— И что мне делать? — вздыхает.
— Учиться. И этим мы займемся очень и очень плотно.
— Да, Наставник.
* * *
Ненавижу латекс.
В агентстве по найму персонала для дома — штук десять камер, если не больше.
Первая семья мне не нравится сразу. Впрочем, я им тоже не нравлюсь — они рассчитывали на работу в Британии, и переезд обратно в Россию их не прельщает.
Вторая семья готова работать, согласна на Москву, но мои условия сопровождаются совершенно нежелательными эмоциями — они уже обдумывают, как можно работать без напряжения, где и какие инструкции игнорировать.
Третья семья честно признается, что на круглосуточную занятость они не рассчитывали, особенно на такую специфическую.
Я полагаю, что больше мне ничего не предложат, но работники агентства, видимо, рассматривали и такой вариант, что никто не подойдет. Они успели созвониться с другими агентствами, и у них есть еще несколько семей на выбор.
Договариваемся о встрече на понедельник.
По пути заезжаю в магазин художественных принадлежностей.
Кисти, холсты, мольберт, краски... листы для рисования, набор простых карандашей.
Роме достаются цветные мелки, альбом, карандаши и деревянный брусок.
Очень уж настойчиво просил брусок.
* * *
Мое появление с покупками вызывает у миссис Ричардс одобрение.
— О, вы художник, Джон! Это прекрасно! Я пришлю к вам Калеба, он поможет передвинуть мебель в гостиной.
— Не стоит, миссис Ричардс, — улыбаюсь домоправительнице. — Мы справимся, спасибо!
— Ну ладно, но если что, зовите меня, я пришлю Калеба! Это мой внук, старший...
— Хорошо, — киваю.
Распихиваю мебель и рояль по углам.
Выставляю мольберт и задумываюсь.
Каким изобразить Андрея?
Я видел его разным. И в его глазах я видел разное.
Безнадежность. Страх. Надежду. Радость. Отчаянье. Горе. Равнодушие.
Холст девственно чист.
Отворачиваюсь.
Кидаю взгляд на часы. Скоро закат. Ладно, порисую ночью.
В кухне переговариваются Андрей и Рома. Пахнет жареной картошкой.
* * *
— Рисовать думаешь? — Апрель оглядывает мольберт и расставленные краски. — А что?
— Андрей просил же, — пожимаю плечами.
— А, — деловито подходит к холсту, проводит пальцами. — Все-таки решил в масле?
— Ну да, я обещал.
— А чего не начал?
— Не знаю, каким его изобразить, — признаюсь. — Придумаю — начну.
Кивает, отходит.
Достаю чистый лист и карандаш.
На бумаге появляются первые штрихи.
— Это когда ты его на кладбище встретил? — интересуется Апрель.
Смаргиваю.
На листе — сгорбившаяся фигура у могилы.
— Да, — сминаю лист и точным броском отправляю в угол комнаты.
— Чего выкинул? Неплохо получилось, — птенец утягивает из папки еще один лист и берет карандаш себе. — Тоже порисую, что ли...
— Я не это хотел изобразить, — хмурюсь, вытаскиваю очередной лист.
— Ну, изобрази что хотел, — птенец сосредоточенно черкает на листе.
Что я хотел?
...Светлые и мягкие волосы, словно пух. Ясная улыбка...
Провожу карандашом первую черту...
— Это не Андрей, — комментирует птенец.
С рисунка улыбается худенький парнишка. Солнечные лучи просвечивают сквозь светлые кудри, делая их похожими на нимб.
Сжимаю карандаш так, что он трескается в щепки.
— Это не Андрей, — соглашаюсь.
— Том, да? — Апрель вглядывается в мое лицо и хмыкает. — Том.
— Да, — подтверждаю спустя некоторое время, хотя Апрель уже ответил.
— Ясно, — поднимается со стула. — Я сейчас.
Надо бы выкинуть испорченный лист.
Пальцы разглаживают рисунок.
-...иди-иди, — голос птенца из-за двери.
— А...
Впихивает в комнату слугу.
— Так, сядь вон в то кресло.
Андрей несмело делает шаг вперед, выставив руки перед собой.
Щелкает выключатель.
Слуга морщится, отгораживается рукой от лампы.
— Вон в то кресло, — повторяет Апрель.
— Ну и нахрена ты его приволок? — недовольно бурчу. — Разбудил среди ночи. Люди, в отличие от нас, ночью спят.
— Потерпит, — безапелляционно заявляет, становится рядом с Андреем. — А теперь... смотри сюда.
Смотрю на птенца.
— Да не на меня! На него смотри, — командует.
Перевожу взгляд на непонимающего слугу.
— А вот теперь — рисуй! — довольным голосом подводит итог всем своим действиям птенец, скрещивая на груди руки.
— Чего?!
— А то, — садится на соседнее кресло. — Ты хотел его нарисовать? Рисуй. А чтобы не отвлекался — вот тебе натура. Собственной персоной.
— Я помню, как он выглядит, — хмурюсь.
— Ага-ага, — кивает. — Я в этом удостоверился.
Молчу. Перевожу взгляд на лежащую перед собой папку. И на лист, лежащий рядом на диване.
Испорченный лист надо выкинуть.
— Он же просил, — говорит Апрель.
"Он же просил..."
Да. Он просил.
Поднимаю голову.
Андрей послушно сидит на кресле, сложив перед собой руки.
Только я вижу его не сейчас.
Поднимаюсь на ноги.
— Иди спать, — говорю слуге.
Встает, кивает.
— Да, хозяин.
Я уже не слышу.
Я знаю, как изобразить его.
Для него.
* * *
К утру заканчиваю лишь обрисовывать контуры. Проще было бы нарисовать карандашом или углем, без цвета, но зачем?
Рому с Андреем в комнату пускать не стоит. Рома может легко все перевернуть, а Андрей...
Пусть готовая картина будет для него сюрпризом.
После восхода собираюсь вернуться к работе, но в дверь стучат.
Андрей пытается общаться с миссис Ричардс, но у него не получается.
Приходится идти на помощь.
— О, Джон! — радуется домоправительница моему появлению. — Я принесла для вас оладий.
На тарелке — огромная гора оладий. В другой руке у миссис Ричардс — плошка с медом.
— Ваш дед любил мед, — говорит старушка, протягивая мне еду. — Позавтракайте, негоже сидеть голодными.
— Спасибо, миссис Ричардс, — благодарю.
Отдаю еду Андрею.
Не припомню, чтобы я вообще ел при миссис Ричардс, ранее миссис Доусон. В том числе и мед.
Окна приходится открыть. Мне запах красок и растворителей без разницы, но его потянет в комнаты, а там двое людей, которые иногда дышат.
Смешиваю выбранные цвета на палитре.
Обедом, похоже, моих людей накормит снова миссис Ричардс.
Возможно, даже ужином.
* * *
Работа над картиной занимает оставшееся время до понедельника. Иногда заходит Апрель, критически оглядывает мою мазню и, фыркнув, уходит.
И лишь перед восходом в понедельник я наконец делаю завершающие штрихи.
— Можешь показывать своей куколке, — отзывается откуда-то из-под потолка Апрель.
— Угу, — промываю кисти. — Только пусть еще подсохнет.
— Вот подсохнет, на стенку повесишь. А показать и сейчас можно.
Протираю руки льняным маслом.
В кухне — запах гречневой каши.
Даже не пригорела.
Рома послушно возит ложкой по тарелке. Рядом заправляет свою порцию молоком Андрей.
— Отвлекись, — говорю слуге. — Пойдем, покажу твой портрет.
— А, да, — отставляет в сторону пакет. — Пойдемте.
Картина на мольберте вводит слугу в легкий ступор.
На ней — Андрей и Маша. Только Машу я изобразил старше, лет пятнадцати. Портретный Андрей стоит, обняв ее за плечи.
Думаю, я смог передать то выражение, какое было у него на лице во второй день нашего знакомства. Тогда, в детской больнице, когда он убедился в ее полном выздоровлении.
— Она вырастет такой, да? — тянется рукой к портрету, но я его останавливаю.
— Не трогай, краска еще не высохла... Да, такой.
— А я таким же останусь?
— Ну, лет через десять не сильно изменишься, это точно, — соглашаюсь. — Ты теперь стареешь раза в три медленнее, чем другие. В шестьдесят будешь выглядеть лет на сорок. В сто — лет на шестьдесят максимум.
— Лет через двадцать мы будем выглядеть, получается, ровесниками? Ну, внешне.
— Возможно.
— Спасибо... — тихо говорит. — Мне еще никогда не дарили картины, особенно собственный портрет.
— Всегда пожалуйста, — отвечаю.
* * *
Собеседование проходит удачно. Олеся и Николай Макаровы будут следующий год опекать Рому. Мои требования они воспринимают адекватно, Рома вызывает у них симпатию. Мое упоминание, что мальчик пережил смерть матери и отказ отца прибавляет еще и сочувствие.
Но посмотрим, как все пройдет. Предусмотреть все нельзя.
Приедут в Москву через две недели. За это время мне нужно подготовить квартиру, оформить документы.
И заняться птенцом, наконец.
Билеты в Москву Роме с Андреем заказываю на среду.
А еще мне надо придумать, что делать с домом в Хабаровске. Учитывая поддельную мать Саши Морозова.
* * *
— Жаль, не получилось встретиться с Машей, — говорит Андрей перед входом в аэровокзал.
— Ну, она приедет на каникулы, еще недолго, — пожимаю плечами. — К тому же не стоит сбивать ей учебный процесс.
— Это да...
Прощаюсь у входа.
Я прибуду в Москву несколько позже. У меня Апрель.
* * *
Из Щелкова съезжаем опять в Москву. Выбираю квартиру на последнем этаже двадцатидвухэтажного здания. Она даже обходится дешевле — крайние этажи всегда несколько ниже по цене.
Дом относительно новый — ему нет и пяти лет.
Квартира большая — четыре комнаты, коридор оканчивается большой кладовкой. Риэлтор подсказывает сделать в ней гардеробную. Уверяю, что так и поступлю.
Оформляю покупку с документами на имя Дмитрия Павловича Орешкина.
Слишком уж приметен Марк Витальевич стал последнее время.
Чем хороша Москва — людей много, и никто никого толком не знает. И знать не желает. В подъезде постоянно кого-нибудь встречаю, когда привожу мебель и вещи из магазинов, но со мной никто не здоровается. Как и с Андреем и детьми. И это хорошо.
Собираю шкаф в одной из спален. Предлагали еще к доставке сборку дополнительно, но рабочие доверия не вызвали — не факт, что они мне саморезы молотком забивать не будут.
— Звонили из школ, где учатся Аня, Витя и Рома, — говорит Андрей, подавая отвертку. — Спрашивали, почему они не приходят на занятия. Сказал, что мы по делам в Москве, они приедут чуть позже.
— Хорошо, — киваю, вкручивая саморез, — только они не придут. Когда вернемся в Хабаровск, пойдешь и заберешь их документы, объясняя, что переводишь их в другую школу. Спросят куда — скажешь, что поближе к дому. В восьмую гимназию, например. Или в седьмую, они там рядышком стоят.
— А... а проверять не придут?
— Я разберусь, — всовываю полку. — Как придут, так и уйдут.
— А... они вообще учиться не будут, да?
— С чего ты взял? — беру следующий саморез. — Аню буду учить сам. Возможно, и Витю — но надо разобраться, что он вообще хочет и что вообще может. После четвертого класса пойдет в кадетскую школу.
— Интернат?
— Да, — киваю. — Тут, в Москве.
Молчит.
Кошка трогает лапой пачку саморезов.
Спустя сорок минут шкаф собран. Не идеально, но максимально лучшим способом — сам шкаф не очень качественный. Но дверцы перекашиваться не будут долго.
— А... можно спросить? — вдруг интересуется Андрей.
— Можешь не спрашивать, можно ли спросить, — вздыхаю. — Я же тебе уже говорил. Спрашивай, что хочешь. Отвечу.
— А зачем вам... все эти вещи, предметы? Вам ведь это не нужно, по сути.
— Не нужно, — соглашаюсь. — Но у меня есть люди, которые нуждаются в вещах. Это раз. Два в том...
Поднимаю взгляд на Андрея.
Смотрит внимательно, ожидая продолжения ответа.
— Два в том, — медленно говорю, — что если мы живем среди людей, то мы стараемся быть на них максимально похожими. В пределах разумного, конечно.
— Ясно, — чешет в затылке.
Ясно, что ничего не ясно.
Отбираю у кошки бумагу, в которой были завернуты саморезы. Сами саморезы приходится собирать по всей комнате.
Обустройство обеих квартир занимает неделю. Но с квартирой для Ромы помогает Апрель — я бы не успел один установить все скрытые камеры, которые хотел.
* * *
Хабаровск встречает промозглым дождем, хотя и середина сентября. Впрочем, дело ближе к октябрю — оно и логично.
Стряхиваем с одежды наледь.
— Как мороженые селедки, — комментирует птенец. — В глазури.
— Чем выше поднимаешься, тем холоднее, — пожимаю плечами. — Одежда остыла. И ты остыл. Потом ты пошел вниз через влажный воздух с моросью, и оно намерзло.
— Да знаю, — встряхивает плащ, с которого летят ледяные крошки.
— Тогда пойдем в дом, — киваю на окна.
Андрей с детьми прибыл домой еще днем.
* * *
Я могу много. Но только по очереди.
Все и сразу — не получается.
Дети. Апрель. Точнее, сперва Апрель, а затем дети. Птенец — первоочередное.
Ему надо приучаться к свету.
Это во всяких таких фильмах и книжках — укусил вампир, и дальше такое чудище вылезает — и сила есть, и все может.
В жизни так не получается. У только что пробудившегося птенца преимуществ совершенно нет. Свет смертелен. Физической силы нет. Летать не умеет. Ускоряться, оставлять себе знания выпитых — тоже учится не сразу.
Поднимаю голову.
Желтая ветка колышется за окном.
Один плюс — мы "живем" бесконечно долго. Времени может хватить на все.
К свету приучают долго и методично, хотя прием до безобразия простой — океан, глубина... а потом потихоньку в дневное время подъем до максимально терпимого уровня.
Меня этому учить стали в тридцать лет. Раз или два в неделю.
Поднялся я на поверхность первый раз спустя восемьдесят лет. И тут же нырнул обратно — уж больно солнышко жглось.
Искусственный ультрафиолет, кстати, нам безвреден. Как и радиация. Правда, до какого уровня, не знаю — не проверял. Да и не горю желанием проверять. Хотя один раз подобрался к саркофагу Чернобыльской АЭС. Вреда это не принесло, хотя я сильно глубоко и не проникал.
После того, как остался один — тренировки продолжал. И спустя две сотни лет после пробуждения первый раз сумел пробыть на открытом пространстве с восхода до заката.
На день зимнего солнцестояния.
* * *
Без людей было бы проще — я мог бы оставаться с Апрелем где-нибудь на побережье или острове столько, сколько нужно. Даже с одним Андреем. Кошка не в счет — кошка привычная. Рыбкой бы отъелась.
Но у меня еще Аня и Витя.
И их надо учить.
Пальцы бегают по клавиатуре. На экране — длинный листинг программы.
Рядом со столом горизонтально в воздухе висит Апрель. Перед ним тоже раскрытый ноутбук.
Жмет клавишу, и противодействующая сила немедленно отталкивает его прочь.
Падает на пол.
Вздыхает, возвращается в прежнее положение.
— Слушай, может, я сяду за стол как белый человек, а? — интересуется через пять минут.
— Не-а.
— Ну, а антигравитацию потом потренирую...
— Не-а.
— Ну, Шеш, не будь злым! — канючит.
— Я злой? — прищуриваюсь. — Тебе сколько лет, Младший? Ты летаешь, как г...но в проруби плавает.