Артемида ничего этого не видит. Она теряется в своем безумии, криках теней давно умершего прошлого.
— Неблагодарная негодница! — сплевывает Артемида. — Тебя там не было! Тебе не пришлось стоять в стороне, когда твое королевство рушится, уничтоженное королевой слишком слабой, чтобы сделать то, что должно. Я предупреждала ее. Я снова и снова предупреждала ее. Но прислушалась ли она? Нет! Она позволила своему королевству умереть.
Артемида разворачивается и пристально смотрит на меня. Виноградная лоза вдруг тащит меня и снова вбивает меня в стену. Она с сокрушительной силой пришпиливает меня, пока взгляд Артемиды прожигает меня как порожденная преисподней лава.
— Верно, дитя. Она позволила ему умереть. Она знала, Геката показала ей, и она все равно позволила ему умереть. И они называли меня монстром. Меня, кто проливала кровь ради королевства. Меня, кто выигрывала войны ради королевства. Меня, кто отказалась от будущего ради королевства! Я монстр? — кричит Артемида. — Это она монстр! Она предала свой народ. Она убила их всех ради справедливости. Из-за нее умерла Луна. И ради чего? Чтобы эти жалкие земные дикари могли жить? Она принесла только смерть. Смерть и разрушение.
Артемида умолкает, и лоза слабеет. Улучаю момент вдохнуть, пока ярость Артемиды обращается льдом. Директор подходит, ее лицо словно высечено из гранита. Сильной, элегантной рукой она хватает меня за колье и дергает ближе. Артемида смотрит мне в глаза, и в ее взгляде я не вижу ничего, кроме жестокости.
— Я подарила тебе свою доброту. Я подарила тебе свою честь. Я вырвала тебя из помойки, названной человечеством, и назвала тебя сенши, рыцарем Королевы, гораздо более высокой позицией, чем заслуживает любой грязный землянин. Тем не менее, ты плюешь мне в лицо. Хорошо. Я покажу тебе ужас.
— Это… кха… ваша доброта? — кашляю я. — Мне лучше без нее.
Артемида швыряет меня на пол. Она вяло пересекает комнату, ее глаза полны льда.
— Да, девочка, это доброта. Я позволила тебе сохранить свою суть. Больше нет. Тебя передадут Ханде Сидзуэ. Она вырвет из тебя твои мечты и оставит лишь опустошенную куклу. — Артемида улыбается так, что высасывает из комнаты все тепло. — В конце концов, ты попросишь моей доброты. И, потому что я милостива, я ее тебе предоставлю. Теперь уходи.
Трясущимися руками отталкиваюсь и принимаю сидячее положение. Смотрю на женщину.
— Вы ничего не забыли? — выплевываю я.
Артемида безжалостна.
— У тебя ведь есть руки, не так ли? Ползи.
Так что, подгоняемый агонией, я ползу. Моя гордость пылает, и гнев сгущается до ненависти. Пока я перебираю руками, я обещаю себе одно и только одно. Придет день, и я убью Артемиду Серенити Сильвервин.
* * *
Примечания:
Терминология:
Оперантное обусловливание — Использование наказания и награды для вызова изменения поведения. Оперантное обусловливание это не прием «изменения личности». Скорее это ближе к приему «смены привычек». «Прилипнут» ли новые привычки после удаления механизма наказания и награды зависит от множества сложных факторов.
Министерство культуры [Момбу-сё] — Министерство культуры это министерство, отвечающее за образование во временной период Хайгэки. В 2001 его заменило Момбу-кагаку-сё или Министерство образования, культуры, спорта, науки и технологий.
Сакки — Жажда крови или намерение убивать. Сакки это обычный в манге/аниме образ, когда духовное присутствие передает готовность убивать, разрушать или наносить тяжелый ущерб. В рамках Хайгэки сакки это ки (жизненная энергия), выпущенный кем-то, кто принял четкое решение убить. Лица, непреднамеренно источающие сакки, это те, кто не только убил множество людей, но, как правило, решает проблемы убийством.
Тальвар — Вид изогнутого меча, вроде шамшира или ятагана. У тальвара более мягкий изгиб, чем у шамшира, таким образом он способен на колющие атаки, так же как и на рубящие.
Гинмусабору — Вольно переводится как серебряный пожиратель. Демон-бог, что контролировал часть Луны, прежде чем род Серенити основал Лунное Королевство.
Краткая справка по именным суффиксам
В этой главе намеренно использованы тонкие смыслы именных суффиксов для обозначения уровней отношений. Таким образом, здесь напоминание для тех, кто знает, и введение для тех, кто нет.
Сама — Именной суффикс, обозначающий необычайное уважение или положение личности.
Сэнсэй — Именной суффикс, обычно переводящийся как «учитель», но использующийся для широкого круга образованных лиц. Врачи «сэнсэи», так же как и профессора и ученые.
Химэ — Обычно переводится как «принцесса», хотя точнее будет сказать «высокорожденная леди». У химэ есть соответствующий оттенок, что девушка, на которую ссылаются, красива и/или обладает женственными чертами.
Сэмпай — Часто переводится как «старшеклассник», но настоящее значение ближе к «более опытный коллега». Это значит, что тот, к кому обращаются, сразу и коллега и заслуживает уважение из-за старшинства.
Кохай — Противоположность сэмпая, означающая «менее опытный коллега». Несмотря на свое значение, обращение, как правило, не считается унизительным/оскорбительным.
Тян — Несколько ласковый именной суффикс, обычно связанный с детьми и девушками, таким образом он неуместен и оскорбителен, если используется в неверном контексте.
Персонажи:
Это краткий список персонажей, чтобы в них было проще ориентироваться. Главные персонажи Ранмы не будут упомянуты.
Судзуки Рин (Морковка) [ИПП, удача] — махо-сёдзё со стилизованными под морковь магическими атаками. У нее жеманно неуклюжая защита, и она способна не больше чем на артиллерийскую поддержку с дальней дистанции.
Ватанабэ Эмико (Фехтовальщица) [ИПП, элегантность] — магический рыцарь с кристальной шпагой. В первой главе она сражалась и победила Укё и Аканэ. Ранма считает ее самым опытным бойцом из тройки.
Артемида Серенити Сильвервин [ИПП, отдаленность] — Директор ИПП и живая тетя последней Королевы Серенити. Артемиду, по королевским законам, должны были провозгласить королевой при падении Серебряного Тысячелетия, но ее заключили в тюрьму за измену, и она оказалась не в состоянии призвать свою власть. Вместо этого Серенити VI назвала Сецуну регентом, пока перерожденная принцесса не готова будет занять трон.
Хотя Артемида не может покинуть свою тюрьма, те, кто знает верный путь, могут входить и выходить. При помощи Гёндуль, самой верной своей слуги, Артемида смогла опосредствованно взаимодействовать с миром до уровня развития с японским правительством полноценных отношений.
Защита Артемиды это «отдаленность». Она всегда слишком далеко, чтобы атака попала по ней, если только у нее не бесконечный радиус. Однако у Артемиды достаточно умения, чтобы сформировать почти любую вариацию защиты махо-сёдзё по своему желанию, будь то элегантность, удача или барьер. Ее природной силой является способность заставлять растения расти, казалось бы, из ниоткуда, но в силу мистического обучения Артемиды есть несколько форм магии, которые она не в состоянии воспроизвести.
Артемида умелый воин и герой войны множества кампаний, по большей части против Земли, времен Серебряного Тысячелетия. Она эксперт во множестве форм рукопашного и дистанционного боя и известный мастер меча. Пережив во время Серебряного Тысячелетия множество покушений (включая пару, что почти добилась успеха), она приучилась все время держать при себе разнообразное магическое и технологическое оружие.
Планетарный тэнки
Планетарный тэнки это такое завершение тэнки, чтобы небесное тело считалось «частью» личности, завершившее тэнки и, таким образом, трансформирующееся вместе с ним. Из-за размеров небесных объектов даже для сильнейших махо-сёдзё невозможно завершить планетарный тэнки без посторонней помощи. Таким образом, для достижения планетарного тэнки, необходимо использовать крупный магический ритуал. В случае больших или духовно плотных планет для этого может потребоваться существенная технологическая и экономическая помощь.
Планетарный тэнки, как правило, завершается инъекцией хайгэки и сукэна к ключевые точки системы лей планеты. По достижении достаточного трансформирующего давления, центральный человек завершает свой тэнки, становясь отправной точкой для трансформации планеты. Результатом становится массивный магический взрыв, где значительная часть энергии планеты оформляется как трансформирующая сила хайгэки/сукэна. Как результат, все живые существа в пределах ауры планеты (которая может простираться на тысячи километров над ее поверхностью) подвергаются принудительному тэнки. Когда жизнь уже существует, это вызывает массовую гибель.
Уровень требуемой для трансформации планеты силы зависит как от духовной энергии планеты, так и от ее физического размера. У Земли, с миллиардом лет истории жизни, плотнейшая духовная энергия в Солнечной системе. Луна — в силу близости к Земле — вторая по духовному потенциалу. Это одна из причин, что проявленные силы Сейлор Мун далеко превосходят обычных планетарных Сенши.
Заметим, что Солнце, Юпитер, Сатурн, Уран и Нептун не претерпели тэнки. Их огромный размер и отсутствие твердой поверхности сделали планетарный тэнки невозможным даже на пике Серебряного Тысячелетия. Как результат, Сенши этих планет на самом деле властвуют над соответствующими лунами.
Во время Серебряного Тысячелетия планетарный тэнки проводили ради предоставляемых им полезных преимуществ. Первое, и самое заметное, что человек, становящийся основой трансформации, претендует на часть духовной энергии планеты. Большую часть этой силы можно использовать лишь в крупной форме — создание бурь, землетрясений и других природных явлений — и только тогда, когда планета уже склонна к подобным действиям. Однако очень малая часть энергии становится доступна сразу и может быть использована для создания концентрированных магических эффектов «человеческого масштаба». В результате махо-сёдзё, обладающие нынешней планетарной властью, могут прямо использовать силы, в десять-сто раз превосходящие Сафурана.
В силу того, что извлекаемая из планеты духовная энергия настолько массивна и неуправляема, для носителей ключа тэнки обычным было перераспределение части этой силы «посредникам». Во времена Серебряного Тысячелетия заключившие договор семьи стали естественным дворянством. Эта система «силы по рождению» лишь подкреплялась тем фактом, что постоянное тэнкиподобное давление на родословные линии сделало аристократию лучше подходящей для этой роли (…по крайней мере, в мистическом смысле…).
Однако главной причиной использования в Серебряном Тысячелетии планетарного тэнки была не сила, а терраформирование. Тэнки подстраивал планету под основную форму жизни, таким образом делая ее гостеприимной для аналогичной жизни. Для Лунного Королевства планетарный тэнки был простейшим и, с экономической точки зрения, самым дешевым способом перестройки планеты для обитания.
Терраформирующий эффект тэнки на планеты, к несчастью, несколько хрупок. Если носитель ключа тэнки отсутствует (к примеру, умерев) в течение длительного времени (десятилетия), планета возвращается к прежней среде. Кроме того, не у всех планет достаточная для поддержания постоянного тэнки духовная плотность. В Серебряном Тысячелетии этот вопрос решался наличием духовно плотного центрального мира, Луны, что направлял постоянные духовные потоки в меньшие колонии. Это изрядно напрягало ресурсы Луны, в свою очередь порождая повышенный интерес к прибавлению к ресурсам Лунного Королевства мощного духовного источника Земли. Это, помимо всего прочего, было источником разногласия двух империй.
Глава 7: Распад
Бип! Бип! Бип!
Бью по будильнику, и он замолкает. Через минуту нож агонии разбивает угли сна. С рычанием сбрасываю одеяло и встаю.
Боль.
Мои голени сжимает тисками, раскалывая кости реками мучений. На секунду пугаюсь, что они выскользнут с места, но они держатся. Заваливаюсь вперед, спотыкаюсь, и ловлю себя над раковиной в ванной комнате. Поднимаю голову и всматриваюсь в налитые кровью глаза.
Не высыпаюсь.
Неотложное лечение Митико не было мановением волшебной палочки. Синтетический сукэн, фантомное исцеление, вот и все, что удерживает мои ноги целыми. Под этой иллюзией остаются мои раны. И они останутся до тех пор, пока естественное исцеление не довершит то, что начала магия.
Но это меньший ад.
Всего через секунды после того, как я вышел из трубы, я предстал перед Камико. Разъяренная женщина, наконец, нашла время, чтобы разобраться со мной. Внешнее приличие, правила, классная работа и этикет, она вбивает в мою голову массу бесполезных деталей. Каждую оплошность встречают иглы агонии, а успехи вознаграждает блаженство. Многократные применения истончают мой разум. Последнее, что я помню, это как рухнул на свою кровать.
Кажется, это было всего несколько секунд назад.
Втаскиваю свое усталое тело в душ и вожусь с кранами. Вода, благословенно горячая вода, льется на меня. Тепло проникает сквозь мою кожу, смывая Институт, неудавшийся побег и мою женственность. Редкий момент мира. Я все еще я. Победа возможна. Все, что мне требуется, это ошибка.
Вялый импульс агонии бледнеет перед надеждой.
С последним зарядом холода выхожу из душа девушкой, как и вошел. Схватив полотенце, вытираюсь, мой взгляд останавливается на золотистых искрах, парящих над раковиной ванной комнаты.
Странно.
Пожимаю плечами и выхожу из ванной комнаты в поисках одежды.
Только чтобы остановиться как вкопанному.
В гостиной ожидает миниатюрная блондинка. Она одаряет меня яркой улыбкой и приседает в низком реверансе.
— Доброе утро, Саотоме-химэ, — мило приветствует блондинка. — Прошу прощения за вторжение, но я хотела застать вас, прежде чем вы оденетесь. Надеюсь, вы не возражаете, но я выбрала вам прекрасный наряд.
Перебрасываю полотенце через плечо и смотрю на кровать. Передо мной выложено девичье синее платье с подходящим милым бельем. Хмурюсь, рука отмахивается от танцующей перед взором пары золотистых огоньков.
Мои глаза в раздражении перепрыгивают обратно на блондинку.
— Кто ты, черт возьми?
— Ах, боже мой. Как легкомысленно с моей стороны. — Блондинка вновь приседает в реверансе, слегка приподнимая край своей короткой плиссированной юбки. — Я Ханда Сидзуэ. С позволения директора, я нахожусь здесь, чтобы вылепить вас в прекрасную куклу.
Мой хмурый вид оборачивается свирепым взглядом. Ханда Сидзуэ. ХТ-07. Неудавшаяся попытка Митико создать «фабрику махо-сёдзё». Девушка, что, по собственным словам Артемиды, «опустошит меня».
