| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Большой Лебовски
Режиссер Джоэл Коэн
США, 1997
* * *
1/2
Одна из лучших картин последнего времени. Конечно, сюжет ее не может показаться новым: двое безработных берутся вернуть похищенную жену миллионера и влипают в неприятности с гангстерами, похитителями и заказчиками. Тарантино и его последователи давно забили эту нишу, исчерпав все мыслимые комбинации. Но в данном случае сюжет ни в чем не связывает авторов и героев. Каких героев! Все лучшие качества героя Бесстрашного Бриджес перенес в свой новый фильм. Его Лебовский — не просто опустившийся ветеран Вьетнама и философ-циник; это мощнейшая харизматическая личность, наделенная удивительной привлекательностью. Джон Гудмэн превзошел сам себя. Все помнят его роль в Бартоне Финке. Но сотрудничество с Коэнами продолжает давать плодотворные результаты для актера и режиссеров. Уолтер Собчак обладает уникальной силой, балансируя на грани мира зла — и не переступая эту грань. Вообще фильм кажется почти пацифистским, несмотря на кажущийся цинизм и особое отношение к насилию: уши откусывают, пальцы отрезают, а с прахом вообще… Но за этим стоит простой набор моральных максим о людях, на которых держится мир. Изречь их суждено Незнакомцу, которого сыграл Сэм Эллиот. Вообще экран переполнен знакомыми лицами. Туртурро электризует зрителей в ничтожном по продолжительности эпизоде, Бушеми и Стормэр после Фарго должны, на мой взгляд, навсегда прописаться у Коэнов. Да и все актеры — на пике формы. Этому способствует незабываемый стиль картины — действие прерывается — начинается длинный видеоклип, Лебовски теряет сознание — снова клип. И какие клипы! Как звучит Отель Калифорния! За подбор музыки отдельное спасибо Т. Боун Бернетту — ретро просто замечательное. И вообще — смотрите и будьте проще, как советуют герои.
В прямом эфире /On the Air/
США, 1992
* * *
В титрах этого телевизионного сериала значится название компании, которая за время своего недолгого существования перевернула затхлый мирок американского ТВ — Линч/Фрост продакшнз. Этот сериал появился в эфире после Твин Пикса и ждала его схожая, хоть и менее завидная участь. Снято было семь серий, из них в эфир вышли три. На нашем видеорынке существует кассета с записью четырех эпизодов, поставленных Линчем, Дж. Сэнгером, Л.Л. Глаттером и Д. Фиском; трое первых известны по Твин Пиксу, четвертый — друг Линча, участник ряда его проектов (начиная с Головы-ластика). Так что зрелище вышло очень концептуальное, постмодернистское и — смешное. Блистательно тупая комедия действия о съемках дурацкого сериала в 1957 году, о неминуемом фиаско его суперзвезды и взлете случайной старлетки подразумевает гораздо больше, чем демонстрирует. Линч создал выморочный, но удивительно цельный мир, полный, мягко выражаясь, странных персонажей и удивительных находок, не оцененных и по сей день. Какая уж там политкорректность! Издыхающая собачка в финале каждой серии — достойный символ Шоу Лестера Гая и кода ко всему замыслу. Фанаты Твин Пикса увидят немало знакомых лиц, остальные просто позабавятся. Смело покупайте в коллекцию, если предпочитаете нетрадиционное киноискусство.
Ведьма из Блэр 2: Книга теней /Book of Shadows. Blair Witch 2/
США, 2000
* * *
Я, вставляя кассету, настраивался на полтора часа тупой резни и нелепых ужасов. Оказалось, все не так уж безнадежно. Пять человек (среди них одна начинающая ведьма) отправляются к месту действия первого фильма в своеобразное паломничество. Ведьмы они, разумеется, не найдут, зато заснут в ритуальном круге и очнутся только через несколько часов. И обнаружат, что камера разбита, записи уничтожены, а окружающий мир изменился: в нем появились призраки людей и животных, а живые оказались злейшими врагами… Что произошло в эти пропавшие часы? Двое мужчин и три девушки нескоро найдут ответ. А когда найдут, выглядеть он будет пугающе. Картина строится как показания героев в полицейском участке, в ней много псевдодокументальных сцен (на это настраивает уже вступительный титр о реальных событиях), но все это — чистейшей воды фикция. Можно похвалить сценариста и композитора, снисходительно отнестись к актерской игре и режиссуре. А вот вопрос о необходимости данного произведения останется безответным. И почему Книга теней? В картине, кажется, ни слова о ней нет. Зато постоянно приходит на ум Джон Карпентер. Ребята явно посмотрели В пасти безумия и адаптировали идею к интеллектуальным запросам своей аудитории. Разок посмотреть стоит, а любители сами найдутся…
Верующие /Believers/
Режиссер Джон Шлезингер
США, 1987
* * *
Неожиданный фильм для режиссера, известного серьезными, драматическими и скучноватыми картинами на темы новейшей истории. Здесь Шлезингер обращается к современным сектантам — носителям демонического, темного начала. Ритуальные убийства столь многочисленны и натуралистичны, что фильм можно было бы отнести к разряду ужасов, хотя начинается он как триллер о серийных убийцах. Однако расследователь, тюремный психолог (Мартин Шин), вскоре оказывается в положении жертвы. Некоторые эпизоды пугают по-настоящему, а в сценарии Марка Фроста есть многое из того, что позднее воплотится в Твин Пиксе и Списке семи. Но режиссеру не удалось превратить неровную сюжетную канву в цельный узор. Актеры выглядят бледновато по сравнению с ужасным материалом. Впрочем, любителям триллеров пропускать не советую.
Ветер в ивах /Wind in Willows/
Режиссер Терри Джонс
Великобритания, 1998
* * *
Десять лет прошло со времени выхода в свет (и сокрушительного провала) Викинга Эрика. И вот отец-основатель Монти Питона вновь вышел на тропу режиссуры, воссоединившись с друзьями — Айдл и Джонс исполняют главные роли, Пэлин и Клиз появились в эпизодах. Для полного счастья не хватает Грэма Чэпмена (увы, покойного) и Терри Гиллиама (ставшего американским режиссером — и каким!) Не могу не отметить, насколько удачно выбрано произведение для экранизации. Сказка Кеннета Грэма давно стала детской классикой; в то же время сохраняется в ней и английский дух, и типично взрослый подтекст. Его-то и передает Джонс. Нафаршировав фильм любимыми мыслями, он сделал своеобразную версию на тему Бразилии и 1984. Герои, пусть с ушами и хвостами, защищают свой дом, свой мир от утилизации, от обобществления и проникновения Зла. Естественно, Хорьки будут посрамлены и обращены в бегство. Только глупость останется прежней… Блестящие спецэффекты, мультипликация, песни и музыка сделают картину идеальной для детей. А общий смысл надолго займет взрослых. Монти Питон не отступился от прежних идеалов. Эти забавные чудаки на поверку оказываются сильными и умными людьми, не устающими проповедовать свободу, может, отчасти анархическую, но необходимую людям. И они готовы нести ответственность за свои слова. Обращаю внимание: мудрого и сильного Барсука, возглавившего борьбу, играет Никол Уильямсон, практически повторяющий свою роль Мерлина из Экскалибура. И очень уместно: иногда помочь может только волшебник. Но обнаружится он не в замке, а в уютной лесной норе.
Воины /Warriors/
Режиссер Уолтер Хилл
США, 1979
* * *
1/2
Бандитские разборки в нью-йоркских трущобах после этого незаурядного фильма стали одной из любимых тем массового кино. Лексикон и образ жизни молодежных банд был использован многими режиссерами и растаскан по куче хороших и плохих фильмов. Однако вклад Хилла все еще памятен и впечатляющ. Несмотря на обилие действия, фильм вряд ли может быть назван (остро)сюжетным. Бесконечный бег по чужой территории, где все и вся враждебно по отношению к пришельцам, блистательно и мрачно обыгран режиссером. Хилл делает акцент не на преступлениях и интригах, а на обыденности жизни молодых героев, которая в его трактовке предстает нескончаемой борьбой за выживание, к которой даже дарвиновские законы неприменимы. И это сработало. Персонажи Майкла Бека, Джеймса Ремара и других лишены индивидуальности; они могут спастись, осознав себя стаей — воинами. В такой жизни сложно найти высокую духовность, но в сценарии заложена скорее борьба со смертью и страхом перед ней, где важна победа любой ценой. Отдельные сцены гениальны, примитивизм сюжетных ходов искупается глубиной и силой таланта, но жестокость чрезмерна и неоправданна. Хилл сам понимает, что есть другой путь. Трагедия героев в том, что они этого не поняли и не поймут. Впрочем, зритель может просто расслабиться, забыть о морали и получать от боевика удовольствие. Когда я в детстве смотрел фильм впервые, то дико сочувствовал воинам: их же подставили! Стоит ли возвращать то время?… Деталь: в фильме снялся великий певец Том Уэйтс — часть совершенно иной субкультуры, иного мира, где другие радости и горести, другие законы, другая правда. А всего-то несколько кварталов….
Воины /Warriors/
Режиссер Шимон Дотан
США, 1994 **
Тупой боевичок, в котором сталкиваются две ярких индивидуальности — злодей и поборник законности. Но если первого играет Гэри Бьюзи, то вторую выразительную личность должен изображать Майкл Парэ, от которого актерских откровений давно уже не ждут. И поэтому претензии на драматизм остаются высосанными из пальца. А историю о том, как один могучий боец раскидает целую толпу темных личностей в таких же темных одеждах, можно было бы снять и более изобретательно. Впрочем, те, кому за сто раз не надоело, могут увидеть и еще одну вариацию.
Вурдалаки /Ghoulies/
Режиссер Лука Берковичи
США, 1986 **
Наиболее явственным недостатком этого фильма является бюджет — вернее, отсутствие такового. Так что поклонникам блокбастеров лучше поискать что-то еще… Если их, конечно, не интересует культовое кино. А Вурдалаки в своем жанре именно таковы. Конечно, актерская игра более чем посредственна, действие происходит в одном доме, а сценарий состоит из сплошных дыр. Но в картине есть то, что было у Эдварда Вуда — желание делать кино, стремление искать, воссоздавать старое и придумывать новое. В давние времена появились гули, вызванные на землю злобным колдовством. И вот новый обитатель старого дома повторяет ритуал, вновь возвращая зло к действию. На вечеринке происходит настоящая резня, но суть не в ней, а в неком ощущении безликого Зла в макрокосме; истоки его — в творчестве Лавкрафта и других. А режиссер истолковал это в меру собственной испорченности. Джек Нэнс в роли белого колдуна, связующего оба времени (понять бы, куда его персонаж потом делся).
Вурдалаки 2 /Ghoulies 2/
США, 1988 *1/2
Продолжение начисто лишено мистического ощущения оригинала. Просто еще один фильм о резне на карнавале. Бездарные эффекты, бездарные актеры (Ройал Дэно, известный по вестернам, появляется только в эпизоде) — все это смахивает на пародию, в которую забыли вставить смешные сцены.
Есть еще два продолжения.
Гадюка /Viper/
США, 1993 *1/2
Режиссер Тибор Такач
Умеет ли Лоренцо Ламас махать ногами? Если вы не можете ответить на этот вопрос, фильм лучше не смотреть. Сюжет про наркомафию очень тупой, посему рекомендуется к просмотру только фэнам кунфу и Ламаса. Однако фильм пользуется немалой популярностью — насилие в жизни находит отражение в кино. Это не единственная причина — узнать, что применять силу во благо можно, жаждут очень многие. Отсюда народная любовь к жанру боевика.
Гарри по прозвищу Гвоздь (Нэйлз/Гвоздь) /Nails/
Режиссер Джон Флинн
США, 1992
* * *
Деннис Хоппер в роли крутого полицейского, мстящего за напарника. Традиционный сюжет расписан довольно удачно; фильм погружает нас в мексиканскую субкультуру США. Разборки от мелких жуликов к крупным заправилам выстроены в соответствии с правилами жанра, убежденным сторонником которого всегда был режиссер. Очень хороши актеры второго плана. Словом — если вы не морщитесь от избытка насилия, стоит взглянуть. Да и разыгрывает Хоппер все смертоубийства во всю силу своего великого таланта, подчеркивая, что безумная храбрость героя — лишь месть всем и вся за неудавшуюся жизнь, несложившиеся отношения с людьми.
Гвендолин (Бабочка) /Gwendoline/
Режиссер Жюст Жакен
Франция, 1983 **
Крайне примитивная экранизация комиксов для взрослых. Действие происходит в экзотических странах, что сразу заставляет вспомнить об Индиане Джонсе. Нагрузка подчеркнуто эротична: невинная девушка (трогательно наивная Тауни Китаен) ищет своего отца, сталкиваясь с похотью как работорговцев, так и сказочных амазонок. Откровенных сцен, впрочем, немного: Жакен попытался имитировать стиль незатейливых приключений 30-40-х годов, внеся в свою лепту в возрождение интереса к жанру. Он потерпел провал — откровенный трэш не удался (если хотите знать, как он получается — посмотрите Новые приключения Тенесси Бака). Худший фильм весьма достойного режиссера. Впрочем, на заре видео пользовался немалой популярностью, собирал и полные залы в кинотеатрах: неискушенный зритель принимал третьесортную имитацию за чистую монету…
Глаз тигра /Eye of tiger/
Режиссер Ричард Сарафьян
США, 1986 *
Удивительно тупая лента с участием не самых плохих актеров (Гэри Бьюзи, Яфет Котто, Сеймур Кассель) посвящена мести. Да, все идет по схеме — экс-солдат мстит за разрушенный семейный очаг. Никакими потугами на новаторство это конвейерное произведение не наделено и распространяться по его поводу не стоит — все сказано. Даже боевые сцены сделаны вяло, без огня (хотя пламя пожара в картине, конечно, будет). Лучше бы в том пламени пленку сожгли…
Глубоководная звезда Љ 6 /Deepstar six/
Режиссер Шон Канингем
США, 1989 **
Среди подводных ужастиков 80-х этот — далеко не лучший, хотя и не самый слабый. Малый бюджет почти не ощущается в первой половине фильма. Но ожидание чудовища все затягивается и затягивается, зритель засыпает, и его не растормошит и взрывной финал, где авторы будут старательно пугать огромной пастью и длинными щупальцами. Нет, никакого новаторства от подобных произведений ждать не стоит. Впрочем, Мигель Феррер гротескно сыграл злобного и малодушного члена подводного экипажа, и это несколько смягчило мое недовольство.
Голова — ластик /Eraserhead/
Режиссер Дэвид Линч
США, 1977
В 1977-м году, в полночь ничем не примечательного дня, в небольшом зале маленького кинотеатра произошло чудо — явление миру нового шедевра, определившего облик кинематографа надолго и продолжающего воздействовать на самых разных режиссеров. Пять лет работы, трагические личные переживания позволили Линчу создать произведение совершенно особое, которое не подлежит оценке по какой бы то ни было шкале. Черно-белый иллюзион можно сравнить с Андалузским псом — пожалуй, больше не с чем. И отсутствие бюджета, и игра друзей-актеров, и универсализм Линча не пошли во вред, а сработали на единое целое. Сложно пересказать словами это буйство фантазии, а передать в словесной форме визуальные образы и вовсе невозможно. Кому-то фильм покажется отвратительным (как мне скучны опусы, положим, Джармена и Гринуэя), но это индивидуальное видение мира, с которым можно не соглашаться. Таким уж показался Джимми Стюарту с Марса (так назвал Линча М. Брукс) наш мир — ничего не поделаешь. На небесах все прекрасно, Там я — твоя, а ты — мой… А здесь — бесконечный визг невесть кем порожденного монстра, гудящий радиатор, отрезанные головы, которые идут в переработку… И пронзительное, страшное чувство — а если и мы существуем точно так же, только не замечаем этого?! И живем иллюзией — вечной, как жизнь…
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
