Типология жанров фанфикшена

Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова

Филологический факультет

Кафедра общей теории словесности

Типология жанров фанфикшена

(на материале сайта snapetales.com)

Дипломная работа

студентки 5 курса

Жуковой Юлии Борисовны

научный руководитель

к.ф.н. М.П. Сухотина

Москва

2011

Оглавление

Введение.

Глава 1. История фандома и фанфикшена

Глава 2. Анализ материала

2.1 Методы анализа

2.1.1. Выделение основных жанров.

2.1.2. Определения

2.2. Анализ определений

2.2.1. Angst

2.2.2. Darkfic

2.2.3. Drama

2.2.4. Romance

2.2.5. PWP

2.2.6. Fluff

2.2.7. Alternate Universe

2.2.8. Action/Adventure

2.2.9. General

2.2.10. Songfic

2.2.11. Humor

Предварительные выводы

2.3 Анализ текстов

2.3.1. Angst и Darkfic

2.3.2. Drama

2.3.3. Romance

2.3.4. PWP

2.3.5. Fluff

2.3.6. Alternate Universe

2.3.7. Action/Adventure

2.3.8. General

2.3.9. Songfic

2.3.10. Humor

Выводы

Заключение

Приложение к диплому

Библиография

1. Источники

2. Научно-критические работы

Введение.

"Фанфикшен (англ. fanfiction; fan fiction) — литературное явление, предполагающее создание художественных текстов на основе объектов культуры, вокруг которых формируются интерпретативные сообщества — силами сообщества, для сообщества и в пределах сообщества" [Прасолова 2009, с.255]. Фанфикшен — это тексты (очерки, рассказы, повести, романы и стихотворения), написанные любителями того или иного произведения литературы, кино или других медиа для других таких же любителей (фанатов) с использованием мира и персонажей исходного произведения (канона).

Фанфикшен представляет собой огромный корпус текстов на всех языках мира, написанный (и постоянно пополняемый) людьми всех возрастов и профессий. На одном только сайте FanFiction.net в данный момент зарегистрировано более двух миллионов пользователей, и многие из них написали по нескольку десятков текстов — от зарисовок до многотомных романов. Несмотря, однако, на масштабность явления фанфикшена и оригинальность его творческой установки и интерпретативной стратегии, в исследованиях современной литературы это явление до сих пор занимает маргинальное положение.

Существует множество точек зрения касательно места фанфикшена в современной культуре. Прежде всего, под вопросом принадлежность фанфикшена к художественной литературе вообще, и, конкретнее — принадлежность его к массовой и сетевой литературе. В прессе и интернет-обсуждениях представление, что фанфикшен не является литературой, часто принимается как аксиома, в то же время научных либо журналистских исследований, проведённых с этих позиций, не обнаруживается. В диссертации Н. Васильевой высказывается мысль, что фанфикшен — это разновидность фольклора (постфольклора) [Васильева 2005], соответственно, он не может считаться "настоящей" литературой.

Далее, возникает проблема культурных связей фанфикшена. Некоторые исследователи, например, А. Дерехо [Derecho 2006] полагают, что фанфикшен является естественным продолжением таких явлений как деривативная литература (она же архивная, литература аппроприации), к которой относят, например, продолжение "Кентерберийских историй" Чосера, написанное Джоном Лидгейтом, или "Потерянный Рай" Мильтона, продолжения Кэрроловской "Алисы" [Derecho 2006, с.66]. Исследовательница Ш. Пью полагает, что фанфикшен возрождает некоторые утраченные культурные традиции, например, жанр романа-сериала [Pugh 2005, с.177]. С другой стороны, существует ряд работ (в основном, не являющихся попытками исследовать именно явление фанфикшена, либо одни из первых работ, посвящённых фанатской культуре), в которых фанфикшен рассматривается как нечто уникальное, только внешне схожее с литературой до появления Интернета [например, Гуманитарные проблемы современности].

Вслед за отечественной исследовательницей фанфикшена К. Прасоловой, мы в этой работе исходим из того, что "фанфикшен — явление литературы, возникшее на стыке подготовленных историей литературы традиций диалогического взаимодействия "текст-читатель" и новых технологий, обеспечивших доступность средств производства печатной (а, позднее, электронной) продукции и коммуникации" [Прасолова 2009, с.96].

Однако когда мы говорим, что фанфикшен — литературное явление, следует сразу уточнить, что это явление популярной культуры, и рассматривать его надлежит наряду с другими популярными явлениями, такими как массовая литература и кинематограф, мультипликация, комиксы и прочая подобная медийная продукция. Безусловно, фанфикшен коренным образом отличается от всего перечисленного, потому что создаётся не кем-то для публики, а самой публикой для себя.

Тем не менее, при обсуждении способов рефлексии, читательских практик и в особенности терминологии в сообществе фанатов (фандоме) необходимо помнить, что речь идёт о людях, впитавших практики и освоивших термины массовой культуры и пользующихся ими для создания собственных текстов. Автором фанфика (т.е. одного текста из корпуса фанфикшена) может стать каждый, для этого не нужно быть профессиональным писателем, не нужно иметь какое-либо специальное образование, не обязательно даже хорошо владеть родным (или иностранным) языком. Достаточно иметь желание писать и доступ в Интернет.

Это означает, в частности, что хотя термины, используемые в фанфикшене, могут по внешней форме совпадать с литературоведческими, они актуализируют в первую очередь "обыденное" значение использованного слова. Так, термин genre (жанр) в контексте фанфикшена скорее всего следует понимать как:

— a style or category of art, music, or literature — стиль или категория искусства, музыки или литературы (Oxford Dictionary)

или

— a particular type of literature, painting, music, film, or other art form which people consider as a class because it has special characteristics — определённый тип литературы, живописи, музыки, кинематографа или другой формы искусства, который считается классом, поскольку имеет особые характеристики (Collins Cobuild Dictionary).

Понятие жанра в контексте фанфикшена соотносимо с введенным Дж. Кавелти понятием "литературная формула" или "популярный жанр". "Формула — это комбинация, или синтез, ряда специфических культурных штампов и более универсальных повествовательных форм или архетипов. Во многих смыслах она схожа с традиционным литературным понятием жанра. И по всей вероятности, эти два термина будут часто путать, поскольку оба иногда используются для обозначения одного и того же явления. Например, многие киноведы и критики используют термин "популярный жанр" для обозначения таких типов литературы, как вестерн или детектив, которые на самом деле являются тем, что я называю формулами" [Кавелти 1996].

Ещё раз подчеркнём, что в этой работе термином "жанр" мы будем пользоваться не в традиционном литературоведческом употреблении, обозначая им такие формы как роман, поэма, стихотворение в прозе, человеческая комедия. В данном случае мы будем подразумевать специфические для фанфикшена и происходящие из массовой культуры "формулы", такие как детектив, приключения, мелодрама, юмор.

Фанфикшен в том виде, в котором он интересует нас в этой работе, возник в 1960-х годах как отклик на сериалы Star Trek ("Звёздный путь") и The Man from U.N.C.L.E. ("Человек из U.N.C.L.E.") в США (1), и до сих пор активнее всего развивается в этой стране, поэтому основные понятия и термины, связанные с фанфикшеном, исходно англоязычны. В другие страны фанфикшен попал уже со сложившейся понятийной системой. В России и других странах (например, Германии и Японии) большая часть терминов возникла в результате калькирования или транскрипции с английского языка.

Явление фанфикшена, как и само фанатское сообщество, не имеет никакого единого стержня. Оно не привязано ни к одному конкретному произведению, ни к языку, ни к стране, ни к определённым людям. Тем не менее, масса фанфиков не так аморфна, как можно было бы ожидать. В устройстве и бытовании этого корпуса текстов существуют общепринятые правила, которым каждый участник сообщества обучается "синкретично" (на собственном опыте) или при помощи многочисленных метатекстов, доступных на многих сайтах-архивах или на специализированных сайтах с информацией о фанатской культуре. К таким метатекстам относятся многочисленные глоссарии, советы начинающему автору, информация об исходном произведении (например, даты рождения персонажей, цитаты с портретными характеристиками, карты, генеалогические схемы, краткое содержание эпизодов), интервью с создателем исходного произведения, хроники фандома, рецензии на фанфики, интервью с авторами фанфиков, статьи фанатов о фанфикшене и связанных практиках и т.д. (См. скриншоты 01, 02, 03, 04)

Ещё один инструмент, облегчающий навигацию в огромном море текстов фанфикшена, — это так называемая "шапка" фанфика, т.е. находящийся над собственно текстом набор рамочных элементов, сообщающий читателю формальные детали произведения. "Шапка" может включать следующие элементы:

— название фанфика

— ник автора, соавтора или переводчика фанфика

— ник редактора/корректора (беты или гаммы)

— рейтинг фанфика (система обозначений, указывающих на допустимый возраст читателей в соответствии со степенью проявления насилия, обсценной лексики и сексуального содержания в тексте)

— отказ от прав (заявление, что автор фанфика не претендует на обладание копирайтом на исходное произведение)

— размер (может быть представлен в виде диапазонов числа слов или в виде градации "мини, миди, макси", см. скриншот 05, 06)

— пейринг (главные персонажи фанфика; на некоторых ресурсах есть отдельная графа "персонажи", а в графе "пейринг" указывают пары персонажей, связанных романтическими отношениями)

— жанр

— аннотация (в свободной форме)

— предупреждения (указания на мотивы или элементы истории, которые могут оказаться неприятными для читателя, например, смерть главного героя или наделение его сверхспособностями)

— статус (фанфик закончен, не закончен, заброшен)

Возможны и другие параметры, например, время, в которое происходит фанфик, или конкурсное задание, на которое он написан. См. скриншот 07. Также в шапке фанфика иногда можно увидеть информацию о популярности текста: количество просмотров, количество комментариев, награды, оценки читателей. (Скриншот 08, интересующие нас места выделены красными рамочками; читательские оценки на сайте Potions and Snitches представлены в виде красных лягушек).

Заметим, что похожие "шапки" можно найти на сайтах с информацией о фильмах. В них тоже указаны жанр, рейтинг, популярность и аннотация. Можно предположить, что "шапка" фанфика сложилась по аналогии с описаниями фильмов (см. скриншот 09).

"Шапку" можно увидеть не только на странице самого фанфика, но и в списке фанфиков, что существенно облегчает читателю поиск. Например, на сайте FanFiction.net все элементы "шапки" видны со страницы списка фанфиков. На других сайтах часть элементов (например, аннотация) видна только на странице самого фанфика; на третьих есть возможность развернуть информацию о фанфике, как тему в блоге (см. скриншоты 10 и 11).

Значения всех элементов "шапки" (кроме популярности, конечно) выставляет сам автор. На большинстве крупных ресурсов указание значений основных элементов "шапки" обязательно и обычно производится путём отмечания пунктов в списке (например, как на скриншоте 12). Всё это необходимо для того, чтобы читатель легко мог найти среди сотен тысяч фанфиков на сайте именно такие тексты, которые более всего удовлетворяют его запросам. Форма поиска фанфиков включает все те же элементы (скриншот 06).

Важно отметить, что значения параметров понимаются одинаково всеми участниками сообщества. Это значит, например, что любой опытный читатель фандома "Гарри Поттер", увидев в "шапке" обозначения "PG13, миди, СС/ГГ, Darkfic/Romance, OOC" поймёт, что перед ним текст размером в 5 — 15 тысяч слов, в центре повествования персонажи Северус Снейп и Гермиона Грейнджер, между ними есть любовные отношения, но кончится фанфик скорее всего плохо, возможно, один из персонажей будет жесток по отношению к другому, и совершенно точно поведение одного или обоих персонажей будет отличаться от привычного в исходном произведении. "Шапка" фанфика позволяет сделать подобные выводы даже о текстах на незнакомом иностранном языке, достаточно знать принятые обозначения.

Итак, "шапка" фанфика представляет собой универсальный формализованный код, позволяющий читателю сделать выбор и выстроить для себя определенные ожидания от текста. Один из элементов данного кода — жанр фанфикшена. Это довольно существенный элемент. Большинство читателей интересуются жанром, чтобы решить, будут ли они читать данный фанфик. Многие также ищут фанфики для чтения в первую очередь по жанру, либо по жанру в сочетании с прочими параметрами (см. опрос общественного мнения в Приложении).

Уточним ещё раз, что термин "жанр" в фанфикшене не имеет никакого отношения к литературному понятию жанра. На некоторых сайтах этот элемент может называться "категория" (category) или "тип историй" (story type), однако в большинстве случаев он всё-таки носит название "жанр" (genre). В этой работе мы рассмотрим следующие значения параметра "жанр": Action/Adventure, Alternate Universe, Angst, Darkfic, Drama, Fluff, General, Humor, PWP, Romance, Songfic. Мы приводим обозначения на английском языке, поскольку они наиболее универсальны.

Оговорим терминологию. Мы называем жанром фанфикшена определённый тип фанатских произведений, то есть, группа произведений, имеющая некоторые общие черты. Жанровое имя — это слово, которым жанр обозначается. Например, Angst или Fluff. И, наконец, жанровая метка или жанровый маркер — это "ярлык", которым снабжён тот или иной текст. Мы будем говорить о текстах с жанровой меткой Angst или Fluff. Такое различение необходимо для удобства описания функционирования жанра, поскольку некоторые его свойства (как и прочих элементов "шапки") роднят его с меткой в блоге. В частности, обычно можно отфильтровать тексты по жанру одним нажатием мыши.

Итак, жанровая метка — это элемент рамочной конструкции каждого отдельного фанфика, который описывает основные с точки зрения автора фанфика события, происходящие в тексте, мотивы и сюжетные элементы, а также своеобразный эмоциональный настрой текста. Функция жанровой метки — помощь читателю в поиске текстов предпочитаемого жанра, а также предупреждение о возможных нежелательных событиях, мотивах и т.д. в тексте. Прочие элементы "шапки" тоже необходимы для облегчения поиска читателю, но сообщают о других параметрах текста.