| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Каффс /Kuffs/
США, 1992 **
Режиссер Брюс Эванс
Комедийный боевик с Кристианом Слейтером; в центре сюжета опять месть за убитого брата. Милла Йовович в одной из первых ролей очень красива внешне, но играть ей, как и остальным, нечего. Шутки не особенно смешны и редко уместны. Развлечься при желании можно, но фильмы такого рода могут быть гораздо удачнее. Может, подвел малый бюджет, а может, слабый сценарий. Чтобы соединить действие и юмор, одного желания маловато. Нужно точно сбалансировать эти качества — чтобы было почти как в жизни…
Кладбище
США, 2000 **
Еще один полицейский боевик о ловле маньяка, убивавшего маленьких девочек. На сей раз важна не личность (хотя мотивация у несчастного еще та), а скорость поимки. В поиски включаются и мафиозные главари, что позволяет нафаршировать картину политическими рассуждениями о связи власти законной и незаконной. Коррумпированные политики в конце будут посрамлены, а истина восторжествует. Деннис Хоппер и Фредерик Форрест в ролях детективов. Поклонники актеров вполне могут посмотреть, остальные… Лучше смотреть бесспорную классику, чем третьесортные подделки.
Кома /Lying in Wait/
США, 2000
* * *
Исключительно удачный малобюджетный триллер, название которого следует переводить как Лежа в ожидании. Молодой художник знакомится с сильно пьющим соседом и его молодой женой. Он пренебрегает своей любящей подругой, когда сосед попадает в автокатастрофу. Но потом инвалид выходит из комы и начинает управлять жизнью юноши… Развязка блистательна; хотел сказать, что предвидел ее — но нет, врать не буду. Две трети фильма я не мог понять, что же происходит на самом деле. А потом угадал все-таки! Фильм стоит пересмотреть и второй раз, чтобы убедиться, где там реальность, а где галлюцинации умирающего мозга. И картина с такими актерами, как Рутгер Хауэр, Вирджиния Мэдсен и Иэн Бьюкенен, не может быть плохой. Молодые герои им под стать. Можно все это обозвать трэшем, но все одно выйдет классный трэш!
Космический лагерь /Spacecamp/
США * ?
Буду вынужденно краток: сюжет о детях на орбите особой новизной не блещет уже лет пятьдесят, со времен Золотого века НФ в Америке. И вот к этой мифологеме обратились не особо талантливые кинематографисты. Видимо, бедняги решили, что на гребне Звездных войн дети и родители воспримут любую рухлядь. Не тут-то было! Сценарий очень плох и стереотипен, а спецэффекты намного уступают знаменитой трилогии. Прав был Спилберг, когда запрещал жене сниматься в кино. Кэйт Кэпшоу сильная актриса, но в этой белиберде участвовала зря. От просмотра рекомендую воздержаться всем, кроме отъявленных любителей катастроф на космических станциях.
Кошмар на улице вязов /Nightmare on Elm Street/
Режиссер Уэс Крейвен
США, 1984
* * *
Этапный фильм ужасов, эталон культового кино, был сделан как рядовой слэшер — жанровая работа, построенная на показе серии жестоких убийств. Крейвен, не отступая от жестких канонов, ухитрился создать и напряжение, и недюжинный драматизм. Прежде всего учтите: Фред (именно так: Фредди — дело другое) Крюгер стал жертвой самосуда — людей, всю жизнь страдавших из-за своей жестокости. Они попытались спрятать от детей свой страх, сублимируя его в пьянстве, грубости, бурной личной жизни… Но Страх вернулся много лет спустя — во сне. И обрел вид ужасной фигуры в красном балахоне. Лицо у Страха обожжено, а вместо ногтей — длинные железные ножи. Его имя — Фредди. И он пришел взять их жизни. Ведь умерший во сне погибает наяву. Расплата в конце концов приходит — эту нехитрую мораль сделал Крейвен одним из своих козырей. Другой козырь — бесхитростная игра молодых актеров. Кинодебют Джонни Деппа получился запоминающимся. Сцена, в которой его персонаж гибнет, одна из самых удачных. Взрослые актеры адекватно передали авторскую мысль. В итоге получился законченный культовый продукт, подлежащий клонированию. И еще: не смотрите этот фильм с выключенным светом и в одиночестве. Иначе будет очень страшно. Вы предупреждены!
Кошмар на улице вязов 2 /Nightmare on Elm Street 2/
Режиссер Джек Шолдер
США, 1985 **
Продолжение откровенно эксплуатирует успех первого фильма. В дом, где некогда обитала героиня Лангенкамп, въезжает новая семейка. И самый молодой ее член оказывается беззащитен перед Фредом, вселившимся в бедного юношу и творящим его руками страшные злодеяния. Первый эпизод со школьным автобусом получился по-настоящему страшным и эффектным. Энглунд очень здорово дополняет характеристику своего персонажа, а молодые актеры делают все от них зависящее. Шолдер (Скрытый враг, Темное отражение) не удержался от введения нескольких очень эффектных режиссерских ходов и парочки киноманских штучек. Однако общая слабость сценария (в последней части, когда герой окончательно сливается с Крюгером, особенно удручающая) сводит на нет все усилия съемочной группы. Из актеров первого фильма в сиквеле не участвовал ни один.
Кошмар на улице вязов 3 /Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors/
Режиссер Чак Рассел
США, 1986 **1/2
Этот фильм является уже настоящим продолжением первого. Героиня Лангенкамп, несмотря на уверения во втором фильме, попала в дурдом не как пациентка, а как лечащий врач. Это вольное допущение является очевидным просчетом, вызывающим недоверие зрителей. Впрочем, вскорости задумываться перестаешь, следя за впечатляющим визуальным фейерверком. Пациенты клиники — неблагополучные дети, последние дети с улицы Вязов. Хитер и симпатизирующий ей доктор пытаются помочь им победить кошмар, объединив усилия — ведь каждый из детей во сне обладает тем, чего лишен в жизни: красотой, неимоверной силой, волшебством. Патриция Аркетт очаровательна в своей наивной притягательности; ее взрывной персонаж — одна из главных приманок в этом фильме. Актерский ансамбль вообще-то очень странный; гости из первой серии встречаются с актерами вполне респектабельными. И кино, как ни странно, получилось. Сценарий, к которому приложил руку и Крейвен (с тремя соавторами), по-прежнему не отличается связностью, но имеющиеся мысли и образы искупают недостатки. Лучшие на тот момент эффекты кажутся теперь устаревшими, но удовольствия это не портит.
Красавчик
США, 2000 *1/2
Звезды боевиков обслуживают очередной сюжет о серийном убийце. На сей раз маньяк в исполнении Каспера Ван Дина — личность идейная, серьезная. Чтобы немногие жили еще лучше, многим придется положить жизнь. В конце это перерастет в настоящую бойню, вызывающую скорее не ужас, а тоскливую усмешку. Монологи негодяя никакого интереса не вызывают, хотя сделаны с претензией на философское обобщение. Майкл Паре — в роли хорошего полицейского, Кэтрин Оксенберг (звезда Логова белого червя все еще хороша собой) — его супруга, Дженнифер Рубин (Крикуны) — напарница, Эрик Робертс (всего в двух эпизодах) — начальник. Расклад ясен? Печально, что Ван Дин, подававший большие надежды, быстро перебрался в разряд героев боевиков, повторив путь Хауэлла, Робертса и того же Парэ. Не нашлось достойной роли или не хватило таланта? Но ведь Звездный десант и Нежить были куда как хороши…
Крокодил /Crocodile/
Режиссер Тоб Хупер
США, 2000 *
Я надеялся увидеть продолжение любимого Аллигатора — и жестоко обманулся. Сценарист и продюсер Боаз Дэвидсон, известный легкими комедиями, испек за год несколько примитивных малобюджетных картин для Нью лайн синема. Давно выпавший из плеяды Хупер, некогда столь популярный, от полной бескормицы поставил заведомо провальную молодежку: поехали ребята на катере покататься, а тут здоровый крокодил-людоед! Звучит знакомо? То ли еще будет! Поведение и реплики предсказуемы с начала до конца, а сама животина сделана так бездарно (из дешевой резины), что при ее появлении не испугается и ребенок. Мрак.
Кто подставил кролика Роджера?
Режиссер Роберт Земекис
США 1989
* * *
Думаю, что ответ на заглавный вопрос известен всем и каждому. Фильм Земекиса все посмотрели не раз и не два. И с каждым разом он становится все лучше и лучше. Нет спора — актеры подобраны и играют превосходно. Для Хоскинса роль сыщика стала бенефисом, к которому он шел на протяжении всей своей карьеры. Но главное — не в живых действующих лицах, а в самой картинке. Режиссер перенес свое яркое и оптимистичное видение мира на экран, заставив зрителей сопереживать ему. Впрочем, именно со стороны мировоззрения к Кролику.. можно придраться. Смерть ей к лицу — гораздо более насыщена значимыми для Земекиса идеологемами. А в данном фильме происходит просто умелая их адаптация, слияние старого Голливуда с новым. Эффекты поражают своей жизненностью. Даже теперь, когда компьютерная графика превосходит все ожидания, взять над Земекисом верх не удалось никому. Надо думать — и не удастся. Поскольку для этого нужны не только деньги, но еще и уникальное чувство реальности прошлого. А кроме всего прочего — когда супруга Роджера голосом Кэтлин Тернер исполняет песню, в свое время принесшую славу Пегги Ли (аккомпанировал ей тогда Бенни Гудман) — ух! Чего еще надо, просто непонятно.
Куда тебя приводит день (Когда тебя захватывает время) /Where the day takes you/
Режиссер Марк Рокко
США, 1992
* * *
1/2
Обманчиво простой и чернушный фильм, в котором занято огромное количество известных и не очень людей, всерьез озабоченных судьбой голливудского дна — бомжей, бродяг, проституток и наркоманов. Может быть, необходимость вывести на экране всех пожелавших того привела к рваному ритму сценария, многие линии которого ведут в никуда (судьба первой подружки героя картины) или не реализованы с достаточной полнотой, на что режиссер вполне способен. Несмотря на мрачный антураж, обилие выражений и жестов, фильм вполне жизнеутверждающий и добрый. Только мысли о вреде наркотиков, алкоголя и нарушения десяти заповедей выведены ненавязчиво. Несколько фраз, произнесенных героями Дермота Малруни, Лары Ф. Бойл и К. Слейтера, не привлекают поначалу внимания, но в них и заключена несложная мудрость создателей картины. Рады бы в рай (на автобус, в богатую квартиру, к легким деньгам), да грехи не пускают. Вот и Кинг — лидер юных бродяг — почти уехал из Голливуда с лучшими друзьями. Да не вышло… А жизнь идет себе дальше. И так же ходят по улицам вроде здоровые сильные люди и просят подаяния у прохожих. Может, им просто некуда больше пойти? И все, что им надо — немного понимания и свободы? А использует ее каждый в меру своей испорченности. И приведет одного дорога к бесславной смерти, другого — к гениальности. Судить сложно, судить, наверное, нельзя, но очень уж хочется. Особенно после просмотра этого внешне бесстрастного, но глубокого и полного страдания фильма с замечательными актерами, большая часть которых так и осталась на обочине Голливуда. Обратите внимание на модного ныне Уилла Смита в роли инвалида-попрошайки. Маклахлен великолепен в роли мелкого торговца наркотиками, а Шон Остин — в роли его жертвы. Но ярче всех — совсем юный Бальтазар Гетти, позднее в Шоссе в никуда подтвердивший этот успех, сыграв ту же практически роль — юноши, потерявшего свое я, вышедшего за границы морали, так и не поняв, что они существуют. Такое надо смотреть…
Левиафан /Leviathan/
Режиисер Дж. П. Косматос
США, 1989
* * *
Бравые американские парни нашли на дне морском советскую еще подлодку без экипажа. Прихватили с нее на борт — что ж еще, как не бутылку водки? Тут все и началось. Я фильм видел только раз, но существо, в нем выведенное, до сих пор стоит перед глазами — молодцы создатели спецэффектов! Конечно, до уровня Нечто фильм Косматоса не дотянет, хотя Уэллер в качестве героя успешно конкурирует с Расселом. Интерьеры подводного гроба сняты без знания дела, по принципу — чтоб мрачнее было. Вот оно и есть… Политический подтекст очевиден для меня, но умело скрыт от невнимательных зрителей. Действительно страшный фильм. А сравнивать есть с чем — мало ли подводных глупостей видано!
Лоис и Кларк /Lois & Clark/
США, 1993 **
Возрождение культового героя состоялось в телесериале, пилотный эпизод которого вышел на видео. Ничего особенного, учитывая средние спецэффекты, но фантастические элементы разбавлены юмором и скорректированы для детской аудитории. На уровне третьего Супермена.
Любовь, измена и воровство /Love, cheat and Steal/
Режиссер Уильям Карран
США, 1993 *1/2
Вопиюще бездарный криминальный фильм о попытке сбежавшего из тюрьмы грабителя отомстить неверной жене. Это приводит к продуманному ограблению второго мужа красавицы и завершается… третьим ее браком. Хорошие актеры вынуждены проговаривать дурацкие реплики, поясняя мысль сценариста о том, что ни месть, ни деньги счастья сами по себе не принесут. Но это мы и так знаем…
Люди Икс /X Men/
Режиссер Брайан Сингер
США, 1999
* * *
Ну вот, казалось бы, что особенного: экранизация комикса, сюжет которого умещается в одной фразе. Плохие мутанты хотят захватить власть над миром, хорошие, обученные добрым профессором, им противостоят и побеждают, заточив злодея Магнето в пластиковую тюрьму. И ничего больше. Кроме великолепных изобретательных эффектов, блистательной техники и хороших актеров (главных антагонистов играют Патрик Стюарт и Иен Маккеллен). Молодые герои тоже успешно справляются с клыками, телекинезом и прочими радостями мутации. Никакого особого смысла в картине нет, но интерес она вызывает неподдельный. Сингер вложил всю свою детскую любовь в работу над комиксом. Но он, к сожалению, не Тим Бартон (визуального мастерства не хватает) и даже не Люк Бессон (Европа!) Да и продюсеры давили, видимо, сценарий перекраивали. Получилось Зрелище, но никак не Кино.
Люди мафии /Mafia Men/
Режиссер Луи Морно
США, 2000
* * *
1/2
После Провала во времени режиссер продолжил сотрудничество с Джеймсом Белуши — и очень удачно. История напоминает Стукача — за давшим показания против мафии свидетелем приехали крутые братки, чтобы отомстить и заодно отобрать деньги, которые тот украл. А может, и не украл? Белуши создает удивительно удачный образ прожженного махинатора, забавного в своих усилиях одурачить всех и вся. Его поступки диктуются даже не жаждой жизни, а инстинктивной изворотливостью. А к погоне за деньгами подключаются местный шериф и банда самогонщиков. Количество трупов нарастает, гремят взрывы, но сделано все жизнерадостно и весело, отвращения не вызывает, зато интересно.
Маленькие женщины /Little Women/
Режиссер Гиллиан Армстронг
США, 1994
* * *
Роман Л.М. Олкотт — традиционная американская классика. Гражданская война, семейные ценности, сентиментальные героини. Автобиография, что тут скажешь… Но на экране австралийский режиссер и молодые актрисы добиваются такого эффекта, что фильм превосходит книгу, делаясь в хорошем смысле слова интернациональным. Ну и как может оставить равнодушным хотя бы одна из основных коллизий: барышня отвергает молодого, красивого, богатого, чтобы выйти за бедного, немолодого иностранца, потому что любит! Нет в книге и в фильме, кажется, никаких загадок и эффектов. Все просто, умильно и несколько даже карамельно, особенно в начале, когда мать и четыре дочери предстают совершеннейшим идеалом. Вайнона Райдер в роли героини (и автора) Джо затмевает, как всегда, своих партнерш — впрочем, более чем убедительных. Ее персонаж — жаждущая духовной свободы, мятежная маленькая женщина, знающая о своей необычности и умеющая этим распорядиться. Немудрено, что такой человек приукрашивает всю свою семью. Не могу не отметить игру Кристиана Бэйла (пожалуй, лучшая его роль) и Сюзен Сэрандон (в роли матери, давшей детям то, что важнее денег и образования). Гэбриел Бирн, хоть и помянут в титрах вторым, появляется ближе к концу и убедителен как обычно. А финал никого не оставит равнодушным. Да, хорошее кино может быть простым.
| Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
