|
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
|
Глава 4. Ремейк! Ещё ремейк!
"Важнейшим из искусств, для нас будет кино", — сказал Вождь первого в мире государства и вскоре умер, упокоившись в деревянном Мавзолее...
Мир праху, как говорится, но иногда просто бесит!
Он там в холодке прохлаждается, а мне приходится выполнять его заветы.
Итак, подведём итоги и заодно кое-что вспомним для освежения памяти: киностудия "Красная Русь-Межрабпом" — через промышленно-торговый коорератив "Красный рассвет" принадлежит мне. Все бумаги подписаны, заявки поданы, должности распределены. Директор, играющий скорее роль "Зиц-председателя Фунта" — бывший владелец Михаиил Семёнович Трофимов. На деле, всем рулил-руководил директор-распорядитель Осип Брик, который одновременно является первым действующим мужем главной киноактрисы Лили Брик. Вторым её действующим мужем был Владимир Маяковский, который переквалифицировался в главные режиссёры.
Ну а я, в своих далеко идущих планах твёрдо решив сделать из этого секс-символа эпохи "Лихих 20-х" кинозвезду мировой величины — был её главным "творческим стимулятором". Хотя честно признаюсь: с каждым разом, делать "это" мне становится всё труднее — ибо, к хорошему привыкают быстро и, требуют его всё больше и больше. Пожалуй, дополнительно к "Котику" (Осип Брик) и "Щене" (Маяковский) придётся организовать для Лили Брик мужской гарем...
Эти по ходу, не справляются!
Ну, это так — лирика.
Сценарист студии — досель неизвестный мне своими свершениями, но настойчиво рекомендованный "Котиком" — Туркин Валентин Константинович, который по моему роману "Эра милосердия" — написал сценарий "Место встречи изменить нельзя" для немого фильма. По роману — ещё не написанному братьями Вайнерами, но уже переделанному мной под реалии эпохи "НЭПа".
Впрочем, очень похожие эпохи — послевоенная разруха, голод, нищета, бандитизм и прочие "прелести". Если переделки и требовались — то в очень незначительном количестве. Например в одном месте, я по запарке пропустил словосочетание "капитан милиции Жеглов", что вызвало сильное недоумение у всей творческой группы.
Естественно, главный режиссёр — Маяковский, а главная героиня — Лилия Брик, которую я "стимулировал" до и, обещал стимулировать ещё разок после съёмок.
Но тут вдруг оказалось, что "Киса" хочет от Азазело не просто удовлетворения собственной похоти, а собственный автомобиль и причём — непременно "Реношку".
Ну, что ж... Если заслужит, то почему бы и нет?
Дальше — завертелось-понеслось!
Летом и почти всю осень1925 года, не поехав в Америку как в "реале", Владимир Маяковский ударно трудился — играя роль Глеба Жеглова в фильме "Месте встречи изменить нельзя", одновременно будучи режиссёром этого фильма.
Лиля Брик играла роль молодой сотрудницы "МУРа" Василисы Шараповой... Далее — почти всё по "реальному" сценарию братьев Вайнеров "Эра милосердия", насколько это было возможно для немого кино и с поправкой на время, конечно.
Осип Брик в обновлённом руководстве кинофирмы занимая должность по сути продюсера фильма — с коей по-еврейски успешно справлялся и, заодно играл бандита Промокашку.
Все работали-трудились не покладая рук — без всякого стёба... И я частенько наведывался — "мотивируя" главную героиню и, премьера фильма состоялась в Москве в электротеатре "Арс" 25 декабря 1925 года — произведя грандиознейший зрительский фурор.
* * *
Лили Брик получила в подарок от "Красного рассвета" "Рено-НН2" с четырех— дверным кузовом, снизу светло-серым, а сверху черным. Из технических новинок — батарейное зажигание и тормоза на всех колесах. Лиля ликовала. Под это дело, она сшила себе специальный костюм для езды, выписала из Парижа перчатки и шапочку. Это стало сенсацией и было ею довольно долго!
Вся Москва и её окрестности обсуждала появление в городе эффектной автомобилистки — тогда они были наперечет даже в промышленно развитых странах. Летом Лиля даже вздумала поехать на "Реношке" в Ульяновск — где её все хорошо помнили и часто вспоминали и, приступила к осуществлению своего намерения. С собой в дорогу она взяла кучу обновок фотографа и всё путешествие стало сплошной фото— сессией.
"Её Лиличество" заправляет "Реношку" бензином на первой в стране заправке, пьёт из кружки, другой рукой опирается на капот, собственноручно заливает воду в радиатор, мчится наперегонки с лошадью на пустом шоссе. Мне больше всего понравилась "селфи", где кинодива сидит на подножке автомобиля в полосатом платье и, из-под косынки на голове выбиваются пряди...
Хорошие получились фотки!
Я потом через Иохеля Гейдлиха содрал с компании "Renault" кругленькую сумму за рекламу.
Таким макаром доехали аж до самого Нижнего Новгорода, но тут "Реношка" "простудилась и стала чихать". Пораздумав, наша автомобилистка решила вернуться в Москву.
Впрочем, злая народная молва приписывала подарок "Щене" и, тот даже по такому случаю написал очередную нетленку:
"...С меня
эти сплетни,
как с гуся вода;
надел
хладнокровия панцырь.
— Купил — говорите?
Конешно,
да.
Купил,
и бросьте трепаться.
.................................
Я рифм
накосил
чуть-чуть не стог,
аж в пору
бухгалтеру сбиться.
Две тыщи шестьсот
бессоннейших строк
в руле,
в рессорах
и в спицах.
.................................
Не избежать мне
сплетни дрянной.
Ну что ж,
простите, пожалуйста,
что я
из Парижа
привез Рено,
а не духи
и не галстук ".
* * *
Однако, дальше произошла уже знакомая нам "петрушка"!
Меня срочно вызвал в Москву Осип Максимович и озабоченно поблёскивая "стёклышками":
— Через неделю на Худсовете назначены слушания по допуску фильма в заграничный прокат по линии "Межрабпома"...
— Ну, и...?
Тот, в отчаянии ломая руки:
— А Вы, Серафим Фёдорович, журналы-газеты почитайте!
Сунул мне в руки ворох макулатуры и был таков.
Читаю и медленно превращаюсь в соляной столб — как небезызвестный библейский персонаж, случайно-неожиданно попавший на гей-парад в своём родном городе. Газетно-журнальные статьи, были похожи на мощную артподготовку перед решительным наступлением — когда не сдающегося врага безжалостно уничтожают.
Срочно вызываю "офицера по особо деликатным поручениям":
— Ипполит Степанович! Если Вас не затруднит — узнайте, что там этому молдово-мордвину в задницу надо...
"Молдово-мордвин", это если кто забыл — Стефан Бала-Добров, директор "Госкино" и член Худсовета при Главполитпросвете (главный кинематографический цензор). С ним мне уже приходилось иметь дело, когда я только-только решил заняться киноиндустрией и вникнув понял — какой это гнойный гадючник.
Ипполит Степанович — мой "офицер по особо деликатным поручениям", посланный к Стефану Бала-Доброву "развести стрелки" — вернулся с глазами навыкат, как камчатский краб увидевший соитие Годзиллы и Кинг-Конга:
— Он ещё мзды просит!
Я человек отнюдь не жадный и вполне отчётливо осознаю: что колёса вертелись-вращались — их надо хорошенько "смазывать":
— За мздой не постоим! Сколько?
От названной суммы у меня потемнело в глазах, зазвенело в ушах и участилось сердцебиение. Выстукивая пальцами на столешнице "ретираду", запоздало подумал:
"Сам виноват — после того, как с твоей подачи страна практически распалась, центральная власть — по сути исполняет номинальные функции, "удельные князьки" стали появляться не только в регионах — но и в отдельных отраслях экономики и даже искусства. Короче везде, где только можно срубить бабла ...".
Сталина на них нет и, видно уже не будет!
Ибо из-за меня, рукожопого, Иосиф Виссарионович будучи лишь в должности Наркома по делам национальностей — ныне примиряет в Закавказье армян с азербайджанцами, грузин с абхазцами и осетинами и, так далее
Наций, народов и народностей в том регионе хватает, а стало быть и конфликтов между ними — тоже выше крыши.
И от всех сторон вместо благодарности — товарищ Сталин выслушивает такое, за что обычно на Кавказе кровно мстят в течении веков. И "ешаком" его называют и "сыном собаки"... Исполнив свою миссию, примирив с грехом пополам этот очень сложный регион, провожаемый проклятиями, он подал в отставку и как-то умудрился встать во главе треста "Грознефть" — где проявит себя очень способным менеджером.
Ну, что ж... Придётся мне на какое-то время стать "великим и ужасным" и навести в киноиндустрии надлежащего шороху.
Народная пословица гласит:
"Когда чёрт стареет — он становится монахом".
Перефразируя её, можно сказать:
"Когда коррупционер богатеет, он становится истовым борцом с коррупцией".
Эволюция, так сказать — "он-лайн"!
Я, не без основания — считал себя самым успешным коррупционером в СССР и, к весне 1926 года — "созрел" достаточно, чтоб "самого себя выпороть".
— "Мзды", говоришь, просит? Будет ему "мзда", да ещё какая.
* * *
Перед ответным "контрнаступлением" — была проведена не менее мощная "контрартподготовка". Газеты и журналы прикормленных мной издательств пестрили заголовками: "С кем вы, деятели киноискусства?".
В те времена ещё не было всеобъемлющего тотального коммунистического диктата, а после событий прошлой осени — дело дошло, чуть ли не до буржуазного либерализма. Не во всех регионах, конечно. Но даже в крупнейших периодических изданиях единственной правящей политической партии — допускался определённый плюрализм мнений, а если полистать газеты 20-х годов — можно поразиться полному отсутствию интереса к партийным вопросам. Партийность была желательной — но отнюдь необязательной формой личного мышления журналистов, корреспондентов и редакторов.
Кроме того, газеты "второго уровня" не дотировались централизованно государством, как крупнейшие издания типа "Правды", "Труда" и прочие "Известия" — а были буквально брошены на выживание. Поэтому они печатали не то, что идеологически "верно" — а то, что читают.
Держась определённых рамок, конечно.
Мои статьи, мои дискуссии с "Товарищем Чё" — Кондратом Конофальским, именно читали, а не пробегали глазами по диагонали!
Поэтому мои материалы, чаще всего подписанные псевдонимом Бред Пить, редакции многочисленных газет "второго уровня" публиковали в влёт.
Впрочем, я всё больше и больше перекладывал работу по написанию статей на "Отдел по связям с общественностью" кооператива "Красный рассвет", где мной были с толком подобраны весьма способные ребятишки.
Я, не спеша — помаленьку-потихоньку, но настойчиво и последовательно — шаг за шагом формировал общественное мнение целой страны...
* * *
Зимой 1925-1926 года, в многочисленных газетных и журнальных статьях задавались вполне резонные вопросы к чиновникам от киноискусства:
— Почему не самые лучшие американские и европейские фильмы — "Жертва скандальной хроники", "Сердце гор", "Похождения американки", "Королева устриц", "Скала смерти", "В когтях улицы" и им подобные — прошли обязательную цензуру Главреперткома "Совкино" для проката в СССР?
— Почему лучший в мире(!) советский фантастический фильм "Аэлита" — не прошёл цензуру для проката за рубежом? Почему такая же история повторилась и с первым советским фильмом про народную милицию "Место встречи изменить нельзя"?
— А нет ли здесь какой-нибудь политической подоплёки?
— А куда смотрят "компетентные органы", интересно?
— Почему "Совкино" так легко тратит государственную валюту для закупок голливудских приключенческих лент, но препятствует советской киноиндустрии зарабатыванию валюты для первого в мире государства рабочих и крестьян?
— А нет ли здесь злого умысла? А не получили ли наши кинодеятели "бакшиш" от дельцов Голливуда?
Наконец:
— Товарищи чекисты, обратите внимание и проявите так присущую вам пролетарскую бдительность!
Газетные статьи вызвали бурные дискуссии, гнев и негодование трудящихся — изливаемые ими в многочисленных письмах ко всем органам власти.
Тут же подключилась "Могучая кучка", со всех уголков страны заваливая анонимными письмами "с подписями" все инстанции, типа:
"Да, да! Именно так и было!
Я, имярёк такой-то, готов хоть перед расстрельной стенкой подтвердить: лично видел, как гражданин такой-то — выносил из американского посольства доллары в коробке из-под пишущей машинки системы Пентиум-1".
"Прелестные" письма примерно такого содержания шли и к будущим фигурантам громкого дела:
"Товарищ Бассалыго! Товарищ Бала-Добров уже написал донос в ОГПУ про Вас и ваши "договорняки" с Голливудом. А Вы на него? Торопитесь — опоздавший огребёт за всё и за всех!".
Ну и наконец, в бой вступила "тяжёлая артиллерия особой мощности".
Был ещё один немаловажный нюанс, который не учёл или не счёл значимым этот коррупционер-беспредельщик — то ли молдавского, то ли мордвинского происхождения...
Отнюдь не зря первым фильм киностудии "Красная Русь — Межрабпом" был снят именно про доблестных работников МУРа — а не про не менее доблестных моряков-балтийцев, к примеру, или почтальонов Наркомата почт и телеграфа!
В это время милицию всенародно славили достаточно редко и, стоило только через Абрама Израилевича Каца намекнуть — как съёмками фильма обрадовано заинтересовался НКВД РСФСР и лично товарищ Белобородов, который прочитав сценарий даже распорядился щедро спонсировать съёмки.
Насколько это возможно щедро, конечно, ибо нынешний российский мент — нищ как церковная мышь и гол как сокол.
Заведующий АО "Красная Русь — Межрабпом" Михаил Семёнович Трофимов, в ответку написал Александру Григорьевичу благодарное письмо и пообещал снять ещё ряд фильмов про служителей правопорядка: "Трактир на Пятницкой", "Петровка, 38", "Инспектор уголовного розыска", "Ко мне, Мухтар!", "Аниськин и Фантазёр"... Кроме того — сериалы "Следствие ведут знатоки" и "Рождённая революцией".
Короче, киностудия "Красная Русь — Межрабпом" в лице правоохранительных органов обзавелась мощной, "не протекающей крышей"!
Лилю Брик даже, объявили почётным милиционером и наградили личным оружием — дамским "Браунингом". С которым, она весьма любила побаловаться во время наших с ней редких, но весьма бурных... Эээ...
Ролевых репетиций.
Как-то раз забыв вынуть обойму, она даже чуть было не отстрелила мне... Эээ...
Ну не отстрелила же?!
Кроме вышеперечисленного, предвидя подобные "наезды" со стороны "Совкино" в дальнейшем, я заранее поручил Осипу Брику собрать все факты о коррупции в советской кинопромышленности и, он особо не выёживаясь (как это сделал бы на его месте любой представитель русского "добра" нации) с этим поручением успешно справился. Ну и, конечно же — свою лепту в разоблачение этой "корпорации негодяев", внёс вездесущий Мишка-Барон.
Когда над "Местом встречи изменить нельзя" нависла реальная угроза, Наркому НКВД было написано ещё одно письмо, типа:
"Так, мол и, так — тебя и твой НКВД, за фуй не считают! Принимай меры, ибо если так и дальше пойдёт — поймают где-нибудь в подворотне и отчмырят всей кодлой".
Конечно, было написано совершенно в других словах — но общий смысл письма тот же.
Чтоб облегчить труд следствию, была дана наводка: совсем недавно сей деятель киноискусства получил взятку крупными, мечеными особенным способом купюрами.
* * *
Понимая, что Александр Григорьевич Белобородов, был увы — далеко не чета безвременно усопшему "Железному наркому" (Феликсу Эдмундовичу Дзержинскому, то бишь) — мне пришлось за него немного поработать, чтоб возмездие свершилось. Поэтому выехавшие на задержание оперативники главного фигуранта в живых не застали...
Осознав всю мерзость тягчайшего злодеяния и написав покаянную записку с перечнем преступлений и списком сообщников, Стефан Алексеевич Бала-Добров произвёл успешную попытку суицида довольно изощрённым способом — повязав себе так называемый "Колумбийский галстук "... Став таким образом вторым человеком в Советской России — после недоброй памяти Соловейчика, умершим подобным — достаточно уникальным для нашей холодной Средней полосы, образом.
Следствие долго сомневалось в его добровольном уходе из жизни (лишь я да "одолженный" на время Упырь — нисколько не сомневались), даже при наличии посмертной записки (Модест Модестович Фаворский — он же "Филин", до сих пор жив, практически здоров и изредка оказывает мне кое-какие услуги) и запертой изнутри на щеколду двери (старый добрый трюк из когда-то читанного "там" детектива).
Однако, никакие "сомнения" не помешали оперативным работникам МУРа найти в его квартире меченные банкноты, закладки с золотыми царскими червонцами и даже тот самый "футляр от пишущей машинки" с остатками инвалюты на дне.
Откуда такие деньги у простого совслужащего, к тому же — члена ВКП(б) сидящего на голом партмаксимуме?
* * *
Надо признать, покойный Бала-Добров — хотя и был коррупционером, но оказался мужиком с железными яйцами!
Поэтому, когда представившись профессором Преображенским — Председателем "Всероссийской Особой Комиссия по борьбе с коррупцией", я предложил ему на выбор кастрацию или "колумбийский галстук"...
Он предпочёл ужасно-мучительную смерть.
А может, просто не понял — что шуточки кончились, был тугодумом с рождения или у него было мало времени на раздумье...
Точно не знаю, да мне это и не надо.
Однако, другие коррупционеры от киноискусства не решились уйти от ответственности столь радикальным способом!
И свыше пятидесяти руководящих, хозяйственных и творческих работников советской киноиндустрии из "Госкино", "Совкино", "Пролеткино" и "Худсовета Главполитпросвета" — которые не были законно посажены, каким-то образом вывернувшись — по одному, последовательно присоединились к проекту "Трангендер", стали полноценными членами общества... Хм, гкхм...
Ну, почти полноценными.
Если бы я действовал "по закону" — репрессий бы не получилось: среди подследственных было очень много заслуженных борцов с Царизмом, пламенных революционеров — имеющих громадные заслуги перед Советской Властью и международным коммунистическим движением. Поэтому на подобных "хозяйственных" процессах, обвиняемым присуждали относительно небольшие сроки — не более шести месяцев. Да и, те вскоре попадали под какую-нибудь амнистию — хотя бы по случаю Дня Парижской коммуны (18 марта) и освободились подчистую.
Короче, кремлёвская элита того времени — не считала коррупцию в своих рядах каким-то особо опасным государственным преступлением. Таких судебных процессов, заканчивающихся ничем — было предостаточно и, все они — как бы подталкивали должностных лиц совершать проступки коррупционного характера.
Сейчас же другое дело!
Слухи о "Всероссийской Особой Комиссии по борьбе с коррупцией" (ВОКБК) и предоставляемом ею выборе — лишиться "предмета мужской гордости" или самой жизни, заставили казнокрадов крепко задуматься.
По крайней мере, что касается киноискусства — я с этим явлением больше не сталкивался.
Народная молва, через распускаемые рез "Могучую кучку" слухи связывало эту ужасную смерть именно с "наездом" на киностудию "Красная Русь — Межрабпом". А так как к тому же все знали, что она находится под особым покровительство шефа НКВД — трогать её панически боялись.
В общем и целом препятствие было устранено и, первый фильм про советскую милицию — прогремел в отечественном и через "Межрабпом" в зарубежном прокате, принеся просто фантастическую прибыль всем к его созданию хоть как-то причастных.
Чтоб такой херни больше не повторялось, я назначил через своё "лобби" в кремлёвской верхушке на должность Председателя "Совкино" и члена "Кинокомитета при СНК СССР" — Константина Матвеевича Шведчикова. Вот это был действительно — БОЛЬШЕВИК(!!!) с большой буквы и умелый организатор всего, на что его ставили. Жаль только, что таких руководителей до обидного мало.
При нём, кинофабрика "Красная Русь — Межрабпом" вернула свой филиал в Ялте и стала третьей среди однопрофильных в стране — после "Объединённой Московской фабрики "Совкино"" (будущий "Мосфильм") и Ленинградской фабрики "Госкино" ("Союзкино", затем "Ленфильм").
Можно было стать и первой, но я решил излишне не дразнить государственного монстра... Чревато!
"Крыша" крышей — но бережённого Бог бережёт.
* * *
После детектива-боевика про доблестных сыщиков из "МУРа", пока ещё продолжались все эти вышеописанные тёрки, на киностудии "Красная Русь-Межрабпом" был снят фильм "Красное Солнце пустыни"... Назвать его "Белым" — было бы верхом непредусмотрительности с моей стороны.
Лента получилась несколько "семейственной" — почти все роли в ней были поделены меж своими.
Даже мне роль досталась роль второго плана!
Помните, трёх стариков-аксакалов в чалмах?
"Давно здесь сидим...".
Так вот — крайний с левого бока, это я в гриме.
Не правда ли красавчик?
Абдуллу-басмача играл сам режиссёр — Владимир Маяковский, которого пришлось специально побрить наголо.
Незадачливого Петруху играл Осип Брик — которому пришлось сбрить усы.
Красноармейца Сухову играла Лиля Брик, которой пришлось побрить... Хм, гкхм...
...Которой так шли будёновка, "разговоры" на высокой груди и растоптанные солдатские ботинки с обмотками. Скажу больше: этой актрисе всё "шло" — даже лёгкий водолазный скафандр с ластами в фантастическом фильме "Человек-амфибия", где она играла роль боевого пловца Краснознамённого черноморского флота Памелу Ихтиантрову.
Почему реальный красноармеец Сухов стал женщиной?
Нет, вовсе не пересадка половых органов по сюжету фильма, не подумайте!
Время такое — без идеологии никуда и я всегда про это хорошо помнил.
Фильм идеологически был подан под соусом борьбы за женские права и раскрепощение слабого пола в республиках Средней Азии. Как раз прошёл какой-то там съезд в Ташкенте и, 8 Марта 1926 года — там же состоялась премьера этого фильма.
Такого пиара ни один специалист по рекламе в первой половине 20-го века, создать бы не смог!
Подходящего силача в нашей "семейке" не оказалось и, таможенника Верещагина согласился играть только что вернувшийся с гастролей в САСШ, шестикратный чемпион мира среди профессионалов-борцов...
Правильно — Иван Поддубный!
Обладающий феноменальной силой и природным обаянием центрового альфа-самца, в цене драки на баркасе — он так реалистично рвал самые настоящие железные цепи и дюжинами кидал в воду бандитов, что зрители на премьере аплодировали ему стоя!
А когда, не взяв "мзды" от Абдуллы, он взорвался на баркасе вместе с басмаческим хабаром — зал прямо-таки рыдал взахлёб...
Мне, с детских пор было до слёз жалко лоховатого олуха Петруху — заколотого коварным басмачом Абдуллой, поэтому я несколько изменил сценарий. В этом "ремейке наоборот", главаря бандитов — душившего голыми руками Петруху, закалывает штыком "открывшая личико" и немедленно от этого озверевшая Гюльчитай — которую просто бесподобно сыграла Елизавета Молчанова...
Помните сцену из "А зори здесь тихие", где девушка прикладом убивает душившего старшину Васькова фрица?
Так вот — один в один!
Помните, что чувствовали — увидев её в первый раз?
Вот, вот!
Зал, просто на ушах стоял и ревел подобно стае атакующих медведей-грызли!
Конечно, по моему личному мнению, но без вот этого:
"Ваше благородие, госпожа разлука,
Мы с тобой родня давно, вот какая штука,
Письмецо в конверте погоди не рви.
Не везет мне в смерти, повезет в любви.
Ваше благородие, госпожа чужбина.
Жарко обнимала ты, да только не любила.
В ласковые сети, постой, не лови.
Не везет мне в смерти, повезет в любви.
Ваше благородие, госпожа удача.
Для кого ты добрая, а кому иначе.
Девять граммов в сердце, постой, не зови.
Не везет мне в смерти, повезет в любви.
Ваше благородие, госпожа победа.
Значит моя песенка до конца не спета.
Перестаньте черти клясться на крови!
Не везет мне в смерти, повезет в любви".
Этот фильм был какой-то не такой.
Мда... Не то, совсем не то.
Но хроноаборигены этой песенки не знали и, разумеется, ничего не заметили.
Такой успех, такой успех...
В "реальной истории" первые три места в советском прокате конца 20-х годов заняли приключенческие голливудские ленты "Багдадский вор", "Робин Гуд" и "Знак Зорро". Лишь за ними выстроились в кильватерный строй наши "Броненосец Потемкин" и прочие "Красные дьяволята".
В новой, "альтернативной" истории первое место в рейтинге популярности заняла лента режиссёра Владимира Маяковского "Красное Солнце пустыни"... Мировая публика тоже встретила картину достаточно тепло. Её (а также "Аэлиты") зарубежный прокат через принадлежащую Межрабпому фирму "Aufbau Industrie und Handels AG" — принёс государству приличный доход в валюте, не говоря уже про авторитет стране — где снимают такие шедевры.
Такой, ошеломляющий, феноменально-ошеломляющий успех!
Сам такого не ожидал.
Конечно, тут же ульяновский поэт-самородок Юра Шатунов сочинил стихи, а Вера Ивановна Голованова — музыку к ним. Получился тут же ставший бешено популярный шлягер:
"Глеб Жеглов и Володя Шарапов
За столом засиделись не зря.
Глеб Жеглов и Володя Шарапов,
Ловят банду и главаря!
Расцвела буйным цветом малина,
Разухабилась разная тварь
Хлеба нет, а полно гуталина,
Да глумится горбатый главарь,
Атас, эй, веселей, рабочий класс, атас!
Танцуйте, мальчики, любите девочек!
Атас! Пускай запомнят нынче нас,
Малина-ягода, атас!
До утра не погаснет окошко,
Глеб Жеглов и Володя не спят,
Пресловутая Чёрная кошка
Забоится наших ребят!
Глеб Жеглов и Володя Шарапов
Заслужили в боях ордена!
После мирного дня трудового,
Будь спокойна, родная страна!
Атас, эй, веселей, рабочий класс, атас!
Танцуйте, мальчики, любите девочек!
Атас! Пускай запомнят нынче нас,
Малина-ягода, атас!".
* * *
Конечно, все эти фильмы принесли как мне, так и структурам на мне завязанных очень неплохие деньги.
Нет, не так: ДЕНЬЖИЩИ!!!
Вообще надо сказать, что успешные коммерческие фильмы и шлягеры дают прибыли больше, чем иные заводы и фабрики.
Кроме перечисленных выше детективов-боевиков про советскую милицию, бывший поэт — так и не ставший официально пролетарским, снял ещё множество фильмов — пусть и не ставших столь популярными. В том числе ремейк своей же "Закованной фильмой" в двух частях. В целом можно сказать, что Владимир Маяковский — как кинорежиссер, вполне себе состоялся.
Однако, это было всего лишь — коммерческое, развлекательное, игровое кино. Средство добычи финансовых средств для моего прогрессорства и "дымовая завеса" — так сказать, под прикрытием которой — можно незаметно подкрасться к противнику и застать его врасплох.
Кинофильмы формирующие общественное мнение, на студии "Красная Русь — Межрабпом" снимал другой талантливый режиссёр — Лев Кулешов, до этого известный по комедии "Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков" и наивно-фантастическому боевичку "Луч смерти".
Немало было средств вложено и усилий потрачено, чтоб его переманить... Особенно напряжённо и сверхурочно, пришлось потрудиться Лиле Брик — своей пи... Пи, пи, пи...
Своей женской неотразимостью.
Но оно того стоило!
Лев Владимирович был признанным мастером психологических эффектов. Один из них, позже получивший название "эффект Кулешова", гласил что смысл одного и того же кадра меняется в зависимости от того, какой кадр идет следующим. Если за крупным планом лица человека на экране появляется какая-нибудь еда, зритель решает — что человек хочет набить кишку. Если же вместо еды, зрителю покажут слегка приодетую женщину — то тому человеку, зрители припишут желание с ней совокупиться.
Конечно же, обладая кое-каким "послезнанием", я подсказал ему ещё несколько не менее эффективных психологических трюков.
Фильм-драму про хулиганов "Неподдающиеся" — показывающий их в очень неприглядном свете ("они хуже белогвардейцев" — были зрительские отзывы), и боевик "Когда враг не сдаётся" — о бойцах "ударных комсомольских отрядов по борьбе с хулиганством" (УКО) — никто бы не назвал даже выдающимися, не то — чтобы гениальными. Они принесли мне сравнительно мало денег, но внесли свою посильную лепту в борьбу с этим позорным явлением советской действительности и в изменение общественного мнения на его счёт.
Когда то очень давно, проведённой в Нижнем Новгороде операцией "Хулиганов нет" — я вырыл этому общественному явлению глубокую могилу, образно говоря. А этими двумя лентами — захлопнул крышку гроба и вколотил в неё последний гвоздь — похороны предоставил государству. После самого широкого проката этих фильмов, к хулиганству в целом стали относиться непримиримей, а срока давать — длительней и, оно стало стремительно сходить на нет.
Комедия "Девчата" — про бойцов строительных "Красных бригад", вышла как раз вовремя и кроме популяризации этого комсомольско-молодёжного движения, оказала сильное влияние на общественное мнение. Народ понял, что можно жить не только в "собственном" углу барака за занавеской, или даже в "благоустроенной" коммуналке — но и в своём собственном доме.
И главное: народ понял — как этого можно достичь.
И наиболее активные предводители этого народа, пошли не только в "ленинские призывники" — про которых было уже немало сказано, а в мои артели и кооперативы.
Вторую строчку в рейтинге зрительских симпатий, после "Красного Солнца" Владимира Маяковского, заняла снятая Львом Кулешовым экранизация фантастического романа небезызвестного писателя Артура Сталка "МАРС НАШ!!!".
В этот раз, никаких костюмов марсиан как в "Аэлите" — похожих на земные водолазные и тог сенаторов — неотличимых от древнеримских. Художницей по декорациям и костюмам фильма была основоположница нео-футуризма была Елизавета Молчанова, а она видела будущее как никто другой.
Моими глазами!
А народная пословица гласит:
"Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать".
Поэтому вовсе не случайно, что именно после ошеломляющего успеха этого фильма, в 1927 году в РККА был принята "пролетарка" — как полевое обмундирование войск, бронежилет-разгрузка, стальной шлем-каска, нож армейский универсальный "НАУ-27", ротный пулемёт Шпитального "РПШ-27" под русский трёхлинейный винтовочный патрон и автоматический карабин Фёдорова "АКФ-27" под патрон "6,5×39 мм, обр. 1927 года"...
Ну и ещё кое-что по мелочи.
Правда, напоследок должен нагадить в бочку с мёдом: этот фильм посмотрели и за рубежами нашей страны, думаю — сделав надлежащие выводы. К чему это приведёт, я не знаю... Возможно в 1941 году — немцы приедут к нам на "Тиграх", со "Штурмгеверах" в руках, а с воздуха их будут прикрывать реактивные "Швальбе"...
Ведь изменение истории, это игра в оба ворота!
И кому в итоге больше "прилетит", заранее не угадаешь.
* * *
Под прикрытием фурора от этих двух фильмов, вышедшая летом 1927 года фантастическая кинокомедия "День хомяка" прошла как-то незамеченной в "верхах" — хотя на низы она произвёл впечатление просто неизгладимое.
А, вот это уже очень серьёзно!
Возможно впервые с Октября 1917 года, представитель так называемого "эксплуататорского класса" (нэпман или "совбур" — советский буржуй) был показан так сказать — "с человеческим лицом". Ибо я считаю, что разделение населения страны на враждебные классы (как и сегрегация по вере, убеждениям, национальности, цвету кожи и так далее) — на руку только врагам народа и государства — внешним или внутренним, не важно.
Как думаю можно догадаться по названию — сценарий фильма нагло скоопиратен с американской ленты "День сурка" и, затем мной творчески "перепилен".
Сюжет ленты такой:
Безнадёжно влюблённому в неприступную красавицу (Лилия Брик) молодому человеку, которого бесподобно сыграл Игорь Ильинский, надоело нищенское сосуществование безработного и он решил открыть свой бизнес, стать успешным человеком и, добиться таким образом руки и сердца своей избранницы. Бесчисленное множество раз он пытался это сделать и, каждый раз его попытка приводила к сокрушительному фиаско...
А, дальше всё почти как в "оригинале": незадачливый бизнесмен (в начале фильма даже неоднократно кончавший жизнь всевозможными, подчас довольно оригинальными способами самоубийства) — каждый раз оказывался в исходной временной точке и, начинал всё с начала — с каждым разом всё более и более набираясь опыта.
Препон соответствующих эпохе предостаточно: от банального бандитского рэкета, экономической и технологической неграмотности главного героя — до грубого чиновничьего произвола. Попадая на каждом шаге в трагикомические ситуации, главный герой учится их преодолевать и вместе с ним — учится зритель. Поэтому кроме всего прочего, этот фильм можно рассматривать как учебное пособие начинающего предпринимателя и рекламу выпускающихся в Ульяновске мини-заводов.
Наконец, сколотив дружный работящий коллектив единомышленников и взяв в "Обществе взаимного кредита" (ОВК) беспроцентную ссуду для покупки кирпичного мини-завода, главному герою удалось создать свою фирму. Дела у него идут успешно, продажи растут, в него по уши влюбляется главная героиня и, в ресторане на корпоративе со своими работниками — он поднимает бокал шампанского за процветание общего дела и объявляет о помолвке.
Хэппи-энд!
Момент для проката был выбран, как нельзя удачный. Весь тысяча девятьсот двадцать седьмой год, наиболее упоротые большевистские идеологи из "Семибоярщины" были заняты грызнёй меж собой (и я им всемерно в этом способствовал через "Могучую кучку") и этот момент позорно прохлопали. Поскольку стационарных кинотеатров в стране было мало, при "Красном рассвете" была создана соответствующая структура и целая сеть мобильных "кинопередвижек" для показа художественных и документальных кинокартин.
Естественно, свои ленты имели преимущественное право перед агитками "Совкино".
Поэтому буквально через пару месяцев после премьеры, наши фильмы видели миллионы зрителей в городах и весях России.
И наиболее активная часть народа поняла: жить можно хорошо и, узнала — как этого можно достичь, не извалявшись по уши в дерьме. Не вступив в коммунистическую партию по "ленинскому призыву", то есть.
* * *
Продолжая тему (извиняюсь за "чернуху", не к ночи будет читано) цинковых гробов для Красной Армии...
Для чего?
В эту тему, даже Тухачевский очень долго въехать не мог — настолько дико она для него звучала:
— Красноармейцев хоронить в гробах? Зачем?!
— Что заставить вас головой думать, а не тем местом — каким обычно галифе с лампасами протирают!
Заставляя командиров хоронить павших бойцов — не как попало в ямах, стыдливо именуемых "братскими могилами" — а по-человечески, в гробах, мы неизбежно снижаем боевые потери.
Мой "боевой трансгендер" в конце концов вкурил тему и, даже опубликовал по ней несколько статей и написал пару проектов постановлений — но не смог переломить ситуацию и пробить стену непонимания. Пришлось мне идти к нему на помощь со всей мощностью уже созданной к тому времени пропагандисткой машины.
Пробивая эту тему у высшего руководства РККА, я уже привычно развернул широкую пиар-компанию. Кроме ставших традиционными уже газетных статей и "срача" читателей в комментариях, пришлось специально написать совершенно оригинальный фантастический роман "Оживлённый" о погибшем во время Гражданской войны красноармейце — прихотливой волей случая похороненным в цинковом гробу и, затем через тысячу лет — найденного и оживлённого учёными Мировой академии наук (МАН), Всемирной Федерации Советских Социалистических Республик (ВФССР).
Дальше — больше!
Совместно с режиссёром Ульяновского "Театра рабочей молодёжи" (ТРАМ) Певницким Аристархом Христофоровичем, по мотивам романа была написана пьеса — имевшая шумный успех, как в нашем городе — так и во время гастролей по всей стране.
Главный сценарист киностудии АО "Красная Русь — Межрабпом" Туркин Валентин Константинович, консультируясь со мной написал сценарий по мотивам романа "Оживлённый", а режиссёр Лев Кулешов его экранизировал. Для фильма сюжет романа немного переделали и, "ожившую" женщину-красноармейца — играла сама "секс-символ" эпохи НЭПа, непревзойдённая кинозвезда пролетарского синематографа — Лиля Брик.
По сюжету этого романа, на киностудии "Красная Русь — Межрабпом" был снят одноимённый...
Первый в мире звуковой(!) фильм!
Научным консультантом фильма был уже достаточно к тому времени известный учёный-биолог Трофим Денисович Лысенко, работающий Заведующим "Ульяновской станцией селекции сельскохозяйственных культур" (УСССК) и прославившийся выведением новых сортов картофеля и конопли. По сюжету фильма оживление производилось методом выращивания-клонирования по "наследственному веществу" — молекуле наследственного вещества (МНВ), на которой записана вся информация об индивидууме — вплоть до сознания и памяти донора на момент биологической смерти. Научившись "читать" её, можно затем научиться из отдельных молекул — методом нано-инженерии создать точную биологическую копию...
Понятно, да?
Таким макаром, не больше — не меньше, я через Лысенко — сделал заявку о существовании ДНК, генов и прочих хромосомов!
И это не считая кремниевых солнечных батарей и полупроводников, многоядерных персональных компьютеров, всемирной компьютерной сети, зеленой энергетики, нанотехнологии и графена — упоминающийся в книге.
Впрочем, Нобелевской премии от благодарного человечества — ни я, ни он — так и не дождались.
* * *
Ладно, от "заклёпок" перейдём к незамысловатому, в общем-то сюжету.
...Действие фильма происходит через тысячу с небольшим лет — когда коммунизм на Земле уже построили и, даже на другие планеты летать его строить — коммунары уже давно подза...ипались. Мало того: все научные открытия уже были свершены и, заскучавшие учёные только тем и заняты — что ищут по всему миру останки давно умерших людей и оживляют их. Чтоб, даже египетские фараоны — пожили при самом справедливом общественном устройстве и, устыдились, что три тысячи лет назад — они эксплуатировали израильтян-рабов, заставляя их вручную строить пирамиды.
А что тогда говорить об бойцах Красной Армии — отдавших жизнь в бою, за тот самый коммунизм?!
Да и, должно же быть хоть какое-то занятие у наиболее активной части населения, к которой безусловно — относится любой истинный(!) учёный?
Иначе, он вам такое натворит!
А жизнь при коммунизме...
Ни жизнь, а сказочно-сладко-прекрасная малина!
Работать не надо — всё за тебя делают человекоподобные машины-андроиды.
Учиться тем более не надо: жизненно необходимый минимум знаний — закладывается в мозг в момент рождения специальными "ментальными" радиоволнами.
Даже думать не надо — думает за тебя "Всемирная информационно-вычислительная сеть" (ВИВС).
Ни денег, ни рынка, ни мировых экономических кризисов... Ни безработицы — из-за отсутствия даже самого такого понятия как "работа".
Ни эпидемий, ни войн, ни землетрясений... Последние — как и извержения вулканов или шторма на морях, научились укрощать и использовать их энергию в мирных целях.
Главное — нет эксплуатации человека человеком. Последнего живого буржуя-капиталиста — паука-"арахноида" с далёкой планеты Пи, привезли и теперь бесплатно показывают в музее.
Впрочем, что там какой-то "паук"?!
Всё на свете — теперь бесплатно!
Главное же достижение при коммунизме: отвечать ни за что не надо — ни работы, ни собственности, ни семьи. Хотя, если дрючат какие-то давно забытые инстинкты — заведи себе "электронную" зверюшку и чувствуй ответственность, чтоб ей батарейки вовремя подзаряжать.
Короче, ходи и улыбайся — что все и делают, за исключением небольшой кучки "особо одарённых". Кто-то там в огородике ковыряется поселившись в примитивном деревянном домике где-нибудь в лесной глухомани, что-нибудь сельскохозяйственное выращивая по древним полузабытым технологиям... Кто-то что-то на древнем станке вытачивает, кто-то детей рожает и потом их мучается-воспитывает...
Да, мало ли каких "сдвигов шифера" на почве ничегонеделания не бывает?!
Реконструкторы малахольные, одним словом.
Такое не запрещается — так как главный принцип коммунизма гласит: разрешено ВСЁ!!!
* * *
"А если хочется убить кого-нибудь?", — наверняка спросите.
"А зачем?", — спрашивается.
"Из-за денег", — скажите.
Так нет денег!
Из-за женщины? Так свободная любовь — "люби" кого хочешь, а если занята (занят) — постой немного в очереди, подожди — придёт и твой черёд в своё время.
Просто так? Убийство для собственного удовольствия?
Такое тоже бывает, хотя и сравнительно редко...
Раз так — пожалуйста, убивай на здоровье!
И никого стёба — на то и коммунизм строили, чтоб каждому индивидууму было разрешено всё.
Однако, "по-настоящему" убить человека не получится: встроенный имплантат впрыснет в кровь жертвы обезболивающее и она умрёт не мучаясь. Какое тогда для убийцы-маньяка удовольствие?
Далее, убитого человека "восстановят" — даже если его безжизненный труп был сожжён дотла, а прах развеян над морем. Ведь, в банке данных хранится образец его "наследственного вещества", а в памяти электронного мозга "ВИВС" — сохранённая копия личности-сознания.
Я как мусор в кучу, собрал все хотелки "хроноаборигеннов" — когда-то мною читанных или слышанных про коммунизм и, для "спецэффектов" — некоторые сцены из голливудских фильмов про грядущее.
Человек стал бессмертным!
Условно говоря конечно, потому что он живёт — пока ему самому не надоест жить. Здесь по-разному: кому-то и триста лет мало, а кто-то и после полутора десятков лет пресыщается жизнью. Тогда человек идёт к участковому врачу и в электронном виде пишет заявление на эвтаназию.
Почему к врачу, спросите?
Болезней у человечества тоже нет: из-за изменённого по методу академика Лысенко наследственного вещества — даже выпавшие зубы сами вырастают, как и волосы у плешивых. Поэтому врачи не занятые более сложными операциями (пересадкой пола, например или изменением внешности) занимаются "эвтаназией" — умерщвления людей, которым уже надоело жить.
Умертвив человека, врач пишет заявку, получает разрешения от "ВИВС" на воспроизводство численности популяции и выращивает в особой машине-инкубаторе нового полезного члена общества.
Конечно, с моей стороны — со стороны человека 21-го века, это был откровенный стэб — галимое издевательство над хроноаборигеннами. Однако, удивительное дело: те схавали это с поросячьим восторгом — как несмышлёные детишки красивую сказку про Гарри Поппера. Фантастику про справедливо устроенное общество — где нет несправедливости, злоупотреблений сильных мира сего, утрат близких от болезней, голода и войн и, обязанности добывая кусок хлеба насущного — трудиться всю жизнь как на каторге...
Видать, досталось им.
* * *
Как бы там не было, но своего я добился.
В самих "верхах", как роман — так и сама идея "воскрешения" понравилась, ибо имела невероятно-потрясающий пропагандистский эффект. Народ сразу же вкурил, для чего был бальзамирован Ленин — для оживления в будущем и проникся уважением к власти. А до этого "ОГПУ" — с пристрастием фиксировало самые нелепые слухи, наводящие "тень" на наш идеологический "плетень".
Эротические сцены в фильме были просто потрясны и, по проверенным слухам — им даже завидовали продюсеры, режиссёры и актёры в Голливуде — из-за буржуазно-пуританского ханжества не могущие позволить себе такое "откровение". Ленту повсеместно запрещали, но это лишь подогревало к ней интерес, возбуждало потребительский спрос и способствовало контрабандному ввозу в страны Запада и нелегальному прокату в подпольных киносалонах.
Даже, появились специализированные бутлегеры — наряду со спиртным, ввозящие российские фильмы за "железный занавес".
* * *
Внутренний экономический эффект получился превысившим все мои ожидания.
К концу десятилетия был всплеск "моды" на погребение в запаянных цинковых гробах!
К тому времени в Ульяновске должным образом освоили холодную штамповку крупногабаритных деталей, гальванопластику и даже нанесение на их поверхность слоя диоксида титана. Нигде больше в стране такого делать не умели, а последнее — и за её пределами.
Возникший ажиотаж был столь велик, что пришлось срочно создавать промышленно-торговый кооператив "Красный саркофаг" — выпускающий несколько моделей гробов для всех возрастных категорий, "на любой вкус и цвет". Себестоимость их при массовом изготовлении была смехотворной, зато рыночная цена (особенно "золотых" — с титановым напылением, то есть) в первое время была таковой — что вырученных средств, вполне хватило для строительства близ Ульяновска первой очереди титано-циркониевого металлургического комбината (УТЦМК), работающего на титаноциркониевых песках Итмановско-лукояновского россыпного месторождения.
Металлический титан, циркониевые и титан-циркониевые ферросплавы для чёрной металлургии, дающие высококачественную легированную сталь...
Что мне в конечном итоге и требовалось!
В конце концов и, командование Красной Армии — тоже не могло не пойти "в ногу" со временем, тем более я его постоянно — всеми доступными методами будировал. Наркоматом обороны были изданы соответствующие указы — требующие погребать погибших бойцов и командиров в цинковых гробах. В мирное время — строго обязательно, в военное — "по мере возможности".
Как говорится: и на этом спасибо!
В "Особом проектно-техническом бюро Љ 007" был разработан специальный гроб военного образца — принятый "на вооружение" РККА в 1928 году, под наименованием "Изделие 200". Его особенностью являлась специальная форма — позволяющая перевозить или хранить "изделия" стопками, что облегчало логистику. Конструкцией предусматривались специальные ручки для удобства переноски, инвентаризационный номер — позволяющим в случае необходимости идентифицировать останки. К гробу, комплектом прилагалась штампованная "золотая" звезда — на обелиск и, металлическая табличка — куда вбивались личные данные похороненного военнослужащего.
Первых красноармейцев похоронили в "титановых гробах" в 1929 году — после решающей битвы, завершившей нашу победу в Советско-маньчжурской войне. Вскоре после окончания боевых действия, Главный штаб РККА стал создавать мобилизационный запас "изделий 200" на случай большой войны.
* * *
Но, главное даже не в том!
Как известно, всякий нормальный человек боится смерти... У всех без исключение народов мира, страх смерти породил миф о бессмертии души, о её отделении после этого печального события от телесной оболочки и переселения в другое тело или в лучший мир. Это, служило не только утешающим — но и сильным сдерживающим фактором: чем правильней ты будешь себя вести в земной жизни — тем благополучней сможешь устроиться на Небесах по её окончанию. Чемпионы по праведности получат в вечное пользование по тысяче гурий — их ублажающих, середнячки — просто возможность вечно ничего не делать, компенсирующую их незавидно-трудное земное существование. Аутсайдеров же, ждут вечные мучения в подземных чертогах у самого Сатаны — где нет гурий, а имеются лишь черти определённо гомосятской ориентации, которые будут самым натуральным образом "жарить" — пренебрегавших некими общими правилами бренного земного жития-бытия.
Большинство людей в эту теории верили и худо-бедно, но жили по неким правилам и понятиям.
И вдруг, большевики отменили Бога, чёрта, рай, ад и все правила и понятия разом!
Представляете, что творилось в душах людей, которые поняли, что никакого "автосохранения" не будет? Что когда-нибудь, "Game over" (из-за общей низкой продолжительности жизни, у части населения в самое ближайшее время) неизбежно грянет стремительным домкратом и никакой "переигровки" не будет?
Ни райских наслаждений, ни адских мучений...
НИ-ЧЕ-ГО!!!
Оттого то и, люди 20-х годов — жили, творили и чудесили — ничего не боясь, как будто "в последний раз"!
Праведничай или греши — тебе за это ничего не будет, а смерть всё равно когда-нибудь случится. Не счас — так через час, не сегодня — так через год. Не от пули, так от водки или сифилиса.
Но, человеческую природу никакими декретами не изменишь. Даже самый упоротый атеист, где-то в глубине души — всё равно боится этой пугающей "черноты", за которой нет ничего и, страстно желает жить вечно.
А жить то хочется!
И особенно хочется жить вечно тем, кому "на Руси жить хорошо".
Отчего думаете, пышным букетом хризантем — расцветали в двадцатые годы всячески якобы научные теории, вроде "омоложения переливанием крови" — от которой в "реальной" истории скончался Богданов?
И вдруг я даю коммунистом такую возможность: быть атеистом, не верить в переселение душ и загробную жизнь и, одновременно надеться на "перезагрузку"!
Вмиг родилась некая идеология, если не сказать религия. Электорат и элита вновь обрели смысл жизни, поняли для чего трудиться: чтоб заработать себе на цинковый гроб и таким образом — иметь возможность быть клонированным в далёком будущем, обретя бессмертие.
В народе, даже появилась поговорка про конченных лузеров:
"Он, до того ленивый — что не может даже заработать себе на цинк!".
Про "крутиков" же стали говорить:
"Да, у него даже гроб и тот — с напылением!".
Надо обязательно упомянуть, что в "реальные" 20-е годы — была мода на кремированные усопших, даже удостоенная быть упомянутой в ильфо-петровском "Золотом телёнке":
"В Черноморске собрались строить крематорий с соответствующим помещением для гробовых урн, то есть колумбарием, и это новшество со стороны кладбищенского подотдела почему-то очень веселило граждан. Может быть, смешили их новые слова — крематорий и колумбарий, а может быть, особенно забавляла их самая мысль о том, что человека можно сжечь, как полено; но только они приставали ко всем старикам и старухам в трамваях и на улицах с криками: "Ты куда, старушка, прешься? В крематорий торопишься?" или "Пропустите старичка вперед, ему в крематорий пора". И, удивительное дело, идея огненного погребения старикам очень нравилась, так что веселые шутки вызывали у них полное одобрение. И вообще разговоры о смерти, считавшиеся до сих пор неудобными и невежливыми, стали котироваться в Черноморске наравне с анекдотами из еврейской и кавказской жизни и вызывали всеобщий интерес".
Уважение к покойным — непременное условие человечности. Так, по крайней мере, заведено в обществе, не исповедующем людоедство.
В "новой реальности" про "огненное погребение" быстро забыли — как про страшный, но неинтересный фильм ужасов... Кремацию оставили лишь для преступников — чтоб не было возможности их по ошибке клонировать. В приговорах народных судов так и писалось: "Приговорить к высшей мере социальной защиты — расстрелу, с последующей кремацией тела".
Советское правительство, засучив рукава взялось за осуществление всенародной мечты. В 1929 году, в Ульяновске был с большой помпой открыт "Научно-исследовательский институт изучения наследственного вещества", который возглавил доктор наук Лысенко Тимофей Денисович.
Это — настырен как цыганёнок на базаре, упорен в достижении цели — как самонаводящаяся ракета и, терпелив как малоросский вол!
Этот добьётся для советской генетики передовых позиций в мире — чего бы это ему, или кого-нибудь другому не стоило.
|
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
|
