг. Фанфикшен по комиксам также публиковался в тематических фэнзинах, но ранние технологии не позволяли хорошо копировать и распространять изобразительное творчество. Фандом знаменитостей предположительно дал слову fan, "фанат" новое значение — человек, который ходит в театр не ради спектакля, но чтобы посмотреть на любимого актёра. Однако фандомы вокруг актёров и музыкантов были слишком близки к "мейнстримовой" культуре, чтобы иметь стимул создать структурированную субкультуру. Фандом аниме (японских мультсериалов) и манга (японских комиксов), безусловно, развивался в Японии, но всемирный масштаб приобрел сравнительно недавно, в начале 90-х, из-за труднодоступности самого материала и переводов к нему в связи с географической удалённостью и малоизвестностью языка. Первый фанфик по "Гарри Поттеру" Дж. К. Роулинг был опубликован 4 сентября 1999 года на созданном за год до того крупнейшем архиве фанфикшена FanFiction.net. На данный момент это самый масштабный из существующих фандомов.

Однако с развитием фандомов границы стали легко пересекаемы, и сейчас многие авторы пишут фанфики по самым разным фандомам, а читатели, соответственно, имеют возможность отбирать тексты для чтения, вовсе игнорируя фандомную принадлежность, — по рейтингу, жанру и предупреждениям. С дальнейшим развитием электронных технологий, которое позволило транслировать не только тексты, но и изображение, и видео, появились соответствующие виды фанатского творчества. Одновременно с сайтами-архивами стали создаваться сайты для рефлексии, рецензий и статей о фандоме и фанатском творчестве. "Фанаты всегда отлично справлялись с тем, чтобы объяснить самих себя самим себе" [Coppa 2006, с. 58].

Несмотря на активность самих фанатов в исследовании собственного творчества, в академической среде на фанфикшен долгое время не обращали внимания, в связи с чем большинство теоретических трудов в этой области написаны людьми, которые сначала стали фанатами, и только после этого получили какое-либо образование в области литературоведения или культурологии.

Основной корпус теоретических работ по фандому и фанфикшену начал складываться в начале 1990-х годов; в него входят такие работы как "Текстуальные браконьеры" Г. Дженкинса (Textual Poachers by H. Jenkins), "Предприимчивые женщины: фандом телепередач и создание популярных мифов" К. Бейкон-Смит (Enterprising Women: Television Fandom and the Creation of Popular Myth by C. Bacon-Smith), "Влюблённая аудитория" Л. Льюис (Adoring Audience by L. Lewis), "Феминизм, психоанализ и исследование массовой культуры" К. Пенли (Feminism, Psychoanalisys and the study of popular culture by C. Penley). В этих исследованиях обсуждается положение фаната-учёного, анализируется творчество фанатов (в исследованиях 80-х гг. речь шла в основном о людях, состоящих в сообществе, их убеждениях и, возможно, психологических отклонениях), делаются попытки классифицировать литературное творчество фанатов.

Сборник Лизы Льюис, в частности, предлагает многосторонний анализ феномена фанатства и помогает укоренить фанатские исследования среди прочих научных дисциплин.