Типология жанров фанфикшена

refers to stories inspired by music, often with the meaning or lyrics of the song used to embellish the story itself. [22]

A genre, defined by its distinct format, in which an author takes an existing song and uses the lyrics to generate the theme of his or her story, or to add emphasis to certain aspects of it. "Songfics" are usually one-shots though there are exceptions, including lengthy series that either include various songs, or utilize the songfic format for only select portions of the work. [5]

В основном все определения сходятся — это фанфик, в котором прозаический авторский текст привязан к тексту существующей песни — текстуально или аллюзивно. На сайте, выбранном нами для изучения, жанр Songfic объединён с жанром Filk (который представляет собой собственно песенное творчество или перетекстовку с фандомным содержанием). При рассмотрении текстов мы увидим, насколько в действительности популярен жанр Songfic и насколько однозначно авторы понимают его содержание.

Примеры фанфиков в жанре Songfic:

1. Лёгкий ветер колышет листву в кронах деревьев и создаёт мелкую рябь на поверхности озера. В воздухе уже чувствуется скорое наступление осени. Но деревья ещё не сбросили листву. В такие моменты кажется, что лето будет вечным. Вокруг тихо, только какие-то птицы кричат вдалеке. На скамейке сидят девушка и парень. У каждого в ухе по наушнику. Они держатся за руки. И любуются отражением заката в воде. В наушниках негромко играет музыка.

Прощай. Это значит, что мы никогда.

Это значит, что нечем дышать.

Это значит веками не спать.

Стала слишком широкой кровать

Для меня, одного.

Прощай. Будет долго твой запах летать

И твой смех отражаясь от стен

На бокалах звенеть и дрожать

В зеркалах нашу жизнь продолжать.

Продолжать. Отражать.

— Ты уверена в этом?

— Да, всё давно к этому шло. [OzMaBa, "Прощай", песня — О. Газманов]

2. Растворялась я в нежности,

В ласке губ трепетала.

В поле снежной безбрежности

Исступленно рыдала.

Как он мог? Почему он так поступил со мной? Ведь я была готова отдать ему всю себя без остатка:

— Гарри, ты знаешь, я ведь давно хотела тебе сказать, только не решалась...

— Джин, это я давно хотел тебе сказать. Мм, даже не знаю как начать. Видишь ли, мне не совсем нравятся девочки, я бы даже сказал совсем не нравятся,— Гарри смотрел на меня своими зелёными глазами и грустно улыбался,— просто я относился и буду относится к тебе как к любимой младшей сестрёнке, но никогда не смогу стать тебе парой.

Я смотрела на него и мне хотелось плакать, как будто я не прошла всю войну с Тёмным Лордом, а снова была первокурсницей.

— Я...Я всё понимаю, -слова нехотя продирались сквозь горло,— скажи хотя бы кто он?

В ответ на его губах появилась задумчивая и нежная улыбка:

— Драко Малфой...

Мне ль судьбе покориться,

Мне ль зачахнуть в тоске?

Приворотное зелье

Я варю в котелке! [Druzzilla, "Приворотное зелье", песня — группа "Мельница"; выделение жирным шрифтом авторское]

В приведённых цитатах ясно виден формат произведений в жанре Songfic. В первом случае песня проговаривает то, что остаётся несказанным персонажами. При этом она вплетена в повествование: персонажи её слушают. Во втором примере песня сообщает нам о развитии сюжета; из неё мы узнаём о планах героини. Песня никак не привязана к тексту, даже наоборот, выделена жирным шрифтом, что усиливает разрыв между нею и текстом. В обоих случаях песня передаёт эмоциональный настрой и душевные терзания персонажей. По-прежнему представляется спорной необходимость знать песню до прочтения фанфика.

2.2.11. Humor

юмористический фанфик. [3]

Юмористический фик, фик-пародия [18]

Пародии и забавные фики. Также то, над чем могут похихикать фанаты, как правило не понятное никому кроме них самих. [14]

Юмор может содержаться в любом жанре, но здесь его особенно много. [1]

юмор, всем понятные шутки, а также то, над чем могут похихикать только фанаты, как правило, не понятное никому кроме них самих. [28]

refers to funny and amusing stories with strong elements of humour throughout. [22]

все хорошо и смешно. [25]

Как видим, термин "юмор" здесь используется совсем не в литературоведческом смысле, а в бытовом. Все определения сходятся в одном: предполагается, что будет смешно.

Здесь следует вспомнить о том, что некоторые жанры находятся в отношениях гипоним-гипероним, но классификации, принятые на сайтах, "плоские" — то есть, не допускают ветвления, вследствие чего такие жанры как "пародия" и "юмор" оказываются равными по статусу, хотя из этих определений видно, что в части случаев "пародия" — это только разновидность "юмора". В целом про жанр "юмор" можно сказать, что он используется, если автор нарочно ставит себе цель вызвать смех. Это означает, что в случае, когда юмор просто присущ авторскому стилю, жанр "юмор" может и не стоять. При анализе текстов мы обратим внимание на соотношение "юмора" с "пародией" в фанфиках, отмеченных жанром "юмор", а также на присутствие элементов комического в фанфиках без этого жанра.

Вот примеры юмористических фанфиков.

1. Гарри Поттер, семикурсник Гриффиндора, краса и гордость Хогвартса, победитель Вольдеморта и прочая, и прочая, и прочая, уткнувшись лицом в согнутую руку, безмятежно дремал на последнем в своей жизни уроке Чар. Могучая спина сидящего впереди Кребба надежно защищала его от укоризненного взгляда миниатюрного профессора Флитвика.

— Какая же он все-таки сволочь... — чуть слышно пробормотал Гарри. В его словах не было особо злобного накала — простая констатация факта, с которой были согласны все обитатели Хогвартса, начиная от профессора Дамблдора и заканчивая Плаксой Миртл. Разница была в том, что для директора он был полезной сволочью, а для несчастного привидения самой жуткой сволочью среди еще живущих и уже умерших.

— Да не переживай ты так, — шепнул сидящий рядом Рон, — последняя неделя отработок — и ты свободен от него навсегда.

— Мне кажется, что я никогда от него не отделаюсь. Даже на моем смертном одре он будет шипеть: "Отработка, мистер Поттер, за то, что мне пришлось прервать опыт и бесполезно потратить время на ваших похоронах!" [destri, "Amor vos afferet cessim"]

2. Однажды принц Джон решил провозгласить в Англии демократию. Ведь, как известно, демократия была в самом светском и самом просвещенном государстве — в Риме! И, главное, в слове "демократия" звучит столь приятное слуху "демос", то есть народ! А ведь именно этого принц и хотел — чтобы люди любили его!

По правде говоря, больше всего в римской культуре принца привлекало описание пышных празднеств и пиров. Увы, он, в отличие от Нерона, не мог похвастаться своим Гаем Петронием, ибо Гай Гисборн никак не тянул на роль Арбитра изящества, а уж шериф и подавно. Однако его высочество уже представлял, как он декламирует стихи, а сенаторы... так и быть, за сенаторов сойдут бароны, — рукоплещут ему. А затем можно поджечь Ноттингем и, стоя на стене, говорить: "Предков гнездо моих, о, колыбель дорогая!" Ну и что с того, что его пращуров здесь не хоронили? Это будет генеральной репетицией перед тем, как он двинется в Лондон! Все великие актеры нуждаются в репетициях и вообще, искусство требует жертв!

И под конец надо будет стравить сэра Гая с шерифом, а, когда Гисборн одолеет Вейзи, — тот стар и слаб, в конце концов, — можно будет воскликнуть "какой шериф погибает!" [Caitlin O*Shannessy, "Aut Ceazar, aut nihil"]

Эти тексты вряд ли можно назвать пародиями (хотя пародии в жанре Humor, несомненно, встречаются), но в них довольно явно видится желание автора насмешить читателя. Даже стилистически эти тексты разных авторов по разным фандомам несколько схожи (в частности, они названия обоих фанфиков — на латыни, хотя это, конечно, не обязательно для юмористического фанфика).

Заметим, что в жанровых определениях периодически возникают утверждения, противоречащие друг другу или реальным особенностям корпуса текстов, которые помещаются в данный разряд (что будет показано на текстовом материале). Вероятно, это происходит из-за того, что по мере развития фандома содержание жанров меняется, и рефлексия не поспевает за этими изменениями. С другой стороны, каждое определение пишется одним участником фандома на основе его собственного опыта чтения, которого может быть недостаточно для полноценного анализа.

Предварительные выводы:

Анализ определений поднимает несколько вопросов о природе жанров и их осмыслении в сообществе.

1. Зачем пишутся определения?

2. Каков критерий выделения жанров?

Здесь мы попробуем ответить на эти вопросы, исходя из представленного материала и собственного опыта.

Фандом — интерпретативное сообщество фанатов какого-либо произведения литературы, кино или других жанров медиа — склонен к рефлексии. "Конвергентная природа фанфикшена выражается, среди прочего, в одновременной реализации трех известных исторической поэтике порождающих принципов: синкретизма [...], художественной модальности [...], а также рефлексивного традиционализма (что выражается в создании многочисленных "поэтик" фандома, четкости и согласованности творческой номенклатуры, а также в определяющей роли паратекста как договора между автором и читателем и в ориентации на канон)" [Прасолова 2009, с.12]. Причиной может служить сам тот факт, что сознание человека склонно структурировать любую информацию [Величковский Б. Когнитивная наука: Основы психологии познания]. Таким образом, можно предположить, что основная цель, которую преследует автор свода определений жанров — просто для себя структурировать известную ему информацию.

На эту мысль можно посмотреть и с другой стороны. Как мы уже упоминали в главе "Методы", многие определения строятся как советы начинающему автору. Оба варианта — словарная статья и совет — как нам кажется, призваны соотнести написание фанфикшена с другими формами социальной деятельности. Они помогают авторам и читателям сопоставить опыт реальной жизни с художественным вымыслом и служат ориентиром для порождения нового текста. Авторы определений стремятся создать некий устав, который придал бы авторитет или важность тому, чем они занимаются для удовольствия.

Другая причина для написания определений — это помощь новичку (особенно если определения написаны создателем сайта или опытной бетой [редактором], чтобы авторам и читателям было легче ориентироваться в терминах фандома. Однако, как нам кажется, большинство определений созданы не для практических целей, в особенности такие, которые размещены в личных блогах фанатов. Из участников опроса (см. Приложение) только половина указала, что пользуется определениями, чтобы понять значение неизвестных жанровых имён. Другая половина узнаёт это из собственного опыта чтения.

Далее следует затронуть вопрос критериев. Как нам кажется, жанр фанфика определяется тем, что стоит в центре авторского внимания. Это может быть сюжет, мотив, отношения персонажей, предполагаемая реакция читателей. Мы в данной работе принимаем допущение, что ключевым элементом текста для жанровой классификации является событийность.

В определениях жанров существенное место занимает понятие "сюжет". Здесь надо оговориться: авторы определений понимают это слово, как и все прочие термины, исключительно в повседневном смысле, то есть как "динамичность повествования, насыщенность действием". Событийность, о которой мы говорим, включает в себя не только "динамический сюжет", но и отдельные события, развитие отношений и эволюцию персонажей. При этом надо не забывать, что в жанр выносится то, что автор считает важным, на чём хочет сделать акцент, поэтому разные события в тексте могут иметь иерархию. Определения, рассмотренные здесь, описывают некоторые идеальные фанфики. В действительности в каждом тексте присутствуют элементы разных жанров, и часто это отражено в большом наборе жанровых имен, которым может быть снабжён фанфик. Однако в любом случае автор, ставя жанровую метку, выбирает, что для его текста важнее. Поэтому бывают случаи, когда, например, текст в жанре Fluff содержит сцены насилия и / или печальное событие, и всё же остаётся Fluff'ом, потому что для автора было главным показать, как персонажи любят и утешают друг друга, и т.д.

Итак, попробуем проследить, как работает критерий событийности при выделении рассмотренных нами жанров фанфикшена.

Прежде всего следует выделить жанр Alternate Universe, потому что в нём релевантная событийность сводится к одному (или набору близких по времени) событию, которое отличает AU от канона. Это может быть нововведённое событие (Дамблдор забрал Гарри от Дурслей в возрасте 7 лет), изменённое событие (Гарри родился девочкой), удалённое событие (Сириус не умер). Общая насыщенность событиями в данном случае не важна. Если автор хочет дальше развить любовную линию или придать истории трагический конец (например, гибель всех персонажей), он поставит дополнительные жанровые метки.

Наличие либо отсутствие динамического сюжета выделяет такие жанры как Action/Adventure и PWP соответственно. С нашей точки зрения к малособытийным жанрам относится и Humor, потому что в нём не важна насыщенность событиями, автора интересует только желание вызвать смех.

Далее, остаются жанры с примерно одинаковой насыщенностью событиями, но разным их качеством. В основном, это качество отношений между персонажами. Поскольку эти отношения так или иначе развиваются, их изображение тоже является видом событийности. При этом нужно помнить, что текст в жанре PWP не обязательно содержит отношения персонажей, а если и содержит, то не это главное для автора; здесь задача — описать постельную сцену, поэтому мы относим данный жанр к малособытийным.

Итак, отношения между персонажами могут быть положительно или отрицательно окрашенными или смешанного типа.

Жанр Fluff выделяется по признаку добрых, ничем не омрачённых отношений между персонажами.

Жанр Romace требует любовных отношений в их развитии и, возможно, счастливого финала.

Жанр Drama концентрируется на отношениях между героями вне зависимости от их качества.