| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
|
В отличии от небезвестного "Коминтерна", руководство "Межрабпома", не токмо не стояло у государственной "паперти" с протянутой рукой — в поисках финансовых средств, но и занималось активной коммерческой деятельностью. Организационно будучи акционерным обществом, "Межрабпом" взял в концессию несколько совхозов под Царицыным, пару рыбных хозяйств в Астрахани, ремонтную мастерскую в Питере и поликлинику в Москве.
Придавая большое значение пропаганде, эта организация владела несколькими периодическими издательствами и, вот теперь взялась за киноиндустрию. Прежде, её Председатель Вилли Мюнценберг учредил в Берлине компанию по прокату советских картин — "Aufbau Industrie und Handels AG" и, первым делом запустил на немецкие киноэкраны фильм "Поликушка" снятый по повести Льва Толстого.
— Так, так, так... А с этим парнем надо срочно познакомиться и крепко подружиться!
Ведь, "международная рабочая помощь" может выражаться и в вербовке немецких специалистов для моей быстро растущей промышленной "империи", верно?
— Как, его говорите?
— Вилли Мюнценберг. Но, Вам будет проще "познакомиться и подружиться" с постоянным представителем при Коминтерне и управляющим делами "Межрабпа" Францем Юнгом.
— Непременно последую вашей рекомендации, Осип Максимович. А почему Вы считаете, что "плод созрел и готов сам упасть" в наши руки?
Благодаря сотрудничеству с немцами наша студия считалась одной из передовых: здесь использовались новейшие технологии, проводились смелые творческие эксперименты. За год после восстановления и преобразования в "Межрабпом-Русь", киностудия экс-купца — а ныне нэпмана Михаила Трофимова, успела снять короткометражную сказку "Морозко", противотуберкулёзную агитку по заказу Наркомздрава "Особняк Голубиных"... Когда же перешли к серьёзным проектам сняв фантастический фильм "Аэлита" по одноимённому роману Алексея Толстого — его не выпустили в заграничный прокат.
Как же так, недоумеваю — страна и правительство остро нуждается в валюте...?
С великим сомнением в голосе:
— А он стоил того?
Пожимает плечами:
— Представители "Межрабпома" дали заявку на заграничный прокат — значит, "стоил ".
Сказать по правде, на эту "фильму" я не ходил, но мои комсомольцы — прямо-таки пищат от восторга.
— И чем аргументируют?
Усмехаясь:
— Аргументация вполне стандартная: "фильм слишком далеко отошёл от сюжета романа и бесполезен для новой советской культуры", "сюжет сумбурен и невнятен". Дальше всех пошла "Кино-неделя": режиссёра фильма Якова Протазанова и актёра Николая Баталова — исполнителя главной роли, обвиняют в том, что им "чужды интересы рабочего класса" и призывают установить над ними жёсткий партийный контроль.
Если про первого — краем уха, то про Баталова я знал, что это именно он играл Павла Власова в экранизации романа Максима Горького "Мать". Поэтому вполне искренне возмутился:
— Это Баталов, то — чужд "интересам рабочего класса"? Да, мать же вашу...
И я довольно грязно выругался. Ага, по ней самой — "по матушке", значит.
Вот, значит — какие дела в советском кинопроме творятся!
Интересно, а в этом случае кто виноват? Опять Сталин?
Это Сталин велел этим ебли...вым козлам бодать друг друга?!
Подытоживая, Осип Брик сказал то, что я в принципе знал:
— Главное причиной отказа в том, что фильм не пустили в заграничный прокат — его "идеологически неправильное" происхождение. Ведь, он создан на нэпманском предприятии.
— Не на "нэпмановском", а на кооперативно-акционерном, — поправляю и делаю более реалистичное предположение, — не следует ли уточнить в таком случае, что кроме "идеологической" составляющей — присутствует и самая обыкновеннейшая, тупо-банальная конкуренция между сверходарёнными творческими личностями? Использующими все доступные способы — чтоб утопить конкурентов?
Закатив глазки к потолку, тот поразмыслив согласился:
— Без всякого сомнения, такое тоже присутствует.
Вспомнив ещё и, про нравы современного мне Голливуда — перенаселённого гомосеками и прочей нечистью, я поневоле задумался:
"А стоит ли влезать ещё и в это дерьмо? Одной литературы тебе мало, что ли?".
Видя моё сомнение, "Кото-олень", участливо-издевательски заглядывая мне в глаза, вопросил:
— Вы ещё не передумали, стать кинодельцом, Серафим Фёдорович?
"Ну, что ж... Киноиндустрия — это заведомо липкая грязь и вонючее дерьмо. Но и, огромное влияние и большие деньги. Эх... Где наша не пропадала!".
— Нет, не передумал. И, давайте наконец перейдём к делу, Осип Максимович!
По словам этого "гиганта мысли" плод уже созрел и был готов упасть в руки от малейшего — дополнительного толчка, которые по его довольно-таки прозрачно-недвусмысленному намёку должен был произвести я, "договорившись" с Председателем "Совкино" Стефаном Бала-Добровым.
Ну, что ж...
Я готов!
Глянув на свои "траншейные" часы фирмы "Swiss", вскочив восклицаю:
— Ох, ёшкин кот! Я ж, на ристалище с вашим "Щеней" опоздал... Мне же поражение засчитают. Уже засчитали!
— Для Вас это имеет большое значение?
Усевшись обратно:
— Пожалуй, уже нет.
— Тогда давайте подождём Володю и Лилю.
Минут пять поскучав, ибо обсуждать уже нечего — пора действовать, я снова встаю:
— Чтоб время даром не терять, я пожалуй пока схожу за сценарием.
Тот, чуть от удивления очки свои не проглотил:
— За каким "сценарием"?
— Нашего первого фильма.
— Если не секрет, как называется?
— "Место встречи изменить нельзя". Правда, там одну из главных ролей переделать придётся... Под вашу Лилию Юрьевну. Ну и адаптировать под немое кино. У Вас есть на примете человек, который мог бы этим заняться?
— Ээээ... Дайте подумаю... Разве, что Туркин Валентин Константинович?
Сценарий, скажу напоследок — всем без исключения понравился.
* * *
Мой проигрыш "подчистую" не нанёс ущерба ни моей, ни Маяковского репутации. Ибо, перед тем как Жюри его объявил, тот сам публично признал своё поражение и объявил в переполненный зал:
— Видя какие таланты подросли в провинции, я бросаю поэзию и постараюсь вернуться в кинематограф.
Это произвело такую сенсацию, что за ней — как за дымовой завесой, все и забыли из-за чего весь этот сыр-бор начался.
Ваш же покорный слуга, в первом же интервью — сказал, как отрезал:
— Я лишь жалкий подражатель Владимира Маяковского — как вы сами уже поняли, по моим стихотворным опусам. Если он бросает писать стихи — то и от меня их не дождётесь.
Действительно, творчество Роберта Рождественского мне никогда не нравилось и, до сего досадного недоразумения — я не собирался на нём двигаться.
Завершая поэтическую тему, скажу: кой-какие меры предпринял и "поэтические поединки" — с тех пор стали модными и популярными. То одного, то другого поэта — кусала какая-то загадочная "муха", он бросал вызов кому-нибудь из своих коллег и, они ехали в наш город целыми литературными группами — "померяться писюками".
Символисты, ЛЕФовцы, имажинисты, футуристы, кубофутуристы, перевальцы, "Ничевоки", мои собратья конструктивисты и "Серапионовы братья" —
"Все промелькнули перед нами,
Все побывали тут...".
Не было только хоть сколько-нибудь значительных представителей групп "Молодая гвардия", "Октябрь", "Рабочая весна", "Вагранка" — организационно входящих в Московскую "Ассоциацию пролетарских писателей" (АПП) и, в "реальной" истории — трансформировавшихся в "Российскую ассоциацией пролетарских писателей" (РАПП) в этом году.
Члены этой литературной группировки, претендующей на монополию в советском искусстве — ныне напоминают терпил кораблекрушения с картины Теодора Жерико "Плот Медузы".
Знаете, эту классику из истории всемирного каннибализма?
Авербах уже сидит в "допре" из-за своей сфальцифированной автобиографии, Киршон — сушит сухари, а Фурманов, Фадеев, Либединский, Ставский , Ермилов, образно говоря — отчаянно дерутся за безопасное место у мачты, топчут ногами ослабевших и бросают жребий меж собой — выбирая кого в следующий раз схарчить... Модест Карлович, Лерочка, Жоржик, Петюня и прочие мои бойцы невидимого фронта из "Могучей кучки" — дело своё знали туго и тех денег что я им платил, стоили.
Так что "1-й Всесоюзной конференции пролетарских писателей" — скорее всего уже не будет и, соответственно про аббревиатуру "РАПП" — никто и никогда уж не услышит.
История начинает меняться!
К лучшему или худшему, спросите?
А фиг его знает, скажу максимально откровенно... Поживём и если доживём — то узнаем.
По крайней мере — Фадеев уже написал "Разгром", а Фурманов "Чапаева" и, больше ничего эпохального за этими двумя литераторами — ставшими скорее чиновниками от литературы, я не припоминаю.
На этом деле наш Ульяновск изрядно "поднялся" — увеличив так сказать "внутренний валовый продукт", едва ли не вдвое.
Да и не только на них!
Ведь, он ещё — официально числился "столицей" популярной настольной игры "Мировая революция" и, в нём как раз этой зимой здесь прошёл Первый общероссийский чемпионат. Затем, состязания по этой игр стали регулярными и сюда как мухи на мёд, стали стекаться нэпманы — строящие небольшие предприятия общепита и загородные отели по типовым проектам архитектурного отдела "ОПТБ-007". Население Ульяновска — когда-то репрессивного волостного городишки, росло, его благосостояние увеличивалось... Жить становилось всё лучше, всё веселей...
Ладно, в этот раз разговор не про то!
А про кино.
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
|
