Типология жанров фанфикшена

Важно заметить, что жанровые метки не взаимоисключающи. На всех известных нам ресурсах есть возможность выставить минимум две жанровые метки; на многих ресурсах возможное количество жанровых меток для одного фанфика никак не ограничено. На разных сайтах жанровые метки могут быть вписаны автором от руки либо выбраны из списка, во втором случае выбор жанра обычно обязателен, фанфики индексируются по жанровым меткам в поисковой системе на сайте.

Однако несмотря на высокую степень универсальности этой системы общения между автором и читателем, при выделении категории жанра в фанфикшене всё же возникают некоторые проблемы.

Во-первых, список жанровых имён неоднозначен. Мы исследовали 40 архивов фанфикшена и выявили 119 жанровых имён. Часть из них обозначает одни и те же либо очень близкие друг другу жанры (например, Detective и Crime или PWP и Smut), но большинство всё же принципиально различаются. Безусловно, существуют жанры более и менее популярные, и эта популярность изменяется с течением времени. Для целей данного исследования мы выбрали жанры, названия которых чаще всего встречаются на сайтах; однако следует учесть, что количество сайтов, на которых используется то или иное жанровое имя, не однозначно коррелирует с количеством фанфиков, написанных в этом жанре. Например, Action/Adventure встречается на 29 из исследованных нами сайтов, а Romance на 31, но фанфиков в жанре Action/Adventure пишется примерно в пять раз меньше, чем в жанре Romance.

Во-вторых, поскольку количество жанровых меток для фанфика часто не ограничено, они иногда оказываются избыточны. Например, жанр Darkfic включает в себя все элементы жанра Angst, но тем не менее зачастую фанфик помечен обеими метками.

В-третьих, некоторые жанровые имена совпадают с обозначениями других элементов "шапки", в особенности, элемента предупреждения. Это происходит по вполне понятным причинам: одно и то же явление в тексте может быть желаемым для одних читателей и неприемлемым для других. Например, Mary-Sue (введение в текст нового центрального персонажа женского пола, который смещает на себя всё внимание автора и читателя, оставляя собственно канонических персонажей в тени) может приветствоваться некоторыми читателями, а для других означает полное отвержение текста. Соответственно, существует жанр Mary-Sue и предупреждение Mary-Sue. На некоторых ресурсах поиск устроен следующим образом: читатель может отметить, какие жанры включить при поиске, а какие исключить, и то же самое с предупреждениями. В такой ситуации разница между жанрами и предупреждениями просто стирается, хотя они и собраны в разных графах при поиске (см. скриншот 13). Также возникают пересечения с параметром категория, который встречается на некоторых сайтах. Обычно у этого параметра три или четыре значения: джен, гет, слэш и иногда фемслэш (т.е. отсутствие любовной линии, романтические отношения между разнополыми партнёрами, романтические отношения между однополыми партнёрами-мужчинами и романтические отношения между однополыми партнёрами-женщинами). При этом джен, слэш и фемслэш могут также быть жанрами на сайтах, где параметр категория отсутствует. В большинстве случаев такие обозначения как Mary-Sue и слэш трактуются одинаково всеми читателями вне зависимости от того, в какой графе в "шапке" фанфика они стоят. Однако существуют исключения, например, Alternate Universe как жанр и как предупреждение — разные вещи; джен как элемент категории подразумевает обязательное отсутствие любовной линии, а омонимичный ему жанр — не всегда. Подобные разночтения, безусловно, затрудняют выделение единой категории жанра, но всё же для совершенно нецентрализованной и неуправляемой системы существование даже такого нечёткого кода говорит об очень высокой степени самоорганизации.

Далее в этой работе мы вплотную рассмотрим трактовку жанровых имён авторами и читателями и постараемся установить, насколько их понимание действительно универсально.

В качестве основного материала нами выбран сайт "Сказки, рассказанные перед сном профессором Зельеварения Северусом Снейпом" (snapetales.com) — один из крупнейших русскоязычных архивов фанфикшена. На нём содержится около 15 000 фанфиков по фандому "Гарри Поттер", а также почти по 150 менее популярным фандомам и некоторое количество сопроводительной информации, в том числе статей и пояснений. Этот ресурс премодерируемый, т.е., он защищён от случайных посетителей, не разобравшихся в системе маркеров. В форме для поиска текстов и, соответственно, в обязательной для заполнения автором форме информации о фанфике, присутствуют все основные жанры, а в сопроводительной информации даны их расшифровки. На сайте также есть форум, где регулярно проводятся опросы и дискуссии по поводу разных аспектов творчества фанатов. Администратор ресурса принимает активное участие в жизни фанатского сообщества, в частности, в проекте "Первое Мультифандомное Радио" (в эфире с мая 2011 г.) и многочисленных конкурсах и фестах (мероприятиях, на которых одни участники выдумывают сюжеты для фанфиков, а вторые пишут фанфики на эти сюжеты).

Глава 1. История фандома и фанфикшена

В этой главе мы сделаем небольшой экскурс в историю развития фанфикшена и исследований фандома, охарактеризуем современное состояние теоретической мысли в этой области, в частности касательно деления на жанры, а также выскажем некоторые свои соображения по поводу природы жанров фанфикшена.

Слово fandom, согласно Оксфордскому словарю, исходно означало сообщества спортивных фанатов и театральных завсегдатаев. Сейчас это понятие, перешедшее во многие языки, относится к сообществам любителей широкого ассортимента медиапродуктов и медиаперсонажей, таких как фильмы, сериалы, мультсериалы, книги, ток-шоу, комиксы, актёры, спортсмены и другие знаменитости, компьютерные игры и даже культурные деятели прежних эпох, например, Зигмунд Фрейд.

Фанфикшен, также как фанарт (иллюстративное творчество), фанвиддинг (создание видеоклипов), косплей (переодевание в персонажей и разыгрывание сценок) и другие подобные виды деятельности, является для фандома средством интерпретации произведения (или, в случае с фандомами вокруг знаменитостей, — реальности), ставшего центром формирования фандома.

Как мы уже говорили во введении, с нашей точки зрения фанфикшен в современном состоянии возник во второй половине двадцатого века, в эпоху новых технологий и отчасти как следствие развития этих технологий. Под технологиями мы понимаем не только создание Интернета, но прежде всего ксерокопирования и печати. Именно возникновение воспроизводящей техники, доступной широкому кругу пользователей, позволило сообществам фанатов распространять информацию для заинтересованных, а авторам фанфикшена найти своих читателей среди огромного количества посторонних людей.

Любители научной фантастики стали пользоваться понятием "фандом" для обозначения своего сообщества ещё в 20-х годах XX века, на страницах журнала "Amazing Stories" [Coppa 2006, с.42], где раздел писем читателей позволял активное общение между читателями и издателями и где были указаны адреса, так что фанаты могли переписываться друг с другом или дискутировать на страницах журнала. Вскоре после этого стали выходить журналы, издаваемые самими фанатами. Они получили название "зины" (`zines — сокращение от magazines, т.е. "журнал") или "фэнзины". Первым таким "зином" был "The Comet" (1930) [Там же]. В них публиковались "обсуждения произведений из профессиональных журналов, новости о фанатских мероприятиях, споры и сплетни" [Поль, цит. по Coppa 2006, с.43]. Именно технологии ксерокопирования и офсетной печати позволили любителям фантастики издавать "зины" и через них объединиться в сообщество. Такие воображаемые сообщества (по Б. Андерсону) стремились к живому общению: фанаты из Нью-Йорка ездили в Филадельфию, в Британии собирались фанаты из разных уголков, и наконец в 1939 году состоялся первый Worldcon, конвенция фанатов, которая ежегодно проводится по сей день в разных городах мира. В фэнзинах также начал складываться фанатский слэнг, в частности, жанровое обозначение Filk.

После выхода первого сезона сериала "Звёздный путь" в 1966 году из фандома научной фантастики стал выделяться так называемый медиа фандом, то есть сообщество, связанное фильмами и телесериалами. Его отличие заключалось в том, что многие фанаты теперь интересовались не столько собственно научной фантастикой, сколько персонажами сериала и отношениями между ними. В 1967 — 68 гг. возникли фэнзины, посвящённые исключительно "Звёздному пути". В отличие от прежнего научно-фантастического фандома, все значимые фигуры медиа фандома были женщинами, причём женщинами с высшим образованием, чаще всего в области естественных наук. "С самого начала фанаты "Звёздного пути" публиковали не просто критические обсуждения, типичные для научно-фантастического фандома, но создавали творческие отклики на свой любимый сериал" [Coppa 2006, с.45]. Многие авторы, публиковавшие своё творчество в этих фэнзинах, позже сами стали создавать миры и писать оригинальные приключенческие романы. В фэнзинах также проводились конкурсы и вручались награды "лучшим фэнзиновым писателям" [Verba, 2003, с.16].

В 1975 году вышел сборник статей ""Star Trek" Lives!" (""Звёздный путь" жив!"), в которой целый раздел был посвящён рефлексии о фанфикшене. Среди прочего там высказывалось мнение, что сам сериал подталкивает писательниц к творчеству, поскольку "не отдаляется от эмоций, не отвергает близких, тёплых отношений [...], не запрещает психологическое действие в качестве силы, движущей сюжет" [цит. по Coppa 2006, с. 46]. В этом разделе также были сделаны некоторые интересные наблюдения о роли женских персонажей и межкультурном взаимодействии в фанфикшене.

После "Звёздного пути" фандомы стали образовываться вокруг приключенческих и детективных сериалов, например, "Человек из U.N.C.L.E." (1966), "Старски и Хатч" (1975), "Профессионалы" (1977), где главные герои состоят в партнёрских и дружеских отношениях и занимаются решением задач или проблем. В 1977 году возник также значительный фандома "Звёздных войн", и он одним из первых попал в Россию, хотя и намного позже. Поначалу фанаты из разных фандомов друг друга недолюбливали, но постепенно стали сближаться, и в первую очередь это коснулось конвенций. В 1980-е годы круг медиапродуктов, образующих фандомы, существенно расширился, и отдельному человеку стало трудно поспевать за новыми фильмами и телесериалами не только в привычных жанрах научной фантастики и детектива, но и всеми, в которых играют любимые актёры. Появилось множество кроссоверов (фанфиков, в которых смешиваются миры нескольких произведений, персонажи разных сериалов встречаются), причём порой самый невероятных или многофандомных. Одновременно с возникновением этого изобилия начинает развиваться Интернет, который представляет собой более удобную площадку для отслеживания событий в огромном количестве фандомов. Сначала стали возможны телеконференции, затем электронные рассылки. Стали возникать сетевые архивы фанфикшена. Работать с Интернетом обычно могли только студенты и преподаватели вузов, у которых был доступ к Сети, поскольку домашние компьютеры в основном ещё не были подключены; выкладывание текстов в Сеть было трудоёмкой работой, требующей определённой квалификации. Однако, хотя некоторые фэнзины до сих пор выходят, фандом и фанфикшен перешли на новую площадку практически как только она стала доступна. "У хорошо организованного фандома могло быть две рассылки: одна для распространения фанфиков, другая для дискуссий; фанфики при этом часто разделялись на "gen" (общая категория) и "adult" (для взрослых) [Coppa 2006, с.54]. С возникновением таких ресурсов как OneList, eGroups и Yahoo.com необходимость в рассылках отпала, стали появляться всевозможные сайты-архивы, созданные всеми желающими.

Кроме научно-фантастического и медиа фандомов существуют и многие другие, возникшие позже или примерно в то же время, но менее активные. Например, фандом комиксов существовал с тех пор, как появились сами комиксы (в современном американском понимании) в 1930-х гг. Фанфикшен по комиксам также публиковался в тематических фэнзинах, но ранние технологии не позволяли хорошо копировать и распространять изобразительное творчество. Фандом знаменитостей предположительно дал слову fan, "фанат" новое значение — человек, который ходит в театр не ради спектакля, но чтобы посмотреть на любимого актёра. Однако фандомы вокруг актёров и музыкантов были слишком близки к "мейнстримовой" культуре, чтобы иметь стимул создать структурированную субкультуру. Фандом аниме (японских мультсериалов) и манга (японских комиксов), безусловно, развивался в Японии, но всемирный масштаб приобрел сравнительно недавно, в начале 90-х, из-за труднодоступности самого материала и переводов к нему в связи с географической удалённостью и малоизвестностью языка. Первый фанфик по "Гарри Поттеру" Дж. К. Роулинг был опубликован 4 сентября 1999 года на созданном за год до того крупнейшем архиве фанфикшена FanFiction.net. На данный момент это самый масштабный из существующих фандомов.

Однако с развитием фандомов границы стали легко пересекаемы, и сейчас многие авторы пишут фанфики по самым разным фандомам, а читатели, соответственно, имеют возможность отбирать тексты для чтения, вовсе игнорируя фандомную принадлежность, — по рейтингу, жанру и предупреждениям. С дальнейшим развитием электронных технологий, которое позволило транслировать не только тексты, но и изображение, и видео, появились соответствующие виды фанатского творчества. Одновременно с сайтами-архивами стали создаваться сайты для рефлексии, рецензий и статей о фандоме и фанатском творчестве. "Фанаты всегда отлично справлялись с тем, чтобы объяснить самих себя самим себе" [Coppa 2006, с. 58].

Несмотря на активность самих фанатов в исследовании собственного творчества, в академической среде на фанфикшен долгое время не обращали внимания, в связи с чем большинство теоретических трудов в этой области написаны людьми, которые сначала стали фанатами, и только после этого получили какое-либо образование в области литературоведения или культурологии.

Основной корпус теоретических работ по фандому и фанфикшену начал складываться в начале 1990-х годов; в него входят такие работы как "Текстуальные браконьеры" Г. Дженкинса (Textual Poachers by H. Jenkins), "Предприимчивые женщины: фандом телепередач и создание популярных мифов" К. Бейкон-Смит (Enterprising Women: Television Fandom and the Creation of Popular Myth by C. Bacon-Smith), "Влюблённая аудитория" Л. Льюис (Adoring Audience by L. Lewis), "Феминизм, психоанализ и исследование массовой культуры" К. Пенли (Feminism, Psychoanalisys and the study of popular culture by C. Penley). В этих исследованиях обсуждается положение фаната-учёного, анализируется творчество фанатов (в исследованиях 80-х гг. речь шла в основном о людях, состоящих в сообществе, их убеждениях и, возможно, психологических отклонениях), делаются попытки классифицировать литературное творчество фанатов.