Типология жанров фанфикшена

Сборник Лизы Льюис, в частности, предлагает многосторонний анализ феномена фанатства и помогает укоренить фанатские исследования среди прочих научных дисциплин.

Констанс Пенли говорит об идентификации автора фанфика со своими персонажами и перемещении своего "я" в вымышленную вселенную, что предлагает многочисленные возможности для самореализации. Исследовательница видит в фанфикшене инструмент для психоанализа. Такая точка зрения находит поддержку в современной школе нарративной психологии.

Камилла Бейкон-Смит предлагает первую в истории изучения фанфикшена жанровую классификацию. Она не имеет отношения к тем жанрам фанфикшена, о которых идёт речь в нашей работе; это просто попытка структурировать фанфикшен извне. Так называемые жанры, которые Бейкон-Смит обнаруживает в фанфикшене, подразделяются на тексты о "нас", женщинах и о "них", мужчинах. Первая группа представлена жанрами "Мэри-Сью", "В постели с..." и "Боль-утешение", а вторая — "Отношения (без секса)", "Боль-утешение" и "К/С" [инициалы двух главных персонажей "Звёздного пути"]. В выделении этих жанров не прослеживается единого принципа, тем не менее, это первая попытка классифицировать фанатское творчество и одно из первых исследований, не целиком посвящённых слэшу (то есть, теме гомосексуальных отношений в фанфикшене; слэш составляет изрядную часть всего фанфикшена в целом, но это не оправдывает тот факт, что долгое время он был единственным объектом исследования в фанфикшене и вообще в фандоме).

Генри Дженкинс говорит о причинах возникновения фанатского творчества: желание творить складывается из удовольствия от исходного произведения и раздражения от его несовершенства. Дженкинс также классифицирует фанатское творчество по порождающим принципам: реконтекстуализация, расширение сериального времени, перефокусировка, моральная переориентация, жанровый сдвиг, кроссовер, перемещение героев, персонализация, эмоциональная интенсификация, эротизация. Эта система кажется более функциональной, чем созданная Бейкон-Смит, она в полной мере отражает жанровое разнообразие фанфикшена и гораздо более последовательна. Эта классификация легко сопоставима с той жанровой классификацией, которую фанаты сами выработали для систематизации своего творчества.

Попытку создать собственную жанровую классификацию фанфикшена предприняла также отечественная исследовательница Н. Васильева в своей диссертации "Фольклорные архетипы в современной массовой литературе: романы Дж. К. Роулинг и их интерпретация в молодежной субкультуре". Она подходит к фанфикшену как к волшебной сказке и выделяет жанры аналогично пропповским функциям. Это исследование ценно тем, что является одним из немногих в отечественной науке; однако в нём совершенно не учитывается западная традиция.

Современное состояние исследований фанфикшена определяется следующими работами: "Демократичный жанр: фанфикшен в контексте литературы" Ш. Пью (The Democratic Genre by Sheenagh Pugh), "Фанат в одном измерении: к эстетике фан-текстов" К. Сандвосса (One Dimensional Fan: Toward an Aesthetic of Fan Texts by C. Sandvoss), "Фанфикшен и фанатские сообщества в эру Интернета" К. Хеллексон и К. Буссе (Fan fiction and fan communities in the age of the Internet by K. Busse and K. Hellekson), "Фанфикшн: литературный феномен конца XX — начала XXI века (творчество поклонников Дж.К.Ролинг)" К. Прасоловой.

Книга Шины Пью представляет собой первую попытку комплексного описания явления фанфикшена с позиции участника фандома и включить его в более широкий литературно-исторический контекст. Пью применяет термин "жанр" не только говоря о фанфикшене в целом, но и о категориях внутри фанфикшена. Хотя никакой классификации она не приводит и не определяет этот термин, всё же довольно очевидно, что исследовательница принимает жанровую классификацию фанфикшена в том виде, в котором она существует на сетевых архивах фанфиков, то есть, в нашем понимании. Тем не менее, собственно исследования жанровой системы фанфикшена Ш. Пью не проводит, принимая жанровые обозначения как универсальные и знакомые всей аудитории.

Сборник статей Карен Хеллексон и Кристины Буссе — следующий шаг в том же направлении. В отличие от популярной книги Пью, здесь представлены научные аналитические статьи, авторы которых восприняли теоретическую базу предыдущих исследований.

В этом сборнике, в том числе, опубликована статья Кэтрин Дрисколл "Один единственный пейринг: романтика порнографии и порнографичность романа". Для Дрисколл самым важным жанровым делением в фанфикшене является деление на тексты о любви и тексты о сексе. "Конечно же, некоторые произведения не содержат ни того, ни другого, — пишет она, — однако такое случается довольно редко. В таких случаях эти истории называются "джен", и как вид фанфикшена "джен" определяется, во многом, через отрицание. Триллер, ангст, комедия, даркфик, драббл, драма и т.д. — все это маркеры стиля или формата, при том, что исходный нарратив будет обязательно либо о любви, либо о сексе. Даже комедия в фанфикшене это либо любовная комедия, либо сексуальный фарс" [цит. по и в переводе К. Прасоловой 2009, с.85].

Диссертация Ксении Прасоловой, защищённая в 2009 году "Фанфикшн: литературный феномен конца XX — начала XXI века (творчество поклонников Дж.К.Ролинг)", является на данный момент самым полным описанием явления фанфикшена, его истории и истории его исследований, а также практик, связанных с фанфикшеном, на русском языке. Мы во многом опираемся на положения этой работы и пользуемся предоставленной библиографической информацией. Исследовательница не рассматривает отдельно жанры фанфикшена, но подробно описывает "шапку" фанфика и её функции и приводит подробный глоссарий, в котором содержатся определения многих жанров и других фандомных терминов.

Исследование жанров фанфикшена в понимании участников фанатского сообщества до сих пор не проводилось. Более того, значительную трудность представляет даже описание становления современной жанровой системы фанфикшена. Мы предполагаем, что основной корпус жанровых имён выработался ещё в фэнзинах, однако, к сожалению, в связи с географической удалённостью и огромным количествам материала, у нас не было возможности проследить возникновение и происхождение жанровых имён. В Интернете доступны многие фанфики, впервые опубликованные в фэнзинах, но жанровые метки, которыми они снабжены, более поздние и соответствуют современным требованиям архивов, на которых выложены тексты. Из-за этого невозможно сказать, какие жанровые обозначения возникли раньше других, откуда они пришли в фанфикшен, кто их ввёл. Редкими исключениями становятся некоторые более поздние жанровые имена, обычно специфичные для какого-то одного фандома, например, жанр Severitus в фандоме "Гарри Поттера"; о нём пойдёт речь во второй главе.

Как уже говорилось во введении, категория жанра в фанфикшене соотносима с литературной формулой — понятием, введённым Дж. Кавелти. Кавелти говорит о литературных формулах как об инструменте стандартизации, необходимой современному читателю. "Читатели в знакомых формах находят удовлетворение и чувство безопасности; кроме того, давнее знакомство читателей с формулой дает им представление о том, чего следует ожидать от нового произведения, тем самым повышается возможность понять и оценить в деталях новое сочинение. Литератору формула позволяет быстро и качественно написать новое произведение" [Кавелти 1996]. В случае фанфикшена автор и читатель оказываются как бы в ситуации двойного выигрыша: с одной стороны, мир, характеры и биографии персонажей уже всем известны, с другой, жанр вместе с прочими элементами "шапки" позволяет сформировать ожидания или создать типовой текст. "Чувство безопасности" при чтении фанфикшена таким образом должно быть существенно более сильным, чем при чтении профессиональной массовой литературы.

Фанфикшен имеет черты сходства с некоторыми жанрами массовой литературы и в других аспектах. Например, огромное количество фанфиков пишется в жанре любовного романа (Romance в фанатской терминологии). В своём исследовании любовных романов Дж. Рэдуэй замечает, что одни из самых популярных любовных романов пишутся не на заказ, а самими читательницами. Она приводит цитату из письма одной писательницы, которая признаётся, что другой удачный любовный роман "овладел мной до такой степени, что я сказала себе, что тоже хочу написать книгу, которая заставит сердца женщин биться в предвкушении" [Рэдуэй 1984, с. 68]. В фанфикшене этот принцип становится главенствующим. Фанфики пишутся читателями для читателей, между ними нет никакой коммерческой организации. Фанфики вдохновляются другими фанфиками.

В своей работе Дж. Кавелти также цитирует высказывание Р. Уоршоу о системе координат потребителя массовой культуры: "Лишь в последнюю очередь такие произведения апеллируют к присущему аудитории реальному опыту; а в первую — к предыдущему опыту самого типа произведений: он сам создает себе поле соотнесения" [цит. по Кавелти 1996]. То же самое наблюдается и в фанфикшене. В фанатской среде существует понятие фанон — то есть, "совокупность принятых в том или ином подсообществе фанатских интерпретаций" [Прасолова 2009, с.120]. Для примера, нигде в "Гарри Поттере" не сказано, что Северус Снейп — крёстный отец Драко Малфоя, но многие фанаты уверены, что это так, и даже те, кто знает, что в каноне ничего подобного нет, всё равно чувствуют себя в праве пользоваться этим предположением, никак его не оговаривая. Более масштабное следствие существования фанона — это возможность написать фанфик о гомосексуальных отношениях между любыми персонажами вне зависимости от их сексуальной ориентации в каноне.

Говоря о природе жанров фанфикшена, мы обращаемся к теории речевых жанров М.М. Бахтина, изложенной в его работе "Проблема речевых жанров" [Бахтин 1952 — 1953]. В процессе говорения мы вынуждены пользоваться теми или иными речевыми жанрами, чтобы быть понятыми. Аналогичным образом, авторы фанфикшена вынуждены пользоваться теми или иными жанрами, чтобы воплотить свои идеи. На многих сайтах — архивах фанфикшена автор вынужден указывать жанры для своего произведения, чтобы его можно было найти и частично интерпретировать ещё до прочтения. Даже если сайт допускает отсутствие жанровых меток, тем не менее, любой фанфик можно описать при помощи жанровых имён. Человек, пересказывающий фанфик для знакомого или в рекомендательном списке, скорее всего упомянет жанр, чтобы облегчить себе задачу.

Бахтин говорит о том, что речевые жанры познаются нами с опытом общения, они "даны нам почти так же, как нам дан родной язык, которым мы свободно владеем и до теоретического изучения грамматики" [Там же]. Так же и знание жанров фанфикшена по крайней мере в половине случаев приходит из опыта чтения.

Речевые жанры организуют нашу речь: "слыша чужую речь, мы уже с первых слов угадываем ее жанр, предугадываем определенный объем (то есть приблизительную длину речевого целого), определенное композиционное построение, предвидим конец, то есть с самого начала мы обладаем ощущением речевого целого, которое затем только дифференцируется в процессе речи" [Там же]. То же во многом справедливо и для жанров фанфикшена. Увидев жанровую метку PWP, мы предвидим, что скорее всего текст будет небольшой, что в нём будет содержаться описание постельной сцены почти без каких-либо обрамляющих событий; жанр Fluff тоже несёт сведения о размере и ещё сообщает нам, что развязка фанфика будет счастливой и.т.д. Если в тексте неправильно указан жанр, это может вызвать резко негативный отклик у читателей, ожидавших чего-то другого, например, в виде таких комментариев:

ээээ А где ангст? а где NC-а?... -

стоп-стоп-стоп-стоп... а ГДЕ флафф??? (2)

Ситуацию, в которой жанровая метка меняет интерпретацию фанфика, довольно трудно себе представить. В большинстве случаев несоответствие жанра содержанию воспринимается как ошибка. В этом отношении жанры в фанфикшене пока ещё восприняли не все функции речевых жанров; можно только вообразить, что какой-либо фанфик может быть иначе интерпретирован, если указать для него иные жанровые метки. Допустим, фанфик, в котором персонажи состоят в неясных отношениях, будет интерпретирован по-разному с жанровой меткой? Romance (любовный роман) или Smarm (дружба без эротического подтекста). Но это только спекуляция.

Мы видим, что фанфикшен, несомненно, является очень активной областью современной массовой культуры, и стремительно развивается, удовлетворяя недавно обнаруженные и не до конца исследованные потребности аудитории.

Глава 2. Анализ материала

2.1 Методы анализа

2.1.1. Выделение основных жанров.

На первый взгляд метод выделения основных жанров довольно прост — он статистический. Мы взяли 40 архивов фанфикшена по разным фандомам, как русских, так и англоязычных и выявили 20 наиболее частотных жанров. Рассмотренные архивы — это прежде всего все крупные архивы фанфикшена (например, fanfiction.net, snapetales.com, hogwartsnet.ru, potionsandsnitches.org), энциклопедии терминов (fanlore.org), а также некоторое количество небольших тематических ресурсов (например, ss-hg.narod.ru или slashaholics.org). При учёте мы никак не различали русские и англоязычные сайты, так как, по нашему мнению, жанровые имена и определения заимствованы русскими фандомами у англоязычных без изменений. На многих архивах они приводятся на английском языке без перевода (ss-hg.narod.ru), на других — транслитерированы (fanrus.com); на сайте, выбранном нами для текстового анализа (snapetales.com), в форме поиска стоят английские названия, а на странице с определениями они приводятся в скобках рядом с русским переводом. Мы будем пользоваться англоязычными терминами как наиболее универсальными. Единственным критерием отбора архивов было наличие поиска по жанру. На многих сайтах с небольшим количеством текстов отсутствует как таковая форма поиска, либо возможен поиск только по имени автора или названию фанфика. В некоторых случаях есть поиск по размеру, рейтингу и персонажам, но нет поиска по жанрам. Это, безусловно, указывает на место жанра среди других элементов "шапки" фанфика (см. опрос общественного мнения в Приложении).

Некоторые сложности возникли при составлении сводного списка жанров. Мы считаем необходимым оговорить здесь эти сложности, потому что для разных целей исследования они должны быть разрешены по-разному.

Прежде всего, одни и те же жанровые имена могут быть на разных сайтах записаны в меню "жанры", а могут помещаться в меню "предупреждения", "категории", "типы историй", и т.д. Мы учитывали только жанровые имена, обозначенные словом "жанры" или "genres". Это важно, потому что в роли другого параметра те же самые названия могут означать нечто совсем другое; так, в некоторых трактовках, маркер Alternate Universe (жанр) означает, что события канона с какого-то момента пошли по-другому, а Alternate Universe (предупреждение) означает, что весь мир фанфика совсем другой, например, персонажи фэнтезийного авантюрного романа оказываются учениками средней школы в Японии.