Типология жанров фанфикшена

Все определения этого жанра говорят о преобладании динамичных приключенческих сюжетов, и это подтверждается материалом. Все рассмотренные нами фанфики действительно содержат динамичные последовательности событий, например, разгадывание тайны (Shenno, "Безумие в бутылке"), война (Alia The Teenage Vampire, "Griffin and Chimera") или школьные хулиганства (Mellu, "Through the darkness").

Положение определений о том, что в фанфиках жанра A/A не уделяется внимание отношениям между персонажами, однако, не оправдывается. Только в трети исследованных текстов отношения никак не развиваются, причём даже в таких случаях персонажи часто подчёркивают, как для них важна дружба с другими персонажами. Например, так:

С другой стороны Рон — его лучший друг. Он, скорее всего, обидится, если Гарри поделится секретом только лишь с Гермионой. К тому же что-то подсказывало ему, что необходимо повременить и подготовить друзей к разговору, которые обещал быть очень непростым [Alleeya, "Equilibrium: 7"].

Это размышления Гарри о его друзьях. О таком тексте трудно сказать, что в нём не уделяется внимания отношениям между персонажами.

Любопытно, что среди фанфиков в жанре Action/Adventure особенно часто встречается Мэри Сью. Это "такой субъект авторского плана в фанфикшене, который характеризуется, прежде всего, способностью закукливать вокруг себя все действие, а нередко и хронотоп" [Прасолова 2009, с.242]. Мы ожидали увидеть максимальное количество Мэри-Сью в фанфиках жанра Romance, поскольку часто Мэри Сью попадает в текст именно с целью стать парой для какого-либо канонического персонажа. Однако в этой выборке нам попадались даже такие тексты, где Мэри Сью не вступает в романтические или сексуальные отношения с каноническими персонажами, а только и исключительно участвует в "приключениях" (например, фанфик kyzia "Антиген волшебства").

Вероятно, дело в том, что Мэри Сью может реализовать два желания автора: "желание быть героем, и желание быть с героем" [Прасолова 2009, с.243], и в нашей выборке первое желание реализуется чаще.

В целом, Action/Adventure — это жанр, изображающий приключения персонажей и характеризующийся высокой сюжетной динамикой, причем события могут быть, а могут и не быть связаны с развитием отношений между героями.

2.3.8. General

Размер текстов в этом жанре — в основном, мини; миди и макси попадаются редко.

В определениях мы выявили три различные трактовки жанра General. По результатам анализа мы можем сказать, что трактовка "всё, что не подпадает под другие жанры" не подтверждается. Большинство фанфиков из нашей выборки без особых затруднений можно вписать в жанры Drama, Fluff, Action/Adventure или Missing scene. Единственная разновидность фанфиков, которая действительно отстоит от прочих, это фанфики с участием реально существующих личностей, а именно актёров, игравших в фильмах по "Гарри Поттеру" или самой Джоан Роулинг (фанфик Редкой Прелести "Чай с пампушками"). Однако такие фанфики попадаются и в других жанрах, например, Angst (Galadriel, "Два мира").

Далее, трактовка, гласящая, что к жанру General относятся фанфики, не содержащие любовной линии, верна только частично. В трети фанфиков в этом жанре персонажи состоят в романтических отношениях; изредка встречается даже слэш (Хельга, "Шалость удалась"). В многих фанфиках, однако, любовная линия в этих фанфиках не центральная, она отходит на задний план (Этсетера, "Экспекто Патронум").

Представление, что фанфики в жанре General наиболее приближены к канону, кажется нам самым правдоподобным, хотя здесь тоже есть исключения. Большинство фанфиков в этом жанре написаны как бы в дополнение к канону: либо о второстепенных персонажах, только мельком упомянутых в каноне (например, ученики факультета Рейвенкло в фанфике Levian N "Что-то своё, что-то чужое, что-то синее"), либо об основных персонажах, но в те периоды их жизни, про которые читателям мало известно (например, фанфик о том, как Лили и Джеймс Поттеры впервые признались друг другу в любви — Somewhere, "Шесть лет до поцелуя"; или о том, как Драко Малфой и Блейз Забини встречают Рождество — Corso, "Школа жизни, или То о чём мечтаешь").

При этом некоторые фанфики вполне укладываются в рамки канона и совершенно ему не противоречат, в то время как другие вызывают сомнения, например, фанфик Кристиании "Я помню всё", где выясняется, что Гермиона на втором курсе была влюблена в преподавателя ЗОТС Гилдероя Локхарта. В "Гарри Поттере" этот преподаватель, безусловно, вызывал привязанность всех студенток, включая Гермиону, но в этом фанфике её чувства кажутся чересчур серьёзными. Встречаются и такие фанфики, события которых прямо противоречат каноническим, например, "Шанс поступить иначе" автора Marisa Delore, где Драко Малфой отказывается принять Тёмную Метку, в то время как в шестом томе канона (вышедшем за три года до написания этого фанфика) он её принял. Даже само название фанфика указывает на отступление от канона.

Следует, видимо, заключить, что члены сообщества не имеют однозначного понимания жанра General, но в большинстве случаев оно тем или иным образом связано со следованием канону, в особенности, с заполнением лакун в каноническом повествовании.

2.3.9. Songfic

Прежде всего оговоримся, что на сайте этот жанр объединён с жанром Filk, который в основном представляет собой перетекстовки (т.е. написание нового текста на известную мелодию, часто с сохранением рифм и даже отдельных строк исходного стихотворения) или самостоятельное песенное творчество авторов; такие тексты мы не включаем в анализ. Интерес для данного исследования представляет именно жанр Songfic как один из самых распространённых и любопытных по своей структуре жанров.

Большинство текстов, как мы и ожидали, представляет собой перемежение авторского прозаического текста с куплетами (или отдельными строками) какой-либо песни другого автора, иногда не одной. Бывает, что собственно авторского текста в фанфике меньше, чем текста песни. Песни эти чаще всего широко известные (классика западной поп-музыки, российская перестроечная эстрада, фолк-группы). Авторы фанфиков по-разному относятся к упоминанию авторства песни. Некоторые указывают названия и имена авторов (или исполнителей, названия групп) в "шапке" — обычно в аннотации, комментариях или в "отказе от прав" рядом с отказом от прав на персонажей и мир канона. Другие ставят сноски и примечания после текста. Третьи называют песню прямо в тексте, иногда устами персонажей. Например:

Голос DJ скрипел: "Это WXPR, и вы сейчас слушали песню Алланис Морриссетти. Сейчас пять часов, великолепный вечер, какие бывают только по пятницам, и мы собираемся начать наш уик-энд с трио от Стинга". Дальше послышалось много гитар, синтезатор и голос Стинга. [Jenna Fan, "Золотые поля"]

Есть авторы, которые вообще не называют ни песню, ни её автора. В некоторых случаях это можно оправдать известностью песни.

Название фанфика часто, хотя и не всегда, совпадает с названием песни (или одной из песен), использованных в фанфике.

Любопытно, что почти всегда песни на иностранных языках приведены либо в переводе, либо и в оригинале, и в переводе, и перевод всегда авторский, а не скопированный из Сети. Это свидетельствует в пользу того, что именно текст песни принципиально важен для автора, а не просто мелодия или настроение, как предполагают некоторые определения жанра.

Песня может быть связана с прозаическим текстом сюжетно (персонажи её слушают, поют, вспоминают, либо передавать мысли персонажа), а может существовать совершенно отдельно. Во втором случае куплеты песни часто выделены другим шрифтом, отчёркнуты линиями или звёздочками.

Самый любопытный пример с точки зрения переплетения текста песни с авторским — это фанфик Чернокнижницы "Убить свою мать". Имя автора песни (С. Калугин) нигде не указано, а тот факт, что название фанфика совпадает с ее названием, может знать только человек, которому эта песня известна. Вместо формальных ссылок перед текстом приведён эпиграф, объясняющий, что "убить свою мать" — это философская метафора. В самом тексте никаких намёков на стихотворные вставки, мелодии и что-либо похожее на песню нет. При этом единственная жанровая метка фанфика — Songfic. Только читатели, знающие песню С. Калугина "Убить свою мать" могут найти её элементы в тексте. Сравним два отрывка:

С. Калугин

Я сомневался, признаю, что это сбудется с ним,

Что он прорвется сквозь колодец и выйдет живым,

Но оказалось, что он тверже в поступках, чем иные в словах.

Короче, утро было ясным, не хотелось вставать,Но эта сволочь подняла меня в шесть тридцать пять,

И я спросонья понял только одно — меня не мучает страх.

Чернокнижница

...Признаться, я сомневался, что это сбудется. Что можно прорваться сквозь пересохший колодец собственных страхов, пройти туннелем собственных ошибок — и остаться в живых. Но оказалось, что Он тверже в поступках, чем иные — в словах...

[...]

Словом, воскресное утро обещало подарить одну из немногих отпущенных мне радостей — возможность выспаться. И все было бы замечательно, если бы перед самым рассветом, когда спится особенно сладко, какая-то сволочь не сдернула с меня одеяло и не заорала не своим голосом: "Подъем!!!"

[...]

Бросил взгляд на часы и чуть не перевернулся от злости: шесть тридцать пять!

[...]

Я точно не сплю, во сне бывает страшно, но не бывает больно...

Вот!

Я застыл, невидящим взглядом уставившись в зеркало. Почему мне не страшно?

В мою спальню каким-то образом проникло нечто, похожее на меня, и командует! Раз это не оборотка, не чары и не сон, значит, я элементарно спятил — и уже одно это обстоятельство должно привести меня в ужас!

Так почему же мне абсолютно, совершенно, ну просто нисколечки не страшно? Есть злость, раздражение, недоумение, любопытство... а страха нет и в помине.

Практически вся песня С. Калугина таким же образом "вплетена" в текст, хотя ни одной прямой цитаты нет. При этом на любом сайте, где можно найти текст этой песни, обязательно приведён эпиграф о значении метафоры "убить свою мать" и примечание автора, что при публикации или исполнении этот эпиграф обязательно следует приводить "во избежание кривотолков". Автор фанфика так и поступает. Надо заметить, что сам по себе такой ход вызывает чрезвычайный интерес к тексту, а читатели, хорошо знакомые с творчеством С. Калугина, получают особенное удовольствие, даже если их понимание смысла исходной песни отличается:

Спасибо большое! Я без Калугина и дня прожить не могу, наверно. и хотя "убить свою мать" я немного по-другому понимаю (у каждого своя интерпретация), все равно фик на одном вздохе читался или, точнее говоря, звуке: Аааааа.

(из комментариев).

Данный пример, конечно, исключение. Как мы уже сказали, в большинстве случаев отрывки из песни просто перемежаются с авторским текстом. Однако часто бывает, что стихотворные отрывки перекликаются с прозаическими отдельными словами или образами:

Можно смыть слезами, как водой,

Мягкий грим, сладкий грим.

Но тебя не сделали звездой

Ни Париж, ни Берлин...

__________________

— Раз ты так не хочешь возвращаться в семью, если тебе так противно жить — уезжай в другую страну, — совершенно серьезно предложил Малфой.

— Уже уезжала. И в Париж, и в Берлин.[ Маргарита без Мастера, "Апрель"; песня группы "Ногу свело" "Апрель"]

Цель стихотворных вставок в разных фанфиках разная. Можно выделить следующие функции:

1) Сюжетообразующая. В этой функции песня так или иначе создаёт сюжет фанфика. Песня содержит все основные события фанфика, а прозаический текст может либо дублировать её, либо вообще не упоминать событий и уделять основное внимание диалогам или размышлениям персонажей. Возможен также вариант, когда повествование частично содержится в стихотворном тексте, частично в прозаическом. Например "Полковнику никто не пишет" Вириены:

Пусть в неистовом пламени

Сгину, стану золой.

Но не быть мне желанной

Даже этой ценой...

Заклинанья бессильны,

Жалок ведьмин дурман —

Приворотное зелье

Выливаю к чертям.

[...]

Небольшой флакон из хрусталя, наполненный опалесцирующей жидкостью, выпал из пальцев и упал на лестницу. И никто никогда не узнает, как вместе с яркими сверкающими брызгами разбились надежды одной юной ведьмы...

Здесь можно видеть, как текст песни дополняет недостающие сведения, чтобы читатель правильно истолковал происходящее в фанфике. Одного только разбившегося флакона недостаточно, чтобы понять значение события в целом, песня же поясняет: приворотное зелье не нужно, поскольку объект приворота не поддастся его действию.

2) Экспозиционная. В этой функции песня описывает ситуацию, в которой разворачивается действие фанфика, вводит читателя "в курс дела", разъясняет точку зрения автора. К этой функции можно также отнести создание "настроения" текста.

Вот какая благодать — подросли сопляки,

Научились убивать без дрожанья руки

Научились выпивать спирт как воду реки,

Научились умирать в бою без тоски

Вчера был выпускной, мой выпускной, скажем так, экзамен. [...] А мне уже восемнадцать, и вчера я принял метку. Сейчас нужно ждать приказ, готовится нападение на Хогвартс, и параллельно решено провести отвлекающий маневр. Мы с отцом считаем, что грязнокровка Грейнджер будет отличной приманкой Ордена Феникса и развлечением для лорда и его слуг. Посмотрим, что из этого получится. [Фиола, "Сопляки"]

В данном примере повествование ведётся от лица Драко Малфоя, который собирается вступить в назревающую войну на стороне сил Зла. Текст песни вводит читателя в ситуацию с позиций автора.

3) Психологическая. Песня передаёт чувства персонажа в то время как прозаический текст описывает его действия.

Дверь открылась и я не узнала тебя

Ты стал взрослый, совсем не такой

Я застыла на месте свой шарф теребя

И подумала с прежней тоской

— Да? Я поговорю с ним позже... Хороший день сегодня, не правда ли?

— Неплохой, хотя при таком ярком солнце будет трудно поймать проныру.

Что никто никогда

Что никто никогда

Не любил тебя так, как я

Не любил тебя так, как я [Вириена, "Что никто никогда..."]

В этой функции стихотворные отрывки чаще всего бывают включены во внутренний монолог персонажа, отображают его подсознательный настрой, переживания. В данном примере героиня (Нарцисса Малфой) ведёт светскую беседу с героем (Северусом Снейпом), стараясь не показать чувств, которые к нему испытывает.