Коллекция рецензий

Не тут то было. И девушка попалась не робкого десятка (не зря у неё вместо домашней собаки небольшая домашняя рысь), и бабкин домик оказался с сюрпризами. И отдавать просто так своё и кровное и хозяйка, и рысь не намерены. А что вокруг домика помимо всего случайно пересекаются интересы других людей, совсем случайных и совсем не случайных — только добавляют фантасмагории и юмора.

От себя уже как строгий критик добавлю, что написано очень хорошо. Каждый из героев этой истории не просто вполне живой, он именно такой по жизни — а не по замыслу автора. Очень чистый, звонкий такой слог. Книжка глотается буквально махом в один присест.

https://prodaman.ru/Margarita-Blinova/books/Vojna-za-vedmino-nasledstvo

12) Ирина Ваганова "Наследница достойных"

Сразу скажу — книга очень хорошая и достойная. Хотя удалось мне её так сказать классифицировать не сразу. В итоге пришёл к выводу, что мне она напомнила хорошую такую классику конца девятнадцатого века. Слог неторопливый, как широкая равнинная река, знающая себе цену. Героиня — настоящая благородная леди (это вам не популярный у многих писательниц типаж хабалка-продавщица из занюханного магазинчика, нацепившая корону из пластика с позолотой). Нет, леди Аделия Далеор — именно благородная леди из очень состоятельной семьи. Она не кисейная барышня, она вполне себе понимает жизнь, нормально общается с прислугой и простолюдинами, но при этом всегда на уровне подсознания ощущается разница, грань, которую она проводит между "обществом" — и населением.

А ещё как и положено леди в силу воспитания, она одновременно девушка независимая, но чётко в границах общества. Не суфражистка-бунтарь, а искренне принимает место женщины, положенное этим самым обществом. Да, у неё трагедия. Да, вся семья погибла, а на неё у короля (который к тому же родной дядя) политические планы. Но это всё её долг. Любовь? Это не для её общественного положения.

А вот вытряхнет ли Аделию жизнь из общественно-правильной скорлупы или нет — это уж читайте сами.

https://prodaman.ru/Irina-Vaganova/books/Naslednica-dostojnyx

'Нэнси Дрю и потайная лестница' — экранизация 2019 года

Иногда у литературных персонажей в реальном мире жизнь бывает не менее интересной и сложной, чем у настоящего человека. Кого-то из них, несмотря на бешеную популярность при рождении, забывают сразу как сменится поколение читателей. Иных отливают в незыблемый гранит и с гневом запрещают хоть на волос изменять этот памятник образу героя. А некоторые литературные персонажи оказываются не просто популярны — к ним возвращаются поколение за поколением, переписывают, этот герой раз за разом молодеет и становится современником и ровесником новых поколений читателей. Одна из таких литературных образов — девушка-детектив Нэнси Дрю (англ. Nancy Drew), персонаж, родившийся из-под пера американского писателя Эдварда Стратемаэра в 1930 году.

Раз за разом историю Нэнси переписывали заново, каждый раз перенося действие в сегодняшний день. За почти столетие со дня рождения Нэнси эволюционировала, отражая изменения в американской культуре и вкусах. Если изначально это была довольно эмансипированная героиня "женщина тоже может думать", образованная, чуть ли не гениальная в противовес мужчинам, то с годами она стала более женственной. После волнений и событий шестидесятых годов из историй про Нэнси старательно вычистили её высокомерное отношение к цветным. Если изначально Нэнси принадлежала к элитарной и состоятельной части общества, то в экранизациях и книгах 90х — 2000-х она уже простая девушка чуть ли не из низов со всеми проблемами рядового человека.

А вот фильм-экранизация 2019 года одного из самых знаменитых романов "Нэнси Дрю и потайная лестница" из общей серии выбивается. Формально сюжет сохранён полностью. Это и подруги героини Бесс Maрвин и Джесс Фейн, которые ей помогают, и тайна старого дома, где пожилая хозяйка видит привидений. Но... Для начала героиня (её блестяще сыграла София Лиллис) тут не повзрослела, как в привычных переделках изначального сюжета, а помолодела. Это шестнадцатилетняя девочка-подросток. (Если же вспомнить, что изначальные восемнадцать 100 лет назад это был оптимальный возраст для замужества, то сегодняшние шестнадцать — помолодела очень сильно.) Отец Нэнси, впрочем, как и в оригинальной книге, переехал вместе с дочерью из большого города Чикаго в маленький городок городке Ривер Хайтс. Провинция. Причём снято просто замечательно, это та самая маленькая Америка, глубинка, которая резко отличается от крупных городов. Большая часть населения тут белая, но одновременно нет того напряжённого расового соперничества, как в мегаполисах. Здесь ты стоишь ровно столько, сколько стоишь сам. И потому одна подруга у Нэнси негритянка, другая белая. Шериф (который по факту скорее как местный участковый) — старик-негр, который в городе родился и умрёт, а заместителем у него молодое ещё парнишка-белый.

Проблема Нэнси в том, что ей в городке тесно. Ей кажется, что отец из-за переезда загнал её в глухие рамки, подрезал крылья. Тут ведь нет того драйва, как в большом городе. Добавить, что шестнадцать лет это возраст, когда всё чёрное и белое... И городок периодически сотрясают выходки Нэнси. Например, за обиду, нанесённую лучше подруге, Нэнси подкидывает обидчику в душ краску, и тот на пару недель становится с головы до ног синим. А у отца и шерифа лопается терпение. Нэнси отправляют на общественно полезные работы, поутихомирить нрав (помогает слабо, скорее наоборот только подстёгивает тот самый подростковый бунт против "закостенелых рамок"). И тут подворачивается тайна дома с привидениями. Не помешает даже то, что родственницей пожилой хозяйки дома является Хелен, главная красавица класса, и Нэнси с Хелен терпеть друг друга не могут.

Вышел не просто замечательный детектив. Вышел заодно фильм, как герои-подростки неожиданно взрослеют. Не возрастом, событий-то в фильме на неделю. Зато все они — И Нэнси, и Бесс вместе с Джесс, и Хелен понимают, что в окружающем мире и отношениях людей настоящее, а что лишь фальшивая попытка выглядеть хорошо в глазах окружающих. Какой поступок определяет твою взрослость и самостоятельность, а где — лишь каприз с претензией на взрослость. И что нельзя судить о других лишь чёрным и белым, но при этом и нельзя прощать подлость и зло, оправдывая его "многополярной точкой зрения". И что рамки себе ты устанавливаешь всегда сам — исключительно чтобы с грохотом и обломками их потом преодолевать. Хороший фильм вышел, душевный и семейный.

Отзыв на роман Галины Герасимовой 'Механика невезения'

Ты, хитроумный, ты, упрямый,

Дворцы из золота воздвиг,

Поставил праздничные храмы

Для женщин, для картин, для книг;

Но сам скликаешь, непокорный,

На штурм своих дворцов — орду

И шлешь вождей на митинг черный:

Безумье, Гордость и Нужду!

Валерий Брюсов

Как всем известно, хотя человек и гордится своей нелогичностью, дескать, этим он и отличается от машин, на самом деле мы существа весьма упорядоченные. К примеру, животные очень привязаны к рассвету и закату, хотя он в разное время наступает по разному — а люди, стоит в доме появиться искусственному свету (хоть свечке, хоть лампочке), как сразу же появляется распорядок дня. И этот распорядок действует хоть летом, хоть зимой: даже если солнце встаёт к обеду, наше утро будет начинаться строго по часам в одно и то же время. Точно также мы стараемся упорядочивать и остальную свою жизнь. Ну а стоит нам собраться вместе и создать цивилизованное общество, как строгие вертикальные и горизонтальные правила скуют каждого человека намного жёстче атома в кристаллической решётке. Привяжут к определённому месту, заставят колёсико социального механизма вращаться строго в заданном направлении и со строго определённой скоростью. И чем выше ты по положению, тем меньше у тебя на самом деле свободы выбора твоего возможного поведения, тем меньше допустимый люфт во вращении твоего социального колёсика.

Но человек такое существо, что в состоянии приспособиться любому существованию. Вот как, например, госпожа Тайрин, живущая в мире романа "Механика невезения", который нам замечательно нарисовала Галина Герасимова. Овдовев, пожилая тьенна Тайрин не пала духом, несмотря на преклонные годы. Её мир — это мир механики и техномагии. Тьенна Тайрин уважаемый преподаватель Фелтонского университета, а обладатели диплома сей академии на равных спорят со столичными выпускниками. Тьенна Тайрин замечательный механик — и потому, хотя на женщин в технике традиционно смотрят свысока, в мастерскую к Тайрин с ремонтом техники обращаются не так уж и редко. Тьенна Тайрин — идеальное колёсико в механизме городской жизни... И даже она сама уже почти позабыла, что колёсико-то фальшивое. На самом деле Тайрин вдвое моложе, ей нет и тридцати — но в своё время муж имел основания опасаться за жизнь супруги, поэтому переехав в Фелтон, госпожа преподаватель носит амулет, надёжно скрывающий её истинный возраст.

Мастер Окберт — главный следователь по особым делам. Он не просто колёсико в государственном механизме, он одна из самых важных деталей. Человек страшный и суровый, дотошный и пронырливый, ничего себе — всё королевству. Таким его видят в столице и видят те, с кем он общается. Да он и сам привык видеть себя именно таким. Цепной пёс на службе короля с бульдожьей хваткой, для которого дело важнее всего. Особенно нынешнее дело, без лишней огласки и срочно отыскать бастарда короля, которого Его Величество мало того что нагулял, так и умудрился потерять.

И приведут дела Окберта именно в Фелтон и обязательно к пожилой преподавательнице тьенне Тайрин, у которой от мужа осталась одна вещь, способная изрядно подсобить в расследовании. Не повезло — именно Окберта, пусть никогда и не видела, Тайрин считает виновной в смерти мужа. Не повезло — ну не умеет Окберт общаться с такими странными пожилыми дамами, они не укладываются ни в какие следовательские шаблоны. А надо. В итоге в отлаженном механизме событий встретились два колёсика, вращающихся в разном направлении. Искры полетели, механизм правильных и строгих причин и следствий посыпался. Остаётся либо попробовать его собрать как раньше и заставить работать строго по правилам... Либо вспомнить, что оба всё-таки люди с жизненным опытом, интересные, привлекательные и очень даже нестарые.

А уж что выбрали Тайрин и Окберт — восстанавливать социальный механизм взаимоотношений или всё-таки попробовать что-то новое и интересное — это уж узнаете сами, дочитав роман до конца. Шансы на оба решения равнозначны. Ведь одна половина души Окберта королевству, а вот вторая... Ты же хороший механик, Тайрин. Посоревнуешься и с государственным механизмом, и с непонятными заговорщиками? Кажется, кому-то из них очень не повезло...

https://prodaman.ru/g_gerasimova/books/Mexanika-nevezeniya

Отзыв на роман Владимира Прягина 'Долина каменных трав'

Мы заблудились в этом свете.

Мы в подземельях темных. Мы

Один к другому, точно дети,

Прижались робко в безднах тьмы.

По мертвым рекам всплески весел;

Орфей родную тень зовет.

И кто-то нас друг к другу бросил,

И кто-то снова оторвет...

Бессильна скорбь. Беззвучны крики.

Рука горит еще в руке.

И влажный камень вдалеке

Лепечет имя Эвридики.

Максимилиан Волошин

Кто-то начинает отсчёт жанра фэнтези в ХХ века, другие возводят его к сказкам Ганса Христиана Андерсена, а то и вообще к мифам и легендам. Но всех "предков" сегодняшнего фэнтези объединяло одно: были герой положительный и отрицательный, был эталон поведения правильного и неправильного, подлежащего осуждению. Сегодняшний мир изменился. Мы всё чаще говорим про многообразие цветов, про необходимость нет-нет, не простить — но обязательно понять любого, даже злодея. Обязательно поставим под сомнение какие-то аксиомы, требуя убедить читателя, что именно по нашим лекалам и требуется оценить ситуацию, что предложенная оценка хорошего и плохого обязательно верная. Но всё же перед тем как сражаться с "чёрными", мы обязаны пропустив через себя всё многообразие оттенков, прочувствовать их. И потому герои прошлых лет, которые сразу и рубят с плеча, слишком уж категоричны в своих оценках — принято считать, что они ошибаются.

Но вот я взял в руки роман "Долина каменных трав" Владимира Прягина. Это классическое фентези, что называется в лучших традициях жанра. Сказочное, лёгкое, звенящее текстом. Мир, где магия идёт рука об руку с техникой. Люди освоили стихии земли, воздуха и огня. А вода считается невозможной для магии. И вот в одной из провинций одной страны, на большом острове вдруг оживают древние сказки и легенды, находится тот, кто решает подчинить водяную магию к своей выгоде.

Нередко говорят, что только ещё не узнавшие сложности жизни подростки видят всё в чёрном и белом цвете, лишь с возрастом понимают, что мир намного более многогранен и есть разные цвета. Но может быть тут как раз правы именно они? Может быть, именно взрослые потеряли ту способность отделять зло от добра, а свет от тьмы? И все их разговоры о глубине жизни прикрывают лишь слабость, лень и эгоизм? И что тогда делать, если в небе над родным островом просыпаются тучи, готовые пролиться свинцом, а небо загрохотало огнём? Пока еле заметно, пока колдун действует чужими руками... Но уже проснулась волшебная река Медвянка в ответ на ледяное колдовство. И готовы встать на дороге тёмного колдуна нерушимой стеной четырнадцатилетняя девочка Лиза и её друзья. Взрослые и дети, те, кто ещё помнит: в мире много цветов, но чёрный — это всегда чёрный. А белый, приняв в себя хоть капельку чёрного, станет серым, и перестаёт быть белым.

https://author.today/work/23114

Отзыв на роман Анатолия Герасименко 'Огонь сильнее мрака'

Бей в лицо и режь нам грудь ножами,

Жги войной, усобьем, мятежами -

Сотни лет навстречу всем ветрам

Мы идем по ледяным пустыням -

Не дойдем... и в снежной вьюге сгинем

Иль найдем поруганным наш храм -

Нам ли весить замысел Господний,

Все поймем, все вынесем любя -

Жгучий ветр полярной Преисподней -

Божий Бич! — приветствую тебя!

Максимилиан Волошин

Человек любит систематизировать, и литература тут не исключение. Потому сначала разделив литературу на реалистичную прозу и фантастику, он принялся делить и дальше. Фантастику собственно на твёрдую фантастику и фэнтези, фэнтези — на эпическое, любовное, стимпанк, дизель-панк. Магическое и немагическое. В реальности, конечно же, литература эти строгие рамки соблюдать не желает. И на стыках условных жанров рождаются хорошие книги. Такие, например, как "Огонь сильнее мрака" Анатолия Герасименко.

Сразу скажу, что написано великолепнейше. Очень ёмким и сочным языком, напомнившим одновременно литературу конца века девятнадцатого, того же Конан Дойля и века двадцатого, с его увлечением стимпанком. Ибо книга как раз на стыке городского фэнтези и больше, наверное, всё же стимпанка. При этом, за что отдельное спасибо — автор сумел уйти от привычного стереотипа Викторианской Англии, тут скорее мир больше похож на континентальную Европу. А точнее вообще похож исключительно только на себя. Ибо несколько тысяч лет этим миром правили боги, подтянув с одной стороны людей к высотам техники, а с другой стороны правили жёстко, не ограничивая собственную власть, пытаясь перекроить человека каждый под свои нужды. Получилось плохо, ибо в итоге те, кто назвал себя богами, стали лишь просто бессмертными царями земными. А так как неограниченная власть развращает, они развязали мировую войну. Примерно как наша Первая мировая. И погибли в этой войне все боги. А вместе с ними умерла и магия. Зато люди остались. Удержались на уровне конца девятнадцатого века, а в чём-то и выше, ведь знания тоже остались при них. Довольно быстро научились обходиться без магии. Полетели дирижабли, землю изрезали нитки железных дорог и побежали поезда, дребезжа на ухабах помчались паровые автомобили. Оружием отныне стали не колдовские жезлы для избранных магов — револьвер уравнял всех. Магия официально под запретом (даже если это твоё природное свойство организма), при этом госорганы активно магию изучают, чтобы пользоваться. Но в секретных военных лабораториях и с целью напакостить соседу.