| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Траффик /Traffic/
Режиссер Стивен Содерберг
США, 2000 **
Одна из наиболее ангажированных картин последнего времени заслуживает подробного разбора, несмотря на низкий рейтинг. Одни имена актеров чего стоят: Майкл Дуглас и Кэтрин Зета-Джонс (на 6-м месяце!), Деннис Куэйд и Сальма Хайек, Мигель Феррер и многие, многие… Естественно, крупнобюджетный фильм о наркотиках подчеркнуто нравоучителен. Продолжительность указывает на попытку охватить всю проблему. Сценаристы попытались достичь этого увеличением сюжетных линий: семья и работа главного в США борца с наркотиками, процесс против крупного американского дилера, война картелей в Мексике. Судьбы основных персонажей прослеживаются тщательно, хотя много лишнего. Все это сильно напоминает Магнолию, только инспирированную сверху. И попытка снять трехчасовое кино сыграла с талантливейшим режиссером дурную шутку. Фильм рассыпался. Связь между линиями кинематографически сделана отвратно. Только поворот камеры на мексиканской границе может быть признан удачным ходом. Все остальное смонтировано под документ, смонтировано правдоподобно, но без изюминки. Возьмите сцену, когда арестовывают дочь героя Дугласа. Сцена убийства Маноло в пустыне сильно напоминает о Тарантино, что в контексте фильма кажется неуместным. Но проблема не только в прямолинейности реализма. Само послание неоднократно — и более эффектно — реализовывалось в малобюджетных постановках (Кайф или Куда тебя приводит день), а речи и слезы ничего к нему не добавили. Финальное обращение Дугласа к американскому народу вызывает раздражение, а сентиментальные сцены просто тривиальны. Есть и еще одна проблема. Линия правительственная вообще не нужна. Выбросив ее, Содерберг бы многое выиграл. Но лишился бы высокой поддержки. Конъюнктура победила, искусство проиграло. Бывало и прежде…
Три мушкетера /Three musketeers/
Режиссер Стивен Херек
США — Австрия, 1993 **1/2
Попытка студии Диснея приобщить продвинутых детишек к классическому роману Дюма не очень удалась. Получился костюмный приключенческий фильм, не претендующий на полное ознакомление зрителей с книгой и не передающий ее духа. Я не поклонник этой грандиозной истории, а посему на ее экранизации взираю без воодушевления и без негодования. Голливудская школа видна во всем, да и сюжет подходящий — провинциал осваивается в мегаполисе, приобретая врагов и друзей. ОДоннелл в главной роли предельно невыразителен, и ДАртаньян получился наименее запоминающимся персонажем. Другие герои более узнаваемы, хотя Де Морней в роли миледи вызывает полнейшее недоумение. Шин, Сазерленд и Платт хороши в качестве заглавных персонажей. А каков Тим Карри! Ради его издевательской, карнавальной игры стоит посидеть два часа у экрана. Кроме того, дети ни за что не соскучатся — трюки и поединки на высоте.
Три ниндзя
США, 1992 **1/2
Режиссер Джон Тертльтауб
На редкость удачная детская комедия, смесь Карате кида и Трудного ребенка. Дедушка (Виктор Вонг) воспитал трех внуков как мужественных ниндзя, способных дать отпор самым злобным бандитам (на редкость тупым и карикатурным). Картина от студии Уолта Диснея рассчитана на определенный возраст и мастерски сделана, хотя это, конечно, не искусство, а так, легкое развлечение… На мой взгляд, два продолжения гораздо слабее.
Тумбстоун /Tombstone/
Режиссер Д. П. Косматос
США, 1993
* * *
1/2
Умопомрачительный вестерн, сделанный с соблюдением всех жанровых канонов. Сценарий достаточно вольно интерпретирует исторические события. Уайт Эрп, его братья и Док Холлидей прибывают в Тумбстоун в поисках наживы и сталкиваются в неравной борьбе с бандой ковбоев. Визуально многие сцены, ранее прочитанные классиками жанра, представлены по-новому, например, перестрелка в коррале О.К. Подбор актеров поистине безупречен, хотя Косматос слегка перегнул палку в сценах финальных боев — сладковато вышло. На Западе фильм не пользовался особым успехом, хотя он намного превосходит и Танцы с волками и Уайта Эрпа по чувству романтики и своеобразной поэтичности. Курт Рассел создал цельный и эффектный образ человека, чьи простые чувства, ошибки и несчастья по-настоящему волнуют зрителей. Все его партнеры достойны наивысших похвал, особенно Вэл Килмер в бенефисной роли Холлидея. Настоящее кино не может быть описано словами. Чего стоит ночь убийства Моргана Эрпа (Билл Пакстон) или поединок Холлидея с Джонни Ринго (Майкл Бин)! Один из моих любимых фильмов.
Убей меня снова
Режиссер Джон Дал
США, 1992
* * *
Первая крупная работа мэтра черного фильма — и, пожалуй, худшая. Килмер и его супруга последний раз снялись в дуэте, но особой убедительностью он не отличается. Сам частный детектив, подставленный сексапильной клиенткой, хорош, но его партнеры… К западу от Красного Камня во многом повторяет эту работу, но на более высоком уровне. Уэлли в роли роковой женщины не слишком достоверна, а Мэдсен в который уж раз изображает плохого парня, причем он находится явно не в лучшей форме. Съемки очень красивы, но я как-то предпочитаю Гори все огнем или… Конечно, какой-нибудь шедевр жанра образца 40-х годов. Дал повторяет старые приемы, он еще не готов к решительному прорыву. К счастью, теперь прорыв состоялся…
Убийственный рейс /Deadly Race/
Режиссер Джон Брэдшоу
США, 2000 *1/2
Лучшее, что вы можете сделать: выключить этот мусор и пересмотреть Переправу Кассандры. Там хоть носитель вируса не в самолете, а в поезде, но все равно гораздо интереснее.
Уйти по-английски /French exit/
Режиссер Дафна Кастнер
Канада, 1995 **
Мэдхен Эмик и Джонатан Силверман в ролях соперничающих сценаристов, стремящихся заполучить выгодный заказ. Естественно, поначалу они невзлюбили друг друга, а потом неприязнь переросла в нечто противоположное… Предсказуемо и скучно; Силверман смотрится куда хуже партнерши. Впрочем, все актеры не слишком хороши. Параллельно развиваются сюжетные линии, связанные с похождениями других персонажей, рвущихся наверх. Но человеческие-то чувства важнее… Мораль нехитрая, да и кино ей под стать.
Филин /Owl/
Режиссер Алан Смити
США, 1991 *1/2
На месте режиссера я тоже постеснялся бы выставить в титрах этого произведения свое имя. Псевдоним появился не зря — боевик с участием будущего горца Эдриана Пола не удался вовсе. Похищенный ученый, его плачущая дочурка и суперполицейский, который всех спасет, найдет и уничтожит — смотря по обстоятельствам. Большая часть фильма — хождения сумрачного Пола по разным улицам и подворотням и нарочитое избиение мелких и крупных злодеев. Субъект этот Филин неразговорчивый, и понятно почему — никакого навыка драматической речи. Меня хватило на полчаса. Дальнейшее — туманно. Но если вы тоже относите себя к никогда не спящим филинам, посмотрите. Может, что-то изменится…
Хищник /Predator/
Режиссер Джон Мактирнан
США, 1986 **1/2
ШВАРЦНЕГГЕР! Одним этим словом сказано все. В сладкие времена видеосалонов мы пялились на экраны, созерцая борьбу коммандос с инопланетной зверюгой где-то в джунглях. Ну и кайф был! Теперь — совсем не то… И сценарий глупый, и актеры, да и трюки не впечатляют. Но ужасный и отвратительный Хищник по-прежнему ужасен и отвратителен. Вставьте кассету. Не смотрите на календарь. Просто наблюдайте за происходящим — приятная дрожь и напряжение гарантированы.
Хищник 2 /Predator 2/
Режиссер Стивен Хопкинс
США **
Совершенно ненужное продолжение замечательно глупого фильма со Шварцнеггером. Здесь Арнольда вы не увидите, зато на смену ему выпущена целая когорта звезд классом пониже: Денни Гловер, Гарри Бьюзи, Билл Пакстон и ряд других. Злобный хищник стал похитрее, а в конце так и вовсе… Сценарий несколько бессвязный, мягко выражаясь. Эффекты прежние, в финале, когда появляется целый табун соплеменников подлого Хищника, просто замечательные, но смотреть скучно. Конечно, ни один любитель боевой фантастики меня не послушает. Но не стоит все-таки на жанрах зацикливаться до такой степени, как Хопкинс. В череде штампов особенно приятны мелкие штрихи. Лучший из них принадлежит переводчику фильма. Повисший над бездной злодей выдает реплику: Shit happens. Следует перевод: Бывают в жизни трудности…
Холод Арктики (Арктическая тоска) /Arctic Blue/
Режиссер Питер Мастерсон
США, 1993
* * *
Ничего особенно тоскливого в этой приключенческой драме нет. А есть молодой эколог с напарницей, злобные охотники, их лидер, по воле судьбы ставший убийцей, и прекрасные северные виды, умело вплетенные в сюжет. Колоритная игра Хауэра (также принявшего участие в продюсировании) обеспечивает интерес зрителей. А мелодраматические нотки дают повод для приятных переживаний. Молодые актеры адекватно передают эмоции своих героев, а общая мысль о параллельном существовании природы и человека подталкивает к закономерному выводу: в обеих сферах необходима свобода. Главное, чтобы она не привела к безграничному злу.
Хэллоуин (День Всех Святых) /Halloween/
Режиссер Джон Карпентер
США, 1978
* * *
Отчего-то мне сложно назвать эту в высшей степени необычную картину фильмом ужасов. Есть в ней и эта линия, но кровавые убийства только внешне стоят на первом плане. Карпентера наняли поставить дешевый фильм под названием Убийства бэбиситтеров и дали на это 300 тысяч зеленых. А режиссер снял вековечную классику, оправдавшую бюджет в сотню раз. Конечно, он не удержался от киноманских приколов, многократно разобранных (внимательно смотрите на экраны телевизоров в комнатах героев), но они — только приправа к уникальному стилю, нарочито упрощенному. Резкий, эффектный монтаж, долгие паузы, эффектные кадры, подолгу смакуемые оператором, подаются как ингредиенты мира, немыслимого без кино. И без кошмаров мирового зла. Именно его эмиссаром выступает сбежавший из психушки Майк Майерс, которого так и не удастся убить. Он не страшен и не жесток, он просто не отсюда. Мальчик, убивший свою сестру и гоняющийся за героиней Кертис взрослый — это одно и то же. Но это не человек. Понимает истину герой Дональда Плизенса, понимаем мы. И больше никого. И лицо в белой маске заглядывает в окно. А когда подходишь к стеклу поближе, лицо исчезает. Или появляется рука с кухонным ножом. Страшно. А каково обитателям Хэддонфилда, которые умирают без проблесков понимания? Игра Кертис абсолютно убедительна, юная актриса за восемь тысяч сыграла саму себя — девочку из школы, не знающую, куда девать себя завтра. И только приход Зла дает существованию смысл. Хотя Добро так трудно разглядеть в беспроглядной ночи… Посмотрите этот фильм без предубеждения к жанру. Без скидок на год выпуска и молодость всех авторов. Просто вглядитесь… И где-то на заднем плане увидите самого себя, снятого со спины, из-за плеча неизвестного в черном. Рядом мелькнет сталь, раздадутся выстрелы, кто-то истошно завопит. И раздастся странная, чарующая, примитивная музыка…
Хэллоуин 2 (День Всех Святых 2) /Halloween 2/
США, 1979 *1/2
Карпентер написал сценарий, место которому было в мусорной корзине. Но коммерция требовала жертв. Пришлось ставить это безобразие, подарив другому режиссеру. Действие происходит большей частью в больнице в ту же ночь, когда кончается первая часть. Героиню Кертис привозят на лечение. А за ней является Майерс… Актеры из оригинального фильма вынуждены произносить дурацкие реплики, бессмысленно перемещаясь по удивительно большому для такого городка зданию. Майерс настигает персонал по одному и истребляет с тупой жестокостью. В конце больницу спалят, но огня картине это не добавит. Музыка и техническое мастерство оператора не срабатывают — уж слишком мало смысла в этом сиквеле.
Хэллоуин 3 (День Всех Святых 3) /Halloween 3/
Режиссер Томми Ли Уоллес
США, 1982 **
Попытка Карпентера (сценариста и продюсера) забыть о Майерсе, развив идею страшного праздника, в виде замысла была очень неплоха. Страх как архетип, нечто не связанное с отдельной личностью, страх от присутствия злых сил, перерастающий в панику при их приближении… Почему же картина провалилась? Конечно, отсутствие любимого злодея оттолкнуло многих фэнов, ждавших его новых похождений. Но ведь любители кровавого гиньоля не были разочарованы; убедительные спецэффекты обеспечили множество страшных сцен. Однако провал потерпела основная сюжетная линия: злодей (Дэн О Херлихи) замыслил наводнить мир своими убийственными игрушками, которые раскупают как раз на Хэллоуин. Все интересные мысли первой серии проговорены в картине настолько невнятно, что запоминается только разная пакость вроде сверления голов. Хотя следует оценить саму попытку…
Хэллоуин: 20 лет спустя /H20/
Режиссер Стив Майнер
США, 1997 **
Попытка продолжить сагу после долгого перерыва предпринята специалистом кровавого жанра Майнером. Карпентер от всякого участия в проекте устранился, и это о многом говорит. Сюжет не слишком нов: былая жертва (вновь Кертис) преподает в школе, где учится ее сын, проблемный тинейджер. На их взаимоотношениях (алкоголизм матери, озлобленность сына) фокусируются авторы в первой половине фильма. А на заднем плане вновь маячит Майерс, объявившийся 20 лет спустя. Технически продолжение первых двух фильмов сделано бездарно: убийства во второй половине картины, когда несколько человек остаются в опустевшей школе, довольно стереотипны. Показательно неумение режиссера создать чувство страха: либо на героя (героиню) кто-то натыкается, либо кто-то подходит к нему (к ней) сзади. Даже коронный вид из-за плеча почему-то не действует. Бездарная игра молодых актеров делает и Кертис, вернувшуюся в жанр, неубедительной и неинтересной. Анемичный флегматик Майерс хлипок и легко дает себя победить. Конечно, создатели не хотели подражать Крику, делая старый добрый ужасник. Увы, от этого они ничего не выиграли — более неизобретательного продолжения еще не было.
Человек в железной маске /Man in Iron Mask/
Режиссер Рэндалл Уоллес
США, 1996
* * *
Фильм основан на романе Дюма, а не на книге Э. Ладусетта. Этим можно объяснить и обилие исторических проколов, и динамику интриги. И главное — на сцене вновь четыре мушкетера. Актеры постарались на все сто; хотя из Малковича вышел довольно слабый Атос, а у Айронса харизма не слишком соответствует образу Арамиса. Но Бирн! — ради него одного стоило высидеть два с лишним часа. Актер просто купается в роли Дартаньяна, он создан для нее; а потому даже самые дурацкие реплики звучат как подарок. Меланхоличный, разочарованный и усталый мушкетер, несомненно, стал надежной личиной для исполнителя, умеющего передать именно эти чувства. Увы, когда Бирна на экране нет, все выглядит куда печальнее. Ди Каприо сыграл две роли — злобного короля и его доброго близнеца; если во второй он показал достаточно чувствительности, то венценосец из Лео вышел… как бы сказать… никудышный. Кроме того, общая слабость сюжета указывает, что перед нами только избранные страницы из Дюма, сильно отдающие мексиканским сериалом. Мелодраматические сцены и женские образы — это полный финиш неправдоподобия! А массовка показалась мне бедноватой для шикарной голливудской постановки. Не худшая, но и далеко не лучшая экранизация Дюма.
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
