| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Конечно, было написано совершенно в других словах — но общий смысл письма тот же.
Чтоб облегчить труд следствию, была дана наводка: совсем недавно сей деятель киноискусства получил взятку крупными, мечеными особенным способом купюрами.
* * *
Понимая, что Александр Григорьевич Белобородов, был увы — далеко не чета безвременно усопшему "Железному наркому" (Феликсу Эдмундовичу Дзержинскому, то бишь) — мне пришлось за него немного поработать, чтоб возмездие свершилось. Поэтому выехавшие на задержание оперативники главного фигуранта в живых не застали...
Осознав всю мерзость тягчайшего злодеяния и написав покаянную записку с перечнем преступлений и списком сообщников, Стефан Алексеевич Бала-Добров произвёл успешную попытку суицида довольно изощрённым способом — повязав себе так называемый "Колумбийский галстук "... Став таким образом вторым человеком в Советской России — после недоброй памяти Соловейчика, умершим подобным — достаточно уникальным для нашей холодной Средней полосы, образом.
Следствие долго сомневалось в его добровольном уходе из жизни (лишь я да "одолженный" на время Упырь — нисколько не сомневались), даже при наличии посмертной записки (Модест Модестович Фаворский — он же "Филин", до сих пор жив, практически здоров и изредка оказывает мне кое-какие услуги) и запертой изнутри на щеколду двери (старый добрый трюк из когда-то читанного "там" детектива).
Однако, никакие "сомнения" не помешали оперативным работникам МУРа найти в его квартире меченные банкноты, закладки с золотыми царскими червонцами и даже тот самый "футляр от пишущей машинки" с остатками инвалюты на дне.
Откуда такие деньги у простого совслужащего, к тому же — члена ВКП(б) сидящего на голом партмаксимуме?
* * *
Надо признать, покойный Бала-Добров — хотя и был коррупционером, но оказался мужиком с железными яйцами!
Поэтому, когда представившись профессором Преображенским — Председателем "Всероссийской Особой Комиссия по борьбе с коррупцией", я предложил ему на выбор кастрацию или "колумбийский галстук"...
Он предпочёл ужасно-мучительную смерть.
А может, просто не понял — что шуточки кончились, был тугодумом с рождения или у него было мало времени на раздумье...
Точно не знаю, да мне это и не надо.
Однако, другие коррупционеры от киноискусства не решились уйти от ответственности столь радикальным способом!
И свыше пятидесяти руководящих, хозяйственных и творческих работников советской киноиндустрии из "Госкино", "Совкино", "Пролеткино" и "Худсовета Главполитпросвета" — которые не были законно посажены, каким-то образом вывернувшись — по одному, последовательно присоединились к проекту "Трангендер", стали полноценными членами общества... Хм, гкхм...
Ну, почти полноценными.
Если бы я действовал "по закону" — репрессий бы не получилось: среди подследственных было очень много заслуженных борцов с Царизмом, пламенных революционеров — имеющих громадные заслуги перед Советской Властью и международным коммунистическим движением. Поэтому на подобных "хозяйственных" процессах, обвиняемым присуждали относительно небольшие сроки — не более шести месяцев. Да и, те вскоре попадали под какую-нибудь амнистию — хотя бы по случаю Дня Парижской коммуны (18 марта) и освободились подчистую.
Короче, кремлёвская элита того времени — не считала коррупцию в своих рядах каким-то особо опасным государственным преступлением. Таких судебных процессов, заканчивающихся ничем — было предостаточно и, все они — как бы подталкивали должностных лиц совершать проступки коррупционного характера.
Сейчас же другое дело!
Слухи о "Всероссийской Особой Комиссии по борьбе с коррупцией" (ВОКБК) и предоставляемом ею выборе — лишиться "предмета мужской гордости" или самой жизни, заставили казнокрадов крепко задуматься.
По крайней мере, что касается киноискусства — я с этим явлением больше не сталкивался.
Народная молва, через распускаемые рез "Могучую кучку" слухи связывало эту ужасную смерть именно с "наездом" на киностудию "Красная Русь — Межрабпом". А так как к тому же все знали, что она находится под особым покровительство шефа НКВД — трогать её панически боялись.
В общем и целом препятствие было устранено и, первый фильм про советскую милицию — прогремел в отечественном и через "Межрабпом" в зарубежном прокате, принеся просто фантастическую прибыль всем к его созданию хоть как-то причастных.
Чтоб такой херни больше не повторялось, я назначил через своё "лобби" в кремлёвской верхушке на должность Председателя "Совкино" и члена "Кинокомитета при СНК СССР" — Константина Матвеевича Шведчикова. Вот это был действительно — БОЛЬШЕВИК(!!!) с большой буквы и умелый организатор всего, на что его ставили. Жаль только, что таких руководителей до обидного мало.
При нём, кинофабрика "Красная Русь — Межрабпом" вернула свой филиал в Ялте и стала третьей среди однопрофильных в стране — после "Объединённой Московской фабрики "Совкино"" (будущий "Мосфильм") и Ленинградской фабрики "Госкино" ("Союзкино", затем "Ленфильм").
Можно было стать и первой, но я решил излишне не дразнить государственного монстра... Чревато!
"Крыша" крышей — но бережённого Бог бережёт.
* * *
После детектива-боевика про доблестных сыщиков из "МУРа", пока ещё продолжались все эти вышеописанные тёрки, на киностудии "Красная Русь-Межрабпом" был снят фильм "Красное Солнце пустыни"... Назвать его "Белым" — было бы верхом непредусмотрительности с моей стороны.
Лента получилась несколько "семейственной" — почти все роли в ней были поделены меж своими.
Даже мне роль досталась роль второго плана!
Помните, трёх стариков-аксакалов в чалмах?
"Давно здесь сидим...".
Так вот — крайний с левого бока, это я в гриме.
Не правда ли красавчик?
Абдуллу-басмача играл сам режиссёр — Владимир Маяковский, которого пришлось специально побрить наголо.
Незадачливого Петруху играл Осип Брик — которому пришлось сбрить усы.
Красноармейца Сухову играла Лиля Брик, которой пришлось побрить... Хм, гкхм...
...Которой так шли будёновка, "разговоры" на высокой груди и растоптанные солдатские ботинки с обмотками. Скажу больше: этой актрисе всё "шло" — даже лёгкий водолазный скафандр с ластами в фантастическом фильме "Человек-амфибия", где она играла роль боевого пловца Краснознамённого черноморского флота Памелу Ихтиантрову.
Почему реальный красноармеец Сухов стал женщиной?
Нет, вовсе не пересадка половых органов по сюжету фильма, не подумайте!
Время такое — без идеологии никуда и я всегда про это хорошо помнил.
Фильм идеологически был подан под соусом борьбы за женские права и раскрепощение слабого пола в республиках Средней Азии. Как раз прошёл какой-то там съезд в Ташкенте и, 8 Марта 1926 года — там же состоялась премьера этого фильма.
Такого пиара ни один специалист по рекламе в первой половине 20-го века, создать бы не смог!
Подходящего силача в нашей "семейке" не оказалось и, таможенника Верещагина согласился играть только что вернувшийся с гастролей в САСШ, шестикратный чемпион мира среди профессионалов-борцов...
Правильно — Иван Поддубный!
Обладающий феноменальной силой и природным обаянием центрового альфа-самца, в цене драки на баркасе — он так реалистично рвал самые настоящие железные цепи и дюжинами кидал в воду бандитов, что зрители на премьере аплодировали ему стоя!
А когда, не взяв "мзды" от Абдуллы, он взорвался на баркасе вместе с басмаческим хабаром — зал прямо-таки рыдал взахлёб...
Мне, с детских пор было до слёз жалко лоховатого олуха Петруху — заколотого коварным басмачом Абдуллой, поэтому я несколько изменил сценарий. В этом "ремейке наоборот", главаря бандитов — душившего голыми руками Петруху, закалывает штыком "открывшая личико" и немедленно от этого озверевшая Гюльчитай — которую просто бесподобно сыграла Елизавета Молчанова...
Помните сцену из "А зори здесь тихие", где девушка прикладом убивает душившего старшину Васькова фрица?
Так вот — один в один!
Помните, что чувствовали — увидев её в первый раз?
Вот, вот!
Зал, просто на ушах стоял и ревел подобно стае атакующих медведей-грызли!
Конечно, по моему личному мнению, но без вот этого:
"Ваше благородие, госпожа разлука,
Мы с тобой родня давно, вот какая штука,
Письмецо в конверте погоди не рви.
Не везет мне в смерти, повезет в любви.
Ваше благородие, госпожа чужбина.
Жарко обнимала ты, да только не любила.
В ласковые сети, постой, не лови.
Не везет мне в смерти, повезет в любви.
Ваше благородие, госпожа удача.
Для кого ты добрая, а кому иначе.
Девять граммов в сердце, постой, не зови.
Не везет мне в смерти, повезет в любви.
Ваше благородие, госпожа победа.
Значит моя песенка до конца не спета.
Перестаньте черти клясться на крови!
Не везет мне в смерти, повезет в любви".
Этот фильм был какой-то не такой.
Мда... Не то, совсем не то.
Но хроноаборигены этой песенки не знали и, разумеется, ничего не заметили.
Такой успех, такой успех...
В "реальной истории" первые три места в советском прокате конца 20-х годов заняли приключенческие голливудские ленты "Багдадский вор", "Робин Гуд" и "Знак Зорро". Лишь за ними выстроились в кильватерный строй наши "Броненосец Потемкин" и прочие "Красные дьяволята".
В новой, "альтернативной" истории первое место в рейтинге популярности заняла лента режиссёра Владимира Маяковского "Красное Солнце пустыни"... Мировая публика тоже встретила картину достаточно тепло. Её (а также "Аэлиты") зарубежный прокат через принадлежащую Межрабпому фирму "Aufbau Industrie und Handels AG" — принёс государству приличный доход в валюте, не говоря уже про авторитет стране — где снимают такие шедевры.
Такой, ошеломляющий, феноменально-ошеломляющий успех!
Сам такого не ожидал.
Конечно, тут же ульяновский поэт-самородок Юра Шатунов сочинил стихи, а Вера Ивановна Голованова — музыку к ним. Получился тут же ставший бешено популярный шлягер:
"Глеб Жеглов и Володя Шарапов
За столом засиделись не зря.
Глеб Жеглов и Володя Шарапов,
Ловят банду и главаря!
Расцвела буйным цветом малина,
Разухабилась разная тварь
Хлеба нет, а полно гуталина,
Да глумится горбатый главарь,
Атас, эй, веселей, рабочий класс, атас!
Танцуйте, мальчики, любите девочек!
Атас! Пускай запомнят нынче нас,
Малина-ягода, атас!
До утра не погаснет окошко,
Глеб Жеглов и Володя не спят,
Пресловутая Чёрная кошка
Забоится наших ребят!
Глеб Жеглов и Володя Шарапов
Заслужили в боях ордена!
После мирного дня трудового,
Будь спокойна, родная страна!
Атас, эй, веселей, рабочий класс, атас!
Танцуйте, мальчики, любите девочек!
Атас! Пускай запомнят нынче нас,
Малина-ягода, атас!".
* * *
Конечно, все эти фильмы принесли как мне, так и структурам на мне завязанных очень неплохие деньги.
Нет, не так: ДЕНЬЖИЩИ!!!
Вообще надо сказать, что успешные коммерческие фильмы и шлягеры дают прибыли больше, чем иные заводы и фабрики.
Кроме перечисленных выше детективов-боевиков про советскую милицию, бывший поэт — так и не ставший официально пролетарским, снял ещё множество фильмов — пусть и не ставших столь популярными. В том числе ремейк своей же "Закованной фильмой" в двух частях. В целом можно сказать, что Владимир Маяковский — как кинорежиссер, вполне себе состоялся.
Однако, это было всего лишь — коммерческое, развлекательное, игровое кино. Средство добычи финансовых средств для моего прогрессорства и "дымовая завеса" — так сказать, под прикрытием которой — можно незаметно подкрасться к противнику и застать его врасплох.
Кинофильмы формирующие общественное мнение, на студии "Красная Русь — Межрабпом" снимал другой талантливый режиссёр — Лев Кулешов, до этого известный по комедии "Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков" и наивно-фантастическому боевичку "Луч смерти".
Немало было средств вложено и усилий потрачено, чтоб его переманить... Особенно напряжённо и сверхурочно, пришлось потрудиться Лиле Брик — своей пи... Пи, пи, пи...
Своей женской неотразимостью.
Но оно того стоило!
Лев Владимирович был признанным мастером психологических эффектов. Один из них, позже получивший название "эффект Кулешова", гласил что смысл одного и того же кадра меняется в зависимости от того, какой кадр идет следующим. Если за крупным планом лица человека на экране появляется какая-нибудь еда, зритель решает — что человек хочет набить кишку. Если же вместо еды, зрителю покажут слегка приодетую женщину — то тому человеку, зрители припишут желание с ней совокупиться.
Конечно же, обладая кое-каким "послезнанием", я подсказал ему ещё несколько не менее эффективных психологических трюков.
Фильм-драму про хулиганов "Неподдающиеся" — показывающий их в очень неприглядном свете ("они хуже белогвардейцев" — были зрительские отзывы), и боевик "Когда враг не сдаётся" — о бойцах "ударных комсомольских отрядов по борьбе с хулиганством" (УКО) — никто бы не назвал даже выдающимися, не то — чтобы гениальными. Они принесли мне сравнительно мало денег, но внесли свою посильную лепту в борьбу с этим позорным явлением советской действительности и в изменение общественного мнения на его счёт.
Когда то очень давно, проведённой в Нижнем Новгороде операцией "Хулиганов нет" — я вырыл этому общественному явлению глубокую могилу, образно говоря. А этими двумя лентами — захлопнул крышку гроба и вколотил в неё последний гвоздь — похороны предоставил государству. После самого широкого проката этих фильмов, к хулиганству в целом стали относиться непримиримей, а срока давать — длительней и, оно стало стремительно сходить на нет.
Комедия "Девчата" — про бойцов строительных "Красных бригад", вышла как раз вовремя и кроме популяризации этого комсомольско-молодёжного движения, оказала сильное влияние на общественное мнение. Народ понял, что можно жить не только в "собственном" углу барака за занавеской, или даже в "благоустроенной" коммуналке — но и в своём собственном доме.
И главное: народ понял — как этого можно достичь.
И наиболее активные предводители этого народа, пошли не только в "ленинские призывники" — про которых было уже немало сказано, а в мои артели и кооперативы.
Вторую строчку в рейтинге зрительских симпатий, после "Красного Солнца" Владимира Маяковского, заняла снятая Львом Кулешовым экранизация фантастического романа небезызвестного писателя Артура Сталка "МАРС НАШ!!!".
В этот раз, никаких костюмов марсиан как в "Аэлите" — похожих на земные водолазные и тог сенаторов — неотличимых от древнеримских. Художницей по декорациям и костюмам фильма была основоположница нео-футуризма была Елизавета Молчанова, а она видела будущее как никто другой.
Моими глазами!
А народная пословица гласит:
"Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать".
Поэтому вовсе не случайно, что именно после ошеломляющего успеха этого фильма, в 1927 году в РККА был принята "пролетарка" — как полевое обмундирование войск, бронежилет-разгрузка, стальной шлем-каска, нож армейский универсальный "НАУ-27", ротный пулемёт Шпитального "РПШ-27" под русский трёхлинейный винтовочный патрон и автоматический карабин Фёдорова "АКФ-27" под патрон "6,5×39 мм, обр. 1927 года"...
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
